La Sociedad de la Orquesta Sinfónica de Rusia (también conocida simplemente como la Orquesta Sinfónica de Rusia ) fue fundada en 1903 en la ciudad de Nueva York [2] [3] por Modest Altschuler y funcionó durante quince años. [3]
Sociedad de Orquesta Sinfónica de Rusia | |
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Orquesta | |
Fundado | 1903 |
Disuelto | 1922 [1] |
Localización | Nueva York |
Oscar Levant describió a la orquesta como si hubiera constituido "una escuela para concertistas "; entre sus miembros se encontraban Frederic Fradkin (concertino de la Sinfónica de Boston ), Maximilian Pilzer (concertino de la Filarmónica de Nueva York ), Ilya Skolnik (concertino de la Sinfónica de Detroit ) y Louis Edlin (concertino de la National Orchestral Association ). [4] Los directores de música de cine Nikolai Sokoloff , Nathaniel Shilkret [5] y Nat FinstonTambién fueron alumnos de la Orquesta Sinfónica de Rusia, al igual que el trompetista Harry Glantz . [4] La orquesta también formó la columna vertebral de la New Music Society of America , fundada en diciembre de 1905.
Interpretaron los estrenos en Nueva York de numerosas piezas de Sergei Rachmaninoff , Igor Stravinsky y Alexander Scriabin , incluida la primera sinfonía de Stravinsky (la Sinfonía en mi bemol ) y El pájaro de fuego . [4]
Historia
Los primeros años
La presentación pública debut de la orquesta fue en Cooper Union Hall el 7 de enero de 1904 y, según Leonard Slatkin , contó con obras de Mikhail Glinka , Pyotr Ilyich Tchaikovsky , Henryk Wieniawski y el estreno estadounidense de The Rock de Rachmaninoff . [3] Sin embargo, el New York Times del 3 de enero de 1904 las listas del programa como un conjunto de la obertura de Glinka Ruslan y Lyudmila , un aria de barítono de Borodin 's príncipe Igor , un intermezzo de Mikhail Ippolitov-Ivanov , un baile ruso Eduard Nápravník y la suite sinfónica Scheherazade de Nikolai Rimsky-Korsakov ; [6] The Times del 24 de enero de ese mismo año menciona que su segundo concierto incluye Souvenir de Moscou de Wieniawski [7] y la reseña de un concierto posterior de la serie menciona una interpretación de "'The Cliff' de Rachmaninoff", presumiblemente la misma pieza que La Roca . [8]
Para la temporada 1904-1905, la orquesta, ahora ampliada a 85 músicos, [9] realizó seis conciertos en el Carnegie Hall , con obras de una amplia gama de compositores rusos, [10] [11] incluido un concierto para violín de Julius Conus . [12] The Times resumió la temporada como "resplandeciente de novedades", [13] y elogió su "entusiasmo" [14] y el "interés absorbente" de su material seleccionado, [13] pero criticó la calidad técnica de su actuaciones, particularmente en comparación con su serie inicial de conciertos en Cooper Union. [13] [15] Esa temporada, fueron los primeros en usar una celesta en un concierto en los Estados Unidos. [16] Entre las muchas piezas rusas que se estrenaron en Estados Unidos esa temporada se encontraban The Tale of Tsar Saltan de Rimsky-Korsakov ; [17] el cuarto concierto de la temporada consistió en obras que nunca antes se habían presentado en Nueva York: la primera sinfonía de Vasily Kalinnikov , la suite "Siluetas" de Anton Arensky y extractos de la ópera Khovanshchina de Modest Mussorgsky . [18]
Al año siguiente, sus seis conciertos de los sábados por la noche en el Carnegie Hall se complementaron con tres conciertos de "precio popular" allí los domingos por la tarde. [19] La orquesta formó una relación con Vasily Safonov . [20] Rachmaninoff fue contratado como director invitado y solista de piano para conciertos de su música realizados del 7 al 8 de abril de 1906, y el ex alumno de Safonov, el pianista Joseph Lhévinne , fue contratado para hacer su debut en Estados Unidos; [19] ambos tenían unos treinta años en ese momento, al igual que el compositor Vasily