En teoría musical , un acorde de novena es un acorde que abarca el intervalo de una novena cuando se arregla en una posición cercana con la raíz en el bajo . [1]
El acorde de novena y sus inversiones existen hoy, o al menos pueden existir. El alumno encontrará fácilmente ejemplos en la literatura [como Verklärte Nacht de Schoenberg y la ópera Salomé de Strauss ]. No es necesario establecer leyes especiales para su tratamiento. Si uno quiere tener cuidado, podrá usar las leyes que pertenecen a los acordes de séptima: es decir, las disonancias se resuelven por un paso hacia abajo, la raíz salta una cuarta hacia arriba.
Heinrich Schenker y también Nikolai Rimsky-Korsakov permitieron la sustitución de la séptima dominante, el tono principal y los acordes de séptima semidisminuidos del tono principal , rechazaron el concepto de un acorde de novena sobre la base de que solo eso en el quinto grado de la escala (V 9 ) se admitía y no se permitía la inversión del acorde de novena. [3] [4]
Hay una diferencia entre un acorde de novena mayor y un acorde de novena dominante. Una novena dominante es la combinación de un acorde dominante (con una séptima menor) y una novena mayor. Un acorde de novena mayor (p. ej., Cmaj 9 ), como un acorde extendido , agrega la séptima mayor junto con la novena a la tríada mayor. Así, un Cmaj 9 consta de C, E, G, B y D. Cuando el símbolo "9" no está precedido por la palabra "mayor" o "maj" (por ejemplo, C 9 ), el acorde es una novena dominante. Es decir, el acorde de séptima implícito es una séptima dominante , es decir, una tríada mayor más la séptima menor, a la que se le suma la novena: por ejemplo, un C 9 consta de C, E, G, B ♭y D. La novena dominante de C (C 9 ) generalmente se esperaría que se resolviera en un acorde de F mayor (la tonalidad implícita, siendo C la dominante de F). La novena es comúnmente alterada cromáticamente por medio paso hacia arriba o hacia abajo para crear más tensión y disonancia . Fétis afinó el acorde 4:5:6:7:9. [8]
En el período de práctica común , "la raíz, la 3 , la 7 y la 9 son los factores más comunes presentes en el acorde V 9 ", y la 5 , "típicamente se omite". [5] La novena y la séptima suelen resolverse hacia abajo hasta la quinta y la tercera de I. [5]
Ejemplos de acordes de novena de tónica dominante incluyen " Ode to Billie Joe " de Bobbie Gentry y " Play That Funky Music " de Wild Cherry . [9] " I Got You (I Feel Good) " de James Brown presenta un noveno arpegio dominante sorprendente tocado en staccato al final de la secuencia inicial de 12 compases. La frase de apertura del conocido " Vals del minuto " de Chopin culmina en un acorde de novena dominante:
posición raíz | 1º |
2do | y 3ra inversión |
| resolviéndose en acordes I, seguidos de una I9 ♯ 7acorde [2] | resolviendo a IV |