Nikolái Obujov
Nikolai Borisovich Obukhov ( en ruso : Николай Борисович Обухов ; Nicolai, Nicolas, Nikolay; Obukhow, Obouhow, Obouhov, Obouhoff) (22 de abril de 1892 - 13 de junio de 1954) [1] fue un compositor ruso modernista y místico, activo principalmente en Francia. Figura vanguardista que tomó como punto de partida la música tardía de Scriabin , huyó de Rusia junto con su familia tras la revolución bolchevique , instalándose en París. Su música se destaca por su misticismo religioso , su notación inusual, el uso de un lenguaje cromático idiosincrásico de 12 tonos y su uso pionero de instrumentos musicales electrónicos .en la era de su primer desarrollo.
Obukhov nació en Ol'shanka, en la gobernación de Kursk , Rusia, a unos 80 km al sur-sureste de la ciudad de Kursk . Cuando aún era un niño, su familia se mudó a Moscú. Estuvieron atentos a su desarrollo musical, haciéndole dar clases de piano y violín desde temprana edad. En 1911 comenzó sus estudios en el Conservatorio de Moscú , y continuó en el Conservatorio de San Petersburgo de 1913 a 1916, donde sus profesores incluyeron a Maximilian Steinberg y Nikolai Tcherepnin . En 1913 Obukhov se casó con Xenia Komarovskaya; tuvieron dos hijos antes de salir de Rusia. [1] [2]
Su música antigua, compuesta después de 1910, atrajo suficiente atención como para inspirar al periódico Muzykal'niy Sovremennik a organizar un concierto de sus composiciones en 1915, y otro en San Petersburgo en 1916, en el que toda la música interpretada utilizó un nuevo método de notación musical. había desarrollado el año anterior. [3] En 1918, huyó de Rusia con su esposa y sus dos hijos para escapar de las penurias que siguieron a la revolución bolchevique y la subsiguiente guerra civil ; después de un período de viaje en Crimea, vía Constantinopla , se establecieron en París, un destino común para los refugiados artísticos e intelectuales debido a los lazos culturales tradicionales entre las dos naciones. [1][4]
En Francia, Obukhov conoció y estudió con Maurice Ravel , quien no solo mostró cierto interés en su música, sino que brindó asistencia financiera a la familia de refugiados y puso a Obukhov con un editor. [1] [5] Si bien al principio vivió en la pobreza, pudo obtener suficiente ayuda externa para poder concentrarse en la composición y proyectos asociados. Estos proyectos incluyeron el desarrollo de un instrumento electrónico, el croix sonore , un dispositivo similar al theremin pero construido en forma de cruz, con la electrónica escondida dentro de un orbe de latón al que se adhirió la cruz. [6]Trabajó con Pierre Dauvillier y Michel Billaudot en la construcción del dispositivo, probablemente en diferentes momentos. Demostraron un prototipo de la croix sonore en 1926, retirándolo para crear una versión refinada en 1934; muchas de las obras simultáneas y posteriores de Obukhov utilizan el instrumento. [6] [7]
En 1926 , Serge Koussevitzky , siempre partidario de la nueva música, en particular de los compositores rusos experimentales (durante mucho tiempo defendió a Scriabin y Stravinsky ), se interesó por la enorme (e incompleta) obra magna de Obukhov, la cantata litúrgica Kniga Zhizni ( El libro de Life ), y realizó una representación de su Prólogo en París. [5] [8]