Zolotarev , cuya Rhapsodie Hébraïque también se interpretó esa temporada por sugerencia de Safonov . Rhapsodie hébraïque , presentada en los dos últimos días de 1905, se basó en melodías judías seculares que el Times caracterizó como "el equivalente musical del yiddish ". [21] El pianista Raoul Pugno también participó en la temporada como solista, interpretando el segundo concierto para piano de Rachmaninoff . [22] [23] Ahora ampliada a 90 músicos, la orquesta se estaba convirtiendo en un asunto cada vez más profesional con, como dijo el Times , "solistas de primer nivel". [10]
Otro de esos solistas fue Giuseppe Campanari , un barítono asociado con la Metropolitan Opera . El caos de la Revolución de 1905 impidió enviar partituras desde Rusia para que la orquesta acompañara a Campanari en las arias de Iolanta y Queen of Spades ( Piqué Dame ) de Tchaikovsky , y las actuaciones casi fueron canceladas. La única copia conocida incluso de los textos de las arias que se podía encontrar fácilmente en Nueva York era una traducción al alemán. La situación fue finalmente rescatada por "una pequeña tienda de música en Canal Street " que había mantenido las partituras relevantes en stock, sin vender durante aproximadamente una década después de haber sido compradas a un tenor ruso que necesitaba efectivo. [24]
El pianista Josef Lhévinne también tuvo dificultades para escapar de la agitación de la revolución en Moscú y venir a Nueva York a tocar con la Sinfónica rusa y otros, enfrentándose al peligro tanto de los revolucionarios como del gobierno. [25] Aunque sus problemas se vieron agravados por una lesión en un dedo, [26] su actuación del 27 de enero de 1906 contó con el Quinto Concierto de Anton Rubinstein , y obtuvo una crítica muy favorable del Times . [27]
A finales de diciembre de 1905, Altschuler y otros anunciaron la formación de la New Music Society of America, solicitando "nuevos trabajos serios" de compositores estadounidenses, con la Russian Symphony funcionando como orquesta del grupo. [28] Un primer concierto en el Carnegie Hall originalmente programado para el 19 de febrero aparentemente nunca ocurrió, porque el New York Times se refiere a un concierto del 10 de marzo como el primero del grupo; otro concierto tuvo lugar el 2 de abril de 1906. [29] [30] Las piezas más destacadas de ese primer concierto La suite india y el segundo concierto de Edward MacDowell (difícilmente "nuevo": aunque sólo en sus cuarenta, MacDowell ya estaba en su final enfermedad en ese momento); la orquesta también interpretó Henry F. Gilbert 's Invocación de Salambó a Tanith y Arthur Shepherd ' s obertura Joyeuse . [30] El segundo concierto contó con la violinista Maud Powell como solista; obras incluidas George Whitefield Chadwick 's Melpómene obertura, el estreno de un concierto para violín por Henry Holden Huss , y estrenos de obras de David Stanley Smith y Frederick Converse . [31] [32]
Esa temporada, los 17 de marzo de, 1906 concierto contó con el estreno estadounidense de la joven Reinhold Glière 's Sinfonía n º 1 en mi bemol mayor, op. 8 (compuesta en 1900), así como estrenos estadounidenses de piezas de César Cui, un baile cosaco de Alexander Serov , quien había muerto 35 años antes en una época en la que la música rusa tenía poca vigencia en Estados Unidos, y 'un nuevo concierto para violín, de Mlinarski , "presumiblemente el Concierto en Re menor (compuesto c. 1897) por el compositor polaco Emil Młynarski . [33] [34] Sin embargo, los disturbios en Rusia en ese momento impidieron que Rachmaninoff visitara Estados Unidos, arruinando su actuación prevista para el 7 de abril. [ 34] En cambio, se presentó al violinista y compositor Émile Sauret , interpretando el Concierto para violín en la menor de Antonín Dvořák . [35] [36] El mismo concierto incluyó dos piezas del compositor Anton Arensky , que había muerto el 25 de febrero. [35]
