El sintetizador de sonido RCA Mark II (apodado Víctor ) fue el primer sintetizador electrónico programable y el equipo insignia del Centro de Música Electrónica de Columbia-Princeton . Diseñado por Herbert Belar y Harry Olson en RCA , fue instalado en la Universidad de Columbia en 1957. Consiste en una serie de componentes de síntesis de sonido interconectados del tamaño de una habitación , gran parte del diseño de la máquina fue aportado por Vladimir Ussachevsky y Peter Mauzey . El Mark II le dio al usuario más flexibilidad y tenía el doble de osciladores de tono que su predecesor, el Mark I. [1]El sintetizador fue financiado con una gran subvención de la Fundación Rockefeller .
Los instrumentos electrónicos de principios del siglo XX, como el Telharmonium o el theremin, se operaban manualmente. El RCA combinó la generación de sonido electrónico diversa con un secuenciador de música , lo que proporcionó una gran atracción a los compositores de la época, muchos de los cuales se estaban cansando de crear obras electrónicas uniendo sonidos individuales grabados en secciones de cinta magnética . El RCA Mark II presentaba un secuenciador binario totalmente automatizado que usaba un lector de cinta de papel análogo a un piano , que enviaba instrucciones al sintetizador, automatizando la reproducción de la máquina. [2] El sintetizador emitiría el sonido a un torno de grabación de goma laca sincronizado junto a la máquina. [medio 1] La grabación resultante se compararía con la puntuación de la cinta perforada y el proceso se repetiría hasta obtener los resultados deseados.
Las características del secuenciador de la RCA atrajeron especialmente a los compositores modernistas de la época, especialmente a aquellos interesados en escribir música dodecafónica con un alto grado de precisión. De hecho, los compositores de la época citan el RCA como un factor que contribuye al aumento de la complejidad musical , en la medida en que les permitió a los compositores la libertad de escribir música utilizando ritmos y tempos que eran poco prácticos, si no imposibles, de realizar con instrumentos acústicos. . Este encanto de la precisión como una marca de progreso estético (que se desarrolla incluso hoy en día con los secuenciadores contemporáneos basados en computadora ) generó grandes expectativas para el Mark II y contribuyó a una mayor conciencia de la música electrónica como una nueva forma de arte viable. RCA (LM-1922) publicó un álbum con el instrumento y sus capacidades en 1955. [media 2]
El sintetizador tenía una polifonía variable de cuatro notas (además de doce osciladores de tono fijo y una fuente de ruido blanco ). El sintetizador fue muy difícil de configurar, requiriendo extensos parches de circuitos analógicos antes de ejecutar una partitura. Se hicieron pocos intentos por enseñar composición en el sintetizador y, con pocas excepciones, las únicas personas competentes en el uso de la máquina fueron los diseñadores de RCA y el personal de ingeniería de Columbia que la mantenía. Milton Babbitt , compositor de la Universidad de Princeton , [3] [media 3], aunque no es la única persona que usa la máquina, es el compositor más asociado con ella y fue su mayor defensor. [ cita requerida ]
Varias piezas importantes del repertorio de música electrónica fueron compuestas y realizadas en la RCA. Vision and Prayer y Philomel de Babbitt cuentan con la RCA, al igual que la obra Time's Encomium, ganadora del Premio Pulitzer de Música 1970 de Charles Wuorinen . [media 4] [4] Con el tiempo cayó en mal estado, y sigue siendo sólo parcialmente funcional. El último compositor emite ningún sonido del sintetizador era R. Lucas DuBois , que lo utilizó para una pieza de treinta segundos en el Montacargas Cuarteto 's Jungle álbum en 1997.
