Flores de ciruelo rojas y blancas (紙 本金 地 著色 紅白 梅 図 shihonkinjichakushoku kōhakubaizu ) es una pintura de principios del siglo XVIII sobre un par debiombosde dos paneles byōbu del artista japonés Ogata Kōrin (1658-1716). [1] La composición simple y estilizada representa un río que fluye con dibujos con un ciruelo blanco a la izquierda y uno rojo a la derecha. Las flores del ciruelo indican que la escena ocurre en primavera.
La obra es una de las pinturas más conocidas de Japón, [2] donde está registrado como Tesoro Nacional . Reside en el Museo de Arte MOA en la ciudad de Atami en la prefectura de Shizuoka . [1]
Descripción
La composición simple y estilizada de Red and White Plum Blossoms [3] representa un río que fluye con dibujos con un ciruelo blanco a la izquierda y un ciruelo rojo a la derecha. [4] Las flores del ciruelo indican que la escena ocurre en primavera. [1]
La obra no tiene fecha, [a] pero se cree que es del período posterior de Ogata, [4] y probablemente una de sus últimas obras. [5] Basado en evidencia como la firma, técnica y composición, el historiador de arte Yūzō Yamane fecha la obra en 1714 o 1715, justo antes de la muerte del artista. El sello Hōshuku [b] aparece en ambas pantallas, pero cada una tiene una firma diferente: Hokkyō Kōrin [c] a la izquierda y Sei Sei Kōrin [d] a la derecha, esta última firma que comenzó a usar después de dejar Edo. que visitó entre 1704 y 1709. [6]
Está en pigmentos de colores sobre papel colocado en un par de biombos de byōbu de dos paneles . Cada pantalla mide 156,5 × 172,5 centímetros (61,6 × 67,9 pulgadas). Kōrin logró la textura moteada en los árboles usando tarashikomi , una técnica en la que el pintor aplica una segunda capa de pigmento o tinta antes de que se seque la primera capa. [1] El trabajo se considera ejemplar de la escuela Rinpa que Kōrin cofundó. [3]
Los patrones de celosía cuadrada en toda la composición han llevado a suponer que la pintura se hizo con una capa inferior de pan de plata y oro . [4] Las capas inferiores de la pintura tienen un color dorado que se suponía que se había logrado con pan de oro. El análisis XRF ha mostrado solo pigmentos orgánicos mezclados con una pequeña cantidad de oro. [7] Se ha asumido que el negro de la pintura es una hoja de plata que se ha ennegrecido por la exposición al azufre o un pigmento azul que se ha ennegrecido a medida que se desprendía la azurita del pigmento. [4] Una vez más, las imágenes XRF solo han encontrado tintes orgánicos. [7] El análisis de los árboles no ha sido concluyente, pero se encontró que estaban pintados con pigmentos probablemente hechos con los minerales cinabrio y calcita , así como con pigmentos orgánicos en otros lugares, como en las yemas. [7]
Procedencia
No existe documentación anterior al siglo XX sobre el encargo o procedencia de las pantallas. [8] No reciben mención en ninguna publicación del período Edo sobre las obras de Kōrin y no fueron copiados por sus seguidores, lo que sugiere que no eran muy conocidos. Un artículo de revista en 1907 [e] es la primera publicación conocida sobre ellos, y su primera exhibición pública fue en una exhibición del 200 aniversario del trabajo de Kōrin en 1915. [9]
Mokichi Okada comenzó las negociaciones para comprar las pantallas en 1953 con los descendientes de los daimyōs del clan Tsugaru , que pueden haber sido los propietarios originales; la transferencia se concluyó en 1954. [8] Las pantallas residen en el Museo de Arte MOA en la ciudad de Atami en la prefectura de Shizuoka , junto con el resto de la colección de Okada. [10] El museo exhibe las pantallas un mes al año a fines del invierno, la temporada en que florecen los ciruelos. Cerca hay una reproducción del jardín del tema de las pantallas: dos montículos salpicados de 360 ciruelos, la cantidad de ciruelos que se dice que rodean el santuario de Lin Bu , un poeta chino famoso por escribir sobre las flores del ciruelo. La exhibición atrae a grandes multitudes. [11]
Legado
Las pantallas se consideran una de las mejores obras de Kōrin y se encuentran entre las obras de arte japonés más conocidas. [8]
El drama histórico de la NHK Genroku Ryōran
usó una versión animada por computadora de Red and White Plum Blossoms durante sus créditos iniciales. [5]Notas
- ↑ Solo tres de las obras de Kōrin están fechadas. [5]
- ^ 方 祝 Hōshuku
- ^ 法 橋 光 琳 Hokkyō Kōrin
- ^ 青 々 光 琳 Sei Sei Kōrin
- ^ 「尾形 光 琳 筆 梅花 図 屏風 に 就 て」 "Ogata Kōrin hitsu Baika Zu Byōbu ni tsuite" , en Kokka (『國 華』), número 201, p. 569 (1907)
Referencias
- ↑ a b c d Nikoru , 1997 , p. 291.
- ^ Hayakawa y col. 2007 , pág. 57.
- ↑ a b Carpenter , 2012 , p. 146.
- ^ a b c d Hayakawa et al. 2007 , pág. 58.
- ↑ a b c Daugherty , 2003 , p. 41.
- ^ Daugherty 2003 , p. 42.
- ^ a b c Hayakawa y col. 2007 , pág. 62.
- ↑ a b c Daugherty , 2003 , p. 39.
- ^ Daugherty 2003 , p. 43.
- ^ Daugherty 2003 , págs. 39–40.
- ^ Daugherty 2003 , p. 40.
Trabajos citados
- Carpenter, John T. (2012). Diseñando la naturaleza: la estética de Rinpa en el arte japonés . Museo Metropolitano de Arte . ISBN 9781588394712.
- Daugherty, Cynthia (marzo de 2003). "Historiografía e iconografía en pantallas de iris y ciruela de Ogata Korin" . Gallina Ningen Kagaku . Instituto de Tecnología de Kyushu (16): 39–91.
- Hayakawa, Yasuhiro; Shirono, Seiji; Miura, Sadatoshi; Matsushima, Tomohide; Uchida, Tokugo (2007). "Análisis no destructivo de una pintura, tesoro nacional en Japón" (PDF) . Los avances en el análisis de rayos X . JCPDS-Centro internacional de datos de difracción. 50 (2): 57–63. Código Bibliográfico : 2007PDiff..22..126H . doi : 10.1154 / 1.2737467 . ISSN 1097-0002 .
- Nikoru, CW (1997). Japón: el ciclo de la vida . Kodansha International . ISBN 978-4-7700-2088-8.