Basílica de San Pedro
| Basílica de San Pedro | |
|---|---|
| Basílica Papal de San Pedro en el Vaticano | |
 Fachada principal y cúpula de la Basílica de San Pedro, vista desde la Plaza de San Pedro | |
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| 41 ° 54'08 "N 12 ° 27'12" E / 41.90222 ° N 12.45333 ° E Coordenadas: 41 ° 54'08 "N 12 ° 27'12" E / 41.90222 ° N 12.45333 ° E | |
| Localización | Ciudad del Vaticano |
| País | Ciudad del Vaticano |
| Denominación | católico |
| Tradicion | Rito Romano |
| Sitio web | Basílica de San Pedro |
| Historia | |
| Estado | Basílica mayor papal |
| Dedicación | San Pedro |
| Consagrado | 18 de noviembre de 1626 |
| Arquitectura | |
| Arquitecto (s) | |
| Estilo | Renacimiento y Barroco |
| Revolucionario | 18 de abril de 1506 |
| Terminado | 18 de noviembre de 1626 |
| Especificaciones | |
| Largo | 220 metros (720 pies) |
| Ancho | 150 metros (490 pies) |
| Altura | 136,6 metros (448 pies) [1] |
| Altura de la nave | 46,2 metros (152 pies) |
| Diámetro de la cúpula (exterior) | 42 metros (138 pies) |
| Diámetro de la cúpula (interior) | 41,5 metros (136 pies) |
| Administración | |
| Diócesis | Roma |
| Clero | |
| Arcipreste | Mauro Gambetti |
| UNESCO sitio de Patrimonio Mundial | |
| Nombre oficial | Ciudad del Vaticano |
| Escribe | Cultural |
| Criterios | yo, ii, iv, vi |
| Designado | 1984 (octava sesión ) |
| Numero de referencia. | 286 |
| Estado Parte | Santa Sede |
| Región | Europa y América del Norte |
La Basílica Papal de San Pedro en el Vaticano (en italiano : Basílica Papale di San Pietro in Vaticano ), o simplemente Basílica de San Pedro (en latín : Basílica Sancti Petri ), es una iglesia construida en estilo renacentista ubicada en la Ciudad del Vaticano , el enclave papal. que está dentro de la ciudad de Roma . Inicialmente fue planeado por el Papa Nicolás V y luego el Papa Julio II para reemplazar la antigua Basílica de San Pedro , que fue construida en el siglo IV por el emperador romano.Constantino el Grande . La construcción de la actual basílica comenzó el 18 de abril de 1506 y se completó el 18 de noviembre de 1626. [2]
Diseñado principalmente por Donato Bramante , Miguel Ángel , Carlo Maderno y Gian Lorenzo Bernini , San Pedro es la obra más famosa de la arquitectura renacentista [3] y la iglesia más grande del mundo por medida interior. [nota 1] Si bien no es la iglesia madre de la Iglesia Católica ni la catedral de la Diócesis de Roma (estos títulos equivalentes se encuentran en la Archibasílica de San Juan de Letrán en Roma), San Pedro es considerado como uno de los más santos Santuarios católicos. Se ha descrito como "ocupar una posición única en elMundo cristiano " [4] y como" la más grande de todas las iglesias de la cristiandad " [3] [5].
La tradición católica sostiene que la basílica es el lugar de enterramiento de San Pedro , el principal de los apóstoles de Jesús y también el primer obispo de Roma ( Papa ). La tumba de San Pedro se encuentra supuestamente directamente debajo del altar mayor de la basílica, también conocido como el Altar de la Confesión . [6] Por esta razón, muchos papas han sido enterrados en San Pedro desde el período paleocristiano.
San Pedro es famoso como lugar de peregrinaje y por sus funciones litúrgicas . El Papa preside una serie de liturgias a lo largo del año, tanto dentro de la basílica como en la contigua Plaza de San Pedro ; estas liturgias atraen audiencias que van desde 15.000 hasta más de 80.000 personas. [7] San Pedro tiene muchas asociaciones históricas, con la Iglesia Cristiana Primitiva , el Papado , la Reforma Protestante y la Contrarreforma católica y numerosos artistas, especialmente Miguel Ángel. Como obra de arquitectura, se considera el edificio más grande de su época. [8]San Pedro es una de las cuatro iglesias del mundo que ostentan el rango de basílica mayor , las cuatro de las cuales se encuentran en Roma. Contrariamente a la creencia popular, no es una catedral porque no es la sede de un obispo; la cátedra del Papa como obispo de Roma está en San Juan de Letrán . [9]
Visión general
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San Pedro es una iglesia construida en estilo renacentista ubicada en la Ciudad del Vaticano al oeste del río Tíber y cerca de la colina Janiculum y el mausoleo de Adriano . Su cúpula central domina el horizonte de Roma. Se accede a la basílica a través de la Plaza de San Pedro , un patio en dos secciones, ambas rodeadas por altas columnatas . El primer espacio es ovalado y el segundo trapezoidal. La fachada de la basílica, con un orden gigante de columnas, se extiende a lo largo del extremo de la plaza y se accede a ella mediante escalones en los que se encuentran dos estatuas de 5,55 metros (18,2 pies) de los apóstoles de Roma del siglo I, los santos Pedro y Pablo .[10] [11]
La basílica es de forma cruciforme , con una nave alargada en forma de cruz latina, pero los primeros diseños eran para una estructura de planta central y esto todavía se evidencia en la arquitectura. El espacio central está dominado tanto externa como internamente por una de las cúpulas más grandes del mundo. La entrada se realiza a través de un nártex , o vestíbulo de entrada, que se extiende a lo largo del edificio. Una de las puertas de bronce decoradas que parten del nártex es la Puerta Santa , que solo se abre durante los jubileos . [10]
Las dimensiones interiores son enormes en comparación con otras iglesias. [2] Un autor escribió: "Sólo gradualmente nos damos cuenta: cuando vemos a la gente acercarse a tal o cual monumento, extrañamente parecen encogerse; por supuesto, son empequeñecidos por la escala de todo lo que hay en el edificio. Esto a su vez nos abruma ". [12]
La nave que conduce a la cúpula central tiene tres tramos, con pilares que sostienen una bóveda de cañón, la más alta de cualquier iglesia. La nave está enmarcada por amplios pasillos que tienen varias capillas fuera de ellos. También hay capillas que rodean la cúpula. Moviéndose alrededor de la basílica en el sentido de las agujas del reloj son: El Baptisterio , la Capilla de la Presentación de la Virgen , la Capilla del Coro más grande, el Altar de la Transfiguración, la Capilla Clementina con el altar de San Gregorio , la Entrada a la Sacristía , el Altar de la Mentira, crucero izquierdo con altares a la Crucifixión de San Pedro, San José y Santo Tomás, el altar del Sagrado Corazón , la Capilla de la Virgen de la Columna, el altar de San Pedro y el Paralítico, el ábside con la Cátedra de San Pedro , el altar de San Pedro levantando a Tabita , el altar de Santa Petronila, el altar del Arcángel Miguel , el altar de la Navicella , el crucero derecho con altares de San Erasmo , Santos Processo y Martiniano, y San Wenceslao , el altar de San Jerónimo, el altar de San Basilio , la Capilla Gregoriana con el altar de la Virgen del Socorro, la Capilla más grande del Santísimo Sacramento , la Capilla de San Sebastiány la Capilla de la Piedad . [10] Los monumentos, en el sentido de las agujas del reloj, son para: María Clementina Sobieski, Los Estuardo, Benedicto XV, Juan XXIII, San Pío X, Inocencio VIII, León XI, Inocencio XI, Pío VII, Pío VIII, Alejandro VII, Alejandro VIII, Pablo III, Urbano VIII, Clemente X, Clemente XIII, Benedicto XIV, San Pedro (estatua de bronce), Gregorio XVI, Gregorio XIV, Gregorio XIII, Matilde de Canossa, Inocencio XII, Pío XII, Pío XI, Cristina de Suecia , León XII. En el corazón de la basílica, debajo del altar mayor, se encuentra la Confessio o Capilla de la Confesión., en referencia a la confesión de fe de San Pedro, que condujo a su martirio. Dos escaleras curvas de mármol conducen a esta capilla subterránea al nivel de la iglesia de Constantino e inmediatamente encima del supuesto lugar de enterramiento de San Pedro.
Todo el interior de San Pedro está profusamente decorado con mármol, relieves, esculturas arquitectónicas y dorados. La basílica contiene una gran cantidad de tumbas de papas y otras personas notables, muchas de las cuales se consideran obras de arte excepcionales. También hay una serie de esculturas en nichos y capillas, incluida la Piedad de Miguel Ángel . La característica central es un baldaquino , o dosel sobre el Altar Papal, diseñado por Gian Lorenzo Bernini . El ábside culmina en un conjunto escultórico, también de Bernini, que contiene la simbólica Cátedra de San Pedro .
Un observador escribió: "La Basílica de San Pedro es la razón por la cual Roma sigue siendo el centro del mundo civilizado. Por razones religiosas, históricas y arquitectónicas, por sí misma justifica un viaje a Roma, y su interior ofrece un palimpsesto de estilos artísticos en su mejor ... " [13]
El filósofo estadounidense Ralph Waldo Emerson describió a San Pedro como "un adorno de la tierra ... lo sublime de lo bello". [14]
Estado
La Basílica de San Pedro es una de las basílicas papales (anteriormente denominadas "basílicas patriarcales") [nota 2] y una de las cuatro basílicas mayores de Roma, las otras basílicas mayores (todas las cuales también son basílicas papales) son las basílicas de San Juan de Letrán , Santa María la Mayor y San Pablo extramuros . El rango de basílica mayor confiere a la basílica de San Pedro precedencia sobre todas las basílicas menores del mundo. Sin embargo, a diferencia de todas las demás basílicas mayores papales, está totalmente dentro del territorio y, por lo tanto, de la jurisdicción soberana del Estado de la Ciudad del Vaticano , y no de la de Italia. [15]Esto contrasta con las otras tres basílicas mayores papales, que están dentro del territorio italiano y no del territorio del Estado de la Ciudad del Vaticano. (Tratado de Letrán de 1929, artículo 15 ( Ibidem )) Sin embargo, la Santa Sede posee en su totalidad estas tres basílicas, e Italia está legalmente obligada a reconocer su propiedad total (Tratado de Letrán de 1929, artículo 13 ( Ibidem )) y a ceder a todos ellos "la inmunidad concedida por el Derecho Internacional a las sedes de los agentes diplomáticos de Estados extranjeros" (Tratado de Letrán de 1929, artículo 15 ( Ibidem )).
