Possession es una película de drama de terror psicológico de 1981dirigida por Andrzej Żuławski , escrita por Żuławski y Frederic Tuten , y protagonizada por Isabelle Adjani y Sam Neill . La trama sigue oblicuamente la relación entre un espía internacionaly su esposa, quien comienza a exhibir un comportamiento cada vez más perturbador después de pedirle el divorcio .
Posesión | |
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Dirigido por | Andrzej Żuławski |
Producido por | Marie-Laure Reyre |
Escrito por |
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Protagonizada | |
Musica por | Andrzej Korzyński |
Cinematografía | Bruno Nuytten |
Editado por |
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Distribuido por | Gaumont |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 124 minutos ( corte original ) |
Países |
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Idioma | inglés |
Presupuesto | $ 2.4 millones [1] |
Taquilla | $ 1,1 millones (solo en EE. UU.) [2] [3] |
Possession , una coproducción internacional entre Francia y Alemania Occidental, se filmó en Berlín Occidental en 1980. La única película en inglés de Żuławski, se estrenó en el 34º Festival de Cine de Cannes , donde Adjani ganó el premio a la Mejor Actriz por su actuación. El guión fue escrito durante el doloroso divorcio de Żuławski con la actriz Malgorzata Braunek . La película no fue un éxito comercial ni en Europa ni en los Estados Unidos, donde se estrenó con una versión editada, pero finalmente adquirió un estatus de culto .
Gráfico
Mark es un espía que regresa a su casa en Berlín Occidental de una misteriosa misión de espionaje y descubre que su esposa, Anna, quiere el divorcio. No dice por qué, pero insiste en que no es porque encontró a otra persona. Mark le entrega a regañadientes el apartamento y la custodia de su hijo pequeño, Bob, a ella. Después de recuperarse de una borrachera destructiva, visita el apartamento y encuentra a Bob solo, descuidado y descuidado. Cuando Anna regresa, él se queda con Bob, negándose a dejarla sola con el niño, pero intenta hacer las paces. Anna se va en medio de la noche.
Mark recibe una llamada telefónica del amante de Anna, Heinrich, diciéndole que Anna está con él. Al día siguiente, Mark conoce a la maestra de Bob, Helen; inexplicablemente se ve idéntica a Anna pero con ojos verdes. Mark visita y pelea con Heinrich, quien lo golpea; luego golpea a Anna en casa, tras lo cual huye. A la mañana siguiente, tienen otra discusión histérica durante la cual ambos se cortan con un cuchillo eléctrico , Anna en la garganta y Mark en el brazo.
Mark contrata a un investigador privado para que siga a Anna y descubre que ella ha estado manteniendo un segundo piso en un edificio de apartamentos abandonado. Cuando el investigador descubre una extraña criatura con tentáculos en el dormitorio, Anna lo mata con una botella rota. El amante del detective ahora muerto, Zimmerman, va él mismo al piso, donde encuentra a la criatura y el cadáver de su amante. Anna golpea a Zimmerman con rabia antes de robar su arma y luego matarlo a tiros.
Anna continúa con su comportamiento errático y le cuenta a Mark un aborto espontáneo violento que sufrió en el metro mientras él no estaba. Ella afirma que resultó en un ataque de nervios; durante el aborto espontáneo, exuda sangre y fluidos de sus orificios. Heinrich visita a Anna en el segundo apartamento y se sorprende al descubrir a la criatura en el dormitorio, así como una colección de partes del cuerpo desmembradas en su refrigerador. Ella lo ataca y Heinrich huye, sangrando.
Heinrich llama a Mark y le ruega que lo recoja. Mark pasa por el apartamento de Anna primero y descubre las partes del cuerpo; la criatura, sin embargo, se ha ido. Mark se encuentra con Heinrich en el bar donde lo asesina, pero lo presenta como una muerte accidental en el baño. Luego prende fuego al apartamento de Anna antes de huir en la motocicleta de Heinrich. En casa, encuentra a la amiga de Anna, Margie, al borde de la muerte cuando sale del ascensor, sangrando por las heridas de cuchillo. Ella muere; arrastra el cuerpo al interior donde Anna lo saluda, y los dos tienen sexo en la cocina. Luego, hace planes para encubrir la muerte de Margie. Luego descubre a Anna teniendo sexo con la criatura mientras ella grita "¡Casi!" una y otra vez. La madre de Heinrich llama a Mark para preguntarle por su hijo. Cuando va a reunirse con ella, ella se suicida envenenándose.
