Redburn: His First Voyage [1] es el cuarto libro del escritor estadounidense Herman Melville , publicado por primera vez en Londres en 1849. El libro es semi-autobiográfico y relata las aventuras de una juventud refinada entre marineros toscos y brutales y las áreas más sórdidas de Liverpool . Melville escribió a Redburn en menos de diez semanas. Mientras que un erudito lo describe como "posiblemente su trabajo más divertido", [2] el erudito FO Matthiessen lo llama "el más conmovedor de los libros de su autor antes de Moby-Dick ". [3]
Autor | Herman Melville |
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País | Estados Unidos, Inglaterra |
Idioma | inglés |
Género | Literatura de viajes |
Publicado |
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Tipo de medio | Impresión |
Precedido por | Mardi |
Seguido por | Chaqueta blanca |
Gráfico
Incapaz de encontrar empleo en casa, el joven Wellingborough Redburn firma con el Highlander , un comerciante de Nueva York con destino a Liverpool , Inglaterra. Representándose a sí mismo como el "hijo de un caballero" y esperando ser tratado como tal, descubre que es solo una mano verde, un "niño", el rango más bajo en el barco, asignado todas las tareas que ningún otro marinero quiere, como limpiar el "chiquero", una lancha que sirve de pocilga a bordo. El primer oficial lo apoda rápidamente "Botones" por los brillantes de su poco práctica chaqueta. Redburn comprende rápidamente el funcionamiento de las relaciones sociales a bordo del barco. Como marinero común, no puede tener contacto con los que están "detrás del mástil" donde los oficiales dirigen el barco. Ante el mástil, donde trabaja y vive el marinero común, un matón llamado Jackson, el mejor marinero a bordo, gobierna a través del miedo con puño de hierro. Sin educación pero astuto, con la nariz rota y los ojos entrecerrados, se lo describe como "un Caín a flote, marcado en su frente amarilla con una maldición inescrutable y que va corrompiendo y abrasando cada corazón que late cerca de él". Redburn pronto experimenta todas las pruebas de un novato: mareos, fregar cubiertas, escalar mástiles en la oscuridad de la noche para desplegar velas, cuartos estrechos y mala comida.
Cuando el barco aterriza en Liverpool, se le concede la libertad en tierra. Alquila una habitación y camina por la ciudad todos los días. Un día, en una calle llamada Launcelott's Hey, oye "un débil gemido" desde un sótano debajo de un viejo almacén y al mirar dentro ve "la figura de lo que había sido una mujer. Sus brazos azules cruzados sobre su lívido pecho dos cosas encogidas como niños , que se inclinaban hacia ella, uno a cada lado. Al principio no supe si estaban vivos o muertos. No hicieron ninguna señal; no se movieron ni se movieron; pero de la bóveda salió ese lamento que enferma el alma ". Corre en busca de ayuda, pero un trapero, un portero, su casera lo recibe con indiferencia, incluso un policía que le dice que se meta en sus propios asuntos. Vuelve con un poco de pan y queso y los deja caer en la bóveda a la madre y los niños, pero están demasiado débiles para llevárselos a la boca. La madre susurra "agua", así que él corre y llena su sombrero de lona en un hidrante abierto. Las chicas beben y reviven lo suficiente para picar un poco de queso. Agarra los brazos de la madre y los aparta para ver "un bebé exiguo, con la parte inferior de su cuerpo metida en un sombrero viejo. Su rostro era deslumbrantemente blanco, incluso en su miseria; pero los ojos cerrados parecían bolas de índigo. debe haber estado muerto durante algunas horas ". Juzgándolos más allá del punto en el que la medicina podría ayudar, regresa a su habitación. Unos días después, vuelve a visitar la calle y encuentra la bóveda vacía: "En lugar de la mujer y los niños, relucía un montón de cal viva".
