A neume ( / nj U m / ; a veces escrito Neum ) [1] [2] [3] es el elemento básico de los sistemas orientales de Western y la notación musical antes de la invención de cinco líneas personal notación.
Los primeros neumas eran marcas flexivas que indicaban la forma general, pero no necesariamente las notas o ritmos exactos que se iban a cantar. Los desarrollos posteriores incluyeron el uso de neumas intensificados que mostraban los tonos relativos entre los neumas y la creación de un pentagrama musical de cuatro líneas que identificaba tonos particulares. Los neumas generalmente no indican ritmo, pero a veces se yuxtaponen símbolos adicionales con neumas para indicar cambios en la articulación , la duración o el tempo . La notación neumática se utilizó más tarde en la música medieval para indicar ciertos patrones de ritmo llamados modos rítmicos , y finalmente evolucionó hacia la notación musical moderna . La notación neumática sigue siendo estándar en las ediciones modernas de plainchant .
Etimología
La palabra "neume" entró en el idioma inglés en las formas del inglés medio "newme", "nevme", "neme" en el siglo XV, del francés medio "neume", a su vez del latín medieval "pneuma" o "neuma". ", el primero del griego antiguo πνεῦμα pneuma (" aliento ") o νεῦμα neuma (" signo "), [4] [5] o directamente del griego como una corrupción o una adaptación del primero. [6] [ cita requerida ]
Historia temprana
Aunque probablemente el canto se cantaba desde los primeros días de la iglesia, durante siglos solo se transmitieron oralmente .
Los sistemas conocidos más tempranos que implican neumas son de arameo origen y se utilizaron para anotar las inflexiones en el cuasi-emmelic (melódico) recitación de los cristianos sagradas escrituras . Como tales, se asemejan funcionalmente a un sistema similar utilizado para la notación de la recitación del Corán , el libro sagrado del Islam . Este sistema temprano se llamó notación ekphonetic , del griego ἐκφώνησις ekphonesis que significa recitación cuasi-melódica de texto.
Alrededor del siglo IX, los neumas comenzaron a convertirse en ayudas mnemotécnicas taquigráficas para la recitación melódica adecuada del canto . [7] Una opinión predominante es que la notación neumática se desarrolló por primera vez en el Imperio Romano de Oriente . Esto parece plausible dado el pico bien documentado de la composición musical y la actividad cultural en las principales ciudades del imperio (ahora regiones del sur de Turquía , Siria , Líbano e Israel ) en ese momento. El corpus de música bizantina existente en forma manuscrita e impresa es mucho más grande que el del canto gregoriano , debido en parte al hecho de que los neumas cayeron en desuso en Occidente después del surgimiento de la notación de pentagrama moderno y con él las nuevas técnicas de polifonía. música , mientras que la tradición oriental de la música de la iglesia ortodoxa griega y la notación neume reformada siguen vivas en la actualidad.
Las notaciones neume eslavas (" Znamenny Chant ") son en general incluso más difíciles de descifrar y transcribir que las notaciones neume bizantinas o gregorianas.
Canto llano occidental
La notación occidental más antigua para el canto aparece en el siglo IX. Estos primeros neumas sin personal, llamados cheironomic o in campo aperto , aparecían como líneas onduladas de forma libre sobre el texto. Varios estudiosos ven esto como derivada de cheironomic de mano gestos, de la notación ekphonetic del canto bizantino, o de puntuación o marcas de acento. [8] Un solo neume podría representar un solo tono, o una serie de tonos todos cantados en la misma sílaba . Los neumas quironómicos indicaron cambios en el tono y la duración dentro de cada sílaba, pero no intentaron especificar los tonos de las notas individuales, los intervalos entre los tonos dentro de un neume, ni los tonos iniciales relativos de los neumas de las diferentes sílabas.
