Neighborhoods es el sexto álbum de estudio de labanda de rock estadounidense Blink-182 , lanzado el 27 de septiembre de 2011 a través de DGC Records e Interscope . Su primer álbum de material nuevo en ocho años (la brecha más larga entre álbumes hasta la fecha), su grabación siguió a la ruptura de la banda y posterior reconciliación. Debido a conflictos dentro del trío, la banda entró en una "pausa indefinida" en 2005 y los miembros exploraron varios proyectos paralelos. Después de dos tragedias separadas con respecto a la banda y su séquito, los miembros de Blink-182 decidieron reunirse a fines de 2008, con planes para un nuevo álbum y una gira. Es el último álbum de estudio que presenta laalineaciónde Enema of the State de la banda antes del miembro fundador.Tom DeLonge se fue en enero de 2015.
Barrios | ||||
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Álbum de estudio de Blink-182 | ||||
Liberado | 27 de septiembre de 2011 | |||
Grabado |
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Estudio | Opra Music Studios, Henson Studios ( Los Ángeles, California ) Neverpants Ranch ( San Diego, California ) | |||
Género | ||||
Largo | 36 : 00 | |||
Etiqueta | ||||
Productor |
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Cronología Blink-182 | ||||
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Solteros de los barrios | ||||
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La autonomía de estudio, las giras, los gerentes y los proyectos personales de la banda paralizaron el proceso de grabación, que duró desde poco después de la reunión de la banda en febrero de 2009 hasta julio de 2011. Blink-182 desarrolló Neighborhoods en estudios separados y se reagrupó en varios períodos para grabar. Sus numerosos retrasos en el proceso de grabación resultaron en la cancelación de una gira europea y el sello estableció una fecha límite para la entrega del álbum. El trío escribió letras sobre temas como el aislamiento, la confusión y la muerte. Infundieron inspiración en los diversos gustos musicales de cada miembro para formar un sonido único que recordaba sus crianzas separadas, lo que llevó al trío a comparar el álbum con vecindarios separados.
Neighborhoods fue lanzado a críticas mixtas; algunos sintieron que era una evolución natural de los lanzamientos anteriores de la banda, mientras que otros lo encontraron obsoleto e inconexo. El álbum debutó en el número dos en el Billboard 200 y " despiertos toda la noche " y " After Midnight " fueron puestos en libertad tan sencillos , tanto con la atracción de un éxito modesto en la cartelera 's Alternative Songs gráfico. A pesar de esto, Neighborhoods no se vendió tan bien como los lanzamientos anteriores y la banda dejaría Interscope el otoño siguiente.
Fondo
Blink-182 anunció el 22 de febrero de 2005 que realizarían una "pausa indefinida". [2] La decisión, en realidad una ruptura del grupo, se debió a la tensión interna de la banda, que había surgido a finales de 2004 durante su gira europea. El guitarrista y vocalista Tom DeLonge expresó su deseo de tomarse un respiro de medio año de las giras para poder pasar más tiempo con la familia. El bajista / vocalista Mark Hoppus y el baterista Travis Barker estaban consternados por su decisión, que sentían que era una pausa demasiado larga. [3] Tras el terremoto de 2004 en el Océano Índico, DeLonge acordó actuar en el Concierto de Music for Relief para el sur de Asia, un espectáculo benéfico para ayudar a las víctimas. Se produjeron más discusiones durante los ensayos, arraigadas en la creciente paranoia y amargura de los miembros de la banda entre ellos. [4] DeLonge sintió que sus prioridades eran "locamente diferentes", y la ruptura en la comunicación llevó a acalorados intercambios, lo que resultó en su salida del grupo. [5] [6] Durante la pausa, DeLonge formó la banda de rock Angels & Airwaves , mientras que Barker y Hoppus continuaron tocando juntos en +44 . Dos eventos a finales de 2008 llevarían a la eventual reforma de la banda: la muerte del productor Jerry Finn (que sufrió una hemorragia cerebral ) y un accidente de avión casi fatal que involucró a Barker y su colaborador DJ AM . [1] [7] [8]