En los muelles conoce a Harry Bolton, un dandy que dice ser un marinero en busca de trabajo, y Redburn le ayuda a conseguir un puesto en el Highlander para el viaje de regreso. Se hacen amigos rápidamente y hacen un viaje a Londres donde visitan un lujoso club privado, el Palacio de Aladdin, con un ambiente exótico al que Redburn lucha por encontrarle sentido, y concluye que debe ser una casa de juego. El barco pronto zarpa hacia Nueva York y los déficits de Bolton como marinero se hacen evidentes. Redburn sospecha que Bolton nunca ha estado en el mar antes y Bolton está atormentado por la tripulación. Jackson, después de estar enfermo en cama durante cuatro semanas, regresa al servicio activo: se sube al astillero de gavia, de repente vomita "un torrente de sangre de sus pulmones", cae de cabeza al mar y desaparece. La tripulación nunca volvió a pronunciar su nombre. Al llegar al puerto, Redburn se dirige a su casa y Bolton firma un ballenero. Más tarde, Redburn se entera de que Bolton, lejos en el Pacífico, se cayó por la borda y se ahogó.
Lista de personajes
- Wellingborough Redburn (también conocido como botones)
- Hermano mayor de Redburn (sin nombre en el libro)
- SR Jones
- Capitán Riga
- La tripulación de Highlander
- El marinero suicida
- Jackson
- Max el holandés
- El groenlandés
- Sr. Thompson, el cocinero, también conocido como el Doctor
- Lavanda
- Jack Blunt
- Larry
- Cubierta de armas
- Los muelles de Liverpool
- Danby
- Mary, la esposa de Danby
- Bob Still, el viejo compinche de Danby
- Pobladores, otros marineros extranjeros, policías, pobres, mendigos, depravados
- Harry Bolton
- Miguel Saveda
- Carlo
- Los O'Briens y los O'Regans
- Bien bien
Historial de composición y publicación
Melville aludió a Redburn por primera vez en una carta a su editor inglés a finales de la primavera de 1849, en la que escribió que la novela sería práctica en lugar de seguir el curso "imprudente" de su novela anterior, Mardi , que había sido duramente criticado: [4]
Ahora tengo en preparación algo de un elenco muy diferente al de "Mardi": - una narración sencilla, directa y divertida de la experiencia personal - el hijo de un caballero en su primer viaje al mar como marinero - sin metafísica, sin conic- secciones, nada más que pasteles y cerveza. He trasladado mi terreno de los mares del sur a una parte diferente del globo, más cerca de casa, y lo que escribo lo he recogido casi en su totalidad por mis propias observaciones en circunstancias cómicas.
Melville adoptó este enfoque más comercial de la escritura a medida que aumentaban sus obligaciones familiares y sus condiciones de trabajo se volvían más difíciles. Viviendo con él en la pequeña casa en la ciudad de Nueva York estaban su esposa, hijo, madre, hermanas y su hermano Allen con su esposa e hijo. Más tarde, Melville se describió a sí mismo en ese momento como obligado a escribir "con los pardos a su alrededor, mirando por encima del respaldo de su silla, posándose en su bolígrafo y sumergiéndose en su tintero, como los demonios sobre San Antonio ". [5]
El libro es una narración ficticia basada libremente en el primer viaje de Melville a Liverpool en 1839. El manuscrito se completó en menos de diez semanas y, sin ningún intento de pulirlo, Melville lo envió a su editor estadounidense Harper & Bros, quien lo publicó en Noviembre de 1849. Melville verificó las hojas de prueba, que se publicaron en agosto, y las envió a Bentley para su publicación en Inglaterra, donde apareció seis semanas antes que la versión estadounidense. En 1922 se publicó como un volumen de la edición Constable de las obras completas de Melville. Desde entonces ha estado continuamente impreso en ediciones de tapa dura de bajo costo y desde 1957 en rústica. [6]
Recepción