Al día siguiente, mientras Mark deambula por la calle, sus antiguos socios comerciales lo presionan para que se reúna con ellos. Es evasivo y regresa al apartamento de Margie para encontrarlo rodeado por la policía y sus antiguos empleadores. Organiza una distracción, permitiendo que alguien, posiblemente Anna, se escape en su coche, pero resulta herido en el tiroteo que siguió. Huyendo en la motocicleta, tiene un terrible accidente y corre hacia un edificio donde es perseguido por Anna, la policía y sus socios comerciales. Anna revela a la criatura, ahora completamente formada como el doppelgänger de Mark . Mark levanta su arma para disparar, pero él y Anna son abatidos por una lluvia de balas de la policía de abajo. Ensangrentada y moribunda, Anna yace encima de Mark y usa su arma para dispararse. Ella muere en sus brazos y él salta a la muerte por la escalera. El doppelgänger huye por el techo.
Más tarde, Helen está en el piso cuidando a Bob cuando suena el timbre. Bob le implora que no abra la puerta, pero Helen lo ignora. Desde afuera, el sonido de sirenas, aviones y explosiones llenan el aire. Bob corre por el piso hasta el baño, donde flota boca abajo en la bañera. La silueta del doppelgänger de Mark se ve desde la puerta de vidrio esmerilado. Helen mira fijamente, sus ojos verdes brillan.
Elenco
- Isabelle Adjani como Anna / Helen
- Sam Neill como Mark
- Margit Carstensen como Margit Gluckmeister
- Heinz Bennent como Heinrich
- Johanna Hofer como madre de Heinrich
- Carl Duering como detective
- Shaun Lawton como Zimmermann
- Michael Hogben como Bob
- Maximilian Rüthlein como Hombre con calcetines rosas (como Maximilian Ruethlein)
- Thomas Frey como el acólito de Pink Socks
- Leslie Malton como Sara, mujer con pie zambo
- Gerd Neubert como Subway borracho
Temas
Tratar de clasificar la posesión , los críticos trazaron paralelos con Roman Polanski 's Repulsión y David Cronenberg ' s The Brood . El género de la película sigue siendo motivo de controversia. [4] [5] [6] [7] Como señala J. Hoberman :
Realizada con un elenco internacional en un Berlín aún dividido, la película comienza como una película de ruptura inusualmente violenta, toma un giro extremadamente desagradable hacia un colapso psicológico al estilo Repulsión , se intensifica en el horror del cuerpo salpicadura de vanguardia de los años 70 ( Eraserhead o The Brood ), y termina en el reino de la metafísica pulp como en Me casé con un monstruo del espacio exterior . [8]
Varios críticos niegan a la criatura con tentáculos en la realidad física: puede ser un reflejo de la psicosis de Anna, producto de la conciencia inflamada de Mark: incapaz de aceptar la traición de su esposa, [9] o una especie de venganza del director traumatizado por su propio divorcio de su ex esposa. [10]
Muchos escritores sobre Possession han prestado atención al motivo del doppelgänger a lo largo de la película. Ambos cónyuges mueren, pero son reemplazados por dobles, modelos ideales de marido y mujer. Anna "crece" un doble de Mark de la criatura, un amante infatigable que siempre está a su lado. El verdadero Mark encuentra una copia de Anna en la persona de la maestra de escuela Helen; ella es un personaje amable y no le exige nada a Mark, ya que es un "ama de casa ideal". [4] [11]
Contexto sociopolítico
Como en el caso de El diablo , el director colocó el subtexto político bajo la capa del horror expresivo después de elegir deliberadamente Berlín por ser el punto menos alejado de Polonia y otros países del campo social europeo . La trama de Possession no se limita a una descripción autobiográfica de una ruptura difícil, separación y desintegración matrimonial en las relaciones familiares; en ese momento, Żuławski también experimentó una separación final de Polonia. [12] [9] [a] Dos casas en la película, la moderna, que es el apartamento de Mark y Anna, y la vieja casa abandonada en Kreuzberg , donde Anna esconde la criatura parecida a un calamar, están ubicadas junto al Muro. La película contiene elementos de un thriller de espías . Mark, un agente de inteligencia, deja su trabajo por su familia. Anna deja a su familia para convertirse en una "agente de las fuerzas oscuras". El enfrentamiento termina con la muerte para ambos, y en los últimos fotogramas de la película hay una alusión directa (los sonidos de las sirenas y el retumbar de las explosiones) sobre el conflicto armado que se inició en la ciudad dividida en dos, que podría terminar en un apocalipsis nuclear . [6] [13] [9]