Los dos incidentes levantaron rumores de una posible reunión de Blink-182. Hoppus fue alertado sobre el accidente de Barker por una llamada telefónica en medio de la noche y saltó al siguiente vuelo al centro de quemados. [1] DeLonge se enteró del accidente a través de las noticias de televisión en un aeropuerto mientras esperaba para abordar un vuelo. Aterrizó y envió por correo una carta y dos fotografías a Barker: una foto de Blink a bordo de un submarino en el Medio Oriente y otra de él y sus dos hijos. "Uno era '¿Recuerdas quiénes éramos?' y el otro era 'Esto es lo que soy ahora' ", dijo DeLonge. [1] También comentó que, sin importar lo que haya sucedido entre él y Barker en el pasado, "nada de eso importa cuando se trata de que alguien salga lastimado". [9] Hoppus habló por primera vez sobre el asunto en una publicación de blog en noviembre de 2008, escribiendo que "no había tenido ganas de publicar", y agregó que "estos últimos dos meses han sido los momentos más difíciles que puedo recordar". También reveló que él, DeLonge y Barker habían hablado después. [10] Barker anuló los rumores de reunión en diciembre, pero notó que se habían estado llevando bien. [11]
Las conversaciones sobre una reunión comenzaron semanas después de que el trío comenzara a hablar de nuevo. Después de una conversación telefónica de dos horas entre DeLonge y Hoppus, se hizo un arreglo para que el trío se reuniera en el estudio de Hoppus y Barker en Los Ángeles en octubre de 2008. DeLonge fue el primero en abordar el tema del reencuentro. [12] El trío tuvo, en palabras de Hoppus, "dos retorcidos corazón a corazón", durante los cuales los tres se abrieron. [1] "Tom acababa de venir a Los Ángeles por un día", recordó Hoppus, "Recuerdo que dijo: 'Entonces, ¿qué piensan ustedes? ¿Dónde están sus cabezas?' Y dije: 'Creo que deberíamos continuar con lo que hemos estado haciendo durante los últimos 17 años. Creo que deberíamos volver a la carretera y volver al estudio y hacer lo que nos encanta hacer' ". [13] Con el tiempo, la banda apareció por primera vez en el escenario juntos en casi cinco años como presentadores en la 51a edición de los premios Grammy el 8 de febrero de 2009. El sitio web oficial de la banda se actualizó con una declaración: "En pocas palabras, nosotros ' Estamos de regreso. Quiero decir, realmente de regreso. Continuando donde lo dejamos y algo más. En el estudio escribiendo y grabando un nuevo álbum. Preparándonos para hacer una gira por el mundo una vez más. Amistades reformadas. 17 años de profundidad en nuestro legado ". [14]
Grabación y producción
- Tom DeLonge, reflexionando sobre la producción del álbum en 2012 [15]
Blink-182 comenzó a grabar demos de material nuevo en 2009. Los tres miembros trajeron ideas de canciones en las que habían trabajado durante años. [13] Cuando la banda se reunió de nuevo, Barker dijo que el trío inmediatamente se "inspiró" practicando sus viejas canciones y escuchándolas de nuevo, y decidieron grabar demos. Se hicieron cuatro demos, y solo uno estaba casi terminado, " Up All Night ". [16] El trío quería lanzarlo como single entonces, pero rápidamente se dio cuenta de que era demasiado ambicioso para completarlo antes de que comenzara su gira de reunión en julio. [17] Las sesiones se estancaron por la gira de reunión del verano de 2009, durante la cual la banda se reconectó musical y emocionalmente. [18] Durante la gira, Barker recibió una llamada telefónica de que DJ AM había sufrido una sobredosis y había muerto en Nueva York, lo que lo afectó mucho. [19] Además de la tragedia con respecto a DJ AM, DeLonge fue diagnosticado con cáncer de piel al año siguiente, pero esto finalmente se aclaró. [20] La banda escribió mucho antes de salir de gira, pero una vez finalizada, se tomaron un tiempo libre para "relajarse y hacer otras cosas", con la intención de reagruparse en 2010. [21] En junio y julio de 2010, Blink-182 pasó un tiempo en su lugar de ensayo, con la intención de terminar la gira en septiembre y permanecer en el estudio por el resto del año hasta que el disco estuviera terminado. [22] Las sesiones del álbum debían documentarse parcialmente en The Blinkumentary , que se eliminó en 2012. [23] [24]
