Pyotr Ilyich Tchaikovsky 's Piano Concerto No. 3 en mi bemol mayor , op. posth. 75, se inició originalmente como una Sinfonía en mi bemol . El compositor finalmente abandonó esta sinfonía, pero, en 1893, comenzó a reelaborarla en un concierto para piano, antes de abandonar todo menos el primer movimiento, que completó como pieza de concierto para piano y orquesta. Fue publicado póstumamente, en 1894, como Allegro Brillante de un solo movimiento . La Sinfonía núm. 6 Pathétique fue la última de las composiciones de Tchaikovsky que se interpretó en vida, pero el Allegro Brillante , ahora conocido como Concierto para piano núm. 3, fue su última composición completa.
A pesar de las intenciones del compositor declaradas antes de su muerte, quedan muchos argumentos en cuanto a qué forma podría haber tomado esta composición si Tchaikovsky hubiera continuado trabajando en los otros movimientos. El asunto gira en torno a dos movimientos restantes de la sinfonía inacabada en mi bemol. Tchaikovsky los había dejado en forma de boceto en el momento de su muerte; pero luego fueron arreglados, por el ex alumno y compañero compositor Sergei Taneyev , en una composición para piano y orquesta, titulada Andante and Finale . Esto fue publicado en 1897 como Op. posth. 79, a pesar de que en realidad es el arreglo personal de Taneyev de lo que de otra manera sería el draft sin puntaje de Tchaikovsky. Los argumentos se refieren a si valió la pena los esfuerzos de Taneyev para resucitar este material —cuando Tchaikovsky ya había expresado dudas sobre su calidad musical— y si el Andante y el Finale deberían interpretarse junto con el movimiento completo de Tchaikovsky.
Muchos pianistas tocan solo el Op de un solo movimiento. 75. Pero algunos tocan esta pieza seguida por Andante y Finale , formando un concierto de tres movimientos, y esta pareja a veces se menciona como el "Concierto para piano n. ° 3 en mi bemol mayor de Tchaikovsky, Op. 75/79".
En la década de 1950, el musicólogo y compositor ruso Semyon Bogatyrev utilizó los bocetos de Tchaikovsky, incluidos los utilizados para crear el Op de un solo movimiento. 75 y Andante y Finale , para formar una reconstrucción conjetural de la llamada " Sinfonía n . ° 7 " de Tchaikovsky . El Op. De un solo movimiento. 75 también sirve como base musical para el ballet Allegro Brillante , concebido y coreografiado en 1956 por George Balanchine para el New York City Ballet .
Estructura
En el movimiento único Allegro brillante se presentan tres temas musicales , como también ocurre con los movimientos iniciales de los dos conciertos para piano anteriores de Tchaikovsky. El tema de apertura es animado, el segundo más lírico y el tercero parecido a una vigorosa danza folclórica. Si bien la sección de desarrollo comienza con la colaboración del piano y la orquesta, las fuerzas musicales se segregan rápidamente. La orquesta se dedica a sí misma una larga sección, mientras que el piano completa el desarrollo con una cadencia . La estructura de la recapitulación es regular, seguida de una coda vigorosa. [1]
Instrumentación
El concierto está compuesto para piano solo; flautín ; dos flautas ; dos oboes ; dos clarinetes ; dos fagotes ; cuatro cuernos ; dos trompetas ; tres trombones ; tuba ; timbales y cuerdas .
De la sinfonía al concierto
Historia
La primera mención de Tchaikovsky de usar los bocetos de su Sinfonía abandonada en mi bemol como base para un concierto para piano se produjo a principios de abril de 1893. [2] Comenzó a trabajar el 5 de julio, completando el primer movimiento ocho días después. Aunque trabajó rápido, a Tchaikovsky no le pareció agradable el trabajo; una nota en el manuscrito dice: "¡Al fin, gracias a Dios!". No anotó este movimiento hasta el otoño. [3]
En junio, Tchaikovsky estaba en Londres para realizar una interpretación de su Cuarta Sinfonía . Allí se encontró con su amigo, el pianista francés Louis Diémer , a quien había conocido en París cinco años antes durante un festival de obras de cámara de Tchaikovsky. Diémer había interpretado Concert Fantasia de Tchaikovsky , en un arreglo de dos pianos con el compositor en el segundo piano. [4] Diémer fue uno de los pianistas franceses más importantes de su tiempo. [5] En algún momento durante su reencuentro, Tchaikovsky podría haber mencionado el concierto en el que había estado trabajando. Independientemente, decidió dedicar el trabajo a Diémer. [6]
