Pattern Recognition es una novela delescritor de ciencia ficción William Gibson publicada en 2003. Ambientada en agosto y septiembre de 2002, la historia sigue a Cayce Pollard , una consultora de marketing de 32 años que tiene una sensibilidad psicológica para los símbolos corporativos. La acción tiene lugar en Londres , Tokio y Moscú mientras Cayce juzga la efectividad de un símbolo corporativo propuesto y es contratado para buscar a los creadores de clips de películas publicados de forma anónima en Internet.
Autor | William Gibson |
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País | Estados Unidos |
Idioma | inglés |
Serie | Ciclo grande |
Género | Ciencia ficción |
Publicado | 3 de febrero de 2003 ( GP Putnam's Sons ) |
Tipo de medio | Impresión ( tapa dura y rústica ), audiolibro |
Paginas | 368 pp (tapa dura) |
ISBN | 0-399-14986-4 |
OCLC | 49894062 |
Decimal Dewey | 813 / .54 21 |
Clase LC | PS3557.I2264 P38 2003 |
Seguido por | País fantasma |
El tema central de la novela involucra el examen del deseo humano de detectar patrones o significados y los riesgos de encontrar patrones en datos sin sentido. Otros temas incluyen métodos de interpretación de la historia, familiaridad cultural con marcas y tensiones entre el arte y la comercialización. Los atentados del 11 de septiembre de 2001 se utilizan como motivo que representa la transición al nuevo siglo. Los críticos identifican influencias en el reconocimiento de patrones de la historia de detectives posmoderna de Thomas Pynchon The Crying of Lot 49 .
Pattern Recognition es la octava novela de Gibson y la primera ambientada en el mundo contemporáneo. Al igual que su trabajo anterior, ha sido clasificado como una novela de ciencia ficción y posmoderna , con la acción desarrollándose a lo largo de una trama de suspenso . Los críticos aprobaron la escritura, pero encontraron la trama poco original y algo del lenguaje distraído. El libro alcanzó el puesto número cuatro en la lista de los más vendidos del New York Times , fue nominado para el premio de la Asociación Británica de Ciencia Ficción de 2003 y fue preseleccionado para los premios Arthur C. Clarke y Locus de 2004 .
Fondo
Antes de escribir Pattern Recognition , el autor, William Gibson , publicó siete novelas (una coescrita) y numerosos cuentos a partir de 1977. Su novela anterior, All Tomorrow's Parties , se publicó en octubre de 1999 como conclusión de la trilogía Bridge . El reconocimiento de patrones se escribió entre 2001 y 2002 mientras Gibson vivía en Vancouver , Columbia Británica [1] y se lanzó en febrero de 2003. El reconocimiento de patrones originalmente estaba destinado a ser una novela independiente, [2] pero luego Gibson escribió Spook Country y Zero. Historia que tiene lugar en el mismo universo y utiliza algunos de los mismos personajes.
Gibson viajó a Tokio en 2001 para prepararse para esta nueva novela, que tiene lugar en Londres, Moscú y Tokio. [3] No viajó a Londres o Moscú, pero utilizó entrevistas con amigos y recursos de Internet para la investigación. [4] En septiembre de 2001, Gibson había escrito unas 100 páginas, pero estaba luchando por terminar. Dejó de escribir después de ver los ataques del 11 de septiembre de 2001 en la televisión y "se dio cuenta de que [la novela] se había convertido en una historia que tenía lugar en una línea temporal alternativa , en la que el 11 de septiembre no había sucedido". [1] Consideró abandonar la novela, pero unas semanas más tarde reescribió partes para usar los ataques como factor motivador de la angustia que siente el personaje principal. [2] En una entrevista de 2003, dijo: "Ahí estaba yo, en el invierno de 2001, sin idea de cómo iba a ser el verano de 2002 ... En el borrador original posterior al 11 de septiembre, Londres se sentía más como Londres se siente ahora mismo. Cayce sigue viendo camiones llenos de soldados. Pero eliminé eso, porque a medida que se acercaba la hora, en realidad no estaba sucediendo ". [1]
Resumen de la trama
