Una puerta o puerta de ruido es un dispositivo electrónico o software que se utiliza para controlar el volumen de una señal de audio . En comparación con un compresor , que atenúa las señales por encima de un umbral, como los ataques fuertes desde el comienzo de las notas musicales, las puertas de ruido atenúan las señales que se registran por debajo del umbral. [1] Sin embargo, las puertas de ruido atenúan las señales en una cantidad fija, conocida como rango. En su forma más simple, una puerta de ruido permite una señal principalpara pasar sólo cuando está por encima de un umbral establecido: la puerta está "abierta". Si la señal cae por debajo del umbral, no se permite que pase ninguna señal (o la señal se atenúa sustancialmente): la puerta está "cerrada". [2] Se utiliza una puerta de ruido cuando el nivel de la "señal" está por encima del nivel del " ruido " no deseado . El umbral se establece por encima del nivel del "ruido", por lo que cuando no hay "señal" principal, la puerta se cierra.
Una aplicación común es con la guitarra eléctrica para eliminar el zumbido y el silbido causado por las unidades de efectos de distorsión . Una puerta de ruido no elimina el ruido de la señal en sí; cuando la puerta está abierta, tanto la señal como el ruido pasarán. Aunque la señal y el ruido no deseado están presentes en el estado de puerta abierta, el ruido no es tan notable. El ruido se vuelve más notorio durante los períodos en los que la señal principal no está presente, como una barra de descanso en un solo de guitarra . Las puertas suelen tener configuraciones de "ataque", "liberación" y "retención" y pueden incluir una función de "anticipación". [3]
Controles y parámetros
Las puertas de ruido tienen un control de umbral para establecer el nivel en el que se abrirá la puerta. Las puertas de ruido más avanzadas tienen más funciones.
El control de liberación se utiliza para definir el tiempo que tarda la puerta en cambiar de abierta a completamente cerrada. Es la duración del desvanecimiento. Una liberación rápida corta abruptamente el sonido, mientras que una liberación más lenta atenúa suavemente la señal de abierto a cerrado, lo que resulta en un desvanecimiento lento. Si el tiempo de liberación es demasiado corto, se puede escuchar un clic cuando la puerta se vuelve a abrir. [ cita requerida ] La liberación es el segundo control más común para encontrar en una puerta, después del umbral.
El control de ataque se utiliza para definir el tiempo que tarda la puerta en cambiar de cerrada a completamente abierta. Es la duración del desvanecimiento.
El control de retención se utiliza para definir el período de tiempo que la puerta permanecerá completamente abierta después de que la señal caiga por debajo del umbral y antes de que comience el período de liberación. El control de retención a menudo se configura para garantizar que la puerta no se cierre durante pausas breves entre palabras u oraciones en una señal de voz. [4]
El control de rango se usa para establecer la cantidad de atenuación que se aplicará a la señal cuando la puerta está cerrada. A menudo habrá una atenuación completa, es decir, no pasará ninguna señal cuando la puerta esté cerrada. En algunas circunstancias, no se desea una atenuación completa y se puede cambiar el rango.
Las puertas avanzadas tienen una cadena lateral externa . Esta es una entrada adicional que permite que la puerta sea activada por otra señal de audio. Una variación de una puerta de ruido con cadena lateral utilizada en la producción de música electrónica es una trancegate o simplemente una puerta , donde la puerta de ruido no está controlada por la señal de audio sino por un patrón preprogramado, lo que resulta en un corte controlado con precisión de un sonido sostenido.
Las puertas de ruido a menudo implementan histéresis , es decir, tienen dos umbrales: uno para abrir la puerta y otro, establecido unos pocos dB por debajo, para cerrar la puerta. Esto significa que una vez que una señal ha caído por debajo del umbral de cierre, tiene que subir hasta el umbral de apertura para que la puerta se abra, de modo que una señal que cruza el umbral de cierre regularmente no abra la puerta y provoque vibraciones . Un tiempo de espera más prolongado también ayuda a evitar el parloteo, como se describe anteriormente.
Roles
La función básica de una puerta de ruido es eliminar los sonidos por debajo de un umbral determinado. Las puertas de ruido se utilizan comúnmente en el estudio de grabación y el refuerzo de sonido . Los músicos de rock también pueden utilizar pequeñas unidades portátiles "stompbox" para controlar el ruido no deseado de sus sistemas de amplificación de guitarra. Las puertas de ruido de banda limitada también se utilizan para eliminar el ruido de fondo de las grabaciones de audio al eliminar las bandas de frecuencia que solo contienen estática .