Es el edificio más destacado de la Ciudad del Vaticano . Su cúpula es una característica del horizonte de Roma. Probablemente la iglesia más grande de la cristiandad , [nota 1] cubre un área de 2,3 hectáreas (5,7 acres). Uno de los lugares más sagrados del cristianismo y la tradición católica, es tradicionalmente el lugar de enterramiento de su titular, San Pedro , quien fue el jefe de los doce Apóstoles de Jesús y, según la tradición, el primer obispo de Antioquía y más tarde el primero. Obispo de Roma , convirtiéndolo en el primer Papa. Aunque el Nuevo Testamento no menciona el martirio de San Pedro en Roma, la tradición, basada en los escritos de los Padres de la Iglesia , [ aclaración necesaria ] sostiene que su tumba está debajo del baldaquino y el altar de la Basílica en la "Confesión" . Por esta razón, muchos Papas, desde los primeros años de la Iglesia, han sido enterrados cerca del Papa San Pedro en la necrópolis debajo de la Basílica. La construcción de la actual basílica, sobre la antigua basílica de Constantino, comenzó el 18 de abril de 1506 y terminó en 1615. Finalmente, el 18 de noviembre de 1626, el Papa Urbano VIII dedicó solemnemente la Basílica. [2]
La Basílica de San Pedro no es la sede oficial del Papa ni la primera en rango entre las Basílicas Mayores de Roma. Este honor lo tiene la catedral del Papa, la Archibasílica de San Juan de Letrán, que es la iglesia madre de todas las iglesias en comunión con la Iglesia Católica . Sin embargo, San Pedro es sin duda la principal iglesia del Papa en términos de uso porque la mayoría de las liturgias y ceremonias papales tienen lugar allí debido a su tamaño, proximidad a la residencia papal y ubicación dentro de la Ciudad del Vaticano propiamente dicha. La " Cátedra de San Pedro ", o cátedra , una silla antigua que a veces se presume que fue utilizada por el mismo San Pedro, pero que fue un regalo de Carlos el Calvo.y utilizado por muchos papas, simboliza la línea continua de sucesión apostólica desde San Pedro hasta el Papa reinante. Ocupa una posición elevada en el ábside de la Basílica, sostenida simbólicamente por los Doctores de la Iglesia e iluminada simbólicamente por el Espíritu Santo . [dieciséis]
Como una de las estructuras constituyentes de la Ciudad del Vaticano de importancia histórica y arquitectónica, la Basílica de San Pedro fue inscrita como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1984 según los criterios (i), (ii), (iv) y (vi). [17] Con un área exterior de 21.095 metros cuadrados (227.060 pies cuadrados), [18] un área interior de 15.160 metros cuadrados (163.200 pies cuadrados), [19] [20] La Basílica de San Pedro es el edificio de la iglesia cristiana más grande en el mundo por las dos últimas métricas y la segunda más grande por la primera a partir de 2016 [actualizar]. La parte superior de su cúpula, a 448,1 pies (136,6 m), también lo coloca como el segundo edificio más alto de Roma a partir de 2016 [actualizar]. [21]La enorme altura de la cúpula la colocó entre los edificios más altos del Viejo Mundo , y sigue teniendo el título de la cúpula más alta del mundo . Aunque era la cúpula más grande del mundo por diámetro en el momento de su finalización, ya no tiene esta distinción. [22]
Historia
Lugar de enterramiento de San Pedro
Después de la crucifixión de Jesús, se registra en el libro bíblico de los Hechos de los Apóstoles que uno de sus doce discípulos, Simón conocido como San Pedro, un pescador de Galilea , tomó una posición de liderazgo entre los seguidores de Jesús y fue de gran importancia. en la fundación de la Iglesia cristiana . El nombre Peter es "Petrus" en latín y "Petros" en griego, derivado de " petra " que significa "piedra" o "roca" en griego , y es la traducción literal del arameo "Kepa", el nombre dado a Simón. por Jesús. ( Juan 1:42 y ver Mateo 16:18 )
La tradición católica sostiene que Pedro, después de un ministerio de treinta y cuatro años, viajó a Roma y se encontró con su martirio allí junto con Pablo el 13 de octubre de 64 d.C. durante el reinado del emperador romano Nerón . Su ejecución fue uno de los muchos martirios de cristianos que siguieron al Gran Incendio de Roma . Según Jerónimo , Pedro fue crucificado cabeza abajo, por petición propia, porque se consideraba indigno de morir de la misma manera que Jesús. [23] La crucifixión tuvo lugar cerca de un antiguo obelisco egipcio en el Circo de Nerón . [24] El obelisco ahora se encuentra en la Plaza de San Pedro.y es venerado como "testigo" de la muerte de Pedro. Es uno de varios obeliscos antiguos de Roma . [25]
Según la tradición, los restos de Peter fueron enterrados a las afueras del Circo, en el Mons Vaticanus al otro lado de la Via Cornelia del Circo, a menos de 150 metros (490 pies) de su lugar de muerte. La Via Cornelia era una carretera que corría de este a oeste a lo largo del muro norte del Circo en un terreno ahora cubierto por las partes sur de la Basílica y la Plaza de San Pedro. Un santuario fue construido en este sitio algunos años más tarde. Casi trescientos años después, se construyó la antigua basílica de San Pedro sobre este sitio. [24]
El área ahora cubierta por la Ciudad del Vaticano había sido un cementerio durante algunos años antes de que se construyera el Circo de Nerón. Fue un cementerio para las numerosas ejecuciones en el Circo y contuvo muchos entierros cristianos porque durante muchos años después del entierro de San Pedro muchos cristianos eligieron ser enterrados cerca de Pedro.
En 1939, bajo el reinado del Papa Pío XII, se iniciaron 10 años de investigación arqueológica bajo la cripta de la basílica en un área inaccesible desde el siglo IX. Las excavaciones revelaron los restos de santuarios de diferentes períodos en diferentes niveles, desde Clemente VIII (1594) hasta Calixto II (1123) y Gregorio I (590-604), construidos sobre un edículo que contiene fragmentos de huesos que se doblaron en un tejido con adornos de oro, teñidos con el precioso morado murex . Aunque no se pudo determinar con certeza que los huesos fueran los de Pedro, las raras vestiduras sugerían un entierro de gran importancia. El 23 de diciembre de 1950, en su transmisión radial al mundo antes de la Navidad, el Papa Pío XIIanunció el descubrimiento de la tumba de San Pedro . [26]
Basílica de San Pedro Viejo
La antigua Basílica de San Pedro fue la iglesia del siglo IV iniciada por el emperador Constantino el Grande entre 319 y 333 d.C. [28] Era de forma basilical típica, una nave ancha y dos pasillos a cada lado y un extremo absidal, con la adición de un crucero o bema , dando al edificio la forma de una cruz tau . Tenía más de 103,6 metros (340 pies) de largo y la entrada estaba precedida por un gran atrio con columnas . Esta iglesia había sido construida sobre el pequeño santuario que se cree que marca el lugar del entierro de San Pedro , aunque la tumba fue "destrozada" en el 846 d . C. [29] Contenía una gran cantidad de entierros y memoriales, incluidos los de la mayoría de los papas desde San Pedro hasta el siglo XV. Como todas las primeras iglesias de Roma, tanto esta iglesia como su sucesora tenían la entrada al este y el ábside en el extremo oeste del edificio. [30] Desde la construcción de la basílica actual, el nombre de Basílica de San Pedro se ha utilizado para su predecesor para distinguir los dos edificios. [31]
Planear la reconstrucción
A finales del siglo XV, después de haber sido descuidada durante el período del Papado de Aviñón , la antigua basílica se había deteriorado. Parece que el primer Papa en considerar la reconstrucción o al menos hacer cambios radicales fue el Papa Nicolás V (1447-1455). Encargó el trabajo en el antiguo edificio a Leone Battista Alberti y Bernardo Rossellino y también hizo que Rossellino diseñara un plan para una basílica completamente nueva, o una modificación extrema de la antigua. Su reinado se vio frustrado por problemas políticos y cuando murió, poco se había logrado. [24] Sin embargo, había ordenado la demolición del Coliseo.y en el momento de su muerte, se habían transportado 2.522 carretas de piedra para su uso en el nuevo edificio. [24] [nota 3] Se completaron los cimientos de un nuevo crucero y coro para formar una cruz latina abovedada con la nave conservada y los pasillos laterales de la antigua basílica. También se habían construido algunos muros para el coro. [33]
El Papa Julio II planeó mucho más para San Pedro que el programa de reparación o modificación de Nicolás V. Julius estaba en ese momento planeando su propia tumba, que iba a ser diseñada y adornada con esculturas de Miguel Ángel y colocada dentro de la de San Pedro. [nota 4] En 1505, Julio tomó la decisión de demoler la antigua basílica y reemplazarla con una estructura monumental para albergar su enorme tumba y "engrandecerse en la imaginación popular". [8] Se llevó a cabo un concurso y varios de los diseños han sobrevivido en la Galería de los Uffizi . Una sucesión de papas y arquitectos siguió en los siguientes 120 años, sus esfuerzos combinados dieron como resultado el edificio actual. El plan iniciado por Julio II continuó durante los reinados deLeón X (1513-1521), Adriano VI (1522-1523). Clemente VII (1523-1534), Pablo III (1534-1549), Julio III (1550-1555), Marcelo II (1555), Pablo IV (1555-1559), Pío IV (1559-1565), Pío V (santo ) (1565-1572), Gregorio XIII (1572-1585), Sixto V (1585-1590), Urbano VII (1590), Gregorio XIV (1590-1591), Inocencio IX (1591), Clemente VIII (1592-1605) , León XI (1605), Pablo V (1605-1621), Gregorio XV(1621-1623), Urbano VIII (1623-1644) e Innocent X (1644-1655).