La consultora publicitaria Cayce Pollard , que reacciona a los logotipos y la publicidad como si fuera un alérgeno , llega a Londres en agosto de 2002. Está trabajando en un contrato con la empresa de marketing Blue Ant para juzgar la eficacia de un logotipo corporativo propuesto para una empresa de calzado. Durante la presentación, la diseñadora gráfica Dorotea Benedetti se vuelve hostil hacia Cayce al rechazar la primera propuesta. Después de la cena con algunos empleados de Blue Ant, el fundador de la empresa, Hubertus Bigend, ofrece a Cayce un nuevo contrato: descubrir quién es el responsable de distribuir una serie de clips de películas artísticas anónimas a través de Internet. Cayce había estado siguiendo los clips de las películas y participando en un foro de discusión en línea que teorizaba sobre el significado, el escenario y otros aspectos de los clips. Temerosa de corromper el proceso artístico y el misterio de los clips, acepta de mala gana. Cayce no se siente del todo cómodo con el grupo de chat de Ivy llamado "Fetish: Footage: Forum" (o F: F: F), como se muestra en el siguiente extracto:
Quizás haya veinte carteles regulares en F: F: F, y un número mucho mayor e incontable de acechadores . Y en este momento hay tres personas en el chat, pero no hay forma de saber exactamente quién hasta que estás allí, y la sala de chat no encuentra tan reconfortante. Es extraño incluso con amigos, como estar sentado en un sótano a oscuras conversando con personas a una distancia de unos cinco metros. [5]
Un amigo del grupo de discusión, que usa el identificador Parkaboy, le envía un correo electrónico en privado diciendo que un amigo de un amigo ha descubierto una marca de agua encriptada en un clip. Ellos inventan una persona falsa, una joven llamada Keiko, para seducir al japonés que conoce el código de la marca de agua. Cayce, junto con un especialista estadounidense en seguridad informática, Boone Chu, contratado para ayudarla, viaja a Tokio para conocer al hombre y recuperar el código de marca de agua. Dos hombres intentan robar el código, pero Cayce escapa y viaja de regreso a Londres. Boone viaja a Columbus, Ohio para investigar la empresa que cree que creó la marca de agua. Mientras tanto, Blue Ant contrata a Dorotea, quien revela que anteriormente fue empleada por un abogado ruso cuyos clientes han estado investigando a Cayce. Los clientes querían que Cayce se negara a realizar el seguimiento de los fragmentos de la película y era responsabilidad de Dorotea asegurarse de ello.
A través de un encuentro completamente aleatorio, Cayce conoce a Voytek Biroshak y Ngemi, el primero un artista que usa microcomputadoras ZX81 como medio de escultura, el segundo un coleccionista de tecnología rara (menciona la compra del procesador de texto de Stephen King, por ejemplo). Otro coleccionista, y en ocasiones "amigo" de Ngemi, Hobbs Baranov, es un criptógrafo y matemático jubilado con conexiones en la Agencia de Seguridad Nacional de Estados Unidos . Cayce llega a un acuerdo con él: le compra una calculadora Curta y él encuentra la dirección de correo electrónico a la que se envió el código de marca de agua. A través de esta dirección de correo electrónico, Cayce se pone en contacto con Stella Volkova, cuya hermana Nora es la creadora de los clips de película.
Cayce vuela a Moscú para conocer a Stella en persona y ver trabajar a Nora. Nora tiene daño cerebral por un intento de asesinato y solo puede expresarse a través de una película. En su hotel, Cayce es interceptada y drogada por Dorotea y se despierta en una misteriosa prisión. Cayce escapa; Agotada, desorientada y perdida, casi se derrumba cuando Parkaboy, quien a petición de Cayce fue trasladado a Moscú, la recupera y la lleva a la prisión donde se procesa la película. Allí la esperan Hubertus, el tío de Stella y Nora, Andrei, y los empleados de seguridad de esta última. Durante la cena con Cayce, los rusos revelan que la han estado espiando desde que publicó en un foro de discusión especulando que los clips podrían estar controlados por la mafia rusa . Le habían dejado rastrear los clips para exponer cualquier brecha de seguridad en su red de distribución. Los rusos entregan toda la información que habían recopilado sobre la desaparición de su padre y el libro termina con Cayce llegando a un acuerdo con su ausencia mientras estaba en París con Parkaboy, cuyo verdadero nombre es Peter Gilbert.
