Montag aus Licht (Lunes desde la luz) es una ópera de Karlheinz Stockhausen en un saludo, tres actos y una despedida, y fue la tercera de siete que se compondrá para el ciclo de ópera Licht : die sieben Tage der Woche (Luz: Los siete Días de la semana). El libreto fue escrito por el compositor.
Montag aus Licht | |
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Ópera de Karlheinz Stockhausen | |
Libretista | Stockhausen |
Idioma | alemán |
Estreno | 7 de mayo de 1988 La Scala , Milán |
Montag es una ópera para 21 artistas solistas (14 voces, 6 instrumentistas y 1 actor) más mimos, un coro mixto, un coro de niños y una "orquesta moderna". Fue compuesto entre 1984 y 1988. El lunes es el día de Eva . Su color exotérico es verde brillante; sus colores esotéricos son el ópalo y el plateado. [1]
Historia
Montag se estrenó en escena en el Teatro alla Scala de Milán el 7 de mayo de 1988. Las funciones posteriores fueron los días 8, 10, 11, 12 y 13 de mayo. La dirección escénica estuvo a cargo de Michael Bogdanov , los decorados de Chris Dyer y el vestuario de Mark Thompson. Karlheinz Stockhausen fue el proyeccionista de sonido.
Roles
Papel | Ejecutante | Reparto de estreno |
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Eva (acto 1) | tres sopranos | Annette Meriweather, Donna Sarley y Jana Mrazova |
Lucifer (acto 1) | bajo | Nicholas Isherwood |
Luzipolyp (acto 1) | bajo y actor | Nicholas Isherwood, Alain Louafi |
Tres marineros (acto 1) | tres tenores | Helmut Clemens, Julian Pike y Alastair Thompson |
Coeur de Basset (actos 2 y 3) | cuerno de afloramiento | Suzanne Stephens |
Budgericar (acto 2) | pianista | Pierre-Laurent Aimard |
Monday Boy (acto 2) | soprano | Gabriella Vakarcs |
Tuesday Boy (acto 2) | soprano | Attila Kudor |
Wednesday Boy (acto 2) | soprano | Patrik Pulinka |
Thursday Boy (acto 2) | soprano | Borbála Györi |
Friday Boy (acto 2) | soprano | Agnes Pintér |
Saturday Boy (acto 2) | soprano | Péter Kertész |
Sunday Boy (acto 2) | soprano | Gergely Hutás |
Bassettinen (acto 2) | 2 cuernos de basset y soprano | Rumi Sota, Nele Langrehr y Kathinka Pasveer |
Flautista (acto 3) | flautista | Kathinka Pasveer |
Coro invisible (acto 1) | coro mixto | Coro de la Radio de Alemania Occidental , Colonia |
Animal-Niños, Heinzelmännchen (acto 1), Coro de niñas (acto 2), Niños (acto 3) | coro de niños | Coro de niños de Radio Budapest (Janos Remenyi, maestro de coro) |
Hombres y mujeres | coro | Zaans Kantatekoor (Jan Pasveer, maestro de coro) |
Sinopsis
Dentro del ciclo de Licht , la ópera Monday se centra en el personaje de Eva, en el lado femenino de la existencia, en el nacimiento. [2] El lunes es el día de la luna, lunae muere en latín, y la luna se ha asociado tradicionalmente con lo femenino, en contraste con el sol, que se consideraba masculino. En los mitos y leyendas, es un símbolo de fertilidad, y la veneración de la "luz menor" de la luna es un culto al poder creativo y productivo de la naturaleza, a la sabiduría instintiva y las percepciones sombrías que gobiernan la noche. La luna es también la forma demoníaca del principio femenino, la fuerza ciega del eclipse, de la destrucción, del miedo primordial, personificada en la diosa griega Hécate , aunque Stockhausen evita estos aspectos para su Eva en favor de lo positivo, creativo y vigorizante. características. [3] Montag está en tres actos, con escenas y subescenas (llamadas "situaciones" por el compositor) de la siguiente manera:
Montags-Gruß
El saludo del lunes es una composición en cinta que se reproduce en el vestíbulo cuando llega la audiencia. La impresión visual es de estar bajo el agua. La música es de varias capas, hecha de sonidos de cuerno de basset extendidos, ocasionalmente mezclados con los sonidos de agua salpicando y corriendo. Doce fotografías del basset-horn en diferentes poses correspondientes a los doce tonos de la fórmula de Eva reflejada rodean el espacio. [4]
Acto 1: Evas Erstgeburt
En el primer acto, el primer parto de Eva, Eva se manifiesta en tres sopranos que tienen muchos nombres. Cantan nombres que cambian constantemente para la Madre Cósmica del culto de Inanna y de los primeros cultos germánicos, de modo que son Eva en muchas formas. [5] El acto consta de seis escenas.
