Sonata para piano n. ° 13 en mi bemol mayor , op. 27 No. 1, " Quasi una fantasia " , es una sonata compuesta por Ludwig van Beethoven en 1800-1801.
Composición y publicación
Beethoven tenía unos 30 años cuando escribió la sonata. Ya se había hecho un nombre en Viena como pianista y compositor [1] y estaba comenzando a explorar alternativas a los procedimientos de composición de la era clásica a los que se había adherido en gran medida durante el siglo XVIII. Las obras más famosas de su "período medio", a menudo enfatizando el heroísmo, estaban por llegar.
Los bocetos de Beethoven para el primer, segundo y último movimiento sobreviven, pero la copia autógrafa original se pierde. [2] La sonata se publicó por separado de su compañero más famoso, Opus. 27 No. 2 (la Sonata "Moonlight"), pero al mismo tiempo, [3] por Cappi en Viena; los primeros anuncios de la obra aparecieron el 3 de marzo de 1802. [2] Ambos op. 27 sonatas originalmente se titulaban Sonata cuasi una fantasia .
La dedicada a la obra fue (como era típico de la época) una aristócrata, la princesa Josephine von Liechtenstein . Poco se sabe de la relación de Beethoven con ella. [2]
Quasi una fantasia
Grove Music Online traduce el título italiano Sonata cuasi una fantasia como "sonata a la manera de una fantasía ". [4] Si bien no podemos saber con precisión por qué Beethoven usó esta descripción para los dos Op. 27 sonatas, hay varias explicaciones disponibles. [5] En el caso de la presente obra (aunque no su compañera), toda la sonata se toca continuamente sin pausas entre movimientos, como en la mayoría de las fantasías. [6] Los movimientos no están en el orden habitual de una sonata: [6] el movimiento de apertura es un movimiento lento y el scherzo y el movimiento lento están en orden inverso. El primer movimiento no está en forma de sonata, como ocurre con la mayoría de las sonatas. [3] Como ha señalado Kenneth Drake, los movimientos están en extremo contraste entre sí, un rasgo común de las secciones de una fantasía. [7] Por último, la aparición de una cita de un movimiento dentro de otro (aquí, del tercer movimiento dentro del cuarto) es una forma de libertad que no se emplea normalmente en las sonatas clásicas. [8]
Varios de estos patrones se mencionan en la discusión de Lewis Lockwood sobre la estética de las obras " cuasi una fantasia " de Beethoven :
El resultado del principio " attacca " [es decir, la ejecución de todos los movimientos sin pausa] es la difuminación del concepto de cada movimiento como un todo autónomo ... En cambio, las conexiones "attacca" fuerzan la atención sobre la totalidad de la composición entera , con sus transiciones de movimiento en movimiento y, por tanto, de un afecto claramente definido a otro. ... Esto es aún más cierto cuando, como en [la presente sonata], también hay un retorno cíclico de material anterior más adelante en la sonata, que así apunta a integrar sus movimientos en un ciclo unificado.
- Lockwood 1996, 11
Movimientos
La Op. 27 La sonata n. ° 1 se presenta en cuatro movimientos:
- Andante - Allegro - Andante en forma de rondo de cinco partes (ABACA); en E ♭ importante segundo episodio, (C) en Do mayor .
- Allegro molto e vivace en Do menor está en una forma Scherzo modificada , sección de trío en A ♭ mayor .
- Adagio con espressione en A ♭ mayor. también está en forma ternaria (ABA)
- Allegro vivace en Mi ♭ mayor está en forma de sonata rondo (AB′ACAB)
Primer movimiento
El primer movimiento es en forma de rondó de cinco partes en lugar de en forma de sonata , algo inusual en Beethoven. El tempo es lento, interrumpido por una sección medial rápida.