Existe evidencia de que la primera notación musical occidental , en forma de neumas en campo aperto (sin líneas de pentagrama ), se creó en Metz alrededor del año 800, como resultado del deseo de Carlomagno de que los músicos de iglesia francos conservaran los matices de interpretación utilizados. por los cantantes romanos. [9]
Presumiblemente, estos fueron pensados solo como mnemotécnicos para melodías aprendidas de oído. Los primeros manuscritos existentes (siglos IX-X) de tales neumas incluyen:
- la abadía de San Gall , en la Suiza actual
- Messine neumes (del monasterio de Metz en el noreste de Francia)
- Neumos de Aquitania (sur de Francia, también utilizado en España)
- Laon , Chartres , Montpellier
A principios del siglo XI, los neumas Beneventan (de las iglesias de Benevento en el sur de Italia) se escribieron a diferentes distancias del texto para indicar la forma general de la melodía; tales neumas se denominan neumas "intensificados" o "diastemáticos", que muestran los tonos relativos entre neumas. Algunos manuscritos del mismo período utilizan la notación "digráfica" en la que los nombres de las notas se incluyen debajo de los neumas. Poco después, de una a cuatro líneas de pentagramas , una innovación tradicionalmente atribuida a Guido d'Arezzo, aclararon la relación exacta entre los lanzamientos. Se marcó una línea para representar un tono en particular, generalmente C o F. Estos neumas se asemejaban al mismo estilo fino y escrito de la notación quironómica. En el siglo XI, los neumas quironómicos habían evolucionado hacia la notación cuadrada; [10] en Alemania, una variante llamada neumes góticos continuó utilizándose hasta el siglo XVI. Esta variante también se conoce como notación de Hufnagel , ya que los neumas utilizados se asemejan a los clavos (hufnagels) que se utilizan para sujetar herraduras. [11]
En el siglo XIII, los neumas del canto gregoriano solían escribirse en notación cuadrada en un pentagrama con cuatro líneas y tres espacios y un marcador de clave , como en el Graduale Aboense de los siglos XIV y XV que se muestra aquí. En notación cuadrada, pequeños grupos de notas ascendentes en una sílaba se muestran como cuadrados apilados, leídos de abajo hacia arriba, mientras que las notas descendentes se escriben con diamantes leídos de izquierda a derecha. En los cantos melismáticos , en los que se puede cantar una sílaba con un gran número de notas, se escriben sucesivamente una serie de pequeños grupos de neumas, leídos de izquierda a derecha. Un símbolo especial llamado custodio , colocado al final de un sistema, mostraba qué tono venía a continuación al comienzo del siguiente sistema. Neumos especiales como el orisco , el quilisma y los neumas licorosos indican tratamientos vocales particulares para estas notas. Este sistema de notación cuadrada es estándar en los libros de canciones modernos.
Notación Solesmes
Varios manuscritos y ediciones impresas del canto gregoriano, utilizando diferentes estilos de neumas de notas cuadradas, circularon por toda la Iglesia Católica durante siglos. Algunas ediciones agregaron patrones rítmicos, o métrica , a los cantos. En el siglo XIX, los monjes de la abadía benedictina de Solesmes , en particular Dom Joseph Pothier (1835-1923) y Dom André Mocquereau (1849-1930) recopilaron facsímiles de los primeros manuscritos y los publicaron en una serie de 12 publicaciones llamada Paléographie musicale ( Artículo francés ) . También reunieron versiones definitivas de muchos de los cánticos y desarrollaron una forma estandarizada de la notación de notas cuadradas que fue adoptada por la Iglesia Católica y que todavía se usa en publicaciones como el Liber Usualis (aunque también hay ediciones publicadas de este libro en notación moderna).
Como regla general, las notas de un solo neume nunca se cantan con más de una sílaba; los tres tonos de un neume de tres notas, por ejemplo, deben cantarse todos en la misma sílaba. (Esto no es universalmente aceptado; Richard Crocker ha argumentado que en el caso especial de la polifonía aquitana temprana de la escuela St. Martial , los neumas deben haber sido "rotos" entre las sílabas para facilitar la coordinación de las partes.) Sin embargo, una sola sílaba puede cantarse con tantas notas que se utilizan varios neumas sucesivamente para anotarlo. Los neumas de una sola nota indican que solo una nota corresponde a esa sílaba. Los cánticos que utilizan principalmente neumas de una sola nota se denominan silábicos ; los cantos con típicamente un número de notas múltiples por sílaba se denominan neumaticos , y los que tienen muchos neumas por sílaba se denominan melismáticos .