La grabación y publicación de Neighborhoods se retrasó varias veces. Esto se debió a la forma en que la banda eligió trabajar, en pedazos, solos y juntos, en un par de estudios de California, además de las ocupadas agendas de cada miembro. [26] El álbum fue grabado en el estudio de DeLonge en San Diego y en Los Ángeles por Hoppus y Barker. [18] Grabar en estudios separados fue idea de DeLonge, y las ideas se intercambiaron por correo electrónico. Varios ingenieros se reunieron en persona para intercambiar archivos en discos duros. [27] Aunque los tres músicos rara vez estaban en la misma habitación mientras grababan, optando por trabajar en sus partes individualmente, DeLonge afirmó que el método de grabación era una forma más eficiente de trabajar considerando sus horarios, no debido a una falta de unidad dentro la banda. [28] Además, Barker estaba lanzando un disco en solitario, DeLonge estaba involucrado en Angels & Airwaves, y Hoppus tenía que volar a la ciudad de Nueva York una vez a la semana para filmar su programa de televisión, Hoppus on Music . [27] [29] El disco fue el primero de la banda en ser autoproducido, debido a la muerte del productor Jerry Finn en 2008. Finn no solo dirigió sus últimos tres álbumes de estudio, sino que también sirvió como un miembro invaluable de la banda: en parte asesor, en parte observador imparcial, ayudó a suavizar las tensiones y perfeccionar su sonido. [30] "Sinceramente, todavía me siento como si estuviera en el estudio con nosotros, porque para mí, personalmente, todo lo que se trataba de grabar y estar en un estudio, lo aprendí de Jerry", dijo Hoppus. [13] En lugar de un productor, cada miembro de la banda tenía su propio ingeniero de sonido dedicado, con Hoppus y DeLonge recibiendo ayuda de los socios de coproducción Chris Holmes y "Critter", respectivamente. [28] DeLonge, que estaba en contra de utilizar un productor después de producir la mayoría de sus discos de Angels & Airwaves, describió la situación de la banda como "muy democrática", y señaló que durante el proceso de grabación aprendió a "dejarse llevar y estar bien con no pudiendo controlarlo todo ". [31]
Hoppus atribuyó la demora del álbum a que la banda aprendió a trabajar por sí mismos sin Finn, y tanto él como DeLonge expresaron su frustración durante las sesiones en la camarilla de publicistas, gerentes y abogados de la banda (que DeLonge describió como "la diarrea absoluta de la burocracia"). . Un resultado de la división del trío fue que cada miembro contrató a su propio abogado y, durante las sesiones de Vecindarios , tuvieron un total de cuatro gerentes. [32] Más tarde, se reveló que DeLonge y Hoppus pasarían meses sin comunicación directa, solo hablando a través de sus gerentes. [33] Hoppus se mudó a Londres con su familia al final del proceso de grabación, lo que también complicó las cosas. [27] Bajo presión, la banda emitió un comunicado en abril que reprogramaba efectivamente todas las fechas de la gira europea debido a la prolongada grabación del álbum. [34] La decisión, una "enormemente cara", fue protestada por DeLonge pero empujada por Barker, quien sintió que el trío se había comprometido a hacer giras solo con material nuevo. [35] El mayor argumento del proceso de grabación se produjo, lo que resultó en que Geffen Records fijara el 31 de julio como fecha límite para el registro en medio de preocupaciones sobre la volatilidad de la banda, explicando que habría sanciones si el álbum no se entregaba a tiempo. [32] DeLonge bromeó diciendo: "Probablemente lo llevaremos a la casa del presidente [Geffen] a las dos de la mañana y lo entregaremos por la ventana de su dormitorio en el último minuto posible". [36] La banda, en su conjunto, solo ingresó al estudio durante "una o dos semanas" después del lanzamiento del comunicado en la primavera, con solo tres días dedicados a la escritura. La grabación duró hasta mayo y durante el verano, y para la fecha límite del 31 de julio, el registro estaba casi terminado y finalmente se completó hasta agosto. [27]
Composición
Música y letras
Estilísticamente, Neighborhoods ha sido descrito como rock alternativo , [37] pop punk , [38] y pop rock . [39] Pre-lanzamiento, el álbum fue descrito por la banda como ambicioso, extraño y expansivo. [40] La música del álbum se inspiró en los gustos de cada músico: las contribuciones de DeLonge tienen toques de rock de estadio , Barker infunde hip hop en sus pistas de batería y Hoppus se sintió obligado por el " rock indie extraño ". [18] [21] Hoppus declaró desde el principio que el objetivo del álbum era probar muchas cosas nuevas, pero seguir siendo una sensibilidad pegadiza y " poppy ". [21] El lirismo del álbum fue influenciado por eventos fuertes en la vida de cada miembro durante la última parte de la década, elementos considerados oscuros por Hoppus. [40] La banda se aseguró de producir algunas canciones retro que recordaran su sonido a "mediados de los 90". [41]