El académico Bartłomiej Paszylk escribe que las metáforas presentes en la película también representan "un país en desintegración. El hecho mismo de que la película tenga lugar en el Berlín Occidental de la Guerra Fría es bastante significativo para la metáfora del divorcio: el muro que lo separa de Berlín Oriental". siendo un símbolo de desconexión de lo que una vez estuvo unido, pero la intención adicional de [Żuławski] podría haber sido que el muro de Berlín simbolizara el Telón de Acero y que Alemania simbolizara Polonia, un país del que tuvo que abandonar para seguir haciendo películas. " [14]
Producción
Żuławski se acercó a Danièle Thompson y le preguntó si trabajaría en una película. Después de recibir un guión de unas 20 páginas, Thompson sugirió a Frederic Tuten , por lo que Żuławski fue a Nueva York a reunirse con él. Trabajaron en el guión de la película en Nueva York y París mientras Żuławski estaba en un estado de profunda depresión. [1] En 1976, se divorció de la actriz Malgorzata Braunek . Żuławski recordó cómo una vez regresó a casa a última hora de la noche y encontró a su hijo Xavier de cinco años solo en el apartamento, manchado de mermelada, después de que su esposa lo dejara solo durante varias horas; esta escena se reflejó directamente en Posesión . [15] Un año y medio más tarde, tras la interrupción del trabajo por parte de las autoridades en la película El Globo de Plata en 1978, el director se enfrentó a una prohibición de facto y se vio obligado a abandonar Polonia. Mientras emigró, no abandonó los pensamientos suicidas, de los que inicialmente había podido deshacerse al comenzar a trabajar en una nueva película. [16] [6]
Żuławski y la productora de la película, Marie-Laure Reyre, eligieron inmediatamente a Isabelle Adjani como Anna. En ese momento, Adjani ya se había convertido en una celebridad , pero los productores tenían razones para esperar que aceptaría la oferta. Después de un intento fallido de iniciar una carrera en Hollywood (lanzado en 1978, Walter Hill 's El controlador fallado en la taquilla), Adjani decidió volver al cine europeo . Protagonizó Nosferatu the Vampyre (1979), pero aún no había sido posible repetir su éxito al ser nominada al Oscar por su papel en La historia de Adele H. (1975). Sin embargo, la empresa de gestión de Adjani rechazó la oferta y los realizadores eligieron a la siguiente candidata Judy Davis , cuyo trabajo en la película My Brilliant Career (1979) impresionó a Żuławski. Sam Neill , un actor menos conocido que apareció con Davis en la misma película, fue elegido para el papel de Mark. Davis dudaba sobre si asumir el papel, por lo que Adjani finalmente aceptó la oferta. [17]
El papel fue emocionalmente agotador para Adjani. En una de las entrevistas, afirmó que tardó varios años en recuperarse de su interpretación, que J. Hoberman calificó como "un verdadero aria de histeria ". [8] Se rumoreaba que intentó suicidarse después de completar el rodaje, [18] que fue confirmado por Żuławski. [19] La revista Time Out comparó el comportamiento de su personaje con las acciones de "un derviche de emoción desenfrenada y terror sexual puro". [20]
Hubo dos tomas. Esta escena fue filmada a las cinco de la mañana, cuando el metro estaba cerrado. Sabía que valía la pena un gran esfuerzo para [Adjani], tanto emocional como físicamente, porque hacía frío allí. Era impensable repetir esta escena sin cesar. La mayor parte de lo que queda en la pantalla es la primera toma. La segunda toma se hizo como red de seguridad, como es habitual cuando se filman escenas difíciles, por ejemplo, en caso de que el laboratorio estropee el material.