Interpretación rítmica
Los monjes de Solesmes también determinaron, en base a su investigación, la práctica escénica del canto gregoriano. Debido a la ambigüedad de la notación musical medieval, los estudiosos cuestionan la cuestión del ritmo en el canto gregoriano. Algunos neumas, como el pressus , indican el alargamiento de las notas. [ contradictorio ] La práctica moderna común, siguiendo la interpretación de Solesmes, es realizar el canto gregoriano sin ritmo o acento métrico regular, en el que el tiempo es libre, permitiendo que el texto determine el acento y el contorno melódico para determinar el fraseo. En el siglo XIII, con el uso generalizado de la notación cuadrada, se cree que la mayoría de los cánticos se cantaban con cada nota obteniendo aproximadamente el mismo valor, aunque Jerónimo de Moravia cita excepciones en las que ciertas notas, como las notas finales de un cántico, se alargan. [12] La escuela de Solesmes, representada por Dom Pothier y Dom Mocquereau, admite un ritmo de valores iguales por nota, lo que permite alargar y acortar los valores de las notas con fines musicales. Una segunda escuela de pensamiento, que incluye a Wagner, Jammers y Lipphardt, apoya diferentes realizaciones rítmicas del canto imponiendo la métrica musical al canto de varias maneras. [13] El musicólogo Gustave Reese dijo que el segundo grupo, llamado mensuralistas , "tiene una cantidad impresionante de evidencia histórica de su lado" ( Music in the Middle Ages , p. 146), pero la interpretación de Solesmes de notas iguales ha permeado el musical mundo, aparentemente debido a su facilidad de aprendizaje y resonancia con el gusto musical moderno. [14]
Ilustraciones
Se pueden ver ejemplos de neumas aquí: " Basic & Liquescent Aquitanian Neumes " (archivo del 10 de junio de 2006, consultado el 12 de septiembre de 2014), [1] , [2] .
Claves
Los neumas se escriben en un pentagrama de cuatro líneas en las líneas y los espacios, a diferencia de la notación musical moderna, que utiliza cinco líneas. El canto no se basa en ningún tono o clave absoluta ; las claves son solo para establecer los pasos medios y enteros de la escala de solfeo o hexacordo: "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "la", "ti", "ut". La clave que pone entre corchetes una línea indica la ubicación "ut" en el caso de la clave C, o "fa" en el caso de la clave F, como se muestra:
Clave de do Clave de fa
Notas individuales
Punctum ("punto") Virga ("vara") Bipunctum ("dos puntos")
La virga y el punctum se cantan de forma idéntica. Los estudiosos no están de acuerdo sobre si el bipuntum indica una nota dos veces más larga o si la misma nota debe re-articularse. Cuando se favorece esta última interpretación, puede denominarse neume de repercusión .
Dos notas
Clivis ("por pendiente") Dos notas descendiendo Podatus o Pes ("pie") Dos notas ascendentes
Cuando dos notas están una encima de la otra, como en el podatus, la nota más baja siempre se canta primero.
Tres notas
Escandicus Tres notas ascendentes Climacus Tres notas descendiendo Torculus abajo-arriba-abajo Porrectus arriba-abajo-arriba
El hecho de que las dos primeras notas del porrectus estén conectadas como una diagonal en lugar de notas individuales parece ser un atajo de escriba.
Neumos compuestos
Se pueden yuxtaponer varios neumas seguidos para una sola sílaba, pero los siguientes usos tienen nombres específicos. Estos son solo algunos ejemplos.
Praepunctis una nota adjunta al principio es praepunctis ; este ejemplo es un podatus pressus porque involucra una nota repetida Subpuntis Una o más notas añadidas al final de un neume; este ejemplo es un scandicus subbipunctis
Otras marcas básicas
Departamento Mismo significado que piso moderno ; solo ocurre en B, y se coloca antes de todo el neume, o grupo de neumas, en lugar de inmediatamente antes de la nota afectada. Su efecto suele durar la longitud de una palabra y se vuelve a insertar si es necesario en la siguiente palabra. Custodio Al final de un pentagrama, el custodio indica cuál será la primera nota del siguiente pentagrama Mora Como un punto en notación moderna, alarga la nota anterior, normalmente duplicándola.
Marcas interpretativas
La interpretación de estas marcas es tema de gran controversia entre los estudiosos.
Vertical episema
(trazo vertical)Indica un acento subsidiario cuando hay cinco o más notas en un grupo de números. Esta marca fue una invención de los intérpretes de Solemnes, más que una marca de los manuscritos originales. Horizontal episema
(trazo horizontal)Usado sobre una sola nota o un grupo de notas (como se muestra), esencialmente ignorado en la interpretación de Solesmes; otros eruditos lo tratan como si indicara un alargamiento o acentuación en la (s) nota (s). Neume licuescente
(nota pequeña)Puede ocurrir en casi cualquier tipo de neumo apuntando hacia arriba o hacia abajo; generalmente asociado con ciertas combinaciones de letras como consonantes dobles, pares de consonantes o diptongos en el texto; generalmente interpretado como una especie de nota de gracia Quilisma
(nota ondulada )Siempre como parte de un neume de varias notas, generalmente un climacus, este signo es un tema de gran controversia; la interpretación de Solesmes es que la nota anterior debe alargarse ligeramente.
