The Shagreen Bone ( francés : L'Os de chagrin , ruso : Шагреневая кость ) Op. 37-38 (1990) es un ballet de larga duraciónen tres actos y una ópera entr'acte en un acto de Yuri Khanon , con libreto del compositor basado enla novela de Balzac de 1831 The Shagreen Skin .
Fondo
El ballet (Op.37) y el entr'acte (Op.38) fueron escritos en 1990 por encargo del Teatro Mikhaylovsky de Leningrado . El libreto se basa íntegramente en los diálogos entre los dos personajes: Pauline y Raphael.
En 1992, se rodó una ópera cinematográfica de vanguardia The Shagreen Bone en el Estudio de Cine Documental de San Petersburgo, con Yuri Khanon en el papel principal. La banda sonora contenía la entrada y algunas de sus otras obras: Canción sobre la muerte No.1 y Mecánica del movimiento del pensamiento (del ciclo Canciones públicas , Op. 34). El coreógrafo y escenógrafo cinematográfico fue Andrey Bosov, líder del grupo juvenil del Ballet Kirov .
The Shagreen Bone está escrito en el género de "ballet clásico tendencioso" o "ballet con comentarios". Paradójicamente, fue Ludwig Minkus 's Don Quijote y Eric Satie ' s desfile que sirvió como referencia para el compositor. [1]
El punto de referencia para mí se convirtió en el ballet Parade de Satie . En la primera página de la partitura completa brillan las imperecederas palabras: "A Erik Satie, mi padre, camarada, comunista". La ópera entr'acte interpretada entre el segundo y el tercer acto se inspiró en la idea de Satie de la música para muebles . Según informa el barítono , los espectadores pueden "dar un paseo y comer algo de carne" mientras en el escenario hay una performance verística que describe la relación entre los amantes. Cada vez que la acción se sobrecalienta, sigue un baile rococó tranquilo e imperturbable : Menuet , Passepied , Bourrée . Esto continúa hasta la muerte del héroe y del autor. Según la novela de Balzac, mueren de tos , lo que parece muy realista en el escenario. [2]
- Yuri Khanon: "Posición principal"
Cuando trabajaba en el libreto de ballet, Khanon notó cuán "apresurada y descuidadamente se escribió esta novela". A lo largo del texto, uno siente cómo Balzac tenía prisa por terminar a tiempo. Bajo la presión de sus acreedores, trabajó hasta el agotamiento. [3]
A pesar de ser ecléctica y difundida, la novedosa "Piel de Shagreen" es una composición muy constructiva : toda la estructura está descrita por una línea de sucesiva disminución de la vida. <...> Le agrada lo descuidadamente que está escrita la historia, en todas partes se siente cómo Balzac se apresuró ..., bajo la presión de sus acreedores el escritor hizo tan intensa su actividad violenta que atrapó un agotamiento nervioso. El peso del agotamiento nervioso, la actividad pesada y también la presión de los acreedores todavía están en sus obras y crean un estrés vano. En general, decidí que el ballet de Shagreen Skin debería ser una fiesta de feliz disminución de la vida. [4] Tan pronto como se levanta el telón, aparece una enorme línea osificada de Destiny (línea de Sterne ). [5]
- Yuri Khanon: "Posición principal"
Como compositor y libretista en uno, Khanon creó un espectáculo completo, una versión comprimida, una especie de extracto del lenguaje formal del ballet. Su objetivo era poner en escena no solo un ballet, sino también un "ballet sobre ballet". El Shagreen Bone fue definido por el autor como un ballet de retaguardia . Esta es una referencia al pasado, manteniendo el olor del presente. [6]
Una pregunta que surge a menudo es ¿cómo ha sucedido que la "Piel de Asno Salvaje" se convirtió en un "Hueso"? Se puede responder así, por ejemplo: ¿cuántos años han pasado "desde entonces"? Todo lo que no se descompone se osifica y luego se petrifica. En la novela Vanière, el jardinero de monsieur Raphael de Valanten, examina con sorpresa un shagreen que encontró en un pozo y dice: "seco como la madera y nada grasiento". Así, la obra ilustra la idea de osificación de cualquier cultura, incluido el ballet clásico. [7]
The Shagreen Bone es de alguna manera el "reinicio" (rechazo) de la cultura del ballet. Sometida a las leyes del ballet y resumiendo los resultados de su desarrollo, la obra demuestra el absurdo del ballet y sus formas estancadas. El compositor parece levantarse del foso de la orquesta y arrojar huesos a la cara del público, es decir, clichés de ballet: grand pas , fouettés , variaciones , adagios . Sin embargo, el resultado es un hermoso ballet romántico, mostrado dos veces: en primer lugar, el ballet como tal, con su alegría sin sentido y su carácter convencional, y en segundo lugar con la actitud del autor. Esta fue una de las razones, entre otras, para cambiar el título y reemplazar la "piel" por un "hueso". [8]
Referencias
- ^ p. 48-49 en: Larisa Yusipova. "Cargo principal" (entrevista). La revista Ballet Soviético No. 1 - 1991 ISSN 0207-4788
- ^ p. 48-49 en: Yuri Khanon: "Posición principal" (entrevista). La revista Ballet Soviético No. 1 - 1991 ISSN 0207-4788
- ^ p.48-49 en: La revista Ballet Soviético No. 1 - 1991 ISSN 0207-4788
- ^ p. 48-49 en: Yuri Khanon: "Posición principal" (entrevista). La revista Ballet Soviético No. 1 - 1991 ISSN 0207-4788
- ^ p. 9-11 en: Place of Seal (revista de arte regular) No. 1; Moscú , San Petersburgo "Obscuri viri", 1992, 128 p., ISBN 5-87852-007-9
- ^ p.3 en: Yuri Khanon: "Ballet de retaguardia" (entrevista). Periódico The Dance de enero de 1991 (No. 1-2)
- ↑ p.12-13 en: Irina Lubarskaya: Vector live . La revista Theatre Life No. 12-1990
- ^ p.118-119 en: Irina Morozova: Compositor uno de los tres . La revista Stolitca No. 11-12 - 1991 ISSN 0868-698X