Reducción de ruido de audio
En el posprocesamiento de audio , la compuerta de ruido reduce las fuentes de ruido constante, como el retumbar de los discos LP , el siseo de la cinta de audio, la estática de una radio o un amplificador y el zumbido de un sistema de alimentación, sin afectar en gran medida la fuente de sonido. Una señal de audio, como música o voz, se divide en muchas bandas de frecuencia mediante una colección de filtros de paso de banda superpuestos , y si la amplitud de la señal en cualquier banda es menor que un umbral preestablecido, esa banda se elimina del sonido final. . Esto reduce en gran medida el ruido de fondo perceptible porque solo sobreviven los componentes de frecuencia del ruido que se encuentran dentro de las bandas de paso controladas .
La técnica se implementó en electrónica en tiempo real en algunos reproductores de discos para audiófilos ya en la década de 1980 [ cita requerida ] , y ahora se usa comúnmente en el posprocesamiento de producción de audio , donde el software para transformar la señal de audio de Fourier puede producir un espectro muy detallado del ruido de fondo. Los paquetes de software de edición de audio digital comunes , como CoolEdit y Audacity, incluyen un código de activación de ruido digital fácil de usar: el usuario selecciona un segmento de audio que contiene solo estática, y los niveles de amplitud en cada banda de frecuencia se utilizan para determinar los niveles de umbral para ser aplicado a toda la señal.
La compuerta de ruido funciona bien cuando la estática es constante y está muy limitada en frecuencia (por ejemplo, zumbido de la alimentación de CA) o muy por debajo del nivel de la señal principal (es deseable un mínimo de 15 dB). En los casos en que la señal se fusiona con la estática de fondo (por ejemplo, los sonidos de batería cepillados en la pista " Sun King " del álbum Abbey Road de los Beatles ) o es débil en comparación con el ruido (como en grabaciones de cinta muy débiles , el ruido puede agregar artefactos que distraen más que la estática original.
En el contexto de una sesión de grabación con varios micrófonos, se emplea el control de ruido para reducir la fuga de sonido a un micrófono desde fuentes distintas a la que estaba destinado el micrófono. Un ejemplo implica la activación de micro de una batería. En la mayoría de las grabaciones de batería con varios micrófonos, se utilizará un micrófono para capturar el sonido de la caja y otro para capturar el sonido del bombo . El micrófono de caja emitirá una señal compuesta por una señal de caja de alto nivel y una señal de bombo de nivel más bajo (debido a la mayor distancia entre el bombo y el micrófono de caja). Si el nivel de umbral de la puerta de ruido está configurado correctamente, se puede aislar una señal de tambor. Para aislar completamente la señal de la caja, la velocidad de liberación debe ser bastante rápida, lo que puede hacer que el final del sonido de la caja se "corte". Por lo general, esto puede remediarse mediante la inclusión de uno o más micrófonos de techo , que pueden actuar como un "pegamento de audio" general para todas las demás fuentes cerradas.
Las puertas de ruido son útiles al editar grabaciones en vivo para eliminar el ruido de fondo entre pasajes o diálogos. Sin embargo, se debe tener cuidado al configurar las puertas para que no se activen debido a ruidos espurios, como cuando las personas mueven sillas.
Para aplicaciones vocales en el escenario, se puede usar un interruptor de micrófono óptico. Un sensor de infrarrojos detecta si hay alguien frente al micrófono y lo enciende.
Grabación de usos
Un buen ejemplo de ruido controlado por tiempo es el conocido efecto de " reverberación cerrada " que se escucha en la batería en el exitoso sencillo de Phil Collins " In the Air Tonight ", creado por el ingeniero y productor Hugh Padgham , en el que se agrega una poderosa reverberación. to the drum se corta por la puerta de ruido después de unos milisegundos , en lugar de dejar que decaiga naturalmente. Esto también se puede lograr enviando la señal de caja "seca" a la unidad de reverberación (u otro proceso), insertando una puerta de ruido en el camino de la señal de reverberación y conectando el sonido de caja a la cadena lateral de la unidad de puerta. Con la unidad de puerta configurada en "cadena lateral externa" (o "llave externa"), la puerta responderá al nivel de la señal de la trampa y se "cortará" cuando haya decaído por debajo del umbral, no al sonido reverberado.