Segundo movimiento
El segundo movimiento es un scherzo y está en forma ternaria (la norma para scherzi). El tema principal consiste principalmente en negras en octavas paralelas. Cuando regresa después de la sección de trío, la mano izquierda toca staccato y las notas de la parte de la mano derecha (todavía legato) se compensan medio tiempo más tarde. El movimiento incluye una breve coda y concluye en el acorde Do mayor, una tercera de Picardía .
Tercer movimiento
El tercer movimiento es lento en tempo y presenta un tema lírico, noble, contra un acompañamiento de corchea (en una aparición posterior, semicorcheas). El movimiento no concluye en su tono tónico , sino que alcanza una cadencia final que conduce directamente al final. El movimiento es breve y, por lo tanto, algunos oyentes pueden escucharlo como una introducción al movimiento final más que como un movimiento independiente.
Cuarto movimiento
El final es el movimiento más extenso de la obra; Charles Rosen señala: "Con este movimiento, Beethoven comenzó un experimento, al que continuó regresando y desarrollándose a lo largo de los años, de desplazar parte del peso de la obra del movimiento de apertura al final". [3] [9] La obra está en tempo rápido y en forma de sonata rondo . [10] En la sección de coda, el tema principal del movimiento lento regresa brevemente, seguido de una breve cadencia. Sigue una pequeña sección final, marcada como Presto, basada en una versión muy comprimida del tema principal. [3]
Una ejecución típica del trabajo dura 15 minutos.
Notas
- ↑ Gordon (2005, 5)
- ↑ a b c Gordon (2005, 114)
- ↑ a b c d Rosen (2002, 156)
- ^ Cuasi . Grove Music Online (Oxford Music Online). Consultado el 7 de enero de 2012.
- ↑ Jones (1999, 55–65 )
- ↑ a b Marston (2000, pág. 93)
- ^ Citado en Sisman (1998, 70)
- ↑ Beethoven volvería a este procedimiento en la Quinta Sinfonía , la sonata para piano Opus 101 , la sonata para violonchelo Opus 102 No. 1 (Marston 2000, 93) y la Novena Sinfonía . Hay precedentes de Haydn; sussinfonías 31 y 46 .
- ↑ Algunos ejemplos posteriores del mismo procedimiento incluyen la sonata para piano complementaria Op. 27 No. 2 (Marston 2000, 93), las sonatas para piano Op. 101 (Marston 2000, 93) y Opus 111 , la sonata para violonchelo Op. 102 No. 1 (Marston 2000, 93) y la Octava Sinfonía .
- ↑ Gordon (2005, 114)
Referencias
- Gordon, Stewart (2005) Materia editorial de su edición de las sonatas para piano de Beethoven, Volumen II. Editorial Alfred Music.
- Jones, Timothy (1999) The "Moonlight" y otras sonatas, Op. 27 y Op. 31 . Cambridge: Cambridge University Press.
- Lockwood, Lewis (1996) "Remodelación del género: las sonatas para piano de Beethoven de Op. 22 a Op. 28 (1799–1801)". Estudios israelíes en musicología 6: 1-16.
- Marson, Nicholas (2000) "El sentido de un final": dirección de objetivos en la música de Beethoven. En Glenn Stanley, ed., The Cambridge Companion to Beethoven . Cambridge: Cambridge University Press.
- Rosen, Charles (2002) Beethoven's Piano Sonatas: A Short Companion . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale.
- Sisman, Elaine (1998) "Después del estilo heroico: 'fantasías' y las características sonatas de 1809". En Stanley, Glenn (1998) Beethoven Forum VI . Prensa de la Universidad de Nebraska.
enlaces externos
- Sonata para piano núm. 13 : Partituras del Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras , incluida la primera edición .
- Una conferencia de András Schiff sobre la sonata para piano de Beethoven Op. 27, N ° 1
- Sonata para piano n. ° 13 en mi bemol mayor, op. 27, N ° 1 , Musopen
- Archivo europeo Grabación en LP libre de derechos de autor de la Sonata No. 13, Op. 27, número 1 en mi bemol mayor de Hugo Steurer, piano en el Archivo Europeo (solo para espectadores no estadounidenses).