Escena 1: En Hoffnung
La primera escena, Esperando , se abre en una casa de varios pisos con un patio interior iluminado por pequeñas lámparas verdes. Una terraza en la parte delantera termina en una enorme persiana veneciana. Al caer la noche, la persiana se abre dejando al descubierto una playa de arena, con una torre alta e indistinta a la izquierda. En lo alto de esta torre, iluminada por una tenue luz verde, hay tres mujeres desnudas. Se acercan grupos de mujeres con baldes, paños, esponjas, cestas y escaleras, cantando sobre la marcha. La luna sale y la torre se ve como una enorme estatua de una figura femenina, sentada en la arena de espaldas a la terraza. Las mujeres comienzan a lavar y ungir la estatua, preparando a Eva para una ceremonia de celebración del nacimiento. La música presenta nueve ciclos periódicos en los que poco a poco surge una fórmula musical . [6]
Escena 2: Die Heinzelmännchen
Heinzelmännchen son figuras enanas de un antiguo cuento popular de Colonia, aunque esta escena adopta solo el aspecto humorístico de la leyenda. En esta escena, Eve da a luz a un coro de niños. [7] Las tres sopranos cantan con alegría y muy rápidamente mientras la estatua da a luz a un niño con cabeza de león, gemelos con cabeza y alas de golondrina, etc. [8]
Escena 3: Geburts-Arien
Las tres sopranos cantan dos Arias del Nacimiento mientras la estatua de Eva continúa produciendo niños. Durante el primer aria, aparece una figura oscura en la playa: es Lucifer. Cuando se acerca a los cuerpos de los recién nacidos, grita "¡Repulsivo!" Todos retroceden y Lucifer se apresura a salir. Mientras los siete niños recién nacidos y los siete Heinzelmännchen recién nacidos (con barbas y sombreros puntiagudos, dos de los cuales son siameses ) luchan por levantarse de la arena, las tres sopranos de Eva cantan una segunda aria. [9]
Escena 4: Knaben-Geschrei
En Boys 'Hullaballoo se supone que los niños cantan, pero no pueden. En cambio, simplemente hacen ruidos extraños y gritan como bebés. [7]
Escena 5: Luzifers Zorn
En la quinta escena, Lucifer's Fury se dirige a las criaturas deficientes que han nacido, y les ordena que regresen al útero. Todo el proceso debe repetirse, porque el primer resultado fue muy feo. [7]
Escena 6: Das große Geweine
El gran llanto es un lamento general por la decisión de Lucifer de rechazar al primogénito de Eva, y se realiza mediante una serie de glissandos en los sintetizadores y el coro, que imitan los sollozos y el llanto. [10]
Acto 2: Evas Zweitgeburt
El segundo parto de Eva consta de tres escenas.
Escena 1: Mädchenprozession
En la Procesión de las Niñas , un coro de niñas, con vestidos con forma de lirios, entra ceremonialmente portando velas. El mar ahora está helado y las mujeres están cortando bloques de hielo con hachas y derritiendo el hielo en calderos. [11] La idea surgió de un ritual que Stockhausen presenció en Japón, en un valle cerca de Kioto, en el que las niñas llevaban pequeñas lámparas en procesión hasta un templo. [12] Este tipo de ceremonia, con procesiones de antorchas, velas u otras formas de fuego, se encuentra como un rito de fertilidad en muchas tradiciones mundiales, como la Fiesta egipcia de las lámparas para Osiris, los ritos griegos y romanos de Hécate y Diana, respectivamente, y posteriormente en la fiesta cristiana de las antorchas el 15 de agosto en honor a la Virgen María. [13]
Escena 2: Befruchtung mit Klavierstück — Wiedergeburt
- Concepción con pieza de piano . Las mujeres y las niñas piden un piano de cola tocado por un periquito para inseminar la estatua de Eva para un segundo nacimiento. El periquito interpreta a Klavierstück XIV . [14]
- Renacimiento . Para el canto de los niños indios americanos, el piano se quita rápidamente y el útero de la estatua comienza a brillar, verde y rojo, como un belén. Vuelve la luz del sol y nacen siete niños, uno para cada día de la semana. [15]
Escena 3: Evas mintió
Eve's Song es esencialmente un concierto para trompeta y sintetizadores, en el contexto de los coros de niños y niñas de las escenas anteriores y trombones. [16] Consiste en una sucesión de cuatro situaciones:
- Cœur de Basset emerge del pecho de la estatua, tocando un cuerno de basset. Las mujeres derriten grandes trozos de hielo en cubas humeantes. Con equipo de laboratorio de vidrio, condensan el vapor en agua.