Caracteres
- Cayce Pollard : una mujer de 32 años que vive en la ciudad de Nueva York. Ella pronuncia su nombre de pila "Case", aunque sus padres la nombraron en honor a Edgar Cayce . Utiliza su interés por las tendencias y modas del marketing, y su sensibilidad psicológica hacia los logotipos y la publicidad, en su trabajo como consultora publicitaria. Su sensibilidad se convierte en una fobia hacia las mascotas corporativas más antiguas, especialmente el Hombre Michelin . Viste solo camisetas negras, grises o blancas, generalmentecamisetas de algodón encogido de Fruit of the Loom (sin etiquetas) con jeans Levis (con las marcas registradas fuera de los botones) o faldas, medias, botas, así como un Buzz Rickson negro. Cazadora bomber MA-1 . (Buzz Rickson no produjo el MA-1 en negro, pero debido a la demanda creada por la novela, comenzó a ofrecer un MA-1 negro de la "colección William Gibson". [6] )
- Hubertus Bigend : el fundador de la agencia de publicidad Blue Ant, de 35 años. Nació en Bélgica pero estudió en un internado británicoy en la Universidad de Harvard .
- Dorotea Benedetti - Representante de la empresa de diseño gráfico . Tiene experiencia en espionaje industrial y es contratada en secreto para alentar a Cayce a que se vaya de Londres sin aceptar la oferta de Bigend de rastrear los clips de la película.
- Bernard Stonestreet : representante de la agencia de publicidad Blue Ant .
- "Parkaboy" / Peter Gilbert : amigo de Cayce del foro de discusión en línea. Vive en Chicago y se describe a sí mismo como un "hombre blanco de mediana edad desde 1967".
- Boone Chu - Un chino-estadounidense que vive en el estado de Washington , pero se crió en Oklahoma . Tenía una empresa de nueva creación fallida especializada en seguridad. Lo contratan para ayudar a Cayce en la búsqueda del autor del metraje.
- Voytek Biroshak : un hombre rubio nacido en Polonia y criado en Rusia . Adquiere y vende calculadoras antiguas para recaudar fondos para una exhibición de computadoras Sinclair ZX81 .
- Damien Pease - Un amigo de Cayce de 30 años en cuyo piso se queda mientras está en Londres. Es un director de video que está filmando un documental sobre la excavación del campo de batalla de la Segunda Guerra Mundial cerca de Stalingrado .
- Hobbs Baranov : antiguo criptógrafo y matemático de la NSA . Colecciona calculadoras antiguas y vende inteligencia mientras se pone en cuclillas cerca de Poole con un grupo de gitanos .
- Ivy - Creadora del sitio web, grupo de discusión y sala de chat Fetish: Metraje: Foro que frecuenta Cayce. La intención del sitio web es discutir las publicaciones de películas anónimas.
Elementos de estilo e historia
La novela utiliza una narración en tercera persona en tiempo presente con un tono sombrío que recuerda a un "post-apocalipticismo de bajo nivel". [7] Los recuerdos de Cayce de los ataques del 11 de septiembre de 2001 , que utilizan brevemente el tiempo futuro, [8] son relatados por Gibson como "una semilla de tiempo de Benjamin ", como lo llama un crítico, debido a las descripciones monistas y líricas de La relación de Cayce con los objetos con los ataques de fondo. [9] Aparecen dos neologismos en la novela: género-cebo y espejo-mundo . Gibson creó el término mundo espejo para reconocer una distinción específica de ubicación en un objeto fabricado que surgió de un proceso de desarrollo paralelo, por ejemplo, conducción en el lado opuesto o enchufes eléctricos variados. El cebo de género se refiere a un hombre que se hace pasar por mujer en línea para provocar respuestas positivas. El término coolhunter , no acuñado por Gibson pero utilizado en la industria del marketing durante varios años, se utiliza para describir la profesión de Cayce de identificar las raíces de las tendencias emergentes. [10] [11]