Es un truco de producción común utilizar combinaciones falsas de entradas de cadena lateral para controlar sonidos más prolongados y sostenidos. Por ejemplo, una señal de charles se puede utilizar para controlar un sonido sintetizado sostenido para producir una señal melódica rítmica (o armónica) que está perfectamente sincronizada con la señal de charles . Un buen ejemplo de este uso del dispositivo se puede encontrar en el álbum conceptual Consequences de Godley & Creme . La historia del álbum requirió la creación de una serie de efectos de sonido especiales que transmitieran la impresión de desastres naturales .
Para la secuencia de "Fuego", Godley y Creme utilizaron una puerta de ruido, activada por el sonido de voces multipista, que creó la "voz" de un furioso incendio forestal . Durante la grabación de este segmento, cada vez que comenzaba la señal de voz, activaba la puerta de ruido para abrir otro canal, que llevaba un bucle pregrabado de un sonido crepitante (creado al sobregrabar el sonido de Bubble Wrap apareciendo frente a un micrófono). Las voces combinadas y el crepitar crearon un efecto de "fuego parlante" misterioso y bastante convincente [ cita requerida ] .
Compuerta de pestillo múltiple
La invención de una técnica, llamada compuerta múltiple por Jay Hodgson, común en las grabaciones de música clásica durante años, se atribuye a menudo al productor Tony Visconti , cuyo uso en "Heroes" de David Bowie puede haber sido el primero en el rock. [5] Visconti grabó la voz de Bowie en un gran espacio usando tres micrófonos colocados a 9 pulgadas (23 cm), 20 pies (6,1 m) y 50 pies (15,2 m) de distancia, respectivamente. Se aplicó una puerta diferente a cada micrófono para que el micrófono más lejano se activara solo cuando Bowie alcanzaba el volumen apropiado, y cada micrófono se silenciaba cuando se activaba el siguiente.
"La actuación de Bowie aumenta así en intensidad precisamente a medida que cada vez más ambiente infunde su entrega hasta que, en el verso final, tiene que gritar solo para ser escuchado ... Cuanto más Bowie grita para ser escuchado, de hecho, más atrás en el mix El sistema multi-latch de Visconti empuja sus pistas vocales [el audio seco se percibe como frontal y el ambiente empuja el audio hacia atrás en la mezcla], creando una cruda metáfora de la situación de los amantes condenados de Bowie gritando su amor mutuo sobre el muro de Berlín ". [5]
Puerta de trance
El seguimiento de la envolvente (también llamado trance gating debido a su prevalencia en el trance) es el uso de una puerta en una pista adicional a la que atenúa, llamada así porque el perfil de amplitud de esta última coincidirá o seguirá de cerca al de la primera. El seguimiento de envolvente se puede utilizar para crear ritmos sincopados o para ajustar interpretaciones descuidadas. Por ejemplo, un pad de sintetizador puede tocar notas completas mientras está tecleado en una parte de guitarra o percusión. Los ejemplos incluyen "Journey into Trance" de DJ Nexus (1:11), "Everybody Dance" de Chic y "Upside Down" de Diana Ross. [6]
Refuerzo de sonido
Las puertas de ruido juegan un papel importante en el micrófono de batería en espectáculos de heavy metal. Los canales de micrófono de tambor y platillo normalmente tendrán puertas de ruido de modo que los micrófonos solo se encenderán cuando se esté reproduciendo el tambor o platillo específico. Esto reduce drásticamente el " sangrado " entre los micrófonos de batería. Se utiliza para reducir la retroalimentación de audio provocada por otros sonidos altamente amplificados en el escenario.
Ver también
- Limitador de ruido dinámico
- Derrame de audio
Referencias
- ^ Hodgson, Jay (2010). Comprensión de los registros , pág. 86. ISBN 978-1-4411-5607-5 .
- ^ Davis, Gary; Jones, Ralph; Corporación Internacional Yamaha (1989). El manual de refuerzo de sonido . Hal Leonard. ISBN 0-88188-900-8..
- ^ Hodgson (2010), p. 87.
- ^ "Manual del operador de la puerta de ruido dual Drawmer DS201" (PDF) . Consultado el 27 de julio de 2008 .
- ↑ a b Hodgson, Jay (2010). Comprensión de los registros , pág. 89. ISBN 978-1-4411-5607-5 .
- ^ Hodgson, Jay (2010). Comprensión de los registros , pág. 90–92. ISBN 978-1-4411-5607-5 .
enlaces externos
- Técnicas avanzadas de activación de puertas de SOS, parte 1/2
- Técnicas avanzadas de activación de puertas de SOS, parte 2/2