Pastora Pavón Cruz , conocida como La Niña de los Peines ( Sevilla, España , 10 de febrero de 1890 - 26 de noviembre de 1969), es considerada la cantaora de flamenco más importante del siglo XX. [ cita requerida ] Era hermana de los cantantes Arturo Pavón y Tomás Pavón , también un importante cantaor de flamenco, y tía de Arturo Pavón, el primer pianista de flamenco. Ambos hermanos, Pastora y Tomás, junto al cantante Manuel Torre , fueron los modelos inspiradores para la próxima generación de cantantes como Antonio Mairena , Pepe de la Matrona o Fosforito., quien lideró el movimiento hacia el resurgimiento de las formas tradicionales en las décadas de 1950 a 1970.
Biografía
Nacida en el famoso barrio de la Alameda de Hércules, en Sevilla, empezó a cantar para el público a los 8 años, en la Feria de Primavera de Sevilla . Más tarde, cuando ella estaba cantando en el Café de la Marina, un café cantante en Madrid, que adquirió el apodo de La Niña de los Peines ( La Niña de los Peines , un apodo que ella nunca le gustó), como ella solía cantar una estrofa en tangos estilo con la siguiente letra:
Peinate tú con mis peines
Mis peines son de canela
Peine con mis peines
Mis peines son de canela
Nunca aprendió a leer ni a escribir, y solo aprendió a cantar cuando ya era adulta. Su familia tenía una gran necesidad de dinero, por lo que comenzó a cantar regularmente como profesional en la Taberna de Ceferino, en Sevilla, y luego pasó una temporada en Madrid y Bilbao . En esta localidad no se le permitió cantar en público debido a su corta edad, por lo que se sentó como modelo para el pintor Ignacio Zuloaga . De regreso a Andalucía , participó en las actuaciones de varios cafés cantantes en Jerez , Sevilla, Málaga y otras localidades. En 1910 hizo sus primeras grabaciones y en 1920 el Teatro Romea le pagaba la tarifa más alta que jamás había pagado a un artista. Posteriormente, inició una larga serie de giras por toda España .
En 1922 participa en Granada en el Concurso de Cante Jondo . [1] Este famoso festival de música fue organizado en gran parte por Manuel de Falla y también por Federico García Lorca con el fin de revitalizar las artes flamencas. Se presentó como intérprete profesional, junto a Antonio Chacón , Manuel Torre , Juana la Macarrona , Ramón Montoya y otros. También fue elegida como uno de los jueces para el concurso entre no profesionales. [2]
A lo largo de su carrera conoció o compartió escenario con muchos cantaores de flamenco clásico del Siglo de Oro como Antonio Chacón , Manuel Torre , Francisco Lema (conocido como Fosforito El Viejo), La Trini o Frijones . También había conocido en 1922 a Federico García Lorca , quien, en una conferencia pronunciada en 1933, afirmó:
La voz de esta mujer es excepcional. Rompe los moldes de todas las escuelas de canto, tanto como rompe los moldes de cualquier música construida. Cuando parece desafinada, no está desafinada: por el contrario, está increíblemente afinada como, debido al milagro especial de este estilo y a la pasión con la que canta terceros y cuartos tonos, imposible de interpretar. registro en el personal. (Citado por Antonio Reina en Museo Virtual de la Niña de los Peines )
En 1931 se casa con el cantaor Pepe Pinto . Tras el paréntesis de la Guerra Civil española , volvió a los escenarios, como parte de varios espectáculos de flamenco, junto a artistas como Concha Piquer . Después de esto, se retiró por unos años, y regresó con un espectáculo llamado España y su Cantaora (España y su cantante), junto a su esposo, que realizó una gira durante unos meses y fue aclamada por la crítica. Entonces definitivamente se retiró de nuevo. En 1961 recibe un homenaje en Córdoba , en el que participan varios artistas flamencos de renombre, como Antonio Mairena , Juan Talega , Manuel Morao o Fernando Terremoto . En 1968 se construyó un monumento en su honor en su barrio de la Alameda de Hércules. En los últimos tres años de su vida estuvo completamente jubilada debido a una demencia senil . Murió en 1969, mes y medio después que su marido. En ese mismo año, el cantante Antonio Mairena graba su disco Honores a la Niña de los Peines en homenaje a ella. En 1996, durante la IX Bienal de Flamenco, la Junta de Andalucía declaró la voz de La Niña de los Peines Bien de Interés Cultural ( Bien de Interés Cultural ).
Legado artístico
Artista completa, cantó todos los palos a la perfección, destacando sobre todo en las siguiriyas de las que conservó varios estilos como los de Ciego de la Peña y El Marruro , que han llegado hasta nuestros días gracias a ella. Fue transmisora directa de la soléa de La Serneta , que aprendió directamente de su autor, pero también dejó grabaciones memorables de muchos otros estilos por soleá como los de Enrique el Mellizo , Frijones o muchos otros estilos de Alcalá , Triana o Jerez .