Los atentados del 11 de septiembre de 2001 se utilizan como motivo que representa una ruptura con el pasado con el padre de Cayce, quien desaparece durante los atentados, como personificación del siglo XX. Gibson vio los ataques como un punto nodal después del cual "nada es realmente igual". [12] Un crítico comentó que "en opinión de Gibson, el 11-S fue el fin de la historia; después de eso, nos quedamos sin historia, avanzando hacia un futuro desconocido sin el beneficio de un pasado; nuestras vidas antes del 11-S ahora son irrelevantes . " [13] La búsqueda de Cayce de su padre y la excavación de Damien del bombardero alemán simbolizan la búsqueda historicista de un método para interpretar las acciones de la gente en el pasado. Llegar a un acuerdo con la desaparición de su padre puede interpretarse como un réquiem por los perdidos en el siglo XX, [12] algo que puede haber sido influenciado por Gibson al aceptar la pérdida de su propio padre. [2]
Los clips de película son un motivo utilizado para realzar el tema del deseo de encontrar significado o detectar patrones. Se publican a través de Internet y obtienen un culto de seguidores, de la misma manera que el videoblog lonelygirl15 ganó un seguimiento internacional en 2006. [14] El interés corporativo en el metraje se despierta por su originalidad y métodos de distribución global. Los personajes debaten si los clips anónimos son parte de una narrativa completa o un trabajo en progreso, y cuándo o dónde fueron filmados. Se dice que esta naturaleza enigmática del metraje representa metafóricamente la naturaleza del confuso e incierto futuro posterior al 11 de septiembre. [15] El autor Dennis Danvers ha comentado que el metraje que se está editando en un solo fotograma es como el mundo comprimido en una sola novela. [16] El metraje, lanzado libremente a una audiencia global con una falta de indicadores de tiempo o lugar, también se ha contrastado con el reconocimiento de patrones escrito bajo contrato para una gran corporación y que utiliza la omisión de nombres liminal que definitivamente lo establece en Londres, Tokio. y Moscú en 2002. [17]
Temas principales
Reconocimiento de patrones
Cayce Pollard , Reconocimiento de patrones , páginas 22–23.
El tema central a lo largo de la novela involucra la propensión humana natural a buscar significado con el riesgo constante de apofenia . [18] Los seguidores de los clips aparentemente aleatorios buscan conexiones y significado en ellos, pero se revela que son víctimas de la apofenia, ya que los clips son solo imágenes de cámaras de vigilancia editadas. Asimismo, la madre de Cayce se dedica a investigar los fenómenos de la voz electrónica después de la desaparición del padre de Cayce. El crítico de ciencia ficción Thomas Wagner subraya el deseo de significado, o reconocimiento de patrones , usando una comparación entre los clips de la película y la búsqueda de Cayce de su padre después de los ataques:
[L] a propia aleatoriedad e inefabilidad de los clips va en contra de nuestra tendencia humana natural hacia el reconocimiento de patrones ... [L] a subcultura que rodea "seguir el metraje" ... [es] un dispositivo de trama eficaz para subrayar los temas de la novela posteriores al 11 de septiembre: es decir, la incertidumbre del tejido de la vida cotidiana que la gente comenzó a sentir después de ese evento ... [A nosotros] como personas no nos gusta la incertidumbre, no nos gusta saber que hay algo que no podemos comprender. Y si no podemos encajar algo en un patrón existente, entonces, por Dios, se nos ocurrirá uno. [19]
Dentro del mundo del marketing, Cayce no se presenta como un rebelde externo, sino más bien como un modelo del sistema. Ineludiblemente dentro del sistema, busca una perspectiva epistemológica para interpretar patrones objetivamente. [19] [20] La revisión en The Village Voice llama a esta búsqueda "una táctica de supervivencia dentro del contexto sin contexto: buscar significado y, a veces, conformarse con la ilusión de significado". [21]
Memoria de la historia
Cayce Pollard (haciéndose eco de las opiniones de Parkaboy), Reconocimiento de patrones , página 59.