Melville se refirió a Redburn y su próximo libro White-Jacket como "dos trabajos que he hecho por dinero, siendo forzado a hacerlo como otros hombres están aserrando madera". [7] Fue revisado favorablemente en todas las publicaciones influyentes, estadounidenses y británicas, y muchos críticos lo aclamaron como el regreso de Melville a su estilo original. Los críticos estaban divididos a lo largo de líneas nacionales al revisar la escena en Launcelots Hey, los británicos la calificaron de "improbable", los estadounidenses de "poderosa". En 1884, William Clark Russell , el escritor de historias marinas más popular de su generación, elogió la fuerza y precisión del libro impreso. También le envió a Melville una carta personal donde, entre otros puntos, decía "He estado leyendo tu Redburn por tercera o cuarta vez y la he cerrado más profundamente impresionado con el poder descriptivo que vitaliza cada página". [8] John Masefield más tarde señalaría el libro como su obra favorita de Melville. Cuando se elogió a Redburn , Melville escribió en su diario: "Yo, el autor, sé que es basura y lo escribí para comprar tabaco". [7] Más tarde se quejó: "Lo que más me mueve a escribir, eso está prohibido, no vale la pena. Sin embargo, no puedo escribir de otra manera. Así que el producto es un hash definitivo y todos mis libros son una chapuza. . " [9]
Evaluaciones
Elizabeth Hardwick encuentra que los pasajes del libro muestran una brillantez retórica: "A lo largo de los escritos de Melville hay una liberalidad mental, una libertad de superstición vulgar, ocasiones una y otra vez para una inserción oratoria de una opinión ilustrada". [10] Señala el pasaje del capítulo 33 donde Melville describe a los inmigrantes alemanes que se preparan para su viaje a América:
Hay algo en la contemplación del modo en que se ha asentado Estados Unidos que, en un pecho noble, debería extinguir para siempre los prejuicios o las aversiones nacionales ... No se puede derramar una gota de sangre estadounidense sin derramar la sangre del mundo entero. ... Nuestra sangre es como el diluvio del Amazonas, formada por mil corrientes que se derraman en una. No somos una nación, sino un mundo.
Las interpretaciones de Redburn generalmente se dividen en dos escuelas. La primera, generalmente llamada escuela biográfica, se puede encontrar en los estudios de Melville escritos en la década de 1920 por críticos como Raymond Weaver , John Freeman y Lewis Mumford . Tipificando el enfoque de esta escuela es la declaración de Mumford que: [11]
En Redburn , Melville volvió a su juventud y trazó sus sentimientos sobre la vida y su experiencia hasta los dieciocho años. El libro es una autobiografía, con sólo el más leve disfraz: Bleecker Street se convierte en Greenwich Street, y los otros cambios son de un orden similar.
En la década de 1950, surgió una segunda escuela que podría llamarse la escuela "mítica". Newton Arvin escribió: [12]
El tema exterior del libro es el primer viaje de un joven como marinero ante el mástil; su tema interior es la iniciación de la inocencia en el mal: la apertura del espíritu inocente al descubrimiento del "mal", como diría James , "al conocimiento de él, a la cruda experiencia de él". El tema es permanente para la literatura, por supuesto, pero también tiene una dimensión peculiarmente estadounidense.
Este nuevo enfoque representó una tendencia amplia que buscaba reinterpretar la literatura estadounidense —Irving, Cooper, Hawthorne, Twain, James, Faulkner y Hemingway— a la luz de búsquedas y patrones míticos. [13] Según un punto de vista, Redburn es "una acusación más fuerte de un estadounidense que se embarca en un viaje de experiencia internacional que la que produciría Henry James y un retrato más irónico y amargado de la incapacidad del joven protagonista para el arte que el que produciría James Joyce". [14]
Los críticos han aclarado o llamado la atención sobre puntos particulares. Después de un debate en la década de 1980, cuando se propuso por primera vez la noción, los críticos parecen estar de acuerdo en que el Palacio de Aladdin es un "burdel de hombres", incluida Elizabeth Hardwick, quien lo describe como "un paisaje urbano rococó extraño, cuidadosamente observado, diferente a cualquier otra intrusión dramática en Los escritos de Melville o en la literatura estadounidense en ese momento ". [15] [16] Siguiendo a Hardwick, el crítico Evan Lang Pandya argumentó que el Palacio de Aladdin se basa en "fantasías del significante árabe en blanco, el oscuro desierto de ambigüedades, incluida la ambigüedad sexual". [17]
Además de la crítica social del incidente Hey de Launcelott (cap. 37), Melville ataca los males del alcohol y la explotación de los emigrantes por los servicios de transporte marítimo. El capítulo "Un cadáver viviente", como La casa desolada de Charles Dickens , contiene un ejemplo de combustión humana espontánea en la literatura (cap. 48).