Financiamiento con indulgencias
Un método empleado para financiar la construcción de la Basílica de San Pedro fue la concesión de indulgencias a cambio de contribuciones. Un importante promotor de este método de recaudación de fondos fue Albrecht, arzobispo de Mainz y Magdeburg , quien tuvo que saldar las deudas contraídas con la Curia romana contribuyendo al programa de reconstrucción. Para facilitar esto, nombró al predicador dominico alemán Johann Tetzel , cuya habilidad comercial provocó un escándalo. [34]
Un sacerdote agustino alemán , Martín Lutero , escribió al arzobispo Albrecht argumentando en contra de esta "venta de indulgencias". También incluyó su "Disputa de Martín Lutero sobre el poder y la eficacia de las indulgencias", que llegó a conocerse como Las 95 tesis . [35] Esto se convirtió en un factor en el inicio de la Reforma , el nacimiento del protestantismo .
Arquitectura
Planes sucesivos
El proyecto del Papa Julio para el edificio más grandioso de la cristiandad [8] fue objeto de un concurso para el que varias entradas permanecen intactas en la Galería de los Uffizi , Florencia. Fue el diseño de Donato Bramante el que se eligió, y para el cual se colocó la primera piedra en 1506. Este plan tenía la forma de una enorme Cruz griega con una cúpula inspirada en la del enorme templo circular romano, el Panteón . [8]La principal diferencia entre el diseño de Bramante y el del Panteón es que donde la cúpula del Panteón está sostenida por un muro continuo, el de la nueva basílica debía apoyarse solo en cuatro grandes pilares. Esta característica se mantuvo en el diseño definitivo. La cúpula de Bramante debía ser coronada por una linterna con su propia cúpula pequeña, pero por lo demás muy similar en forma a la linterna del Renacimiento temprano de la catedral de Florencia diseñada para la cúpula de Brunelleschi por Michelozzo . [36]
Bramante había previsto que la cúpula central estaría rodeada por cuatro cúpulas inferiores en los ejes diagonales. Los brazos iguales del presbiterio , la nave y el crucero debían ser cada uno de dos tramos que terminaban en un ábside. En cada esquina del edificio debía colocarse una torre, de modo que el plan general era cuadrado, con los ábsides proyectados en los puntos cardinales. Cada ábside tenía dos grandes contrafuertes radiales, que cuadraban su forma semicircular. [37]
Cuando el Papa Julio murió en 1513, Bramante fue reemplazado por Giuliano da Sangallo y Fra Giocondo , quienes murieron ambos en 1515 (el propio Bramante había muerto el año anterior). Rafael fue confirmado como arquitecto de San Pedro el 1 de agosto de 1514. [38] El cambio principal en su plan es la nave de cinco tramos, con una fila de capillas absidales complejas en los pasillos a cada lado. El plan de Rafael para el presbiterio y los transeptos hizo que la cuadratura de los muros exteriores fuera más definida al reducir el tamaño de las torres, y los ábsides semicirculares se definieron más claramente rodeando cada uno con un deambulatorio. [39]
En 1520 Raphael también murió, a los 37 años, y su sucesor Baldassare Peruzzi mantuvo los cambios que Raphael había propuesto en la disposición interna de los tres ábsides principales, pero por lo demás volvió a la planta de la cruz griega y otras características de Bramante. [40] Este plan no se llevó a cabo debido a varias dificultades tanto de la Iglesia como del Estado. En 1527 Roma fue saqueada y saqueada por el emperador Carlos V . Peruzzi murió en 1536 sin que su plan se realizara. [8]
En este punto Antonio da Sangallo el Joven presentó un plan que combina rasgos de Peruzzi, Rafael y Bramante en su diseño y extiende el edificio en una nave corta con una amplia fachada y pórtico de proyección dinámica. Su propuesta para la cúpula fue mucho más elaborada tanto en estructura como en decoración que la de Bramante e incluyó nervaduras en el exterior. Al igual que Bramante, Sangallo propuso que la cúpula fuera coronada por una linterna que rediseñó para darle una forma más grande y mucho más elaborada. [41] La principal contribución práctica de Sangallo fue fortalecer los muelles de Bramante que habían comenzado a agrietarse. [24]
El 1 de enero de 1547, en el reinado del Papa Pablo III, Miguel Ángel, que entonces tenía setenta años, sucedió a Sangallo el Joven como "Capomaestro", el superintendente del programa de construcción de San Pedro. [42] Debe ser considerado como el diseñador principal de una gran parte del edificio tal como está hoy, y como el que llevó la construcción a un punto en el que podría llevarse a cabo. No asumió el trabajo con placer; fue impuesto por el Papa Pablo, frustrado por la muerte de su candidato elegido, Giulio Romano y la negativa de Jacopo Sansovino a dejar Venecia.. Miguel Ángel escribió: "Me comprometo a hacer esto sólo por el amor de Dios y en honor al Apóstol". Insistió en que debería tener las manos libres para lograr el objetivo final por cualquier medio que crea conveniente. [24]
La contribución de Miguel Ángel
Miguel Ángel se hizo cargo de un sitio de construcción en el que cuatro pilares, enormes más allá de los construidos desde la época romana antigua, se levantaban detrás de la nave restante de la antigua basílica. También heredó los numerosos esquemas diseñados y rediseñados por algunas de las mentes arquitectónicas y de ingeniería más importantes del siglo XVI. Había ciertos elementos comunes en estos esquemas. Todos pidieron una cúpula que igualara a la diseñada por Brunelleschi un siglo antes y que desde entonces ha dominado el horizonte de la Florencia renacentista, y todos pidieron un plan fuertemente simétrico de cualquier forma de cruz griega , como la icónica Basílica de San Marcos en Venecia. , o de una cruz latinacon los transeptos de forma idéntica al presbiterio, como en la Catedral de Florencia .
Aunque el trabajo había progresado solo un poco en 40 años, Miguel Ángel no descartó simplemente las ideas de los arquitectos anteriores. Se basó en ellos para desarrollar una gran visión. Sobre todo, Miguel Ángel reconoció la calidad esencial del diseño original de Bramante. Volvió a la cruz griega y, como lo expresa Helen Gardner : "Sin destruir los rasgos centralizadores del plan de Bramante, Miguel Ángel, con unos pocos trazos de la pluma, convirtió su complejidad de copo de nieve en una unidad masiva y cohesiva". [43]
En su forma actual, la obra de San Pedro ha sido ampliada con una nave por Carlo Maderno . Es el final del presbiterio (el "extremo oriental" eclesiástico) con su enorme cúpula colocada en el centro que es obra de Miguel Ángel. Debido a su ubicación dentro del Estado del Vaticano y a que la proyección de la nave oculta la cúpula cuando se accede al edificio desde la plaza de enfrente, la obra de Miguel Ángel se aprecia mejor desde la distancia. Lo que resulta evidente es que el arquitecto ha reducido en gran medida las formas geométricas claramente definidas del plano de Bramante de un cuadrado con proyecciones cuadradas, y también del plano de Rafael de un cuadrado con proyecciones semicirculares. [44]Miguel Ángel ha desdibujado la definición de la geometría al hacer la mampostería externa de proporciones masivas y rellenar cada rincón con una pequeña sacristía o hueco de escalera. El efecto creado es el de una superficie de pared continua que se pliega o fractura en diferentes ángulos, pero carece de los ángulos rectos que generalmente definen el cambio de dirección en las esquinas de un edificio. Este exterior está rodeado por un orden gigante de pilastras corintias, todas colocadas en ángulos ligeramente diferentes entre sí, de acuerdo con los ángulos siempre cambiantes de la superficie de la pared. Sobre ellos, la enorme cornisa se ondula en una banda continua, dando la apariencia de mantener todo el edificio en estado de compresión. [45]
Cúpula: diseños sucesivos y finales
La cúpula de San Pedro se eleva a una altura total de 136,57 metros (448,1 pies) desde el suelo de la basílica hasta la parte superior de la cruz exterior. Es la cúpula más alta del mundo . [nota 5] Su diámetro interno es de 41,47 metros (136,1 pies), un poco más pequeño que dos de las otras tres enormes cúpulas que lo precedieron, las del Panteón de la Antigua Roma , de 43,3 metros (142 pies), y la Catedral de Florencia de la Antigüedad. Renacimiento , 44 metros (144 pies). Tiene un diámetro mayor en aproximadamente 30 pies (9,1 m) que la iglesia de Santa Sofía de Constantinopla , terminada en 537. Se encontraba en las cúpulas del Panteón y el duomo de Florencia.que los arquitectos de San Pedro buscaron soluciones sobre cómo construir lo que se concibió, desde el principio, como la mayor cúpula de la cristiandad .
Bramante y Sangallo, 1506 y 1513
La cúpula del Panteón se encuentra en una pared circular sin entradas ni ventanas, excepto una sola puerta. Todo el edificio es tan alto como ancho. Su cúpula está construida en una sola capa de hormigón, aligerada por la inclusión de una gran cantidad de piedras volcánicas toba y pómez. La superficie interior de la cúpula está profundamente artesonada, lo que tiene el efecto de crear nervaduras verticales y horizontales al tiempo que aligera la carga total. En la cima hay una abertura ocular de 8 metros (26 pies) de ancho que proporciona luz al interior. [8]
El plan de Bramante para la cúpula de San Pedro (1506) sigue muy de cerca el del Panteón y, al igual que el del Panteón, fue diseñado para ser construido en Tufa Concrete para el que había redescubierto una fórmula. A excepción del farol que lo remata, el perfil es muy similar, salvo que en este caso, el muro de apoyo se convierte en un tambor elevado por encima del nivel del suelo sobre cuatro pilares macizos. La pared sólida, como se usa en el Panteón, es iluminada en San Pedro por Bramante perforando con ventanas y rodeándola con un peristilo .