Utilizando reliquias del siglo XX, como una calculadora Curta , un Stuka excavado , Hobbs Baranov y el programa ZX81 planeado por Voytek , Gibson plantea la pregunta de cómo una sociedad contemporánea ve las sociedades pasadas. Gibson describe el siglo pasado como dominado por el conflicto, la sospecha y el espionaje. Tras la desaparición del padre de Cayce, un diseñador de los sistemas de seguridad de la embajada, el 11 de septiembre de 2001, Cayce se siente "indignada" hasta que revisa las imágenes y los registros de ese día que siguen sus movimientos hasta que desaparece. [22]
Siguiendo esta línea de pensamiento, Gibson plantea la cuestión de cómo verá el futuro la sociedad actual. La novela "adopta una perspectiva del historicismo posmoderno " [17] , a través de los argumentos presentados por Bigend, Cayce y Parkaboy. La visión de la historia de Bigend y Cayce se compara con la del filósofo Benedetto Croce en el sentido de que creen que la historia está abierta a la interpretación cuando se reescribe desde el marco de referencia de otra sociedad. Parkaboy rechaza este punto de vista, creyendo que la historia puede ser una ciencia exacta. [17]
Originalidad y monocultivo
El libro explora la tensión entre la originalidad y el monocultivo centrándose en la relación del artista con un mundo comercializado y su comercialización de arte libre y productos de consumo . [23] La crítica Lisa Zeidner sostiene que la "lealtad y el amor" del artista [23] relacionados con la creación de originalidad contradice la afirmación de Bigend de que todo es un reflejo de otra cosa y que el proceso creativo ya no depende del individuo. El comercialismo se retrata como un monocultivo que asimila la originalidad. Se utiliza como ejemplo la marca Tommy Hilfiger , " simulacros de simulacros de simulacros. Una tintura diluida de Ralph Lauren , que había diluido él mismo los días de gloria de Brooks Brothers , que ellos mismos habían pisado el producto de Jermyn Street y Savile Row .. . Debe haber algún horizonte de sucesos de Tommy Hilfiger , más allá del cual es imposible ser más derivado, más alejado de la fuente, más desprovisto de alma ". [24]
Un crítico señala que la agencia de marketing Blue Ant lleva el nombre de la avispa Blue Ant : "es una avispa con una picadura dolorosa. La hembra busca un grillo que habita en el suelo. Lo paraliza con una picadura y le pone un huevo. El grillo aún vivo pero inmóvil se convierte en alimento para las crías de la avispa. Qué metáfora más inteligente para el proceso de focalización, mercantilización y marketing genial ". [25] Por otro lado, como señala Rudy Rucker , mientras que el arte nuevo está constantemente amenazado por la mercantilización, depende del monocultivo para su punto de lanzamiento y singularidad. [26] El lenguaje de posicionamiento de productos de Gibson y el análisis de Cayce de las tendencias consumistas muestran que la sociedad no es una víctima del consumismo, sino su creador, que ayuda a darle forma sin siquiera salir de él. [8] Alex Link argumenta que en lugar de un simple ataque al consumismo, la novela describe una compleja interrelación entre el arte, el diseño de marca y el terrorismo como diferentes actitudes hacia la historia, el terror y la comunidad. [27]
Branding, identidad y globalización
Se considera que el lenguaje de la novela está plagado de etiquetas y colocaciones de productos. [28] El teórico posmoderno Fredric Jameson lo llama "una especie de exageración de nombres ... [donde] una familiaridad enciclopédica con las modas ... [crea] un estatus de clase como una cuestión de saber la partitura en lugar de tener dinero y poder ". [29] También lo llama "nominalismo posmoderno" [29] porque los nombres expresan lo nuevo y de moda. [29] Este abandono de nombres demuestra cómo el comercialismo ha creado y nombrado nuevos objetos y experiencias y ha renombrado (o recreado) algunos que ya existían. Este nombre incluye nacionalidades; hay ocho referencias a la nacionalidad (o localidad) en las tres primeras páginas. Zeidner escribió que el "nuevo siglo de la novela es inquietantemente transicional, lo que dificulta el mantenimiento de una identidad individual". [23] Un personaje sostiene que "pronto no quedará ninguna identidad nacional ... [ya que] toda la experiencia [se reducirá], por la mano espectral del marketing, a variaciones de precio de la misma cosa". [30] Esto se yuxtapone con el metraje que no contiene indicios de período de tiempo o ubicación. [7] La globalización está representada por personajes de distintas nacionalidades, la facilidad de los viajes internacionales, la comunicación instantánea portátil y el monocultivo comercial reconocible en los mercados internacionales. Como ejemplo, Gibson escribe cómo una decisión de "sí o no" de Cayce sobre el logotipo afectará la vida de las personas en lugares remotos que fabricarán los logotipos y cómo infectará sus sueños. [12]
Género
Hubertus Bigend , Pattern Recognition , páginas 58–59.