En cuanto a su supremacía en tangos y tientos , ya en 1908, cuando solo tenía 18 años, un diario ya decía: "La Niña de los Peines tiene hoy justa reputación como la mejor cantante de tangos. Tiene una hermosa voz y un estilo delicioso. A veces, al cantar, parece llorar ”(Citado por Ortiz Nuevo en el Museo Virtual de la Niña de los Peines ). Mairena y Molina ([1963] 1979: 230) la consideran, entre los maestros del tangos: "la figura suprema (...) cantante y creadora inagotable".
Su nombre ha quedado indisolublemente ligado a las peteneras y a la bambera , canción folclórica que convirtió definitivamente en un palo flamenco . También fue una de las principales intérpretes de saetas de la historia: "(" [En cuanto a los grandes intérpretes de este estilo], en nuestro siglo, Manuel Torre, Niño Gloria, Pastora Pavón, Tomás Pavón, Manuel Centeno y Manuel Vallejo ". (Molina y Mairena [1963] 1979: 258).
Marcó un hito en la transformación del garrotín en un estilo completamente flamenco, y dio un impulso definitivo a las bulerías : "Reina inigualable de las bulerías" (Molina y Mairena ([1963] 1979: 263).
Críticos como Molina y Mairena ([1963] 1979: 305), Martín Salazar (1998) también destacan su importancia para palos como malagueñas , tarantas , cartageneras o granaínas : "Como decíamos antes, Pastora también fue una excelente malagueñera , que marcó con su profunda personalidad de estilos tan diversos como los de Chacón, El Canario y Fernando de Triana. También creó su propia malagueña , basada en la del Maestro Ohana ”(Martín Salazar 1998).
Ha sido acusada por algunos críticos de haberse rendido a las tendencias de moda en la época de la ópera flamenca , ya que grabó muchos ejemplos de la llamada canción por bulerías y cantes de ida y vuelta (ambos condenados por puristas) y tomó parte en espectáculos teatrales. Sin embargo, nunca abandonó los cantes flamencos más tradicionales, que forman la mayor parte de su discografía.
Si bien fue un nexo entre el flamenco tradicional del siglo XIX y el resurgimiento de las formas tradicionales después de la ópera flamenca , manteniendo vivos muchos cantes y estilos tradicionales que estaban a punto de desaparecer, se mostró escéptica sobre la obra de resurrección y clasificación de canciones realizada por Antonio Mairena o Juan Talega . En su opinión, canciones como la soleá de la Serneta nunca fueron lo mismo en las voces de diferentes cantantes, y no fueron más que esquemas utilizados como base para que los cantantes improvisaran y crearan. (Ver Lefranc 2000: 197-198)
Vistas sobre La Niña de los Peines
"De alguna manera, Pastora Pavón fue una revolucionaria del cante flamenco, sirviendo de nexo entre el tradicionalismo del siglo pasado y todos los modernismos actuales, incluso los más detestables, que no rechazó sin experimentar primero con ellos. , asimilando y ampliando todo aquello que tuviera algún elemento valioso ". (Álvarez Caballero 1998: 249)
"Ya vimos, en palabras de García Lorca, lo que era La Niña de los Peines cuando cantaba con duende . Un ángel sombrío, agonizante, que sobrepasaba toda medida, que abrazaba todas las emociones (…)". (Álvarez Caballero 1998: 250)
Pastora es la encarnación del cante flamenco, como lo fue Bach de la música. Genios de la envergadura de esta gitana aparecen en la historia sólo de vez en cuando. Es una figura pontificia que vincula, a través de su personalidad, el pasado ilustre con el renacimiento actual. (...) No sabemos cómo cantaron La Andonda, La Serrana, María Borrico, Merced la Serneta y muchas otras cantantes famosas, pero parece imposible que alguna de ellas supere a Pastora Pavón en la amplitud de su repertorio, la frescura de la voz, el rajo gitano y la vitalidad que atrapa ”. (Ricardo Molina, flamecólogo, citado por Ríos Ruiz 2002: 103)
"Entre las mujeres, nunca he conocido a una artista como Pastora, y creo que pasarán siglos antes de que nazca su igual". (Pepe de la Matrona, cantante, citado por Álvarez Caballero 1998: 252)
"[Refiriéndose a los cantantes de la ópera flamenca ] queda, imponente, como figura única desafiante, Pastora Pavón, La Niña de los Peines, luchando contra los fandangueros en su propio territorio, los escenarios teatrales, y logrando un éxito indiscutible con el palos antiguos de seguiriyas, soleares, malagueñas, peteneras, tarantas, tientos y bulerías ". (Martín Salazar, sf)
"Se puede asegurar que nunca ha habido una cantante más prolífica y enciclopédica que Pastora. Nadie ha tenido su sabor, nadie ha sido su igual". (Antonio Reina en Museo Virtual de la Niña de los Peines )
"Pastora Pavón Cruz, la incomparable Niña de los Peines, ha sido probablemente el mayor genio de la historia del cante [flamenco]. Intérprete de todos los estilos, dominó por completo las canciones fundamentales ( seguiriyas y soleares ), las festivas ( tangos). , bulerías y cantiñas ), las peteneras y los cantes de Levante ( malagueñas , cartageneras , tarantas y granaínas ) (Martín Salazar 1998).
