Rainer Schlösser (a veces anglicizado como Schlosser o Schloesser; 28 de julio de 1899 - 9 de agosto de 1945) fue un periodista y escritor alemán que ocupó (1933-1945) el cargo gubernamental de Reichsdramaturg (Asesor de Drama del Reich) en el Ministerio de Ilustración Popular y Propaganda encabezada por Joseph Goebbels y también (de 1935 a 1938) presidente del Reichstheaterkammer o Reich Theatre Chamber, el organismo estatal de gobierno para el teatro. [1] Este fue un puesto aún más importante y de alto perfil. El organismo equivalente en el mundo de la música, el Reichsmusikkammer , estuvo encabezado por el compositor de fama mundial Richard Strauss de 1933 a 1935.
Según el Dr. Gerwin Strobl, [2] un académico especialista en el Tercer Reich y sus extensiones culturales, en su libro La esvástica y el escenario: Teatro y sociedad alemanes, 1933-1945: [3]
Futuras figuras destacadas del teatro nazi, como Reichsdramaturg Rainer Schlösser, o el líder de las Juventudes Hitlerianas y director del teatro de Viena, Baldur von Schirach , son características del grupo de hombres capaces, refinados y alfabetizados atraídos por las promesas de los nazis de restaurar la cultura alemana .
Vida temprana
Rainer Schlösser nació el 28 de julio de 1899 en Jena , en Turingia . Su padre (muerto en 1920) era profesor en la Universidad de Jena y, en 1917, se convirtió en director de los Archivos Goethe - Schiller de Weimar , un centro cultural de inmensa importancia y ahora reconocido como tal por la UNESCO . [4] ( Rudolf Steiner , entre otros, trabajó en el archivo de Goethe en una época). [5] [6] [7] [8]
Carrera profesional
Schlösser comenzó la formación de cadetes de oficiales en 1917, durante la Primera Guerra Mundial , después de haberse graduado de la educación secundaria al haber realizado el Abitur (examen de certificado de graduación de la escuela secundaria). Enviado a Flandes , vio combate y fue ascendido al rango de teniente completo.
Después del final de la guerra, Schlösser estudió tanto en Jena como en la Universidad de Friburgo , leyendo Historia, Filosofía, Filología Alemana y Teología Evangélica [es decir, Protestante]. Obligado a interrumpir sus estudios durante el colapso económico de principios de la década de 1920 y ganándose la vida como empleado de banco, volvió a estudiar en 1927 en Jena, recibiendo el grado de Doctor en Literatura en 1931.
Schlösser participó activamente en la política "volkisch" [nacionalista-folklórica] desde 1924. [9] pero su número de miembro del NSDAP era sólo 772,091, [10] lo que indica que su membresía real en el Partido data de mucho más tarde. No era uno de los verdaderos " alte Kämpfer " ("viejos luchadores") cuya membresía, a más tardar, no podía situarse después del número 100.000, aunque parece que se unió al Partido antes de su elección y toma de posesión del gobierno en 1932– 1933.
En octubre de 1931 (más de un año antes de que el NSDAP y Hitler alcanzaran el poder estatal en Alemania), Schlösser se convirtió en editor de cultura y política del Volkischer Beobachter (Folkish Observer), el periódico del partido del NSDAP. [11]
Reichsdramaturg
La posición de dramaturgo en el Reich alemán de las décadas de 1930 y 1940 era una que "combinaba las funciones de censor y animador. En ninguna de las dos tuvo [Rainer Schlösser] un éxito total. Las obras de teatro críticas, por supuesto, estaban prohibidas, al igual que las obras de autores judíos y la música por compositores judíos. Pero la forma de interpretación era menos fácil de controlar y dejaba espacio para insinuaciones políticas y un mínimo de independencia ". [12]
Schlösser, como Hitler (y Stalin ), favoreció las obras de Shakespeare y reflexionó, en 1933, que Shakespeare no era sólo "ario" sino más alemán que inglés. [13] [14] [15]
La Oficina de Dramaturgia del Reich elaboró una "Lista de literatura indeseable y abusiva para la escena", que incluía las obras de Bertolt Brecht . [dieciséis]
Schlösser destacó con frecuencia la utilidad para el Reich de las obras de George Bernard Shaw . En eso siguió las instrucciones dadas a Goebbels por el propio Hitler (que disfrutaba de César y Cleopatra ), de que las obras de Shaw debían ser "protegidas". [17]
Papel en el movimiento Thingspiele
El " Thingspiel " (pl. Thingspiele) ha sido descrito como "teatro al aire libre multidisciplinario". Alrededor de 40 teatros al aire libre, generalmente inspirados en los de la antigua Grecia, se desarrollaron durante la moneda del Tercer Reich , todos entre 1934 y 1937, aunque nunca se construyeron otros 360 planeados.