Mientras que algunos críticos consideran la novela como un thriller , [31] otros la ven como un ejemplo de ciencia ficción posmilenial con historias ambientadas en el "futuro-presente tecnocultural". [7] [32] Algunos críticos señalan que la novela promueve la tendencia post-milenial en la ciencia ficción de ilustrar la incapacidad de la sociedad para imaginar un futuro definitivo [7] y el uso de tecnologías que alguna vez se consideraron avanzadas o académicas ahora son comunes dentro de la sociedad y su lengua vernácula. . [33] Gibson dijo que los únicos elementos de ciencia ficción son "las imágenes y los talentos especiales de Cayce", pero que "nunca se tragó esa presunción de que la ciencia ficción trata sobre el futuro". [34] Dennis Danvers explicó el uso de la ciencia ficción como estrategia narrativa:
La ciencia ficción, en efecto, se ha convertido en una estrategia narrativa, una forma de abordar la historia, en la que no solo hay que inventar personajes, sino también el mundo y sus formas, sin recurrir a la magia ni a lo sobrenatural, donde la fantasía la gente trabaja. Una lucha realista con los problemas de la clase media puede dejar al mundo fuera de ella en general, excepto por un golpe ocasional en la superficialidad de los suburbios. Un escritor de ciencia ficción debe inventar el mundo donde tiene lugar la historia, a menudo desde cero, un proceso que generalmente se denomina construcción de mundos. En otras palabras, en una novela de ciencia ficción, el mundo mismo es un personaje distintivo y crucial en la trama, sin el cual la historia no podría tener lugar, ya sea el mundo de Dune o Neuromancer o 1984. El mundo es la historia tanto como la historia está en el mundo. Parte del punto de Gibson ... es que vivimos en una época de cambios tan acelerados y realidades estratificadas, que todos estamos en ese barco, nos guste o no. Una novela ambientada en el "mundo real" ahora tiene que responder a la pregunta "¿Cuál?" [dieciséis]
Estos elementos, y el uso de los ataques del 11 de septiembre de 2001 como un punto de ruptura con el pasado, llevaron a los académicos a etiquetarla como una novela posmoderna . Los ataques marcan el punto donde lo 'moderno', es decir, la certeza del siglo XX en el avance de la sociedad hacia un futuro mejor, se transformó en lo 'posmoderno', es decir, la incertidumbre del siglo XXI en la que se desarrollará el futuro. Fredric Jameson descubre que Gibson utiliza la cultura como determinante del cambio por primera vez con esta novela, en lugar de la tecnología. Jameson se centra en el "nominalismo posmoderno" de la novela que utiliza marcas para refrescar objetos y experiencias antiguos. [29]
En la teoría literaria postestructural, se compara a Cayce con el personaje principal, Oedipa Maas, de The Crying of Lot 49 , de Thomas Pynchon, como detectives que interpretan pistas, pero sin que ni el personaje ni el lector sepan si en realidad hay un patrón que encontrar y, si hay uno, ya sea real o conspirativo. [20] El uso de Gibson de marcas de renombre para crear una sensación de "estilo en grupo ... de los que saben" se remonta a la novela de Thomas Pynchon de 1963, V .. [29] Se dice que el estilo de escritura de Gibson es similar a las historias de detectives de Raymond Chandler [31] y los thrillers de Alfred Hitchcock que usaban MacGuffins (la identidad del creador del metraje, en este caso) para impulsar la historia. [26] Las observaciones sociales de Gibson están influenciadas por las obras de Naomi Klein y Malcolm Gladwell . [35]
