Ricardo Viñes
Ricardo Viñes y Roda ( pronunciación española: [riˈkaɾðo ˈβiɲes] , catalán : Ricard Viñes i Roda , pronunciación catalana: [riˈkaɾd ˈbiɲəs] ; 5 de febrero de 1875 - 29 de abril de 1943) fue un pianista español . Dio los estrenos de obras de Ravel , Debussy , Satie , Falla y Albéniz . Fue profesor de piano del compositor Francis Poulenc y de los pianistas Marcelle Meyer , Joaquín Nin-Culmell y Léo-Pol Morin .
Viñes nació en Lleida , España . Estudió piano en el Conservatorio de París con Charles-Wilfrid de Bériot , y composición y armonía con Benjamin Godard y Albert Lavignac . [1]
En 1895 Viñes debutó en la Salle Pleyel de París. A partir de 1900 tuvo una carrera internacional, realizando giras por Rusia y por Europa y Sudamérica. Entre 1930 y 1936 vivió en Argentina, regresando a París en 1936 donde continuó jugando hasta el último año de su vida. [1]
Según Charles Timbrell y Esperanza Berrocal en el Diccionario Grove de Música y Músicos , la técnica de teclado de Viñes fue magnífica y su repertorio extenso. Además de los clásicos establecidos, defendió las nuevas obras de los muchos compositores de los que era un amigo cercano. Entre ellos estaban Ravel , Debussy , Satie , Falla , Granados , Albéniz y Déodat de Séverac . [1] También fue un defensor de la música rusa e introdujo a Francia piezas de Mussorgsky ( Imágenes en una exposición ), Balakirev ( Islamey) y Prokofiev ( Sarcasmes ). Grove enumera entre las muchas obras que le dedicaron Oiseaux tristes de Ravel , Poissons d'or de Debussy y Noches en los jardines de España de Falla . [n 1]
Viñes compuso un pequeño número de obras, las más conocidas de las cuales son los dos Homenajes , para Séverac y Satie. También escribió varios artículos, principalmente sobre música española, y sus diarios son muy citados por biógrafos de sus contemporáneos musicales. Sus alumnos de piano incluyeron a Marcelle Meyer , Joaquín Nin-Culmell , Léo-Pol Morin y Francis Poulenc . [1] Poulenc dijo más tarde de su maestro:
Lo admiraba locamente, porque, en ese momento, en 1914, era el único virtuoso que interpretó a Debussy y Ravel. Ese encuentro con Viñes fue primordial en mi vida: le debo todo. … En realidad es a Viñes a quien le debo mi incipiente esfuerzo en la música y todo lo que sé sobre el piano. [3] Viñes era un personaje encantador, una especie de extraño Hidalgo con un enorme bigote, un sombrero marrón al más puro estilo barcelonés y botines con los que me pateaba en las espinillas siempre que yo era torpe con los pedales. Nadie podría enseñar mejor que Viñes el arte de usar los pedales, característica esencial de la música moderna para piano. De alguna manera logró extraer claridad precisamente de las ambigüedades de los pedales. Su juego entrecortado fue igualmente notable. Marcelle Meyer, su alumna más brillante, declaró que hacía que incluso Petrushka pareciera fácil. [4]