La primera Thingplatz se dedicó en Halle en 1934, aunque la más conocida es la Dietrich-Eckart-Buhne en los suburbios de Berlín , inaugurada en 1936 para los Juegos Olímpicos de verano de Berlín de 1936 (cercanos) y lleva el nombre del dramaturgo y escritor Dietrich Eckart , uno de los primeros camarada de Adolf Hitler . El Dietrich-Eckart-Buhne, con capacidad para 22.000 espectadores, pasó a llamarse Waldbuhne (Forest Theatre o Forest Stage) después de 1948 y todavía se utiliza mucho.
El ministro responsable, Joseph Goebbels, tenía en mente una concatenación de fiestas nacionales, folclóricas y tradicionales: [18]
También las fiestas que este gobierno celebra con el pueblo tienen un significado más profundo. Estos no son festivales organizados por el gobierno a expensas del pueblo. Todo lo contrario, son fiestas en las que el gobierno ya no se opone, sino que gobierno y pueblo se han convertido en uno.
Schlösser fue un defensor de Thingspiele y, como Reichsdramaturg, muy involucrado con la idea y su realización, que describió, en un discurso de 1934, como "un anhelo de un drama que intensifica los acontecimientos históricos para crear una realidad mítica, universal e inequívoca. Más allá de la realidad". Añadió que "... sólo alguien que comprenda este anhelo podrá crear el drama popular de culto del futuro". [19] Cualquier tema podría ser adecuado para un Thingspiel, siempre que "se coloque en el contexto del concepto nórdico" y "se mueva a la luz de nuestro genuino y justo mito de sangre y honor". [20]
Schlösser escribió que Thingplatzen se convertiría en "el corazón de toda la vida festiva, política y artística nacional de las ciudades individuales" [Rainer Schlösser, Politik und Drama, pub. 1935]. [21] [22]
El efecto sobre una audiencia de un Thingspiel se ha analizado así: "Fue principalmente el trabajo de la luz y la música, combinado con el patrón ritual subyacente, lo que desencadenó sentimientos cuasirreligiosos y estableció un vínculo emocional entre todos los presentes". [23]
Puede ser que una inspiración haya sido el "arte sacro" señalado por Richard Wagner en la formulación de sus dramas musicales de fama mundial.
La base de la visión de Schlosser del arte y del propio Tercer Reich se resume en sus palabras sobre la ópera de von Weber , Der Freischütz [The Random Shot, lit. The Free Shot] en la edición de 1937 del Anuario de música alemán: [24]
El objetivo político-cultural del Tercer Reich no es centrarse en el poder burocrático, sino crear fervor al servicio del Arte Sagrado. Der Freischütz es un espejo del alma.
La formulación de Schlösser de la estructura de Thingspiel era "un oratorio o programa de coros recitativos ... una presentación de tableaux vivants alegóricos seguida de una presentación de colores y promesas de lealtad ... un desfile de desfiles ... un ballet, bailes expresionistas". [25]
Últimos años, muerte y legado
En septiembre de 1939, con la llegada de la guerra contra Polonia, Francia y Gran Bretaña, Schlösser también fue nombrado jefe de la Oficina Cultural de las Juventudes Hitlerianas , un puesto uniformado que ostentaba el rango de Líder Regional [Obergebietsfuhrer]. Desde 1944, Schlösser dirigió un programa en el Ministerio de Propaganda sobre la cultura en el contexto de la " guerra total " (frase concebida por Goebbels).
En 1945, Schlösser participó activamente en la Batalla de Berlín , luchando con los restos de una unidad SS - Panzer . Tomado prisionero por las fuerzas soviéticas, fue condenado a muerte el 30 de junio de 1945 y ejecutado el 9 de agosto de 1945.
En 1946, las obras impresas de Schlösser se colocaron (posiblemente irónicamente) en una lista de literatura prohibida en la Zona de Ocupación Soviética de Alemania. En 1953, la DDR ( Deutsche Demokratische Republik , también conocida como Alemania del Este ) formalizó y continuó la prohibición.
El hecho de que el nombre de Schlösser todavía se cite en libros y artículos académicos parecería indicar que su trabajo fue y no carece de importancia en la historia del drama. Los espectáculos de "luz y sonido" de la era posterior a 1945 pueden no deber su existencia por completo al Thingspiele de la década de 1930, pero esas actuaciones alemanas pueden haber sido la génesis de parte de esa corriente, que también incluiría las extravagancias de la música rock de décadas recientes (como las de Rick Wakeman ).
En 2012, se publicó en Alemania una biografía de Schlösser, Rainer Schlosser (1899-1945): der Reichsdramaturg , originalmente una tesis doctoral. [26]
Referencias
- ^ Karina, Lilian; Kant, Marion (1 de enero de 2004). Bailarines de Hitler: Danza moderna alemana y el Tercer Reich . Libros de Berghahn. ISBN 9781571816887.
- ^ "Gerwin Strobl" . Gente . Consultado el 25 de marzo de 2016 .
- ^ Faucheur, Christelle Le (1 de mayo de 2009). "Revisión de Strobl, Gerwin, la esvástica y el escenario: teatro y sociedad alemanes, 1933-1945" . www.h-net.org . Consultado el 25 de marzo de 2016 .
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enlaces externos
- Recortes de periódicos sobre Rainer Schlösser en los archivos de prensa del siglo XX de la ZBW