Después de terminar la sinfonía de Pathétique , Tchaikovsky se volvió una vez más hacia el concierto, solo para experimentar otra ola de dudas. Le confió al pianista Alexander Siloti : "Como música no ha salido mal, pero es bastante ingrato". [7] Escribió al pianista y compositor polaco Zygmunt Stojowski el 6 de octubre de 1893: "Como te escribí, mi nueva Sinfonía está terminada. Ahora estoy trabajando en la partitura de mi nuevo (tercer) concierto para nuestro querido Diémer. Cuando lo vea, por favor dígale que cuando procedí a trabajar en él, me di cuenta de que este concierto es de una duración deprimente y amenazante. Por lo tanto, decidí dejar solo la primera parte que en sí misma constituirá un concierto completo. mejorar más ya que las dos últimas partes no valieron mucho ". [8]
La elección de un único movimiento Allegro de concierto o Concertstück hubiera estado en línea con las obras de piano y orquesta franceses de la época, tales como Gabriel Fauré 's Ballade , César Franck ' s poema sinfónico Les Djinns y sinfónicos Variaciones -varios de estas obras estrenadas por Diémer. También hubo una tendencia creciente hacia obras similares de compositores rusos. Esto incluyó el primer concierto para piano de Mily Balakirev , la única incursión de Nikolai Rimsky-Korsakov en este género, y obras actualmente menos conocidas como Allegro de concert in La major de Felix Blumenfeld y Fantasie russe in B minor de Eduard Nápravník . A Tchaikovsky le gustó especialmente la pieza de Nápravník e incluso la dirigió. Siloti y Taneyev también lo interpretaron. [9]
Una vez que Tchaikovsky terminó de anotar el Allegro brillante en octubre de 1893, le pidió a Taneyev que lo revisara. Taneyev, en quien Tchaikovsky confiaba para obtener consejos pianísticos técnicos, encontró que la parte solista carecía de virtuosismo . Tchaikovsky le había dicho a Siloti que si Taneyev compartía su mala opinión del concierto, lo destruiría. Sin embargo, el compositor no llevó a cabo esta amenaza. Modest, el hermano de Tchaikovsky, le aseguró a Siloti que, si bien Tchaikovsky de ninguna manera cuestionó el veredicto de Taneyev, también le había prometido el concierto a Diémer y quería mostrarle la partitura. De hecho, en la que sería su última visita a Moscú en octubre de 1893, Tchaikovsky mostró el concierto una vez más a Taneyev [10] y todavía tenía la intención de mostrar la obra a Diémer. [6]
Menos de un mes después, Tchaikovsky estaba muerto .
Taneyev dio la primera interpretación del concierto en San Petersburgo el 7 de enero de 1895, dirigido por Eduard Nápravník .
Preguntas sobre la parte en solitario
La parte de piano a veces se ha calificado de esquelética y, aunque técnicamente exigente, se ha considerado que carece de la audacia característica de Tchaikovsky en comparación con sus otros conciertos para piano. David Brown sugiere que esta falta de audacia se debió a que la parte solista se incorporó sin ningún intento de reescribir el material musical originalmente destinado a la Sinfonía en mi bemol. [11] Otros han argumentado que la textura pianística es a menudo agradable al teclado y que la adaptación en general está bien hecha. Sugieren que es difícil imaginar en qué puntos la parte de piano se apodera de un material previamente pensado como parte del tejido orquestal y en qué puntos el solista simplemente borda sobre él. [12]
Andante y Finale, Op. posth. 79
A pesar de sus intenciones declaradas, Tchaikovsky había escrito "Fin del movimiento 1" en la última página del Allegro brillante que sería publicado por P. Jurgenson como el Tercer Concierto para piano. [ cita requerida ] Ante la insistencia del hermano del compositor, Modest, Taneyev comenzó a estudiar los bocetos inacabados del allegro y el final de la sinfonía en mi bemol en noviembre de 1894. Tchaikovsky había comenzado a arreglar estos movimientos para piano y orquesta, pero permanecieron en forma de boceto. Tanto Taneyev como Modest cuestionaron cómo deberían publicarse: como dos movimientos orquestales para una sinfonía o como una pieza para piano y orquesta. [13] Después de una carta del pianista Alexander Siloti a Modest en abril de 1895, él y Taneyev tomaron la ruta del piano y la orquesta. La primera actuación tuvo lugar el 8 de febrero de 1897 en San Petersburgo con Taneyev como solista.