Una orquesta establecida
Al final de la temporada de 1906, la Orquesta Sinfónica de Rusia era una parte establecida de la escena musical de Nueva York. En total, el New York Times contó seis estrenos en Nueva York de la Orquesta Sinfónica de Rusia como tal en 1906, y tres más de la New Music Society. [37] El 25 de mayo, la Sociedad anunció que Altschuler sería retenido como Director por tres años más, con el embajador ruso Baron Roman Rosen continuando como presidente honorario. [38] En espera de la temporada musical 1906-1907, el Times, los contó entre las principales orquestas de la ciudad, junto con la Filarmónica de Nueva York , orquesta sinfónica de Nueva York , Pueblos Sinfónica Conciertos y Sam Franko 's American Symphony . [39]
La temporada 1906-7 vio la aparición del pianista y compositor Alexander Scriabin bajo la dirección de su profesor de conservatorio (y el de Altschuler) Vasily Safonov . Una reseña anónima del New York Times elogió la interpretación de Scriabin, al tiempo que lo encontró inmaduro como compositor. El mismo crítico criticó la Tercera Sinfonía de Alexander Glazunov , que tuvo su estreno en Estados Unidos en esta ocasión: "[¿Qué música rusa han dejado los directores de las orquestas más cosmopolitas para que los rusos la dejen en sus programas como dada" para el primera vez 'puede haber sido rechazada en lugar de pasada por alto ". [40] Aparentemente impertérrita por esa crítica, la orquesta anunció dos días después que su concierto del 17 de enero incluiría estrenos estadounidenses de la cantata Spring de Rachmaninoff y la obertura Karelia de Jean Sibelius , [41] aunque aparentemente Antar de Rimsky-Korsakov fue sustituida por Rachmininoff. [42] El Times redobló su crítica: "[M] Cualquiera de las cosas de los compositores rusos que no conocemos parecen apenas dignas de ser conocidas en la presentación ... Antar ... no es una sinfonía según ninguna definición reconocida del término ... Esta no sería nada en contra de la música si pudiera ganarse la aceptación como música, lo que no sucedió anoche ". [42] Mientras continuaba su escepticismo hacia la música rusa reciente, el Times elogió la interpretación de la solista Fannie Bloomfield Zeisler del 7 de febrero de 1907 del ya conocido Concierto en re menor de Anton Rubenstein (No. 4) , aunque sugirió que la orquesta "mostró [ed] una falta de ensayo con el pianista". [43] El quinto de los seis conciertos de esa temporada el 28 de febrero, con el regreso del pianista Josef Lhévinne, consistió íntegramente en piezas rusas interpretadas por primera vez en Estados Unidos, aunque no eran obras recientes. La introducción orquestal de Mussorgsky 's La feria en Sorochyntsi y de Rubinstein Caprice Russe eran tanto de compositores que habían muerto antes del cambio de siglo. La Suite Iveria de Mikhail Ippolitov-Ivanov (1896) y la Primera sinfonía de Alexander Scriabin (terminada en 1900), aunque tampoco son particularmente recientes, fueron al menos de compositores vivos en ese momento, y Scriabin estuvo presente para la ocasión. [44]
Ese verano, Altschuler viajó a Europa para contratar solistas para la temporada 1907-1908, [45] que comenzó con un concierto especial el 10 de noviembre en su lugar más grande hasta la fecha: acompañando al violinista Jan Kubelik en el Hipódromo de Nueva York . [46] (Se realizó una actuación similar al año siguiente, 15 de marzo de 1908. [47] ) Cuatro días después comenzaron su temporada regular en el Carnegie Hall con la asistencia del embajador ruso Baron Rosen , y con un programa que consistía principalmente en estrenos estadounidenses. de piezas rusas: la Sinfonía nº 8 de Alexander Glazunov , compuesta aproximadamente dos años antes; arreglos de canciones populares rusas de Glazunov, Anatoly Lyadov y Rimsky-Korsakov; y la " Gran puerta de Kiev " de Mussorgsky . El programa también contó con el debut estadounidense de la joven violinista rusa Lea Luboshutz (listada en ese momento como Laya Luboshiz ), [48] quien recibió ocho llamadas a telón para su solo en el Concierto para violín de Tchaikovsky . [49] No fue la única solista notable que tocó con la orquesta esa temporada: el 13 de febrero de 1908, la violonchelista May Muklé interpretó el Concierto para violonchelo núm. 2 de Karl Davydov en La menor . [50]