En el caso de la catedral de Florencia , la apariencia visual deseada de la cúpula puntiaguda existió durante muchos años antes de que Brunelleschi hiciera factible su construcción. [nota 6] Su construcción de doble capa de ladrillos unidos en un patrón de espina de pescado (reintroducido desde la arquitectura bizantina), y la suave pendiente ascendente de sus ocho nervaduras de piedra hicieron posible que la construcción se llevara a cabo sin el enorme encofrado de madera. necesario para construir arcos hemisféricos. Si bien su apariencia, con la excepción de los detalles de la linterna, es completamente gótica, su ingeniería fue muy innovadora y el producto de una mente que había estudiado las enormes bóvedas y la cúpula restante de la Antigua Roma. [36]
El plano de Sangallo (1513), del que todavía existe un gran modelo de madera, mira a estos dos predecesores. Se dio cuenta del valor tanto del artesonado del Panteón como de las nervaduras exteriores de piedra de la Catedral de Florencia. Fortaleció y extendió el peristilo de Bramante en una serie de aberturas arqueadas y ordenadas alrededor de la base, con una segunda arcada de este tipo ubicada en un nivel por encima de la primera. En sus manos, la forma bastante delicada de la linterna, basada en gran medida en la de Florencia, se convirtió en una estructura maciza, rodeada por una base saliente, un peristilo y coronada por una aguja de forma cónica. [41] Según James Lees-Milne, el diseño era "demasiado ecléctico, demasiado atrevido y de mal gusto para haber sido un éxito". [24]
Miguel Ángel y Giacomo della Porta, 1547 y 1585
Miguel Ángel rediseñó la cúpula en 1547, teniendo en cuenta todo lo que había sucedido antes. Su cúpula, como la de Florencia, está construido con dos conchas de ladrillo, la exterior con 16 nervaduras de piedra, el doble que en Florencia pero mucho menos que en el diseño de Sangallo. Como en los diseños de Bramante y Sangallo, la cúpula se levanta de los pilares sobre un tambor. El peristilo circundante de Bramante y la arcada de Sangallo se reducen a 16 pares de columnas corintias, cada una de 15 metros (49 pies) de altura, que se alzan orgullosas del edificio, conectadas por un arco. Visualmente parecen reforzar cada una de las costillas, pero estructuralmente probablemente sean bastante redundantes. La razón de esto es que la cúpula tiene forma ovoide, se eleva abruptamente al igual que la cúpula de la catedral de Florencia y, por lo tanto, ejerce menos empuje hacia afuera que una cúpula hemisférica. , como el del Panteón, que, aunque no está apuntalado, es contrarrestado por el empuje hacia abajo de una pesada mampostería que se extiende por encima del muro circundante. [8] [24]
El perfil ovoide de la cúpula ha sido objeto de mucha especulación y estudios durante el siglo pasado. Miguel Ángel murió en 1564, dejando el tambor de la cúpula completo y los pilares de Bramante mucho más voluminosos de lo que se diseñaron originalmente, cada uno de 18 metros (59 pies) de ancho. Después de su muerte, el trabajo continuó bajo su asistente Jacopo Barozzi da Vignola con Giorgio Vasari designado por el Papa Pío V como perro guardián para asegurarse de que los planes de Miguel Ángel se llevaran a cabo exactamente. A pesar del conocimiento de Vignola sobre las intenciones de Miguel Ángel, poco sucedió en este período. En 1585, el enérgico Papa Sixto nombró a Giacomo della Porta, que sería asistido por Domenico Fontana. El reinado de cinco años de Sixto fue ver el avance de la construcción a un gran ritmo. [24]
Miguel Ángel dejó algunos dibujos, incluido uno de los primeros dibujos de la cúpula y algunos detalles. También hubo grabados detallados publicados en 1569 por Stefan du Pérac, quien afirmó que eran la solución final del maestro. Miguel Ángel, como Sangallo antes que él, también dejó una gran maqueta de madera. Giacomo della Porta modificó posteriormente este modelo de varias formas. El cambio principal restauró un diseño anterior, en el que la cúpula exterior parece elevarse por encima, en lugar de descansar directamente sobre la base. [47] La mayoría de los otros cambios fueron de naturaleza cosmética, como la adición de máscaras de leones sobre los guirnaldas del tambor en honor al Papa Sixto y la adición de un círculo de remates alrededor de la aguja en la parte superior de la linterna, como se propuso. por Sangallo. [24]
Un dibujo de Miguel Ángel indica que sus primeras intenciones fueron hacia una cúpula ovoide, en lugar de una hemisférica. [43] En un grabado en el tratado de Galasso Alghisi (1563), la cúpula puede representarse como ovoide, pero la perspectiva es ambigua. [48]El grabado de Stefan du Pérac (1569) muestra una cúpula hemisférica, pero esto quizás fue una inexactitud del grabador. El perfil del modelo de madera es más ovoide que el de los grabados, pero menos que el producto terminado. Se ha sugerido que Miguel Ángel en su lecho de muerte volvió a la forma más puntiaguda. Sin embargo, Lees-Milne cita a Giacomo della Porta como asumiendo toda la responsabilidad del cambio y como indicando al Papa Sixto que Miguel Ángel carecía de la comprensión científica de la que él mismo era capaz. [24]
Helen Gardner sugiere que Miguel Ángel hizo el cambio a la cúpula hemisférica de perfil más bajo para establecer un equilibrio entre los elementos verticales dinámicos del orden gigante circundante de pilastras y una cúpula más estática y reposada. Gardner también comenta: "La escultura de la arquitectura [de Miguel Ángel] ... aquí se extiende desde el suelo a través de los pisos del ático y avanza hacia el tambor y la cúpula, todo el edificio se une en una unidad desde la base hasta la cima. " [43]
Es esta sensación de que el edificio está esculpido, unificado y "unido" por la banda circundante de la cornisa profunda lo que llevó a Eneide Mignacca a concluir que el perfil ovoide, visto ahora en el producto final, era una parte esencial de la primera ( y último) concepto. El escultor / arquitecto, en sentido figurado, ha tomado a mano todos los diseños anteriores y ha comprimido sus contornos como si el edificio fuera un trozo de arcilla. La cúpula debe parecer empujar hacia arriba debido a la aparente presión creada al aplanar los ángulos del edificio y restringir sus proyecciones. [45]Si esta explicación es la correcta, entonces el perfil de la cúpula no es meramente una solución estructural, como lo percibe Giacomo della Porta; es parte de la solución de diseño integrado que trata sobre la tensión y la compresión visuales. En cierto sentido, la cúpula de Miguel Ángel puede parecer mirar hacia atrás al perfil gótico de la catedral de Florencia e ignorar el clasicismo del Renacimiento, pero por otro lado, quizás más que cualquier otro edificio del siglo XVI, prefigura la arquitectura del barroco. . [45]
Terminación
Giacomo della Porta y Domenico Fontana trajeron la cúpula hasta su finalización en 1590, el último año del gobierno de Sixto V . Su sucesor, Gregorio XIV , vio a Fontana completar la linterna e hizo colocar una inscripción en honor de Sixto V alrededor de su abertura interior. El siguiente Papa, Clemente VIII , hizo levantar la cruz en su lugar, un evento que duró todo el día, y fue acompañado por el repicar de las campanas de todas las iglesias de la ciudad. En los brazos de la cruz se colocan dos cofres de plomo, uno con un fragmento de la Cruz Verdadera y una reliquia de San Andrés y el otro con medallones del Santo Cordero. [24]
A mediados del siglo XVIII, aparecieron grietas en la cúpula, por lo que se instalaron cuatro cadenas de hierro entre las dos conchas para sujetarla, como los anillos que impiden que un barril estalle. Hasta diez cadenas se han instalado en varias ocasiones, la primera posiblemente planeada por el propio Miguel Ángel como medida de precaución, como hizo Brunelleschi en la catedral de Florencia.
Alrededor del interior de la cúpula está escrito, en letras de 1,4 metros (4,6 pies) de altura:
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("... tú eres Pedro, y sobre esta roca edificaré mi iglesia ... y te daré las llaves del reino de los cielos ... " Vulgata , Mateo 16: 18-19 .)
Debajo de la linterna está la inscripción:
S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. VAMD XC. PONTIF. V.
(Para gloria de San Pedro; Sixto V, Papa, en el año 1590, quinto de su pontificado.)
Descubrimiento del proyecto de Miguel Ángel
El 7 de diciembre de 2007, se descubrió en los archivos del Vaticano un fragmento de un dibujo con tiza roja de una sección de la cúpula de la basílica, casi con certeza de la mano de Miguel Ángel. [49] El dibujo muestra una pequeña sección redactada con precisión del plano del entablamento sobre dos de las columnas radiales del tambor de la cúpula. Se sabe que Miguel Ángel destruyó miles de sus dibujos antes de su muerte. [50] La rara supervivencia de este ejemplo se debe probablemente a su estado fragmentario y al hecho de que se habían realizado cálculos matemáticos detallados en la parte superior del dibujo. [49]
El 18 de febrero de 1606, bajo el Papa Pablo V , comenzó el desmantelamiento de las partes restantes de la basílica de Constantino. [24] La cruz de mármol que había sido colocada en la parte superior del frontón por el Papa Silvestre y Constantino el Grande fue bajada al suelo. Las vigas fueron rescatadas para el techo del Palacio Borghese y dos raras columnas de mármol negro , las más grandes de su tipo, se almacenaron cuidadosamente y luego se usaron en el nártex . Se abrieron las tumbas de varios papas, se retiraron los tesoros y se hicieron planes para el reingreso en la nueva basílica. [24]
El Papa había nombrado a Carlo Maderno en 1602. Era sobrino de Domenico Fontana y se había demostrado un arquitecto dinámico. La idea de Maderno era rodear el edificio de Miguel Ángel con capillas, pero el Papa dudaba en desviarse del plan del maestro, a pesar de que llevaba cuarenta años muerto. La Fabbrica o comité de construcción , un grupo proveniente de diversas nacionalidades y generalmente despreciado por la Curia que consideraba que la basílica pertenecía a Roma más que a la cristiandad, se encontraba en un dilema sobre cómo debía proceder la construcción. Uno de los asuntos que influyó en su pensamiento fue la Contrarreforma que asoció cada vez más a una Cruz Griegaplan con el paganismo y vio la Cruz Latina como un verdadero símbolo del cristianismo. [24] El plan central tampoco tenía una "orientación dominante hacia el este". [51]
Otra influencia en el pensamiento tanto de la Fabbrica como de la Curia fue cierta culpa por la demolición del antiguo edificio. El terreno sobre el que había estado durante tanto tiempo junto con sus diversas capillas asociadas, sacristías y sacristías fue santificado. La única solución fue construir una nave que abarcara todo el espacio. En 1607 se convocó a un comité de diez arquitectos y se tomó la decisión de ampliar el edificio de Miguel Ángel en una nave. Se aceptaron los planos de Maderno tanto para la nave como para la fachada .