Según el erudito y autor de Tchaikovsky, John Warrack , al aceptar Opp. 75 y 79 como un concierto completo dentro de las intenciones de Tchaikovsky podría ser un nombre inapropiado: "Lo que sobrevive es una reconstrucción en forma de concierto de alguna música que Tchaikovsky estaba planeando, no un genuino concierto para piano de Tchaikovsky". [14] El autor musical Eric Blom agrega: "Es cierto que incluso Taneyev no sabía con certeza si Tchaikovsky, si en realidad tenía la intención de producir un concierto de tres movimientos, no habría preferido descartar el Andante y el Finale por completo y reemplazarlos por dos movimientos completamente nuevos; por lo tanto, si decidimos que el final en cualquier caso es un trabajo pobre, debemos culpar a Taneyev por preservarlo en lugar de a Tchaikovsky por haberlo concebido. Porque ni siquiera podemos estar seguros de hasta qué punto la concepción puede haberse llevado a cabo ". [15]
Warrack concluye: "La respuesta más amable es recordar que el propio Tchaikovsky lo abandonó. Taneyev estaba siendo demasiado piadoso: la mejor solución al problema de qué hacer con la música es interpretar el Tercer Concierto como lo dejó Tchaikovsky, en una movimiento; podría ser escuchado con ventaja a veces en conciertos en los que los solistas desean agregar algo menos que otro concierto a gran escala a la obra principal de su programa ". [dieciséis]
"Sinfonía nº 7"
Para la nota de portada del LP de la grabación de HMV / Melodiya de la llamada " Séptima Sinfonía " de Tchaikovsky , que utilizó todo el material del Concierto para piano n. ° 3 pero con la parte solista asignada a instrumentos orquestales, y en la que la Sinfonía de la URSS La orquesta fue dirigida por Leo Ginzburg, John Warrack escribió que el musicólogo y compositor ruso Semyon Bogatyrev "trabajó en los bocetos contenidos en los cuadernos del compositor en la Casa-Museo de Klin, y con ellos construyó una sinfonía de cuatro movimientos en lo que parece han sido el plan original de Tchaikovsky ". [ cita requerida ] Bogatyrev estudió los cuadernos, bocetos, las revisiones del concierto para piano y las reconstrucciones de Sergei Taneyev de Andante y Finale , que forman el segundo y tercer movimiento del 3er Concierto para piano en su forma completa, y fue capaz no sólo "de deducir una gran parte de lo que parece que Tchaikovsky pretendía originalmente para su sinfonía ... pero fue capaz de reconstruir una buena apariencia de cómo podría haberla completado ". [ cita requerida ]
Parece seguro que Tchaikovsky tenía la intención de que su nueva sinfonía estuviera en los cuatro movimientos habituales y Modest Tchaikovsky creía que al descartar la sinfonía a favor de un concierto para piano, el compositor convirtió el Scherzo en la décima de sus Dieciocho piezas para piano, op. 72. Este punto de vista se ve reforzado por la misma música existente en un boceto orquestal escrito al mismo tiempo, por lo que en la edición de Bogatyrev ocupó debidamente su lugar como tercer movimiento de la Séptima Sinfonía. Eugene Ormandy y la Orquesta de Filadelfia dieron a la obra su estreno occidental el 16 de febrero de 1962 e hicieron una grabación poco después para CBS. [ cita requerida ]
Notas
- ↑ Brown, Man and Music , 414-15.
- ^ Brown, David, Tchaikovsky: The Final Years (Nueva York: WW Norton & Company, 1992), 387-388.
- ^ Warrack, Sinfonías y conciertos de Tchaikovsky , 47.
- ^ PMC Newsletter, vol. 8 no. 3 de abril: 2001 Archivado 2007-02-03 en la Wayback Machine
- ↑ Schonberg, Harold C., The Great Pianists (Nueva York: Simon & Schuster, 1987, 1963), 287.
- ↑ a b Brown, Últimos años , 389.
- ↑ Citado en Brown, Final Years , 389.
- ^ Alexander Poznansky, Últimos días de Tchaikovsky (Oxford: Oxford University Press, 2002), 31-32.
- ^ Evgeny Soifertis, Notas del trazador de líneas para el disco compacto Hyperion CDA67511.
- ^ Brown, Tchaikovsky: Los últimos años, 477.
- ↑ Brown, Man and Music , 414; Brown, últimos años , 389.
- ^ Blom, 64-5.
- ↑ Ver cartas de Mitrofan Belyayev a Sergei Taneyev de 1896, y de Aleksandr Siloti a Modest Tchaikovsky - Archivo Casa-Museo Klin
- ^ Warrack, Sinfonías y conciertos de Tchaikovsky , 46.
- ↑ Blom, 64
- ↑ Warrack, Sinfonías y conciertos de Tchaikovsky , 47
Referencias
- Blom, Eric , ed. Abraham, Gerald , "Obras para instrumento solista y orquesta", Música de Tchaikovsky (Nueva York: WW Norton & Company, 1946)
- Brown, David, Tchaikovsky: The Final Years (Nueva York: WW Norton & Company, 1992).
- Brown, David, Tchaikovsky: The Man and His Music (Nueva York: Pegasus Books, 2007). ISBN 978-1-933648-30-9 .
- Poznansky, Alexander, Los últimos días de Tchaikovsky (Oxford: Oxford University Press, 1996)
- Schonberg, Harold C. , The Great Pianists (Nueva York: Simon & Schuster, 1987, 1963)
- Soifertis, Evgeny, Liner notes para el disco compacto Hyperion CDA67511 (Londres: Hyperion Records Ltd., 1993)
- Warrack, John, Tchaikovsky (Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1973)
- Warrack, John, Tchaikovsky Symphonies and Concertos (Seattle: University of Washington Press, 1969)
enlaces externos
- Concierto para piano n. ° 3 : partituras del proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- Artículo de investigación de Tchaikovsky sobre el Concierto para piano n. ° 3
- Artículo de investigación de Tchaikovsky sobre Sinfonía en mi bemol