Aunque forma parte de la historia de la música electrónica, el RCA casi nunca se utilizó. Hecho a la Fuerza Aérea de los Estados Unidos especificaciones de construcción (e incluso luciendo un USAF osciloscopio ), su electrónica de operación fueron construidas enteramente fuera de los tubos de vacío , haciendo que la máquina obsoleta por su cumpleaños décimo, después de haber sido superado por más fiable (y asequible) de estado sólido modular sintetizadores como los sistemas de sintetizadores modulares Buchla y Moog . Era prohibitivamente caro de replicar, y un RCA Mark III, aunque concebido por Belar y Olsen, nunca se construyó. RCA tampoco fue largo para el negocio de los sintetizadores, lo que llevó a Columbia a comprar suficientes piezas de repuesto para construir dos sintetizadores duplicados. [ cita requerida ]
Gran parte del interés histórico de la RCA, además de su asociación con el Electronic Music Center, proviene de una serie de historias divertidas (y posiblemente apócrifas) contadas sobre el sintetizador. Una historia común es que Ussachevsky y Otto Luening efectivamente engañados RCA en la construcción de la máquina, alegando que un sintetizador incorporado a sus especificaciones sería "reemplazar la sinfonía orquesta", que provocó ejecutivos de RCA a apostar el costo del sintetizador con la esperanza de poder eliminar su orquesta de radio ( sindicalizada ). [ cita requerida ]
En 1959, el Columbia-Princeton Electronic Music Center adquirió la máquina de RCA. En Columbia-Princeton, Milton Babbitt lo utilizó ampliamente. Su cinta, cinta y piezas de instrumentos se realizaron utilizando el RCA Mark II, incluida su obra maestra Philomel , para sonido sintetizado y soprano. [5]
El RCA todavía se encuentra en las instalaciones del Columbia Computer Music Center en la calle 125 en la ciudad de Nueva York , donde está atornillado al piso en la oficina del profesor Brad Garton . [ cita requerida ]
Referencias
- ^ "Sintetizadores RCA Mark I y Mark II" . Wiki de Historia de la Ingeniería y la Tecnología . 2012.
El éxito del Mark I llevó a la creación del Mark II, que tenía el doble de osciladores de tono y le daba al compositor más flexibilidad.
[ verificación necesaria ]
- ^ Olson y Belar, 1955
- ^ Gross, Jason (abril de 2000). "Milton Babbitt habla de" Philomel ", OHM- Los primeros gurús de la música electrónica " . Perfect Sound Forever (abril de 2000).
Aún con fuerza a los 84 años, el renombrado compositor Milton Babbitt fue miembro fundador del Columbia-Princeton Electronic Center (ver artículo relacionado ) donde creó "Philomel", una de las primeras composiciones del sintetizador (disponible en New World Records).
- ^ "Historia de Wuorinen del Encomio del tiempo" . Arte de los Estados . Archivado desde el original el 16 de julio de 2012.
- ^ "RCA Mark II" . Synthmuseum.com .; Residencia en Forrest, Peter (1996). El AZ de los sintetizadores analógicos . Nueva Zelanda Pt. 2. Devon, Inglaterra: Susurreal Publishing. ISBN 978-0-95243770-3., copyright 1994 Peter Forrest; con ayuda adicional de Eric Chasalow
- Medios de comunicación
- ^ Sintetizador electrónico temprano de 1950: 'Esto es música con un ritmo estrictamente electrónico'. YouTube . Clips y metraje.“ Sintetizador de música electrónica, '¡No se necesitan instrumentos'! "Esta es música con un ritmo estrictamente electrónico". Man demuestra un sintetizador, un poco anticlímax mientras toca 'Camptown Races'. "
- ^ Varios (1955). Los sonidos y la música del sintetizador de música electrónica RCA (LP de vinilo). EE.UU .: RCA Victor Red Seal. LM-1922.
- ^ Varios (2005). OHM +: Los primeros gurús de la música electrónica (DVD). Estados Unidos: Ellipsis Arts. DVD 3694.
Babbitt describe la adquisición y el uso de la máquina en un segmento de entrevista. - ^ Charles Wuorinen (1969). Time's Encomium (para sonido sintetizado sintetizado y procesado) . Comisión de Nonsuch Records. H-71225.