Aunque DeLonge esperaba retener la angustia presente en el trabajo anterior de la banda, quería "entregarlo en un paquete que es muy moderno, utilizando instrumentaciones y fórmulas para lanzarte a diferentes lugares con música que no sea solo pop-punk de tres acordes con riffs ". [18] Más tarde sintió que el álbum no era progresivo como él había deseado: "Estoy pensando, '¿Por qué no hacemos esto? ¿Por qué no creamos estos paisajes?' Creo que deberíamos habernos empujado a nosotros mismos y haber intentado hacer avanzar el género ". [33] Del mismo modo, Barker sintió que DeLonge quería que su música fuera derivada de grupos como U2 o Coldplay , y comentó: "Para nosotros, siempre fuimos como 'Blink is Blink, hombre. Queremos sonar como un maldito Blink-182'". . [42]
Hoppus escribió letras que trataban de fallas en la comunicación y la confianza y abordó temas de aislamiento y confusión, pero estas letras no eran específicas de la historia de la banda. [28] Luchó para escribir canciones alegres y optimistas para el álbum y atribuyó el lirismo oscuro a los eventos pesados que ocurrieron poco antes de la reunión. [32] MTV News calificó a Neighborhoods como "la cosa más desoladora que Blink haya hecho, perseguido por espectros tanto reales —depresión , adicción , pérdida— como imaginarios", destacando la constante mención lírica de la muerte en muchas pistas. El álbum mezcla las florituras electrónicas de +44 y la "grandeza de luz láser" de Angels & Airwaves en lo que MTV News llamó "un sonido que no recuerda tanto a calles oscuras y extensiones negras, principalmente de la variedad suburbana". [43]
Embalaje y título
El título Neighborhoods evolucionó a partir del trío descubriendo que cada uno aporta una estética muy diferente a la banda, cada uno como diferentes vecindarios en una ciudad. "Todos en el mundo piensan en algo único en sí mismos cuando escuchan la palabra 'Barrios'", dijo Hoppus. "Para unos es una gran ciudad, para otros un pueblo pequeño, para otros los suburbios, de todo. El mundo es amplio, apasionante y muy diferente. Eso es lo que los Barrios significan para mí". [44] La carátula del álbum para el disco fue revelada el 4 de agosto de 2011 y presentaba el nombre de la banda escrito en lo alto de un horizonte de la ciudad. [45] La portada de Neighborhoods contiene muchos nombres cercanos a la banda, incluidos Chloe (la mascota de DeLonge, Labrador Retriever ), Ava y Jon (la hija de DeLonge, Ava Elizabeth y su hijo Jonas Rocket), Jack (el hijo de Hoppus), Landon, Alabama y Ati ( El hijo y la hijastra de Barker, Atiana), G! (Mike Giant, diseñador de la portada), y por último, un homenaje a DJ AM. [31]
Canciones
" Ghost on the Dance Floor " abre el álbum y se trata específicamente de "escuchar una canción que compartiste con alguien que pasó". [27] La pista resonó con Barker, quien llamó a DeLonge una noche porque la canción lo afectó mientras la escuchaba, debido a la muerte de DJ AM. [31] "Natives" surgió por primera vez a partir de un ritmo tribal que Barker creó en el estudio, [47] y el título de la canción cambió varias veces antes de decidirse por la simplicidad. [27] "Up All Night" es la canción más antigua del álbum, que data justo después de la reunión de la banda en 2009, cuando se agruparon y produjeron demos. [48] La banda volvió a él varias veces durante el proceso de grabación, cada vez haciéndolo más pesado que antes. [49] " After Midnight " fue una de las cuatro nuevas canciones que surgieron de una sesión de escritura de último minuto después de que la banda cancelara su gira europea. La pista favorita de Barker (y originalmente titulada "Travis Beat") fue escrita en estudios separados pero compuesta y grabada juntos. [27]
"Encantador de serpientes", inicialmente titulado "Génesis", como referencia al libro del Génesis , se basa en la historia bíblica de Adán y Eva . [27] Es anterior a la reunión de la banda, y fue un riff de guitarra que DeLonge mantuvo para expandir en el futuro. La coda de la canción fue compuesta por Barker y el ingeniero Chris Holmes. [50] Hoppus compuso dos versiones de " Heart's All Gone ", una rápida y otra lenta, y terminaron gustando ambas, por lo que la versión más lenta sirve como un interludio en la edición de lujo del álbum. [51] "Wishing Well" fue creado únicamente por DeLonge, y es lo que Hoppus describe como el epítome del álbum: "Es muy pegadizo, pero la letra es muy, muy oscura y un poco deprimente". [52] "Kaleidoscope" surgió cuando Hoppus se despertó con la letra inicial de la canción en su cabeza, [53] que expandió a una canción punk clásica de Descendents . [27] "La mentalidad detrás de esto es ser un holgazán en 2011", dijo Hoppus. [53] "El malestar de los años 20 y 30 que es América ahora mismo". [53] También se inspiró en el largo proceso de grabación del álbum y la transformación de la banda. [43] "This Is Home" originalmente se tituló "Scars to Blame", pero cambió considerablemente cuando Hoppus tomó el coro y el puente y lo combinó con nuevas letras escritas por DeLonge, transformándola en lo que él describió como "un himno para el abandono juvenil ". [54]
