Nombres y símbolos de acordes (música popular)

Los músicos usan varios tipos de nombres y símbolos de acordes en diferentes contextos para representar los acordes musicales . En la mayoría de los géneros de música popular , incluidos el jazz , el pop y el rock , el nombre de un acorde y su símbolo correspondiente suelen indicar uno o más de los siguientes:

Por ejemplo, el nombre C séptima aumentada y el símbolo correspondiente C ^aug7 o C ⁺⁷ están compuestos por las partes 1 (letra 'C'), 2 ('aug' o '+') y 3 (dígito ' 7'). Estos indican un acorde formado por las notas C–E–G ^♯ –B ^♭ . Las tres partes del símbolo (C, aug y ⁷ ) se refieren a la raíz C, el intervalo aumentado (quinta) de C a G ♯ y el intervalo de séptima (menor) de C a B ♭ .

Aunque se usan ocasionalmente en la música clásica , generalmente en un entorno educativo para el análisis armónico , estos nombres y símbolos se "usan universalmente en el jazz y la música popular", ^[1] en hojas principales , libros falsos y tablas de acordes , para especificar el acordes que componen la progresión de acordes de una canción u otra pieza musical. Una secuencia típica de una canción de jazz o rock en la tonalidad de Do mayor podría indicar una progresión de acordes como

Esta progresión de acordes instruye al intérprete a tocar, en secuencia, una tríada de do mayor, un acorde de la menor, un acorde de re menor y un acorde de séptima dominante en sol. En un contexto de jazz, los músicos tienen la libertad de agregar séptimas , novenas y extensiones más altas al acorde. En algunos géneros pop, rock y folk, las tríadas generalmente se interpretan a menos que se especifique en la tabla de acordes.

Los músicos utilizan estos símbolos de acordes para una serie de propósitos. Los instrumentistas que tocan acordes en la sección rítmica , como los pianistas, usan estos símbolos para guiar su interpretación improvisada de rellenos y voces de acordes . Un guitarrista o teclista de rock o pop podría literalmente tocar los acordes como se indica (por ejemplo, el acorde de do mayor se tocaría tocando las notas do, mi y sol al mismo tiempo). En el jazz , en particular para la música bebop de la década de 1940 Era o posterior, los jugadores suelen tener latitud para agregar la sexta, séptima y/o novena del acorde. Las voces de acordes de jazz a menudo omiten la raíz (dejándosela al bajista) y la quinta. Como tal, un guitarrista de jazz podría expresar el acorde de do mayor con las notas mi, la y re, que son la tercera, sexta y novena del acorde. El bajista ( bajo eléctrico o contrabajo ) usa los símbolos de los acordes para ayudar a improvisar una línea de bajo que delinea los acordes, a menudo enfatizando la raíz y otros tonos clave de la escala (tercera, quinta y, en un contexto de jazz, la séptima).

Los instrumentos principales, como un saxofonista o un guitarrista principal , usan la tabla de acordes para guiar sus solos improvisados. El instrumentista que improvisa un solo puede usar escalas que funcionan bien con ciertos acordes o progresiones de acordes, de acuerdo con el sistema de escala de acordes . Por ejemplo, en los solos de rock y blues, la escala pentatónica construida sobre la nota raíz se usa ampliamente para solos sobre progresiones de acordes sencillas que usan acordes I, IV y V (en la tonalidad de Do mayor, estos serían los acordes C, F y G7 ⁾ .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1 } }$

Acorde de séptima mayor en C, anotado como C ^Δ7

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ce g>1^\markup { "C" } <c es g>1 ^\marcado { "c" } <ce gis>1^\marcado { "C+" } <c es ges>1^\marcado { \concat { "c" \raise #1 \pequeña "o" } } } }$

Letras para triadas construidas en C

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ce g>1^\markup { "C" } <c es g>^ \markup { "C–" } <ce gis>^\markup { "C+" } <c es ges>^\markup { \concat { "C" \raise #1 \pequeña "o" } } } }$

Las cuatro tríadas, todas construidas en C: mayor (C), menor (C–), aumentada (C+) y disminuida (C ^o )

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "Δ7" } } <ceg bes>^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "7" } } <c es g bes>^\markup { \concat { "C–" \ aumentar #1 \small "7" } } <c es ges beses>^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "ø7" } } <c es ges beses>^\markup { \concat { "C" \subir #1 \pequeño "o7" } } } }$

Cinco de los acordes de séptima más comunes, todos construidos en C: mayor (C ^Δ7 ), dominante (C ⁷ ), menor (C– ⁷ ), semidisminuida (C ^ø⁷ ) y disminuida (C ^o⁷ )

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cegb d>1^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "Δ9" } } <ceg bes d>^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "9" } } <ceg bes des>^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "7♭9" } } <c es g bes d>^\markup { \concat { "C–" \raise #1 \small "9" } } } }$

Cuatro de los acordes de novena más comunes, todos construidos en C: mayor (C ^Δ9 ), dominante (C ⁹ ), novena menor dominante (C ^{7 ♭ 9} ) y menor (C– ⁹ )

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg bes df>1^\markup { \concat { "C" \raise # 1 \small "11" } } <cegbd f>^\markup { \concat { "CM" \raise #1 \small "11" } } <c ees g bes df>^\markup { \concat { "C– " \elevar #1 \pequeño "11" } } } }$

Tres acordes de undécima, todos construidos sobre C: un acorde de undécima (C ¹¹ ), un acorde de undécima mayor (CM ¹¹ ) y un acorde de undécima menor (C– ¹¹ )

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg bes df a>1^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "13" } } <cegbdf a>^\markup { \concat { "CM" \raise #1 \small "13" } } <c ees g bes df a>^\markup { \concat { " C–" \subir #1 \pequeño "13" } } } }$

Tres acordes de decimotercera, todos basados en C: un acorde de decimotercera (C ¹³ ), un acorde de decimotercera mayor (CM ¹³ ) y un acorde de decimotercera menor (C– ¹³ )

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg d'>1 } }$

Añadido noveno acorde basado en C, escrito como C ^{suma 9}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cega d>1 } }$

Acorde de 6/9 construido en C, escrito como C ^6/9

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cd g>1 <cf g>1 } }$

acordes sus2 y sus4 construidos en C, escritos como C ^sus2 y C ^sus4 , respectivamente

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <eg c>1 <gc e> } }$

Triadas mayores de C de primera y segunda inversión, escritas como C / E y C / G

Marcas de símil