- Żuławski sobre el rodaje de la famosa escena con la incautación de Anna en el pasaje del metro [21]
Sam Neill también ha comentado sobre los rigores de la filmación: "Yo la llamo la película más extrema que he hecho, en todos los aspectos posibles, y nos preguntó cosas a las que no podría ni no iría ahora. Y yo Creo que escapé de esa película con mi cordura apenas intacta ". [22]
El presupuesto para Possession fue de $ 2.4 millones y se programó una sesión de 12 semanas. El director eligió Berlín como escenario de la historia por su proximidad al mundo comunista . La fotografía principal comenzó el 7 de julio de 1980 en Berlín Occidental , y la mayor parte de la película se rodó junto al Muro , en la sección Kreuzberg de Berlín Occidental. [1] [23] La "calidad surrealista y limpia" que Żuławski quería para la película fue ayudada por el trabajo de Steadicam del operador de cámara Andrzej J. Jaroszewicz y la cinematografía e iluminación de Bruno Nuytten . [17] Carlo Rambaldi , el famoso artista italiano de efectos especiales y creador de la cabeza animatrónica de Alien , ayudó a crear la criatura tentáculo que aparece en la película. [24]
Lanzamiento
Después de un estreno limitado en cines en el Reino Unido, la película fue prohibida por ser uno de los notorios " videos desagradables ". [4] [6] En las pantallas estadounidenses, salió en una versión cortada de 81 minutos muy editada de Limelight International Films en vísperas de Halloween 1983, habiendo perdido más de un tercio de su tiempo de ejecución; [25] el distribuidor convirtió Possession en un excéntrico horror corporal , eliminando casi por completo el tema principal de la dolorosa ruptura del matrimonio. Esta opción fue ridiculizada por la prensa estadounidense como un ejemplo de "un Grand Guignol barato " y no tuvo éxito público. [8] [5]
Taquilla
Possession tuvo un modesto total de 541.120 admisiones en Francia. [26] En los Estados Unidos, se estrenó el 28 de octubre de 1983 y recaudó 1,1 millones de dólares en taquilla. [3] [2]
Medios domésticos
Aunque la película se prohibió su distribución en el Reino Unido, más tarde fue lanzada sin cortes en VHS y DVD en 2000 por Anchor Bay Entertainment . [27] [28] En 2014, Mondo Vision lanzó un Blu-ray de la película sin región con la versión sin cortes. Esta versión estaba disponible en una edición especial estándar, así como en una edición limitada numerada a 2.000 unidades. [29]
Recepción
Recepción de la crítica
Vincent Canby de The New York Times
Possession recibió una tibia respuesta de la crítica cuando se estrenó inicialmente en el verano de 1981. [1] Derek Malcolm de The Guardian declaró que, aunque Żuławski mostró talento y los efectos especiales fueron inolvidables, la película en sí era demasiado seria para su propio bien. [31] Dennis Schwartz de Ozus 'World Movie Reviews calificó la película con una calificación C +, calificándola de "[una] rareza de culto demente sin concesiones". [32] Leonard Maltin escribió sobre la película: "Adjani 'crea' un monstruo, para consternación del esposo Neill, el amante Bennent y el espectador", y en última instancia consideró que la película era un "drama confuso de asesinato, horror e intriga, aunque es todo dirigido de manera atractiva ". [25]
Variety le dio a la película una crítica positiva, elogiando la dirección, el simbolismo y el ritmo de Żuławski, escribiendo "una masa de símbolos y una dirección desenfrenada y brillante fusionan esta historia dispar en una película que podría obtener seguidores de culto en sus muchos niveles de simbolismo y explotación". [33]
Harry Haun, del New York Daily News, analizó alternativamente la película, otorgándole una y media de cuatro estrellas y escribiendo que el "acto loco galardonado de Adjani es imposible de evaluar porque la película en la que se encuentra es increíblemente desquiciada como bueno ... Casi cualquier diálogo que acompañe a este lío parecería ridículo ". [34] El Philadelphia Daily News ' s Joe Baltake considera a la película un 'campo de aburridamente-elegante intento por parte de un grupo de renombre francés, alemán y realizadores polacos', y evaluó el rendimiento de Adjani como 'balbuceo, incoherente con todo arrestar.' [35] En su reseña, sin embargo, Baltake admitió que la versión truncada de la película que había visto (cortada en aproximadamente 50 minutos) puede haber contribuido a la incoherencia de la película. [35]