"MH 4.18.2011" era un título provisional para una canción que se llamaría "Hold On", y representa una combinación de las iniciales de Hoppus y la fecha en que escribió la canción. Sin embargo, DeLonge convenció a Hoppus de mantener el título original porque pensó que sonaba genial, comparándolo con un virus. [27] La canción se inspiró en una ocasión en la que Hoppus estaba inactivo en un semáforo cuando un helicóptero voló sobre su cabeza, proyectando una gran sombra. [55] Comenzó a pensar en países devastados por la guerra y áreas empobrecidas en las que los helicópteros en círculos son una "forma de vida", y escribió la canción para capturar esa mentalidad. [55] La pista se destaca por ser grabada sin la participación de DeLonge, con Hoppus grabando todas las guitarras además de su bajo y voz habituales. "Love Is Dangerous" surgió de una balada electrónica minimalista, pero gradualmente adquirió un sonido más pesado cuando se combinó con guitarras. [56] Hoppus describió "Fighting the Gravity" como una "canción muy extraña", y destacó su producción: pasó una caja de ritmos a través de su amplificador de bajo, y cuando se subió el volumen, sacudió todo el edificio, provocando una luz accesorio en la sala de control para comenzar a temblar. [57] Hoppus y Holmes pusieron el micrófono en el dispositivo, creando el traqueteo que se escuchaba cerca del principio. [57] "Even If She Falls" es una "canción de amor pegadiza" optimista que Hoppus vio como una nota positiva para terminar el disco. [58]
Lanzamiento y promoción
- Mark Hoppus sobre la cancelación de la gira por el Reino Unido para completar el álbum [35]
Las expectativas para los vecindarios fueron descritas por Alternative Press como "verdaderamente gigantescas, tanto dentro de la industria de la música como dentro de la corriente principal de compra de discos". [27] MTV News calificó a Neighborhoods como uno de los álbumes más esperados de 2010 cuando el álbum estaba programado para ese año, y luego nuevamente como uno de los álbumes de rock más esperados de 2011. [59] [60] ¡Kerrang! también lo llamó uno de los lanzamientos más esperados de 2011, [28] y también apareció en una lista de los "26 álbumes de otoño que más importan" de Spin . [61] El título del álbum y la fecha de lanzamiento se anunciaron oficialmente en julio de 2011. [62] En preparación para la edición de lujo, la banda compiló diez pistas y tres extras. Las pistas de la edición de lujo tienen una secuencia diferente a la de la versión estándar. [63] "Up All Night" fue lanzado como el sencillo principal del álbum el 14 de julio, y la banda comenzó a transmitir otra canción nueva, "Heart's All Gone", a través de un sitio web dedicado el 4 de agosto. [64] El segundo sencillo de Neighborhoods. , titulado "After Midnight", se estrenó en BBC Radio 1 el 6 de septiembre de 2011. [65] [66] "Wishing Well" fue lanzado el 21 de noviembre de 2011 como un sencillo promocional para la radio alternativa exclusivamente en el Reino Unido. [ cita requerida ]
El álbum se filtró dos semanas antes de su lanzamiento, a pesar de estar bajo un nivel de seguridad muy alto. [67] Hoppus comentó a NME que estaba sorprendido de que hubiera tardado tanto en filtrarse y se sintió aliviado en lugar de molesto por haberlo hecho, leyendo cálidos comentarios sobre el álbum en línea. [68]
Blink-182 regresó a Interscope Records para distribuir el álbum, pero encontró que el panorama de la industria musical era dramáticamente diferente desde el último esfuerzo de la banda. [32] "El sello en sí no tiene recursos o capital para hacer lo que solía hacer", dijo DeLonge en una entrevista con Billboard , "Simplemente te tienen encerrado en un contrato". Interscope, desde la ruptura de la banda, había reducido en gran medida su departamento de rock, en contraste con otros sellos. [32] Blink-182 se disolvió en un período de gran popularidad para el pop punk , pero Neighborhoods se lanzó en una era para el género que Billboard describió como "carente de una representación convencional emocionante", además de la caída de las ventas de las bandas de pares. El trío se