“Con La Niña de los Peines se acaba toda discusión: flamencólogos, artistas, aficionados al flamenco, críticos y todos los interesados en el flamenco, en general, afirman que es la cantante más grande hasta la fecha”. (Manuel Bohórquez, citado por Antonio Reina en el Museo Virtual de la Niña de los Peines ).
Discografía parcial
Trabajos completos
La Niña de los peines, Patrimonio de Andalucía , Fonotrón, 2004, - La colección completa de sus canciones, grabadas entre 1910 y 1950, en 13 CD, incluido un CD ROM con un estudio de su legado artístico. www.fonotron.com
Compilaciones parciales
La Niña de los peines, voz de estaño fundido , Sonifolk, Madrid, 1997
La voz de interes cultural: La Niña de los Peines , Colección Quejío, EMI-Odeón, Madrid, 1997 - Recopilación parcial
Fuentes
- ÁLVAREZ CABALLERO, Ángel: El cante flamenco , Alianza Editorial, Madrid, Segunda edición, 1998. ISBN 84-206-9682-X (Primera edición: 1994)
- ÁLVAREZ CABALLERO, Ángel: La Discografía ideal del cante flamenco , Planeta, Barcelona, 1995. ISBN 84-08-01602-4
- BLAS VEGA, José y RÍOS RUIZ, Manuel, Diccionario Enciclopédico Ilustrado del Flamenco , Cinterco, 1985, citado en NIÑO DE LA ALBARIZUELA. "La Niña de los Peines" . Triste y Azul. Archivado desde el original el 10 de julio de 2006 . Consultado el 19 de noviembre de 2006 .
- LEFRANC, Pierre: El cante jondo , Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, Sevilla, 2000 ISBN 84-472-0610-6
- Ortiz nuevo, Jesús. "Rastros de Pastora recogidos en la prensa" . Museo Virtual de la Niña de los Peines, sección "Documentos" . Centro Andaluz de Flamenco. Archivado desde el original el 21 de noviembre de 2006 . Consultado el 19 de noviembre de 2006 .
- MARTIN SALAZAR, Jorge: Los cantes flamencos , Diputación Provincial de Granada, 1991
- MARTIN SALAZAR, Jorge: La malagueña y los cantes de su entorno , Asociación Cultural Guadalfeo, Motril, 1998 ISBN 84-923486-1-5
- REINA, Antonio. "Semblanza biográfica de la niña de los peines" . Museo Virtual de la Niña de los Peines, sección "Vida" . Centro Andaluz de Flamenco. Archivado desde el original el 21 de noviembre de 2006 . Consultado el 19 de noviembre de 2006 .
- RÍOS RUIZ, Manuel: El gran libro del flamenco, Vol. II: Intérpretes , Calambur, Madrid, 2002. ISBN 84-88015-95-X
- ' ^ Eduardo Molina Fajardo, Manuel de Falla y el 'Cante Jondo(Universidad de Granada 1962, 2a ed. 1998) p. 111.
- ^ Ángel Álvares Caballero, El cante flamenco (Madrid: Alianza Editorial 1994) en 216.
enlaces externos
Varios autores. "Museo Virtual de la Niña de los Peines" . Museo Virtual de la Niña de los Peines . Centro Andaluz de Flamenco. Archivado desde el original el 11 de noviembre de 2009 . Consultado el 19 de noviembre de 2006 . - Contiene biografía, análisis de sus obras y muestras de audio.
Directora, Gerhard. "Pastora Pavón y el contexto sociológico de su época" . Museo Virtual de la Niña de los Peines . Junta de Andalucía, Agencia Andaluza para el Desarrollo del flamenco . Consultado el 19 de noviembre de 2006 .
- Muestras de Seguiriyas de Pastora Pavón y otros artistas tradicionales del flamenco. Su versión de la Siguiriya de El Marruro, grabada en 1928, muestra su especial habilidad para el cante microtonal.