La construcción de la nave se inició el 7 de mayo de 1607 y avanzó a gran velocidad, empleando un ejército de 700 trabajadores. Al año siguiente se inició la fachada, en diciembre de 1614 se dieron los últimos retoques a la decoración de estuco de la bóveda ya principios de 1615 se derribó el tabique entre los dos tramos. Todos los escombros fueron retirados y la nave estaba lista para su uso el Domingo de Ramos . [52]
Fachada de Maderno
La fachada diseñada por Maderno, mide 114,69 metros (376,3 pies) de ancho y 45,55 metros (149,4 pies) de alto y está construida con piedra travertino , con un orden gigante de columnas corintias y un frontón central que se eleva frente a un ático alto coronado por trece estatuas: Cristo flanqueado por once de los Apóstoles (excepto San Pedro, cuya estatua queda a la izquierda de la escalera) y Juan el Bautista . [nota 7] La inscripción debajo de la cornisa en el friso de 1 metro (3,3 pies) de alto dice:
EN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII
( En honor al Príncipe de los Apóstoles , Pablo V Borghese, Romano, Sumo Pontífice, en el año 1612, séptimo de su pontificado )
(A Pablo V (Camillo Borghese), nacido en Roma pero de familia sienesa, le gustaba enfatizar su "romanidad").
La fachada se cita a menudo como la parte menos satisfactoria del diseño de San Pedro. Las razones de esto, según James Lees-Milne, son que el Papa y el comité no le dieron suficiente consideración debido al deseo de completar el edificio rápidamente, junto con el hecho de que Maderno dudaba en desviarse del patrón establecido. de Miguel Ángel en el otro extremo del edificio. Lees-Milne describe los problemas de la fachada como demasiado amplia para su altura, demasiado estrecha en sus detalles y demasiado pesada en el ático.historia. La amplitud se debe a la modificación del plan para tener torres a ambos lados. Estas torres nunca se ejecutaron por encima de la línea de la fachada porque se descubrió que el suelo no era lo suficientemente estable para soportar el peso. Uno de los efectos de la fachada y la nave alargada es proteger la vista de la cúpula, de modo que el edificio, desde el frente, no tiene una característica vertical, excepto desde la distancia. [24]
Nártex y portales
Detrás de la fachada de San Pedro se extiende un largo pórtico o " nártex " como el que se encuentra ocasionalmente en las iglesias italianas. Esta es la parte del diseño de Maderno con la que estaba más satisfecho. Su larga bóveda de cañón está decorada con estuco ornamentado y dorado, e iluminada con éxito por pequeñas ventanas entre pechinas, mientras que el piso de mármol ornamentado está iluminado con luz reflejada desde la plaza. En cada extremo del nártex hay un espacio teatral enmarcado por columnas jónicas y dentro de cada uno se encuentra una estatua, una estatua ecuestre de Carlomagno (siglo XVIII) de Cornacchini en el extremo sur y La visión de Constantino (1670) de Bernini en el norte. fin.
Cinco portales, de los cuales tres están enmarcados por enormes columnas antiguas rescatadas, conducen a la basílica. El portal central tiene una puerta de bronce creada por Antonio Averulino c. 1440 para la antigua basílica [53] y algo ampliada para adaptarse al nuevo espacio.
A la única bahía de la Cruz griega de Miguel Ángel, Maderno añadió otras tres bahías. Hizo las dimensiones ligeramente diferentes de la bahía de Miguel Ángel, definiendo así dónde se encuentran las dos obras arquitectónicas. Maderno también inclinó ligeramente el eje de la nave. Esto no fue por accidente, como sugirieron sus críticos. Un antiguo obelisco egipcio se había erigido en la plaza exterior, pero no se había alineado del todo con el edificio de Miguel Ángel, por lo que Maderno compensó, para que, al menos, se alineara con la fachada de la Basílica. [24]
La nave tiene enormes pilastras pareadas , en consonancia con la obra de Miguel Ángel. El tamaño del interior es tan "tremendamente grande" que es difícil tener una idea de la escala dentro del edificio. [24] [nota 8] Los cuatro querubines que revolotean contra los primeros pilares de la nave, llevando entre ellos dos palanganas de agua bendita , parecen de tamaño querubín bastante normal, hasta que se acercan. Entonces se hace evidente que cada uno tiene más de 2 metros de altura y que los niños de verdad no pueden alcanzar los lavabos a menos que trepen por las cortinas de mármol. Los pasillos tienen cada uno dos capillas más pequeñas y una capilla rectangular más grande, la Capilla del Sacramento y la Capilla del Coro. Estos están lujosamente decorados con mármol, estuco,dorado , escultura y mosaico . Sorprendentemente, todos los grandes retablos, con la excepción de la Santísima Trinidad de Pietro da Cortona en la Capilla del Santísimo Sacramento, se han reproducido en mosaico. Dos preciosas pinturas de la antigua basílica, Nuestra Señora del Perpetuo Socorro y Nuestra Señora de la Columna aún se utilizan como retablos.
El último trabajo de Maderno en San Pedro fue diseñar un espacio en forma de cripta o "Confessio" debajo de la cúpula, donde los cardenales y otras personas privilegiadas pudieran descender para estar más cerca del lugar de enterramiento del apóstol. Sus escalones de mármol son vestigios de la antigua basílica y alrededor de su balaustrada hay 95 lámparas de bronce.
Influencia en la arquitectura de la iglesia
El diseño de la Basílica de San Pedro, y en particular su cúpula, ha influido mucho en la arquitectura de la iglesia en la cristiandad occidental . Dentro de Roma, la enorme iglesia abovedada de Sant'Andrea della Valle fue diseñada por Giacomo della Porta antes de la finalización de la Basílica de San Pedro, y posteriormente desarrollada por Carlo Maderno. A esto le siguieron las cúpulas de San Carlo ai Catinari , Sant'Agnese in Agone y muchas otras. La cúpula de Christopher Wren en la Catedral de San Pablo ( Londres , Inglaterra ), las cúpulas de la Karlskirche ( Viena , Austria ),La Iglesia de San Nicolás ( Praga , República Checa ) y el Panteón ( París , Francia ) rinden homenaje a la Basílica de San Pedro.
Los renacimientos arquitectónicos del siglo XIX y principios del XX provocaron la construcción de una gran cantidad de iglesias que imitan elementos de San Pedro en mayor o menor grado, incluyendo Santa María de los Ángeles en Chicago , Basílica de San Josafat en Milwaukee , Inmaculado Corazón de María en Pittsburgh y María, Reina del Mundo Catedral en Montreal , que reproduce muchos aspectos de San Pedro en una escala más pequeña. El posmodernismo ha visto adaptaciones gratuitas de San Pedro en la Basílica de Nuestra Señora de Licheń y la Basílica de Nuestra Señora de la Paz de Yamoussoukro .
Mobiliario de Bernini
Papa Urbano VIII y Bernini
Cuando era niño, Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) visitó San Pedro con el pintor Annibale Carracci y declaró su deseo de construir "un trono poderoso para el apóstol". Su deseo se hizo realidad. De joven, en 1626, recibió el patrocinio del Papa Urbano VIII y trabajó en el embellecimiento de la Basílica durante 50 años. Nombrado sucesor de Maderno en 1629, sería considerado el mayor arquitecto y escultor del período barroco . Las obras de Bernini en San Pedro incluyen el baldaquino (baldaquín, del italiano: baldacchino ), la Capilla del Sacramento, el plano de los nichos y logias en los pilares de la cúpula y elcátedra de San Pedro . [24] [43]
Baldacchino y nichos
El primer trabajo de Bernini en San Pedro fue diseñar el baldacchino , una estructura parecida a un pabellón de 28,74 metros (94,3 pies) de altura y que afirma ser la pieza de bronce más grande del mundo, que se encuentra debajo de la cúpula y sobre el altar. Su diseño se basa en el copón , de los cuales hay muchos en las iglesias de Roma, que sirve para crear una especie de espacio sagrado encima y alrededor de la mesa sobre la que se coloca el Sacramento para la Eucaristía y enfatiza el significado de este ritual. Estos copones son generalmente de mármol blanco, con incrustaciones de piedra de colores. El concepto de Bernini era para algo muy diferente. Se inspiró en parte en el baldaquinoo dosel llevado sobre la cabeza del Papa en procesiones, y en parte de ocho columnas antiguas que habían formado parte de una pantalla en la antigua basílica. Su forma retorcida de azúcar de cebada tenía un significado especial ya que fueron modelados en los del Templo de Jerusalén y donados por el emperador Constantino . A partir de estas columnas, Bernini creó cuatro enormes columnas de bronce, retorcidas y decoradas con hojas de laurel y abejas, que eran el emblema del Papa Urbano.
El baldacchino no está coronado con un frontón arquitectónico, como la mayoría de los baldacchini, sino con soportes barrocos curvos que sostienen un dosel cubierto, como los dosel de brocado que se llevan en procesiones sobre preciosas imágenes icónicas. En este caso, el dosel cubierto es de bronce, y todos los detalles, incluidas las hojas de olivo, las abejas y las cabezas de retrato de la sobrina de Urbano en el parto y su hijo recién nacido, están recogidos en pan de oro. El baldacchino se erige como un gran objeto escultórico independiente, central y enmarcado por el espacio más grande dentro del edificio. Es tan grande que el efecto visual crea un vínculo entre la enorme cúpula que parece flotar sobre ella y la congregación al nivel del piso de la basílica. Se penetra visualmente desde todas las direcciones y se vincula visualmente con la Cathedra Petri.en el ábside detrás de él ya los cuatro pilares que contienen grandes estatuas que están en cada diagonal. [24] [43]
Como parte del esquema para el espacio central de la iglesia, Bernini hizo que los enormes pilares, comenzados por Bramante y completados por Miguel Ángel, se ahuecaran en nichos y se hicieran escaleras en su interior, que conducían a cuatro balcones . Hubo mucha consternación por parte de aquellos que pensaron que la cúpula podría caer, pero no fue así. En los balcones Bernini creó vitrinas, enmarcadas por las ocho antiguas columnas retorcidas, para exhibir las cuatro reliquias más preciosas de la basílica: la lanza de Longinus , que se dice que traspasó el costado de Cristo, el velo de Verónica , con la imagen milagrosa de el rostro de Cristo, un fragmento de la Cruz Verdadera descubierto en Jerusalén por la madre de Constantino, Helenay una reliquia de San Andrés , hermano de San Pedro. En cada uno de los nichos que rodean el espacio central de la basílica se colocó una enorme estatua del santo asociado a la reliquia de arriba. Solo San Longino es obra de Bernini. [24] (Ver más abajo)
Torres de Bernini
Urbano había sido durante mucho tiempo un crítico del predecesor de Bernini, Carlo Maderno. Su desaprobación del trabajo del arquitecto se debió en gran parte al diseño de Maderno para la nave longitudinal de San Pedro, que fue ampliamente condenado por oscurecer la cúpula de Miguel Ángel. Cuando el Papa dio el encargo a Bernini, solicitó que se sometiera a consideración un nuevo diseño de los campanarios de la fachada. Baldinucci describe la torre de Bernini como formada por "dos órdenes de columnas y pilastras, el primer orden es corintio " y "un tercer piso o ático formado por pilastras y dos columnas a cada lado del arco abierto en el centro".