acercó a patrocinios, lanzamientos de canciones e incorporación de redes sociales durante el lanzamiento de Neighborhoods . Las redes sociales como Facebook y Twitter estuvieron presentes en cada etapa del álbum, lo que Hoppus creía que permitía un acceso y control más directo sobre la música de la banda. [32] Aunque Modlife , el servicio en línea de reparto de ingresos de DeLonge, no participó en la promoción del disco, los proyectos comerciales personales de la banda se integraron, como Macbeth Footwear y Famous Stars and Straps . Minoristas como Hot Topic e Interpunk.com tenían ediciones en vinilo de diferentes colores de Neighborhoods que incluían tarjetas de descarga MP3. [32] La banda se asoció con AT&T para promover el álbum, apareciendo en un anuncio nacional para HTC Status ; también se asociaron con Best Buy , que vendió un HTC Status de color único precargado con la música de la banda. Los anuncios de televisión a través de redes como ESPN se exploraron la semana del lanzamiento. Además, Hoppus y DeLonge aparecieron en un "festival de cine" para el video de montaje de fans de "Up All Night", honrando a varios fanáticos de Internet a través de categorías irónicas . [32]
Recepción de la crítica
Puntuaciones agregadas | |
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Fuente | Clasificación |
Metacrítico | 69/100 [69] |
Revisar puntuaciones | |
Fuente | Clasificación |
Toda la música | [70] |
Prensa alternativa | [71] |
El AV Club | B- [72] |
Semanal de entretenimiento | B- [73] |
IGN | 9/10 [74] |
Kerrang! | [75] |
NME | 7/10 [76] |
Piedra rodante | [77] |
Revista inclinada | [78] |
Girar | 6/10 [79] |
Los vecindarios recibieron críticas generalmente positivas de los críticos de música contemporánea. En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de los críticos principales, el álbum recibió una puntuación promedio de 69, basada en 18 reseñas, lo que indica "reseñas generalmente favorables". [80] Una revisión previa al lanzamiento de NME consideró a Neighborhoods como el mejor álbum de la banda, llamándolo "valientemente progresivo" y destacando el lirismo oscuro y la experimentación aleatoria. [81] Mike Diver de BBC Music describió el álbum como "inesperadamente genial", y aunque estuvo de acuerdo con que el proceso de grabación dio a algunas pistas una "sensación dislocada", concluyó que " Neighborhoods podría haber sido un desastre fácilmente, que no lo es, y en realidad un esfuerzo muy exitoso, es digno de elogios sustanciales ". [82] Chad Grischow de IGN llamó Neighborhoods un "álbum de rock sorprendentemente genial" en el que la banda "alcanza un crecimiento artístico", resumiéndolo como "el álbum más maduro, gratificante y mejor de su carrera". [74] James Montgomery de MTV News llamó al "álbum de regreso largamente esperado y decididamente oscuro" una nueva transición para la banda, llamando a Neighborhoods un "esfuerzo autobiográfico profundo, oscuro y francamente". [43] El escritor del personal de AbsolutePunk , Thomas Nassiff, calificó a Neighborhoods como un "gran récord", otorgándole una puntuación de nueve sobre diez. Señaló el lirismo "sombrío y oscuro" del álbum, mientras que describió que su sonido contenía elementos de varios proyectos paralelos del trío, además de ser una progresión natural de su álbum de 2003. [83] Nitsuh Abebe de la revista New York Magazine consideró el disco "uno de esos álbumes en los que un grupo se reúne como profesionales e iguales, cada uno de los cuales se ha ido y recogido sus propios intereses a través de proyectos paralelos, y luego negocia un sonido que lo lleva todo a Bear: rock moderno sensato, serio pero sin pretensiones, ambicioso pero lleno de los mismos ganchos fáciles de siempre ". [84]
Escribiendo para AllMusic , Stephen Thomas Erlewine comentó que Neighborhoods es "una bestia diferente a cualquiera de los alegremente engreídos primeros álbumes de Blink-182, ya que la banda retoma el sombrío hilo que queda pendiente en su álbum homónimo de 2003 ... sin embargo, es mucho mejor Escuche a Blink-182 lidiar con la angustia adolescente a través de la perspectiva de la mediana edad que intentar en vano recrear su juventud. Quizás Blink podría soportar agudizar sus palabras, pero es mejor que se concentraran en su música, creando un progreso bastante ridículo pero ligeramente convincente. -Giro punk en los suburbios aquí ". [70] Tom Goodwyn de NME comentó que el álbum encuentra a la banda "completamente a gusto con su pasado y lo suficientemente seguro como para