Referencias
- ↑ El título completo es Redburn: His First Voyage: Being the Sailor-boy Confessions and Reminiscences of the Son-of-a-Gentleman, in the Merchant Service . Vea la edición de la Biblioteca de América editada por George Thomas Tanselle. ISBN 0-940450-09-7
- ↑ Blum (2011), 159
- ↑ Matthiessen (1941), 396
- ^ Carta a Richard Bentley, 5 de junio de 1849
- ^ Parker, Hershel, ed. (1969) [Publicado por primera vez en 1849]. "Nota histórica". Redburn . Chicago: Noroeste-Newberry. págs. 318–319. ISBN 0-8101-0016-9.
- ↑ Parker, 345
- ↑ a b Delbanco, Andrew : Melville, His World and Work . Nueva York: Alfred A. Knopf, 2005: 111. ISBN 0-375-40314-0
- ↑ Parker, 344
- ↑ Parker, 323
- ^ Hardwick, Elizabeth (2000). Herman Melville . Nueva York: Viking. pp. 27 . ISBN 0-670-89158-4.
- ^ Mumford, Lewis (1929). Herman Melville: un estudio de su vida y visión . Nueva York. pag. 71 .
- ^ Arvin, Newton (1950). Herman Melville . Nueva York: William Sloane Associates, Inc. p. 104. ISBN 0802138713.
- ^ Schroeter, James (noviembre de 1967). "Redburn y el fracaso de la crítica mítica". Literatura americana . 39 (3): 279-297. doi : 10.2307 / 2923295 . JSTOR 2923295 .
- ^ Fisher, Marvin (2001). "El carácter estadounidense, la imaginación estadounidense y la prueba de viajes internacionales en Redburn ". En Marovitz, Sanford E .; Christodoulou, AC (eds.). Melville "Entre las naciones" . Prensa de la Universidad Estatal de Kent. pag. 50. ISBN 9780873386968. Consultado el 18 de mayo de 2015 .
- ^ Hardwick, Elizabeth (15 de junio de 2000). "Melville enamorado" . The New York Review of Books . Consultado el 17 de mayo de 2015 .
- ^ Martin, Robert K. (1986). Héroe, capitán, extraño: amistad masculina, crítica social y forma literaria en las novelas marinas de Herman Melville . Prensa de la Universidad de Carolina del Norte. págs. 49–51 .
- ^ Pandya, Evan Lang (2004). Melville Among Men: El impulso homosocial en la ficción temprana . Prensa de la Universidad de Virginia. págs. 67–68.
Fuentes
- Blum, Hester. (2011). "Melville y la novela del mar". La historia de Cambridge de la novela americana . Eds. Leonard Cassuto, Clare Virginia Eby y Benjamin Reiss. Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. ISBN 9780521899079
- Matthiessen, FO (1941). Renacimiento americano: arte y expresión en la era de Emerson y Whitman . Londres, Nueva York, Toronto: Oxford University Press.
Otras lecturas
- Bowen, Merlin (noviembre de 1954). " Redburn y el ángulo de visión". Filología moderna . 52 (2). JSTOR 434718 .
- Gilman, William Henry (1951). La vida temprana de Melville y Redburn. Nueva York: New York University Press.
- Kosok, Heinz (1965). "Un niño más triste y más sabio: Redburn de Herman Melville como novela de iniciación". Jahrbuch für Amerikastudien . 10 . JSTOR 41155394 .
- Miller, James (marzo de 1959). "Redburn y chaqueta blanca: iniciación y bautismo". Ficción del siglo XIX . 13 (4). JSTOR 3044311 .
enlaces externos
- Entrada para Redburn @ Melville.org
- Redburn en el Proyecto Gutenberg
- Audiolibro de dominio público de Redburn en LibriVox