Legado
En los años posteriores a su lanzamiento, Possession acumuló seguidores de culto . [17] [12] [5] El estudioso del cine Bartłomiej Paszylk la consideró "una de las películas de terror más enigmáticas e intransigentes de la historia del cine". [14] El escritor Kim Newman considera que Possession es una " película kitsch ", y señala: "Zulawski se toma su película demasiado en serio, pero de todos modos es divertida ... [él] se vuelve loco con su cámara en picada, tiene todo en plano pintado de azul y anima a sus protagonistas a atacar sus papeles con una especie de histeria estilizada rara fuera del teatro japonés ". [36] Newman también comparó elementos del personaje de Adjani con el de Samantha Eggar en The Brood (1979). [36] Tom Huddleston de Time Out dio la calificación de estrellas perfecta y escribió: "Hay muchas películas que parecen haber sido hechas por locos. Possession puede ser la única película en existencia que es en sí misma loca: impredecible, horrible, su momentos de lucidez aterradora que solo sirven para resaltar el asombroso trastorno en su núcleo. Visualización extrema pero esencial ". [20] Del mismo modo, Slant Magazine ' s Budd Wilkins dio a la película un 4/4 estrellas, diciendo que "Muchos directores han aprovechado al máximo exótica belleza francesa etérea de Adjani,;. Sólo Zulawski vio más allá de la superficie exquisita a algo inquietante Lo más desconcertante es la forma en que Adjani puede registrar malas intenciones casi demoníacas sin perder nunca el rastro de lo seductor ". [5] Ben Sachs de Chicago Reader lo llamó una "obra maestra confusa". [37]
Michael Brooke de Sight & Sound comentó en 2011: "Aunque es fácil ver por qué fue encasillado como una película de terror, su primera mitad presenta lo que sigue siendo uno de los retratos más visceralmente vívidos de una relación en desintegración pero comprometida con el cine, que rivaliza cómodamente Lars von Trier 's Anticristo , David Cronenberg ' s de la cría y de Ingmar Bergman 's Secretos de un matrimonio ". [4] Al revisar el lanzamiento en Blu-ray de la película en 2013, Michael Dodd de Bring The Noise quedó igualmente impresionado con lo que llamó "una exploración intensa de la ruptura matrimonial". Argumentó que esto convirtió a Possession en "una de las pocas películas de terror que construye con éxito una historia de fondo para sus personajes principales". [38]
En el sitio web del agregador de reseñas , Rotten Tomatoes , el 86% de las 21 reseñas críticas son positivas para Possession , y la calificación promedio es 7.7 sobre 10. Su consenso dice: "Combina géneros tan eficazmente como subvierte las expectativas, Possession utiliza una actuación poderosa e imágenes inquietantes para lidiar con temas complejos ". [39] En Metacritic , la película obtuvo un puntaje promedio ponderado de 72 sobre 100, basado en 9 críticas, lo que significa "críticas generalmente favorables". [40]
Premios y nominaciones
Año | Premio / Festival | Categoría | Nominados | Resultado |
---|---|---|---|---|
1981 | Festival Internacional de Cine de São Paulo | Premio de la Crítica de Cine | Andrzej Żuławski | Ganó [41] [42] |
1981 | Festival de cine de cannes | Mejor actriz | Isabelle Adjani | Ganó [41] [42] |
Palma de Oro | Posesión | Nominado [42] | ||
mil novecientos ochenta y dos | Premios Cesar | Mejor actriz | Isabelle Adjani | Ganó [41] [42] |
1983 | Fantasporto | Premio especial del jurado del público | Andrzej Żuławski | Ganó [42] |
Mejor actriz | Isabelle Adjani | Ganó [41] [42] |
Notas
- ^ Mismo Żuławski dice más sobre esto en una entrevista con Daniel Bird. La grabación de la entrevista se puede encontrar en el material complementario del lanzamiento británico en DVD de la película, publicado en 2010 por la empresa Second Sight, y también en Blu-ray 2014 de Mondo Vision. [9]
Referencias
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Fuentes
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enlaces externos
- Posesión en IMDb
- Posesión en Rotten Tomatoes
- Posesión en Box Office Mojo
- Posesión en AllMovie