Otras interpretaciones del quilisma:
- Agitar o trinar —Prof. William Mahrt de la Universidad de Stanford apoya esta interpretación. Esta interpretación también es puesta en práctica por Washington Cappella Antiqua, bajo la dirección actual del Dr. Patrick Jacobson.
- Cuarto de tono o accidental . El apoyo para esta interpretación se encuentra en algunos manuscritos digráficos tempranos que combinan neumas quironómicos con nombres de letras. En lugares donde otros manuscritos tienen quilismas, estos dígrafos a menudo tienen un símbolo extraño en lugar de una letra, lo que sugiere a algunos estudiosos el uso de un tono fuera del sistema de solmización representado por los nombres de las letras. [ cita requerida ]
Hay otras formas de neume poco comunes que se cree que indican tipos especiales de interpretación vocal, aunque su significado preciso es un tema de debate: [15]
- El trígono . [16] La interpretación ortodoxa de Solesme de este oscuro neume de tres notas es un unísono más un tercio por debajo, pero hay otras posibilidades. [17] Parece haberse originado en St. Gall, aunque también está muy extendido en fuentes de canto francés de los siglos X y XI. [18] Se ha propuesto que puede tener un significado microtonal , pero hay "una admitida falta de contundencia en los argumentos a favor de notas más pequeñas que un semitono". [19]
- La distropha y la tristropha son grupos de dos y tres apóstrofos , generalmente del mismo tono. Probablemente diferían de las notas repetidas normales (virgae o puncta) en la forma en que se cantaban. Aunque existen algunas dudas al respecto, la mayoría de los escritores modernos aceptan la descripción de Aureliano de Réôme de una reiteración en staccato. [20]
- El orisco es un neume de una sola nota, que generalmente se encuentra añadido como nota auxiliar a otro neume. El nombre puede derivar del griego horos (límite) o ōriskos (pequeña colina). Su forma de actuación prevista no está clara. Aunque se ha sugerido una interpretación microtonal, existe una posible evidencia contradictoria en el tonario de Dijon, Montpellier H. 159. [21]
- El pressus es un neume compuesto, por lo general implica un neume inicial seguido de un orisco y un punctum. El neume inicial puede ser una virga (en cuyo caso la virga + oriscus pueden denominarse juntos un estrato virga ), en cuyo caso el pressus indica tres notas; si el neume inicial es un pes, entonces el compuesto indica un grupo de cuatro notas. Al igual que con el orisco en sí, la interpretación es incierta. Cuando el canto se anotaba en un pentagrama, el orisco normalmente se representaba con el mismo tono que la nota inmediatamente anterior. [22]
También hay litterae significativae en muchos manuscritos, generalmente interpretados para indicar variaciones en el tempo, por ejemplo, c = celeriter (rápido), t = tenete (mantener) (una forma temprana del tenuto ), a = auge (alargar, como en un lazo ). Las ediciones de Solesmes omiten todas esas letras.
Otras funciones
Los neumas se utilizaron para anotar otros tipos de melodía además del canto llano, incluidas las melodías de trovador y trouvère , el versus monofónico y el conductus, y las líneas individuales de las canciones polifónicas . En algunas tradiciones, como la escuela de polifonía de Notre Dame , se usaron ciertos patrones de neumas para representar patrones rítmicos particulares llamados modos rítmicos .
Otros tipos
- Neumes ekphonetic que anotan la recitación melódica de las Sagradas Escrituras (cristianas).
- Neumes de música bizantina : en varias etapas, bizantino antiguo, bizantino medio, bizantino tardío y posbizantino, y neobizantino (reformado).
- Neumes del canto eslavo (neumes eslavos).
- Neumes mozárabes o hispánicos ( España ), también llamada escritura visigoda . Estos neumas no han sido descifrados, pero la liturgia mozárabe varía algo del rito romano .
- Notación catalana . [23]
- Notación Daseiana : una forma temprana de notación musical occidental utilizada en los tratados de teoría musical de los siglos IX y X.
- El canto budista utiliza un tipo de neume.
Notación digital
Debido a que el software de notación generalmente se enfoca en la notación musical europea moderna , el software que permite al usuario usar neumas es poco común.
- Gregorio es un software especialmente escrito para ese propósito. Con su propia sintaxis GABC y junto con LuaTeX , proporciona una salida de alta calidad de neumes de notación cuadrada y también de neumes St. Gall.