- En Wochenkreis (Ciclo de la semana), Cœur de Basset enseña a cada uno de los niños la canción de su día de la semana.
- Basset-Teases : las mujeres ponen el agua que han recogido en regaderas y rocían la tierra con ella. Cœur de Basset se divide en varios músicos de trompa, Busi, Busa y Muschi. Una figura transparente de Eva emerge de la estatua y flota hacia los chicos.
- Iniciación . Cœur, Busi, Busa y Muschi comienzan un baile, confundiendo y encaprichando a los chicos. Se escucha una tormenta eléctrica distante y un niño grita: "¡Apaga las luces!" Las luces se apagan. [17]
Acto 3: Evas Zauber
Eve's Magic también se divide en tres escenas.
Escena 1: Botschaft
El mensaje tiene una serie de cuatro situaciones.
- Evas Spiegel (Espejo de Eva). Eve, como Cœur de Basset, se mueve como en un sueño sobre el césped verde fresco hasta que ve su reflejo en la cristalería llena de agua. Fascinada por su imagen en el espejo, comienza a tocar, mientras un coro masculino aparece y canta: "Espejo, espejo en la pared, ¿quién es el más hermoso de todos?". [18]
- Nachricht (Noticias). Las mujeres se apresuran a informar la noticia de que ha llegado un musicus con poderes mágicos. [18]
- Susani . Los hombres le cantan a Eve, y la escultura de vidrio que refleja a Cœur de Basset estalla. [19]
- En Ave llega un flautista alto vestido de joven. Eve y el flautista tocan a dúo mientras el coro comenta su diálogo. [20]
Escena 2: Der Kinderfänger
En El flautista, originalmente titulado Der Zauber (La magia), el musicus hechiza a los niños mientras Cœur, confundido y decepcionado, se retira al corazón de la estatua de Eva. Los adultos también se asustan y se encogen contra las paredes y los rincones y miran cómo el Flautista encanta a sus hijos. [21] Es un juego de mimetismo, en el que los niños intentan imitar todo lo que les demuestra el flautista, acompañado de una rápida sucesión de escenas sonoras del mundo real. Al final, el Flautista engaña a los niños para que se quiten los zapatos y los amontonen. [22]
Escena 3: Entführung
En la escena final, Abducción , el flautista, que ahora toca un flautín, lleva a los niños cantando en una procesión ordenada hacia los cielos. A medida que sus voces se hacen cada vez más agudas, la estatua de Eva se transforma en una montaña (el "Evaberg"), brotando árboles, arbustos, animales y arroyos. Los niños son vistos como pájaros blancos gigantes, volando más y más alto en los cielos. Justo antes del final, un niño vuelve al escenario, mira al público con asombro y grita: "¿Sigues aquí?". Luego va hacia la pila de zapatos, busca los suyos y se los pone, observando: "Está muy sucio afuera", y se aleja, mientras las voces de los niños-pájaros continúan escuchándose en la distancia. [21] [23]
Montags-Abschied
La despedida del lunes , al igual que el saludo, se reproduce en cuatro canales en el vestíbulo cuando el público abandona el teatro. El vestíbulo ahora está envuelto en nubes, mientras las voces cada vez mayores de los niños-pájaros dan vueltas. Hacia el final, una sola voz canta: "Los niños Eva han sido secuestrados por la música a mundos superiores con nubes verdes". [24]
Discografia
- Stockhausen: Montag aus Licht . Annette Meriweather, Donna Sarley, Jana Mrazova (soprano); Nicholas Isherwood (bajo); Alain Louafi (actor); Helmut Clemens, Julian Pike, Alastair Thompson (tenores); Krisztina Veress, Menyhert Keri, Eszther Marshalko, Attila Botos, Eszther Szabados, Márta Benkó, Gergely Hutás (solistas del coro de niños); Suzanne Stephens, Rumi Sota, Nele Langrehr (cuernos de basset); Kathinka Pasveer (voz y flauta); Pierre-Laurent Aimard (piano); Michael Obst , Simon Stockhausen (sintetizadores); Michael Svoboda (sintetizador y trombón); Andreas Boettger (percusión); Coro de la Radio de Alemania Occidental, Colonia, Karlheinz Stockhausen, cond .; Coro Infantil de Radio Budapest (János Reményi, maestro de coro), Péter Eötvös, cond. Coro de Niñas de Radio Budapest, Karlheinz Stockhausen, cond .; Zaans Cantatekoor, Holanda (Jan Pasveer, maestro de coro); Péter Eötvös (director de los solistas en el acto 1); Karlheinz Stockhausen (proyección de sonido). Stockhausen Complete Edition, CD 36 A – E (5 CD). Kürten: Stockhausen-Verlag, 1992.