reconocer sus primeros trabajos, con guiños en el álbum a momentos de todo su catálogo anterior". [76] La revista británica de rock Kerrang otorgó a Neighborhoods una puntuación "buena" de tres de cinco en su reseña. El crítico Mark Sutherland señaló que si bien "el producto final es inevitablemente inconexo, Blink surge como una propuesta de rock sorprendentemente seria". Continuó agregando que, "Si bien de vez en cuando suena como que Mark, Tom y Travis están tocando tres canciones diferentes a la vez ('Kaleidoscope', 'After Midnight'), la banda todavía es capaz de producir momentos genuinos de magnificencia". [75] Scott Heisel de Alternative Press atribuyó las fallas del álbum a la falta de un productor externo y al hecho de que solo unas pocas pistas fueron escritas y grabadas como grupo: "Los miembros de Blink-182 todavía son capaces de escribir buenas canciones, pero sin una fuerte influencia externa (es decir, un productor) y ningún deseo o esfuerzo real de trabajar consistentemente en la misma habitación entre sí, la cantidad de material clásico verdaderamente trascendente es mínima. En última instancia, Neighborhoods es una entrada un poco incómoda en el catálogo de la banda que muestra tanto potencial como defectos ". [71]
Kyle Anderson, de Entertainment Weekly, otorgó al álbum una calificación de "B-" y opinó que "los picos de Neighborhoods, su primer disco en ocho años, hacen poco más que recordar triunfos pasados. Aparte de algunas inclinaciones góticas latentes ('This Is Home ') y un desvío vaporoso (' Fantasma en la pista de baile '), es principalmente twitch-crunch-whine-repeat ". [73] Michael Brown de Drowned in Sound dio una crítica mixta, otorgando al álbum un tibio cinco sobre diez. Criticó que, "Blink tiene el potencial para mucho más de lo que su reputación pasada puede transmitir, pero Neighborhoods recuerda esa primera conversación incómoda después de una discusión acalorada, ya que nadie está seguro de adónde ir a continuación". [85] Jon Dolan de Rolling Stone le dio al álbum tres estrellas de cinco, destacando elementos de sofisticación, introspección y oscuridad en la música y la letra y comentando que "Un poco de caída de los pantalones de la era Clinton podría haber sido un movimiento de nostalgia divertido . Pero esos días se han ido; es su pesadilla de principios de la década de 2010 tanto como la de cualquier otra persona ". [77] Kyle Ryan de The AV Club fue crítico con la voz de DeLonge, diciendo que "suena plano como siempre y le gustan las letras torpes", concluyendo que "aunque Blink-182 ha dejado su pasado como un simple Huesos de la banda de punk detrás, el rock exagerado tampoco es su fuerte. Neighborhoods encuentra un buen equilibrio entre los dos, pero todavía le vendría bien un poco menos de nerviosismo ". [72] Jonathan Keefe de Slant Magazine lo consideró poco inspirado: "Cuando intentan agregar elementos relativamente ambiciosos a las cosas que realmente hacen bien, Blink-182 tiene más éxito. [...] Es admirable que Blink-182 intente desafiar ellos mismos en el transcurso de Neighborhoods , pero sus dolores de crecimiento no lo convierten en un álbum particularmente bueno ni en un regreso bienvenido ". [78] Scott McLennan de The Boston Globe consideró el álbum un paso adelante, resumiendo, "Blink-182 vuelve a ofrecer un disco sin nada absolutamente horrible y con suficientes canciones de dinamita para dar un golpe en giras futuras". [86] Mikael Wood de Spin calificó el álbum como "sorprendentemente y refrescantemente discreto", pero su autoexamen "comparativamente a la deriva" con el sonido de su pasado. [79]
Desempeño comercial
Neighborhoods debutó en el número dos en el Billboard 200 , con 151,000 copias vendidas en su primera semana. [87] El álbum cayó a la posición 10 en su segunda semana, [88] y cayó del top 20 poco después. [89] También debutó en el número uno en las listas de Álbumes Alternativos y Álbumes Top Rock de la revista, [90] [91] en el número dos en la lista de Álbumes Digitales , [92] y el número cuatro en los Álbumes de Tastemaker . [93] A nivel internacional, el álbum se desempeñó mejor en Canadá y Australia , donde también debutó en la posición número dos. [94] [95] En Nueva Zelanda , alcanzó su punto máximo en el número tres, [95] mientras que debutó en el número seis en la lista de álbumes del Reino Unido y en Alemania . [96] [97]