Si bien es marcadamente diferente de sus escritos anteriores, en el sentido de que no está ambientado en un futuro imaginario con tecnologías imaginarias, Pattern Recognition incluye muchos de sus elementos anteriores, incluidos los impactos de los cambios tecnológicos en la sociedad, los expertos en informática japoneses y las figuras de la mafia rusa. [36] En común con el trabajo anterior de Gibson, Paul Di Filippo encontró lo siguiente en Pattern Recognition : "la observación cercana de la vanguardia de la cultura ; un análisis de las formas en que la tecnología moldea cada momento nuestro; el contraste de la sala de juntas con la calle; la imposibilidad y la extrema necesidad de hacer arte frente a la cooptación instantánea; el solitario dañado frente a los poderes fácticos, tanto por principios como por lucro ". [37]
Recepción
Pattern Recognition fue lanzado el 3 de febrero de 2003 cuando Gibson lanzó una gira por 15 ciudades. [25] La novela apareció en la portada del 19 de enero de The New York Times Book Review . En el mercado estadounidense alcanzó el puesto número cuatro en la lista de libros más vendidos del New York Times para la ficción de tapa dura el 23 de febrero y pasó nueve semanas en los 150 libros más vendidos de USA Today alcanzando el puesto 34. [38] [39] En el Canadá mercado, la novela alcanzó el puesto número tres en la lista de los más vendidos de The Globe and Mail el 15 de febrero en la categoría de ficción de tapa dura. [40] La novela fue preseleccionada para el premio Arthur C. Clarke de 2004 y el premio de la Asociación Británica de Ciencia Ficción . [41] [42]
Los escritos de Gibson fueron recibidos positivamente por los escritores de ciencia ficción Dennis Danvers , Candas Jane Dorsey y Rudy Rucker . [16] [26] [43] Rucker ha escrito: "[con] un toque de poeta, teje las palabras en maravillosos mosaicos" [26] y Danvers escribió que "ninguna oración tiene un sujeto si puede prescindir de uno". [16] Un crítico encontró que la prosa era "tan dura y compacta como el hielo de un glaciar" [21] y otro que "nos da pequeños momentos claramente observados inscritos con claridad cristalina". [33] descripciones de interiores y de los entornos construidos de Tokio, Rusia y Londres de Gibson fueron señalados como impresionante, [29] [31] [44] y The Village Voice ' opinión s remarcó que "Gibson se replica con pericia la biosfera de un foro de discusión: la intimidad de la cafetería, la paranoia de la pecera, las facciones divididas, la inevitable guerra de llamas ". [21] Lisa Zeidner de The New York Times Book Review elaboró:
Como de costumbre, la prosa de Gibson es ... corpuscular, almenada. Sus frases se deslizan de la seda al acero, y la alegría tonal pasa de lo irónico a lo serio. Pero nunca se pierde en el idioma, como a veces lo ha hecho en el pasado. Estructuralmente, esta puede ser su novela más segura. Los personajes secundarios y sus subtramas están más desarrollados, hasta sus estilos personales de correo electrónico. Sin ningún tipo de grandilocuencia metaficcional, Gibson clava la textura de la cultura de Internet: cómo se siente estar cerca de alguien que solo conoce como una voz en una sala de chat, o preocuparse por que alguien espíe la lista de sitios visitados de su navegador. [23]
Lleno de nombres de empresas y productos, como MUJI , Hotmail , iBook , Netscape y G4 , un crítico consideró que el lenguaje de la novela era "incómodo en su esfuerzo por parecer" genial " [45] mientras que otros críticos lo han encontrado exagerado y temían que pronto dañe la novela. [19] [37] La revisión de Pittsburgh Post-Gazette comentó que la jerga "constante, sin adulterar" hipster-tecnócrata, ciber-MTV "[es] exagerada e inapropiada" [28] Sobre la tecnología, Cory Doctorow encontró el uso de marcas de agua por parte de Gibson y el registro de pulsaciones de teclas es hueco y ha señalado que "Gibson no es un tecnólogo, es un crítico social consumado y perspicaz ... y trata estos elementos del mundo real como una metáfora. Pero ... el tratamiento metafórico de Gibson de estas tecnologías data este libro muy bueno ". [46]