Bibliografía
- General
- Olson, Harry Ferdinand (1967). "Música electrónica" . Música, Física e Ingeniería . Corporación de mensajería. págs. 408 –448. ISBN 978-0-486-21769-7.
- Consulte " D. Descripción de una máquina de composición de música electrónica que emplea un sistema de probabilidad aleatoria " para la máquina de composición Olson-Belar ( c. 1950 ), y " 10.4.RCA ELECTRONIC MUSIC SYNTHESIZER " para RCA Mark I (c.1955) y Mark II (hacia 1958).
- Holmes, Thom (2012). "Primeros sintetizadores y experimentadores" . Música electrónica y experimental: tecnología, música y cultura (4ª ed.). Routledge. pp. 176 - 190 . ISBN 978-1-136-46895-7.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Ver también excerption de pp. 142 - 157 de la tercera ed. en 2008 ( ISBN 978-0-415-95781-6 ).
- Máquina de composición Olson-Belar (circa 1950)
- Solicitud de EE.UU. 2855816 , Harry F. Olson; Belar Herbert, " Music Synthesizer ", publicado el 14 de octubre de 1957, asignado a RCA Corp. (presentada el 26 de diciembre de 1951)
- Olson, Harry F. (1952). Ingeniería Musical . Nueva York: McGraw-Hill .CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Nota : fuente de " Figura 6.1 Esquema de la máquina de composición Olson-Belar ... " en Holmes 2012 , p. 179 .
- Sintetizador de música electrónica RCA, Mark I (circa 1955)
- Olson, Harry F .; Belar, Herbert (mayo de 1955). "Electronic Music Synthesizer" (reimpresión) . Revista de la Sociedad Americana de Acústica . 27 (3): 595–612. Código bibliográfico : 1955ASAJ ... 27..595O . doi : 10.1121 / 1.1907975 .
El sintetizador de música electrónica es una máquina que produce música a partir de un disco codificado. El disco codificado es producido por un músico, ingeniero musical o compositor con un conocimiento fundamental de la composición del sonido. El sintetizador de música electrónica proporciona un medio para la producción de un tono con cualquier frecuencia, intensidad, crecimiento, duración, decaimiento, portamento, timbre, vibrato y variación. Si se especifican estas propiedades de un tono, el tono se puede describir completamente. ...
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- Nota : un artículo sobre el sintetizador de música electrónica RCA , también conocido como Mark I , que se dio a conocer en 1955 y se encuentra en la Universidad de Princeton (según Holmes 2012 , págs. 179 ).
- Sintetizador de música electrónica RCA Mark II (circa 1958)
- Olson, Harry F .; Belar, Herbert (1961). "Ayuda a la composición musical empleando un sistema de probabilidad aleatoria". Revista de la Sociedad Americana de Acústica . 33 (9): 1163. Bibcode : 1961ASAJ ... 33.1163O . doi : 10.1121 / 1.1908937 .CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Composiciones informáticas
- Hiller, LeJaren (1970). "Música compuesta con computadoras: un estudio histórico". En Harry B. Lincoln (ed.). La computadora y la música . Ithaca, Nueva York: Cornell University Press. págs. 42 –96.
- Nota : se ofrece un breve resumen del trabajo de Olson y Belar, y su "máquina de composición" se describe como un prototipo de sintetizadores de música electrónica RCA. (según Lincoln 1972 , p. 75 ).
- Lincoln, Harry B. (1972). "Usos de la computadora en la composición e investigación musical" . En Morris Rubinoff (ed.). Avances en informática . 12 . Prensa académica. págs. 73 - 114 . ISBN 978-0-08-056644-3.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
enlaces externos
- "El sintetizador RCA" . 120 años de música electrónica . 2013-09-21.
- Milton Babbitt (1968-1971). Variaciones ocasionales . YouTube (música)., Realizado en el sintetizador de sonido RCA Mark II, 1968-1971
- Garnet Hertz (2016). Sintetizador de sonido RCA Mark II: el primer sintetizador electrónico programable . Vimeo (música)., Video del sintetizador RCA Mark II en la Universidad de Columbia