A pesar de esto, las ventas no fueron tan fluidas como esperaba el sello del grupo, Interscope, según Billboard : "A pesar de la pausa extendida entre álbumes, Neighborhoods no logró conectarse en la misma escala que los lanzamientos anteriores". [15] En mayo de 2016, había vendido 353.000 unidades en EE. UU. [98] En el Reino Unido, el álbum fue Plata, certificando ventas de 60,000 unidades, [99] y fue certificado Oro en Australia por ventas de 35,000 copias. [100]
Giras y secuelas
Blink-182 comenzó a viajar en apoyo de Neighborhoods con el décimo Tour Anual de Honda Civic en agosto de 2011. La edición de 2011 marcó el décimo aniversario de la gira, que Blink-182 encabezó en su primera encarnación. Junto con My Chemical Romance , el trío encabezó la décima gira anual Honda Civic Tour, que se llevó a cabo de agosto a octubre de 2011, con fechas adicionales programadas en Canadá con Rancid y Against Me! . [101] [102] En 2012, la banda se embarcó en una gira mundial por el vigésimo aniversario . [103] [104] Continuaron de gira en 2012, realizando las fechas europeas reprogramadas originalmente canceladas para continuar grabando. [105] Estaban programados para encabezar el Festival de Música Bamboozle 2012, pero se cancelaron cuando Barker tuvo que someterse a una operación de amigdalitis . [106] [107] La gira del vigésimo aniversario se extendió a Australia en 2013 como parte del festival Soundwave , [108] así como cuatro espectáculos en los Estados Unidos con actos punk The Vandals and Sharks . [109] Barker, que todavía tiene miedo a volar, no asistió; Brooks Wackerman , baterista de Bad Religion en ese momento, reemplazó la etapa australiana de la gira. [110] [111]
Blink-182 miró hacia atrás en Neighborhoods más tarde con reacciones divididas. En 2012, DeLonge admitiría que el método de grabación, originalmente su idea, llevó a una pérdida de unidad, y señaló que los correos electrónicos dictaban la mayor parte de la grabación, debido a los horarios agitados de los miembros de la banda. [112] "Hay algunas canciones que me encantan, pero en su mayor parte estaba desconectado", recordó Barker. "Fue como, 'Haz esta parte en tu estudio, y luego la tocarás y me la enviarás'. Cuando no estamos juntos en el estudio, no tienes la oportunidad de encajar unos de otros ". [113] Además, Barker todavía se estaba recuperando de su accidente aéreo de 2008, lo que dificultaba las cosas en el estudio. "Amigo, todavía me estaba recuperando", le dijo a Rolling Stone . "Tenía costras por todo el cuerpo y era como un desastre sangriento. Fue demasiado pronto". [113]
En 2015, tras la salida de DeLonge, Barker afirmó que DeLonge "ni siquiera se preocupaba por [ Neighborhoods ]. Ni siquiera escuchó mezclas o masterizaciones de ese disco". [25]
Listado de pistas
Todas las pistas están escritas por Mark Hoppus , Tom DeLonge y Travis Barker [70] .
No. | Título | Voces principales | Largo |
---|---|---|---|
1. | " Fantasma en la pista de baile " | DeLonge | 4:17 |
2. | "Nativos" | Hoppus / DeLonge | 3:55 |
3. | " Despierto toda la noche " | Hoppus / DeLonge | 3:20 |
4. | " Después de la medianoche " | Hoppus / DeLonge | 3:25 |
5. | " Heart's All Gone " | Hoppus | 3:15 |
6. | "Deseando Bien" | DeLonge | 3:20 |
7. | "Caleidoscopio" | Hoppus / DeLonge | 3:52 |
8. | "Esto es hogar" | DeLonge | 2:46 |
9. | "MH 4.18.2011" | Hoppus | 3:27 |
10. | "El amor es peligroso" | DeLonge | 4:27 |
Largo total: | 36:00 |
No. | Título | Voces principales | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Fantasma en la pista de baile" | DeLonge | 4:17 |
2. | "Nativos" | Hoppus / DeLonge | 3:55 |
3. | "Despierto toda la noche" | Hoppus / DeLonge | 3:20 |
4. | "Después de medianoche" | Hoppus / DeLonge | 3:25 |
5. | "Snake Charmer" (pista extra) | DeLonge | 4:27 |
6. | "Heart's All Gone Interlude" (pista extra) | (instrumental) | 2:02 |
7. | "Corazón todo se ha ido" | Hoppus | 3:15 |
8. | "Deseando Bien" | DeLonge | 3:20 |
9. | "Caleidoscopio" | Hoppus / DeLonge | 3:52 |
10. | "Esto es hogar" | DeLonge | 2:46 |
11. | "MH 4.18.2011" | Hoppus | 3:27 |
12. | "El amor es peligroso" | DeLonge | 4:27 |
13. | "Fighting the Gravity" (pista extra) | Hoppus | 3:42 |
14. | "Incluso si ella cae" (pista extra) | DeLonge | 3:00 |
Largo total: | 49:12 |
Personal
Adaptado de las notas del álbum. [114]
Blink-182
Músicos adicionales
Producción
|
Diseño
|
Gráficos y certificaciones
Gráficos semanales
| Gráficos de fin de año
Certificaciones
|
Notas
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enlaces externos
- Vecindarios en YouTube (copia en streaming si tiene licencia)
- Página web oficial
- Barrios en Discogs (lista de lanzamientos)