- Karlheinz Stockhausen. Musik für Flöte: Kathinka Pasveer spielt 9 Kompositionen . ( Kathinkas Gesang als Luzifers Requiem , versión para flauta y música electrónica; In Freundschaft , para flauta; Piccolo , solo para flautín; Amour , para flauta; Susanis Echo , para flauta alta; Xi , para flauta; Zungenspitzentanz , para flautín; Flautina , para flauta con flautín y flauta alto; Ypsilon , para flauta.) Stockhausen Complete Edition CD 28 A – B (2CD). Kürten: Stockhausen-Verlag, 1992.
- Karlheinz Stockhausen para Basset Horn . Michele Marelli , trompa de afloramiento. ( Evas Spiegel , Susani , Die sieben Lieder der Tage y otras tres composiciones). Times Future. Grabación de CD, estéreo. Stradivarius STR 33958. [Cologno Monzese (Milán)]: Stradivarius, 2013.
- Karlheinz Stockhausen: Amour, Der kleine Harlekin, Wochenkreis . Michele Marelli (clarinete y trompa de bassett), Antonio Pérez Abellán (sintetizador). Grabado en Cuneo, Italia y Alicante, España, marzo de 2013. Grabación en CD. Wergo WER 6785 2. Mainz: Wergo, 2013.
- Voces en el viento . Leonard Garrison, flauta, flauta alta y flautín. Stockhausen: Flautina para flautín solo, flauta y flauta alto (un jugador), y obras de otros nueve compositores. Grabado en octubre y noviembre de 2012 en el estudio de grabación de la Escuela de Música de la Universidad Estatal de Washington, Pullman, Washington. Grabación de CD, 1 disco de sonido: digital, 4¾ pulg., Estéreo. Centaur CRC 3363. [Np]: Centaur Records, Inc., 2014.
Referencias
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- ↑ Stockhausen 1998a , 334.
- ↑ Stockhausen 1998c , 123.
- ↑ Stockhausen 1998a , 387–389.
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- ↑ Stockhausen 1998a , 395–398.
- ↑ Stockhausen 1998a , 389-399, 404.
- ^ Ferrari 1988 , 116.
- ^ Stockhausen 1998a , 555.
- ↑ Stockhausen , 1989b , 279.
- ↑ Stoïanova 1999a , 198.
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- ↑ Stockhausen 1998a , 695–696.
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- ↑ Stockhausen 1998a , 759–761.
Fuentes citadas
- Ferrari, Luigi. 1988. "Montag, giorno di Eva". En Stockhausen: Montag aus Licht , editado por Rossanna Fioravanti, 111–119. Stagione 1987–88. Milán: Teatro alla Scala.
- Stockhausen, Karlheinz. 1989b. Texte zur Musik , vol. 6, editado por Christoph von Blumröder . DuMont Dokumente. Colonia: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-2249-6 .
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- Stockhausen, Karlheinz. 1998c. Texte zur Musik , vol. 9 (Über Licht , Komponist und Interpret, Zeitwende), editado por Christoph von Blumröder. Kürten: Stockhausen-Verlag. ISBN 3-00-002131-0 .
- Stockhausen, Karlheinz y Jerome Kohl . 1985. "Stockhausen en Opera". Perspectivas de la nueva música 23, no. 2 (Primavera-Verano): 24–39.
- Stoïanova, Ivanka. 1999a. "Y el Dasein se convierte en música: algunos destellos de luz", traducido del alemán por Jerome Kohl. Perspectivas de la nueva música 37, no. 1 (invierno): 179–212.
Otras lecturas
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- Zurletti, Michelangelo . 1988. "Sette giorni avvolti nel buio di 'Luce': Trionfa Stockhausen alla Scala". la Repubblica (10 de mayo): 25. Reimpreso en Stockhausen 70: Das Programmbuch Köln 1998 , editado por Imke Misch y Christoph von Blumröder, 158-159. Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 1. Saarbrücken: PFAU-Verlag, 1998. ISBN 3-89727-047-1 .
enlaces externos
- Stephen Eddins. Stockhausen: Montag aus Licht en AllMusic