Nicholas Moore (16 de noviembre de 1918 - 26 de enero de 1986) fue un poeta inglés, asociado con los Nuevos Apocalípticos en la década de 1940, cuya reputación era tan alta como la de Dylan Thomas . Más tarde abandonó el mundo literario. [1] [2] [3]
Moore nació en Cambridge , Inglaterra, el hijo mayor del filósofo GE Moore y Dorothy Ely. [4] [5] Su tío paterno fue el poeta, artista y crítico Thomas Sturge Moore , su abuelo materno fue el editor y autor de la OUP George Herbert Ely [6] y su hermano fue el compositor Timothy Moore (1922-2003). [7]
Fue educado en Dragon School en Oxford , Leighton Park School en Reading , la Universidad de St Andrews y Trinity College, Cambridge . Moore fue editor y cofundador de una revista literaria, Seven (1938-1940), cuando todavía era estudiante. Seven, Magazine of People's Writing , tuvo una compleja historia posterior: Moore la editó con John Goodland; Posteriormente apareció editado por Gordon Cruikshank, y luego por Sydney D. Tremayne, después de que Randall Swingler lo comprara en 1941 a Philip O'Connor . [8]
Mientras estuvo en Cambridge, Moore se involucró estrechamente con el Londres literario, en particular con Tambimuttu . Publicó folletos bajo el sello Poetry London en 1941 (de George Scurfield , GS Fraser , Anne Ridler y su propio trabajo). Esto llevó a Moore a convertirse en asistente de Tambimuttu. Moore trabajó más tarde para Grey Walls Press . [8] Mientras tanto, se había registrado como objetor de conciencia . [9]
La Torre de Cristal , una selecta colección de poemas de 1944, apareció con ilustraciones del joven Lucian Freud . En 1945, editó The PL Book of Modern American Short Stories y ganó el Premio Patrono de Poesía Contemporánea (juzgado ese año por WH Auden ) por Girl with a Wine Glass . En 1947 ganó el premio Harriet Monroe en memoria de las niñas y los pájaros y varios otros poemas. [10] [11]
Más tarde, Moore encontró dificultades para publicar; estaba en la posición inusual para un poeta británico de tener una reputación más alta en los Estados Unidos. Su asociación con los "románticos" de la década de 1940 fue, de hecho, un reflejo bastante inexacto de su estilo. [12]