Algunos críticos encontraron que la trama era un thriller convencional de "desenredar el secreto" [19] y "mujer en una búsqueda" [16] . [23] Toby Litt escribió que "[j] udido sólo como un thriller, Pattern Recognition tarda demasiado en arrancar, revela sus grandes secretos antes de lo debido y nunca pone a la heroína en un peligro creíble". [18] La conclusión, llamada "innecesariamente palmadita" [47] por un crítico, fue comparada por Litt con el "final fantástico de las películas de los 80: la heroína ha tenido suerte sin venderse, ha mantenido su integridad pero aún así terminó sucia Rico." [18] La revisión en el Library Journal llamó a la novela un "melodrama de la dominación geek" que "bien podría revelar el vacío en el centro de la otra ficción de Gibson", pero lo recomendó para todas las bibliotecas debido a la popularidad del autor. [48]
Historial de publicaciones
La edición de tapa dura, lanzada en febrero de 2003, fue publicada por el sello GP Putnam's Sons de Penguin Group . Berkley Books publicó el libro de bolsillo comercial un año después, el 3 de febrero de 2004, y un libro de bolsillo de mercado masivo en febrero de 2005. En el Reino Unido, Penguin Books publicó el libro de bolsillo un año después de que su sello Viking Press publicara la versión de tapa dura. En 2004 se publicó en francés, danés, japonés, alemán y español. En 2005, el libro se publicó en Rusia. La traducción realizada por Nikita Krasnikov fue premiada como la mejor traducción del año. [49]
Tantor Media publicó el audiolibro íntegro de 10.5 horas de duración el 1 de abril de 2004 y lo relanzó el 1 de enero de 2005. Con la voz de Shelly Frasier, fue criticado por John Adams de Locus por ser agradable pero con dialectos que distraen. [50] El audiolibro está disponible como descarga digital en audible.com.
Adaptaciones
La estación de radio digital BBC 7 emitió (ahora BBC Radio 4 Extra ) una versión abreviada de la novela, con la voz de Lorelei King , en cinco episodios de 30 minutos en febrero y octubre de 2007. [51] La banda post-punk Sonic Youth incluyó una pista llamado "Pattern Recognition" en su álbum de 2004 Sonic Nurse que se abre con la letra "Soy un cazador genial que te hace mi camino". [52] En abril de 2004 se inició una adaptación cinematográfica con la productora Anonymous Content del productor Steve Golin y el estudio Warner Bros. Pictures contratando al director Peter Weir . [53] Los guionistas David Arata , DB Weiss y Weir coescribieron el guión [54], pero en mayo de 2007, Gibson comentó en su blog personal que creía que Weir no continuaría con el proyecto. [55] En 2014 se anunció que Morten Tyldum se había adjuntado al proyecto.
Notas al pie
- ^ a b c Gill, Alexandra (8 de febrero de 2003). "De vuelta al aquí y ahora". El globo y el correo . Toronto . págs. R19.
- ^ a b c Gibson, William (30 de abril de 2003). "Encontrar caras en las nubes" . The Daily Telegraph (entrevista). Entrevistado por Fiona Graham . Consultado el 16 de diciembre de 2007 .
- ^ Gibson, William (septiembre de 2001). "Mi propio Tokio privado" . Cableado . 9 (9) . Consultado el 6 de enero de 2008 .
- ^ Lim, Dennis (12 de febrero de 2003). "Piensa diferente" . La voz del pueblo . Consultado el 30 de diciembre de 2007 .
- ^ Gibson, William (3 de febrero de 2003). "Hola Parkaboy. Nt" . Putnam Adult. Archivado desde el original el 28 de septiembre de 2011 . Consultado el 2 de mayo de 2013 .
- ^ Gibson, "Buzz in Black"
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enlaces externos
- Libros de William Gibson: Reconocimiento de patrones ; sitio del autor
- PR-Otaku : Registro y anotación del reconocimiento de patrones de William Gibson
- Reconocimiento de patrones en IMDb
- Buzz Rickson "Pattern Recognition" Chaqueta de vuelo intermedia MA-1 negra
- Entrevista de audio en CBC Bookclub - Reconocimiento de patrones (1 hora) de 2003: la primera parte dura 16 minutos; la segunda parte dura 9 min; la tercera parte dura 17 min; la cuarta parte dura 9 min
- Reconocimiento de patrones en Mundos sin fin
- Reconocimiento de patrones de William Gibson: Intimaciones del presente con desfase horario por Jose Angel García Landa, Social Science Research Network