- Finale se puede mejorar con Medieval 2, un paquete de terceros dedicado a la música antigua y especialmente a los neumas. [24] [25]
- Lilypond puede producir resultados utilizando neumas. [26]
- Se encuentran disponibles algunas fuentes abiertas [27] [28] para neumas, que pueden ser utilizadas por software de oficina común o redactores de discos.
Ver también
- Notación mensural
- Notación musical
- Canto Znamenny
Notas
- ^ Dom Gregory Sunol, Libro de texto del canto gregoriano según el método de Solesmes , 2003, ISBN 0-7661-7241-4 , ISBN 978-0-7661-7241-8 .
- ^ Cantos de la Iglesia
- ^ Liber Usualis
- ^ "neume" . Diccionario de inglés de Oxford (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. (Se requiere suscripción o membresía en una institución participante ).
- ^ πνεῦμα , νεῦμα . Liddell, Henry George ; Scott, Robert ; Un léxico griego-inglés en el Proyecto Perseus .
- ^ "neume". Diccionario de inglés de Oxford (2ª ed.). Prensa de la Universidad de Oxford . 1989.
- ↑ Uno de los primeros ejemplos es el Planctus de obitu Karoli (c.814), al que se le proporcionó notación neumática en el siglo X, cf. Rosamond McKitterick (2008), Carlomagno: La formación de una identidad europea (Cambridge: Cambridge University Press, ISBN 0-521-88672-4 ), 225 n54. Para la letra, véase Peter Godman (1985), Latin Poetry of the Carolingian Renaissance (Norman: University of Oklahoma Press), 206-11.
- ^ Kenneth levy, "Plainchant", Grove Music Online, editado por Laura Macy (consultado el 20 de enero de 2006), (acceso de suscripción)
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- ^ David Hiley. "Hufnagel" . Oxford Music Online . Universidad de Oxford . Consultado el 5 de febrero de 2015 .
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- ^ David Hughes, "An Enigmatic Neume", en Temas y variaciones: Escritos sobre música en honor de Rulan Chao Pian , editado por Bell Yung y Joseph SC Lam, 8-30 (Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press; Hong Kong: The Prensa de la Universidad de China, 1994), pág. 26.
- ^ David Hiley, "Distropha, tristropha [doble apóstrofe, bistropha; triple apóstrofe]", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001).
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Referencias
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- Liber usualis (1953). Tournai: Desclée y Socii.
- Paléographie musicale . [ se necesita cita completa ]ISBN 2-85274-219-5 . Facsímiles de los primeros manuscritos de cantos adiastamáticos.
- Apel, Willi (1990). Canto gregoriano . Bloomington, IN: Indiana University Press. ISBN 0-253-20601-4.
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- Hiley, David (1990). "Cantar". En Performance Practice: Music before 1600 , Howard Mayer Brown y Stanley Sadie , eds., Págs. 37–54. Nueva York: WW Norton & Co. ISBN 0-393-02807-0 .
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- McKinnon, James, ed. (1990). Antigüedad y Edad Media . Prentice Hall. ISBN 0-13-036153-4.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
- Wagner, Peter. (1911) Einführung in die Gregorianischen Melodien. Ein Handbuch der Choralwissenschaft . Leipzig: Breitkopf & Härtel.
- Wilson, David (1990). Música de la Edad Media . Libros de Schirmer. ISBN 0-02-872951-X.
enlaces externos
- Recursos de aprendizaje
- El Liber Usualis de 1961 compara, entre otras cosas, notaciones modernas y de canto. También es una referencia útil para todos los tipos de neumas.
- Canto gregoriano: tono y modo
- Otro
- Oliver Gerlach (Ensemble Ison): Interpretación de Western Plainchant: introducción a los Neumes latinos del siglo X (consultado el 26 de noviembre de 2009)
- David Hiley y Janka Szendrei: "Notación", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 12 de junio de 2006), (acceso por suscripción)
- Paquete de fuentes para escribir neumas posbizantinos
- Kenneth Levy: "Plainchant", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 20 de enero de 2006), (acceso por suscripción)
- Tabla comparativa de neumas quironómicos y cuadrados
- Muestras de notación temprana , que muestran el mismo canto en muchas notaciones diferentes
- Entrada de la Enciclopedia Católica para Neum
- Abadía de Solesmes
- La entonación de la notación bizantina de ocho tonos
- Música para Vísperas Notación bizantina