Urbano deseaba que las torres estuvieran terminadas en una fecha muy concreta: el 29 de junio de 1641, día festivo dedicado a los santos Pedro y Pablo . A tal efecto, se emitió una orden que decía que "todo trabajo debe ocupar un segundo lugar al del campanario". La torre sur se completó a tiempo incluso a pesar de estos problemas, pero los registros muestran que, a raíz de la inauguración, el Papa no estaba contento con lo que vio y ordenó que se retirara el nivel superior de la torre de Bernini para que se pudiera construir la estructura. aún más grandioso. La torre continuó creciendo y, a medida que la construcción comenzó a asentarse, las primeras grietas comenzaron a aparecer seguidas de la infame amonestación pública de Urban a su arquitecto.
En 1642 todos los trabajos en ambas torres se detuvieron. Bernini tuvo que pagar el costo de la demolición; finalmente se abandonó la idea de completar los campanarios.
Cathedra Petri y Capilla del Santísimo Sacramento
Bernini luego centró su atención en otra preciosa reliquia, la llamada Cathedra Petri o "trono de San Pedro", una silla que a menudo se afirmaba que había sido utilizada por el apóstol, pero que parece datar del siglo XII. Como la silla en sí se estaba deteriorando rápidamente y ya no se podía utilizar, el Papa Alejandro VII decidió consagrarla en un esplendor adecuado como el objeto sobre el que se basaba la línea de sucesores de Pedro. Bernini creó un gran trono de bronce en el que estaba alojado, elevado sobre cuatro soportes en forma de bucle sostenidos sin esfuerzo por enormes estatuas de bronce de cuatro Doctores de la Iglesia , los Santos Ambrosio y Agustín que representan a la Iglesia Latina y Atanasio yJuan Crisóstomo , la Iglesia Griega. Las cuatro figuras son dinámicas con túnicas amplias y expresiones de adoración y éxtasis. Detrás y por encima de la cátedra, un rayo de luz entra por una ventana de alabastro amarillo , iluminando, en su centro, la Paloma del Espíritu Santo. El pintor anciano, Andrea Sacchi , había instado a Bernini a agrandar las figuras para que se vieran bien desde el portal central de la nave. La silla fue consagrada en su nuevo hogar con una gran celebración del 16 de enero de 1666. [24] [43]
La obra final de Bernini para San Pedro, realizada en 1676, fue la decoración de la Capilla del Sacramento. [54] Para sostener la Hostia sacramental, diseñó una versión en miniatura en bronce dorado del Tempietto de Bramante , la pequeña capilla que marca el lugar de la muerte de San Pedro. A cada lado hay un ángel, uno mirando con absorta adoración y el otro mirando hacia el espectador en señal de bienvenida. Bernini murió en 1680 a los 82 años. [24]
Plaza de San Pedro
Al este de la basílica se encuentra la Piazza di San Pietro , ( Plaza de San Pedro ). La disposición actual, construida entre 1656 y 1667, es de inspiración barroca de Bernini, quien heredó una ubicación ya ocupada por un obelisco egipcio que estaba ubicado en el centro (con algún artificio) de la fachada de Maderno. [nota 9] El obelisco , conocido como "El Testigo", de 25,31 metros (83,0 pies) y una altura total, incluida la base y la cruz en la parte superior, de 40 metros (130 pies), es el segundo obelisco en pie más grande, y el único que permanece en pie desde su remoción de Egipto y re-erección en el Circo de Neroen el 37 d.C., donde se cree que fue testigo de la crucifixión de San Pedro. [55] Su traslado a su ubicación actual por orden del Papa Sixto V y diseñado por Domenico Fontana el 28 de septiembre de 1586, fue una operación plagada de dificultades y casi termina en desastre cuando las cuerdas que sujetan el obelisco comenzaron a humear por la fricción. Afortunadamente, este problema fue advertido por Benedetto Bresca, un marinero de San Remo , y por su rápida intervención, se le otorgó a su pueblo el privilegio de proporcionar las palmas que se utilizan en la basílica cada Domingo de Ramos . [24]
El otro objeto de la antigua plaza con el que Bernini tuvo que enfrentarse fue una gran fuente diseñada por Maderno en 1613 y colocada a un lado del obelisco, haciendo una línea paralela a la fachada. El plan de Bernini utiliza este eje horizontal como una característica principal de su diseño único, espacialmente dinámico y altamente simbólico. Las soluciones más obvias fueron una plaza rectangular de vastas proporciones para que el obelisco se colocara en el centro y la fuente (y una compañera a juego) pudiera incluirse, o una plaza trapezoidal que se abría en abanico desde la fachada de la basílica como la que estaba frente a la Palazzo Pubblico en Siena. El problema de la planta cuadrada es que el ancho necesario para incluir la fuente supondría la demolición de numerosos edificios, entre ellos algunos del Vaticano, y minimizaría el efecto de la fachada. La planta trapezoidal , por otro lado, maximizaría el ancho aparente de la fachada, que ya se percibía como una falla del diseño. [43]
La ingeniosa solución de Bernini fue crear una plaza en dos secciones. La parte más cercana a la basílica es trapezoidal, pero en lugar de abrirse en abanico desde la fachada, se estrecha. Esto da el efecto de contrarrestar la perspectiva visual. Significa que desde la segunda parte de la plaza, el edificio parece más cercano de lo que está, el ancho de la fachada se minimiza y su altura parece mayor en proporción a su ancho. La segunda sección de la plaza es un enorme circo elíptico que se inclina suavemente hacia el obelisco en su centro. Las dos áreas distintas están enmarcadas por una columnata formada por pares de columnas dobladas que sostienen un entablamento de la orden toscana simple .
La parte de la columnata que rodea la elipse no la rodea por completo, sino que se extiende en dos arcos, símbolo de los brazos de "la Iglesia católica que se extiende para recibir a sus comulgantes". [43] El obelisco y la fuente de Maderno marcan el eje más ancho de la elipse. Bernini equilibró el esquema con otra fuente en 1675. El acceso a la plaza solía ser a través de un revoltijo de edificios antiguos, lo que agregó un elemento de sorpresa a la vista que se abrió al pasar por la columnata. Hoy en día, una calle larga y ancha, la Via della Conciliazione , construida por Mussolini después de la conclusión de los Tratados de Letrán , conduce desde el río Tíber hasta la plaza.y ofrece vistas distantes de San Pedro a medida que se acerca el visitante, con la basílica actuando como vista final . [24]
La transformación del sitio por parte de Bernini tiene un concepto completamente barroco. Donde Bramante y Miguel Ángel concibieron un edificio que se encontraba en un "aislamiento autosuficiente", Bernini hizo que todo el complejo "se relacionara de manera expansiva con su entorno". [43] Banister Fletcher dice: "Ninguna otra ciudad ha ofrecido un acercamiento tan amplio a su iglesia catedral, ningún otro arquitecto podría haber concebido un diseño de mayor nobleza ... (es) el más grande de todos los atrios antes que el más grande de todas las iglesias de la cristiandad ". [8]
Relojes
La parte superior de la fachada de la Basílica de San Pedro tiene dos relojes y varias esculturas. Los relojes fueron creados para reemplazar los campanarios de Bernini que tuvieron que ser derribados por falta de apoyo. El reloj de la izquierda muestra la hora de Roma, el de la derecha muestra la hora media europea. Las estatuas son el Cristo Redentor, San Juan Bautista y 11 Apóstoles. De izquierda a derecha: San Tadeo, San Mateo, San Felipe, Santo Tomás, Santiago el Mayor, San Juan Bautista, El Redentor, San Andrés, San Juan Evangelista, Santiago el Menor , San Bartolomé, San Simeón y San Matías. Sobre el reloj romano se encuentra el escudo de armas de la ciudad-estado de la Ciudad del Vaticano desde 1931 en manos de dos ángeles. [ cita requerida ]
Campanas
La Basílica tiene 6 campanas, colocadas en la habitación debajo del reloj romano, solo 3 de ellas son visibles desde el nivel del suelo mientras que el resto están escondidas detrás del bourdon . Van desde el más pequeño que pesa 260 kg hasta el bourdon masivo que pesa aproximadamente 9 toneladas. A partir de 1931, las campanas se operan eléctricamente, lo que permite tocar desde la distancia incluso la campana más grande. La campana más antigua de Rota data de 1288 y el bourdon llamado Campanone suena en Navidad y Pascua, en la Solemnidad de los Santos. Pedro y Pablo, y cada vez que el Papa imparte la bendición "Urbi et Orbi" a la ciudad y al mundo. Campanone también anuncia la elección de un nuevo Papa.
| Campana# | Nombre | Masa | Fecha de reparto |
|---|---|---|---|
| 1 | Campanella | 260 kilogramos | 1825 |
| 2 | AVE María | 280 kilogramos | 1932 |
| 3 | Predica | 850 kilogramos | 1893 |
| 4 | Lista | 2 t | 1288 |
| 5 | Campanoncino (Mezzana, Benedittina) | 4 t | 1725 |
| 6 | Campanone | 9 t | 1785 |
Tesoros
Tumbas y reliquias
Hay más de 100 tumbas dentro de la Basílica de San Pedro (existentes en varios grados), muchas de ellas ubicadas debajo de la Basílica. Estos incluyen 91 papas, San Ignacio de Antioquía , el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Otto II y el compositor Giovanni Pierluigi da Palestrina . La realeza católica británica exiliada James Francis Edward Stuart y sus dos hijos, Charles Edward Stuart y Henry Benedict Stuart , cardenal obispo de Frascati, están enterrados aquí, habiendo recibido asilo del Papa Clemente XI . También están enterradas aquí María Clementina Sobieska , esposa de James Francis Edward Stuart , ReinaChristina de Suecia , que abdicó de su trono para convertirse al catolicismo , y la condesa Matilda de Toscana , partidaria del papado durante la controversia de la investidura . El entierro más reciente fue el del Papa Juan Pablo II , el 8 de abril de 2005. Debajo, cerca de la cripta , se encuentra la " Tumba de los Julii " abovedada del siglo IV, recientemente descubierta . (Vea a continuación algunas descripciones de las tumbas).
Obras de arte
Torres y nártex
- En las torres a ambos lados de la fachada hay dos relojes. El reloj de la izquierda funciona eléctricamente desde 1931. Su campana más antigua data de 1288.
- Uno de los tesoros más importantes de la basílica es un mosaico colocado sobre la puerta central exterior. Llamado "Navicella", se basa en un diseño de Giotto (principios del siglo XIV) y representa un barco que simboliza la Iglesia cristiana. [10] El mosaico es principalmente una copia del siglo XVII del original de Giotto.
- En cada extremo del nártex hay una figura ecuestre, al norte Constantino el Grande de Bernini (1670) y al sur Carlomagno de Cornacchini (siglo XVIII). [10]
- De los cinco portales desde el nártex al interior, tres contienen puertas notables. El portal central tiene la puerta renacentista de bronce de Antonio Averulino (llamado Filarete) (1455), ampliada para adaptarse al nuevo espacio. La puerta sur, la Puerta de los Muertos , fue diseñada por el escultor del siglo XX Giacomo Manzù e incluye un retrato del Papa Juan XXIII arrodillado ante la figura crucificada de San Pedro.
- La puerta más al norte es la "Puerta Santa" que, por tradición, está tapiada con ladrillos y se abre sólo para los años santos, como el año jubilar del Papa. La puerta actual es de bronce y fue diseñada por Vico Consorti en 1950 y fundida en Florencia por la Fundición Artística Ferdinando Marinelli . Sobre ella hay inscripciones que conmemoran la apertura de la puerta: PAVLVS V PONT MAX ANNO XIII y GREGORIVS XIII PONT MAX .
Las placas conmemorativas instaladas recientemente se leen sobre la puerta de la siguiente manera:
PAVLVS VI PONT MAX HVIVS PATRIARCALIS VATICANAE BASILICAE PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVBILAEI MCMLXXV
Pablo VI, Pontifex Maximus, abrió y cerró la puerta santa de esta basílica patriarcal del Vaticano en el año jubilar de 1975.
IOANNES PAVLVS II PM PORTAM SANCTAM ANNO IVBILAEI MCMLXXVI A PAVLO PP VI RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB HVMANE REDEMP MCMLXXXIII – MCMLXXXIV
Juan Pablo II, Pontífice Máximo, abierto y cerrado en 1976 por la puerta santa Pablo VI. en el año jubilar de la redención humana 1983-1984.
IOANNES PAVLVS II PM ITERVM PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO MAGNI IVBILAEI AB INCARNATIONE DOMINI MM – MMI
Juan Pablo II, Pontifex Maximus, volvió a abrir y cerrar la puerta santa en el año del gran jubileo, desde la Encarnación del Señor 2000-2001 .
FRANCISCVS PP. PORTAM SANCTAM ANNO MAGNI IVB MM – MMI A IOANNE PAVLO PP. II RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB MISERICORDIAE MMXV – MMXVI El
Papa Francisco abrió y cerró de nuevo la puerta santa, cerrada y apartada por el Papa Juan Pablo II en el año del gran jubileo 2000-2001, en el año jubilar de la Misericordia 2015 –2016.
Las placas conmemorativas más antiguas se quitan para dar paso a la nueva placa cuando se abre y sella la puerta sagrada.
- En los primeros pilares de la nave hay dos cuencas de agua bendita sostenidas por parejas de querubines de 2 metros de altura, encargadas por el Papa Benedicto XIII al diseñador Agostino Cornacchini y al escultor Francesco Moderati, (década de 1720).
- A lo largo del piso de la nave hay marcadores que muestran las longitudes comparativas de otras iglesias, comenzando desde la entrada.
- En las pilastras decorativas de los pilares de la nave hay medallones con relieve que representan 56 de los primeros papas.
- En los nichos entre las pilastras de la nave hay estatuas que representan a 39 fundadores de órdenes religiosas.
- Contra el muelle noreste de la cúpula hay una estatua de San Pedro entronizado , a veces atribuida al escultor Arnolfo di Cambio de finales del siglo XIII , y algunos estudiosos la datan del siglo V. Un pie de la estatua está desgastado en gran medida por los peregrinos que la besan durante siglos.
- La Confessio hundida que conduce a las Grutas del Vaticano (ver arriba) contenía una gran estatua arrodillada de Canova del Papa Pío VI , quien fue capturado y maltratado por el ejército de Napoleón Bonaparte . Esto ahora se ha trasladado al extremo posterior (este) de las grutas.
- En la Confessio está el Nicho del Palio ("Nicho de las Estolas") que contiene una urna de bronce, donada por el Papa Benedicto XIV , para contener estolas blancas bordadas con cruces negras y tejidas con la lana de corderos bendecidos en el día de Santa Inés. .
- El Altar Mayor está coronado por el baldaquino de Bernini . (Véase más arriba)
- Colocadas en nichos dentro de los cuatro pilares que sostienen la cúpula, se encuentran las estatuas más grandes que la vida asociadas con las principales reliquias sagradas de la basílica: Santa Elena sosteniendo la Cruz Verdadera y los Clavos Sagrados , de Andrea Bolgi ; San Longino sosteniendo la lanza que traspasó el costado de Jesús , de Bernini (1639); San Andrés con la Cruz de San Andrés , de Francois Duquesnoy y Santa Verónica sosteniendo su velo con la imagen del rostro de Jesús , de Francesco Mochi .
Santa Elena
de Andrea BolgiSan Longino
de BerniniSan Andrés
de Francois DuquesnoySanta Verónica
de Francesco Mochi
Pasillo norte
- En la primera capilla de la nave norte se encuentra la Piedad de Miguel Ángel . [nota 10]
- En el primer muelle del pasillo derecho se encuentra el monumento de la reina Cristina de Suecia , que abdicó en 1654 para convertirse al catolicismo.
- La segunda capilla, dedicada a San Sebastián , contiene las estatuas de los papas Pío XI y Pío XII . El espacio debajo del altar solía ser el lugar de descanso del Papa Inocencio XI, pero sus restos fueron trasladados al Altar de la Transfiguración el 8 de abril de 2011. Esto se hizo para dar paso al cuerpo del Papa Juan Pablo II . Sus restos fueron colocados debajo del altar el 2 de mayo de 2011.
- La gran capilla en el pasillo derecho es la Capilla del Santísimo Sacramento que contiene el tabernáculo de Bernini (1664) que se asemeja al Tempietto de Bramante en San Pietro in Montorio sostenido por dos ángeles arrodillados y con detrás una pintura de la Santísima Trinidad de Pietro da Cortona .
- Cerca del altar de Nuestra Señora del Socorro se encuentran los monumentos de los papas Gregorio XIII de Camillo Rusconi (1723) y Gregorio XIV .
- Al final del pasillo hay un altar que contiene las reliquias de santa Petronilla y con un retablo El entierro de santa Petronilla de Guercino (Giovanni Francesco Barbieri), 1623.
Pasillo sur
- La primera capilla en el pasillo sur es el baptisterio, encargado por el Papa Inocencio XII y diseñado por Carlo Fontana , (sobrino nieto de Domenico Fontana). La pila fue tallada en la tapa del sarcófago de pórfido púrpura que alguna vez había albergado los restos del emperador Adriano , y está coronada con una figura de bronce dorado del " Cordero de Dios ". La fuente reelaborada de la tapa del sarcófago de pórfido de Fontana reemplazó a una fuente anterior, que fue reutilizada del sarcófago de Probo , el prefecto de Roma del siglo IV , y que se usó para bautismos desde el siglo XV hasta finales del siglo XVII, cuando se terminó la obra de Fontana. terminado.
- Contra el primer muelle del pasillo está el Monumento a los Estuardo Reales : James Stuart , conocido como el "Viejo Pretendiente" y sus hijos, Charles Edward , conocido como "Bonnie Prince Charlie", y Henry , un cardenal. La tumba es un diseño neoclásico de Canova presentado en 1819. Enfrente está el monumento a la esposa de James Francis Edward Stuart, Maria Clementina Sobieska .
- La segunda capilla es la de la Presentación de la Virgen y contiene los memoriales del Papa Benedicto XV y el Papa Juan XXIII .
- Contra los pilares están las tumbas del Papa Pío X y el Papa Inocencio VIII .
- La gran capilla del pasillo sur es la Capilla del Coro que contiene el altar de la Inmaculada Concepción .
- A la entrada de la Sacristía se encuentra la tumba del Papa Pío VIII.
- El crucero sur contiene los altares de Santo Tomás , San José y la Crucifixión de San Pedro .
- La tumba de Fabio Chigi, Papa Alejandro VII , hacia el final del pasillo, es obra de Bernini y Lees-Milne la llamó "una de las mayores tumbas del Barroco ". Ocupa una posición incómoda, ya que se encuentra en un nicho sobre una entrada a una pequeña sacristía, pero Bernini ha utilizado la entrada de manera simbólica. El Papa Alejandro se arrodilla sobre su tumba, mirando hacia afuera. La tumba está apoyada sobre un gran sudario cubierto de mármol rojo estampado, y está sostenida por cuatro figuras femeninas, de las cuales solo las dos del frente son completamente visibles. Representan Caridad y Verdad . El pie de la Verdad descansa sobre un globo terráqueo, su dedo del pie atravesado simbólicamente por la espina de la Inglaterra protestante.. Saliendo, aparentemente, de la puerta como si fuera la entrada a una tumba, está la figura esquelética alada de la Muerte , con la cabeza escondida debajo del sudario, pero con la mano derecha que lleva un reloj de arena estirado hacia arriba, hacia la figura arrodillada del Papa. [24]
La Puerta Santa se abre solo para grandes celebraciones.
La tumba de Alejandro VII, de Gian Lorenzo Bernini , 1671–1678. [56]
La estatua de bronce de San Pedro con las llaves del cielo, atribuida a Arnolfo di Cambio .
La Piedad de Miguel Ángel , 1498-1499, está en el pasillo norte.
Arciprestes desde 1053
Lista de arcipreste de la Basílica Vaticana: [57]
- Giovanni (1053)
- Deusdedit (1092)
- Azzo (1103–1104)
- Rustico de 'Rustici (¿ca. 1128-1131?)
- Griffone (1138-1139)
- Pietro (hacia 1140? –1144)
- Bernard (¿1145? ¿-1176?)
- Giovanni da Sutri (1176 / 78–1180)
- Ugolino di Segni (hacia 1191 / 1200–1206)
- Guido Pierleoni (1206 / 7–1228)
- Stefano Conti (1229-1254)
- Riccardo Annibaldi (1254-1276)
- Giovanni Gaetano Orsini (1276-1277)
- Matteo Orsini Rosso (1278-1305)
- Napoleone Orsini Frangipani (1306-1342)
- Annibaldo di Ceccano (1342-1350)
- Guillaume de La Jugie (1362-1365)
- Rinaldo Orsini (1366-1374)
- Hugues de Saint-Martial (1374-1378)
- Philippe d'Alençon (1378-1397)
- Cristoforo Maroni (1397–1404)
- Angelo Acciaioli (1404–1408)
- Antonio Calvi (1408-1411)
- Pedro Fernández de Frías (1412-1420)
- Antonio Correr (1420-1429)
- Lucido Conti (1429-1434)
- Giordano Orsini (1434-1438)
- Giuliano Cesarini (1439-1444)
- Pietro Barbo (1445-1464)
- Richard Olivier (1464-1470)
- Giovanni Battista Zeno (1470-1501)
- Juan López (1501)
- Ippolito d'Este (1501-1520)
- Marco Cornaro (1520)
- Franciotto Orsini (1520-1530)
- Francesco Cornaro (1530-1543)
- Alessandro Farnese (1543-1589)
- Giovanni Evangelista Palotta (1589-1620)
- Scipione Caffarelli-Borghese (1620-1633)
- Francesco Barberini (1633-1667)
- Carlo Barberini (1667-1704)
- Francesco Nerli (iuniore) (1704-1708)
- Annibale Albani (1712-1751)
- Henry Benedict Stuart (1751–1807)
- Romualdo Braschi-Onesti (1807-1817)
- Alessandro Mattei (1817-1820)
- Pietro Francesco Galleffi (6 de mayo de 1820-18 de junio de 1837)
- Giacomo Giustiniani (1 de julio de 1837-24 de febrero de 1843)
- Mario Mattei (11 de marzo de 1843 - 7 de octubre de 1870)
- Niccola Paracciani Clarelli (8 de octubre de 1870 - 7 de julio de 1872)
- Edoardo Borromeo (10 de julio de 1872-30 de noviembre de 1881)
- Edward Henry Howard (12 de diciembre de 1881-16 de septiembre de 1892)
- Francesco Ricci Paracciani (6 de octubre de 1892-9 de marzo de 1894)
- Mariano Rampolla del Tindaro (21 de marzo de 1894-16 de diciembre de 1913)
- Rafael Merry del Val (12 de enero de 1914-26 de febrero de 1930)
- Eugenio Pacelli (25 de marzo de 1930-2 de marzo de 1939)
- Federico Tedeschini (14 de marzo de 1939-2 de noviembre de 1959)
- Domenico Tardini (14 de noviembre de 1959 - 30 de julio de 1961)
- Paolo Marella (14 de agosto de 1961 - 8 de febrero de 1983)
- Aurelio Sabattani (8 de febrero de 1983 - 1º de julio de 1991) [58]
- Virgilio Noè (1º de julio de 1991 [58] - 24 de abril de 2002) [59]
- Francesco Marchisano (24 de abril de 2002 [59] - 31 de octubre de 2006) [60]
- Angelo Comastri (31 de octubre de 2006 [60] - 20 de febrero de 2021) [61]
- Comastri fue nombrado Arcipreste Coadjutor el 5 de febrero de 2005 [62]
Especificaciones
- Costo de construcción de la basílica: más de 46.800.052 ducados [63]
- Orientación geográfica: presbiterio oeste, nave este
- Longitud total: 730 pies (220 m)
- Ancho total: 500 pies (150 m)
- Longitud interior incluido el vestíbulo: 693,8 pies (211,5 m), [2] más de 1 ⁄ 8 de milla.
- Longitud de los transeptos en el interior: 451 pies (137 m) [2]
- Ancho de la nave: 27,5 m (90,2 pies) [2]
- Ancho en la tribuna: 78,7 pies (24,0 m) [2]
- Ancho interno en los transeptos: 451 pies (137 m) [2]
- Altura interna de la nave: 46,2 m (151,5 pies) de altura [2]
- Área total: 227,070 pies cuadrados (21,095 m 2 ), más de 5 acres (20,000 m 2 ).
- Área interna: 163.182,2 pies cuadrados (3,75 acres; 15.160,12 m 2 ) [2]
- Altura desde el pavimento hasta la parte superior de la cruz: 448,1 pies (136,6 m) [1]
- Fachada: 167 pies (51 m) de alto por 375 pies (114 m) de ancho
- Vestíbulo: 232,9 pies (71,0 m) de ancho, 44,2 pies (13,5 m) de profundidad y 91,8 pies (28,0 m) de altura [2]
- Las columnas y pilastras internas: 92 pies (28 m) de altura
- La circunferencia de los pilares centrales: 240 pies (73 m)
- Diámetro exterior de la cúpula: 137,7 pies (42,0 m) [2]
- El tambor de la cúpula: 630 pies (190 m) de circunferencia y 65,6 pies (20,0 m) de altura, elevándose a 240 pies (73 m) del suelo
- La linterna: 63 pies (19 m) de altura
- La pelota y la cruz: 8 y 16 pies (2,4 y 4,9 m), respectivamente
- Plaza de San Pedro: 1,115 pies (340 m) de largo, 787,3 pies (240,0 m) de ancho [2]
- Cada brazo de la columnata: 306 pies (93 m) de largo y 64 pies (20 m) de alto
- Las columnatas tienen 284 columnas, 88 pilastras y 140 estatuas [2]
- Obelisco: 83,6 pies (25,5 m). Altura total con base y cruz, 132 pies (40 m).
- Peso del obelisco: 360,2 toneladas cortas (326.800 kg; 720.400 lb) [2]
Ver también
- Arquitectura de catedrales y grandes iglesias
- Arquitectura de Roma
- Historia de las cúpulas del período moderno temprano
- Lista de las cúpulas más altas
- Índice de artículos relacionados con la Ciudad del Vaticano
- Lista de basílicas en Italia
- Lista de los edificios eclesiásticos más antiguos
- Lista de basílicas católicas romanas
- Lista de los edificios más altos de Roma
Notas
- ^ a b Las afirmaciones de que la Basílica de Nuestra Señora de la Paz de Yamoussoukro en Côte d'Ivoire es más grande parecen ser falsas, ya que las medidas incluyen un rectorado, una villa y probablemente la explanada. Su cúpula, basada en la de la Basílica de San Pedro, es más baja pero lleva una cruz más alta, por lo que afirma ser la iglesia con cúpula más alta. [ cita requerida ]
- ↑ El acto teológico de Benedicto XVI de renunciar al título de " Patriarca de Occidente " tuvo como consecuencia que las basílicas patriarcales católicas de rito romano sean hoy oficialmente conocidas como basílicas papales .
- ↑ La extracción de piedra para el Coliseo, a su vez, se había pagado con el tesoro saqueado en el Sitio de Jerusalén y la destrucción del templo por el general del emperador Vespasiano (y el futuro emperador) Tito en el 70 d. C. [32]
- ↑ La tumba de Julio II quedó incompleta y finalmente se erigió en la Iglesia de San Pedro ad Vincola.
- ↑ Esta afirmación se ha hecho recientemente para la Basílica de Yamoussoukro, cuya cúpula, inspirada en San Pedro, es más baja pero tiene una cruz más alta. [ cita requerida ]
- ↑ La cúpula de la catedral de Florencia está representada en un fresco en Santa Maria Novella que es anterior a su construcción en unos 100 años.
- ^ Otra vista de las estatuas de la fachada . De izquierda a derecha: ① Tadeo, ② Mateo, ③ Felipe, ④ Tomás, ⑤ Santiago el Viejo, ⑥ Juan el Bautista (técnicamente un 'precursor' y no un apóstol); ⑦ Cristo (centro, el único con halo); ⑧ Andrés, ⑨ Juan el Apóstol , ⑩ Santiago el Joven, ⑪ Bartolomé, ⑫ Simón y ⑬ Matías. ( "Sitio de arquitectura no oficial" . Saintpetersbasilica.org . Consultado el 1 de junio de 2011 .)
- ↑ La palabra "estupendo" es utilizada por varios escritores que intentan describir adecuadamente la enormidad del interior. Estos incluyen a James Lees-Milne y Banister Fletcher.
- ↑ El obelisco fue erigido originalmente en Heliópolis por un faraón desconocido de la Quinta dinastía de Egipto (c. 2494 a. C. - 2345 a. C.).
- ↑ La estatua fue dañada en 1972 por Lazlo Toft, un húngaro-australiano, quien consideró que la veneración mostrada a la estatua era idólatra. El daño fue reparado y la estatua se colocó posteriormente detrás de un vidrio.
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- "San Pedro - Verdad desvelada: campanarios de Bernini y la alegoría de la verdad: campanarios de Urbano VIII" . Archivado desde el original el 10 de junio de 2014.
enlaces externos
- Vaticanstate.va - sitio web oficial con imágenes e información sobre la Basílica
- "Tour en realidad virtual de la Basílica de San Pedro"
- St Peter's Basilica.info - sitio web no oficial sobre la basílica, con imágenes y texto de diferentes libros.
- Fotografías de 360 grados dentro de la basílica de San Pedro
- Google Maps : Vaticano - Imagen satelital de la Basílica
| Registros | ||
|---|---|---|
| Precedido por Desconocido | Edificio más alto de Roma 1626–2012 136,6 metros (448 pies) | Sucesor Torre Eurosky |
| Precedido por Desconocido | La cúpula más alta del mundo 1626 hasta la actualidad 136,6 metros (448 pies) | Titular actual |
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