Mayor reconocimiento y turismo
1908 también trajo un reconocimiento sin precedentes de la propia Rusia. El zar otorgó la Orden de San Estanislao al presidente de la orquesta, Frank Seymour Hastings, en reconocimiento a su promoción de la música rusa en Estados Unidos. [51]
Para 1908-1909, la orquesta redujo su temporada del Carnegie Hall de seis presentaciones a cuatro, [52] y comenzó a aprovechar otras oportunidades de presentación. En el Carnegie Hall continuaron presentando notables solistas: el debut de Mischa Elman (19 años entonces [53] ), un regreso de Josef Lhévinne, y también una aparición de Alexander Petschnikoff . [52] Después de una prueba del 16 de noviembre de 1908 en New Haven, Connecticut , [54] el 11 de febrero de 1909, colaboraron con Ben Greet Players en una presentación en el Carnegie Hall de A Midsummer Night's Dream de Shakespeare que incorpora la música incidental de Mendelssohn . [55] una actuación que se repitió en Lake George el 30 de agosto [56] y en el Carnegie Hall el día de Año Nuevo de 1910. [57] Estas actuaciones constituyeron la primera vez que la música de Mendelssohn se interpretó junto con la obra en los Estados Unidos. [52] Los dos grupos colaboraron más, incluida una producción de 1910 de La tempestad de Shakespeare [58] y una serie de actuaciones en la temporada 1910-1911 que repitieron estas piezas y agregaron As You Like It , The Merry Wives of Windsor , Macbeth , y Sakuntala . [59]
Además de una variedad más amplia de actuaciones en Nueva York, la orquesta realizó numerosas giras. [4] Aunque ya habían realizado una gira en diciembre de 1907, cuando el New York Times menciona que viajaron a "Chicago, Cincinnati, Cleveland, Madison, Wis. Y otras ciudades", trayendo consigo a los pianistas Ernest Hutcheson y Ernest Schelling , [60] su Los planes de gira de 1908 se extendieron hasta la costa oeste . [51] Sus giras podrían implicar un gran número de actuaciones. Por ejemplo, un periódico de Pittsburgh, Pensilvania, muestra a la orquesta realizando cuatro conciertos separados (a las 2 p.m., 4 p.m., 7:30 p.m. y 9:30 p.m.) en un solo miércoles de septiembre de 1911. Los programas eran completamente diferentes y la música iba desde Beethoven pasando por Richard Wagner , Verdi y Puccini hasta Sibelius y Scriabin. [61]
La década de 1910
La orquesta comenzó la década de 1910 con un estreno de otro tipo. Después de una repetición del Carnegie Hall el 1 de enero de su colaboración de Midsummer Night con Ben Greet, el 20 de enero su segunda actuación de la nueva década presentó a la bailarina Maud Allan a la audiencia de Nueva York. Aunque nació en Estados Unidos, Allan había comenzado su carrera de bailarina en Inglaterra y Europa, y esta fue su primera aparición en Estados Unidos. Al igual que Isadora Duncan y Loie Fuller , Allan coreografió para sí misma, utilizando piezas clásicas existentes. En esta ocasión bailó una pieza sobre temas de la Antigua Grecia , utilizando música de Anton Rubenstein, Mendelssohn, Chopin y Grieg . La actuación alternó los bailes de Allan con actuaciones orquestales directas. [63] Un concierto una semana después contó con Rachmaninoff como director invitado para el estreno estadounidense de su Isla de los Muertos y como solista en su Concierto para piano n. ° 2 . [64] Siguieron más actuaciones con Allan, con la bailarina interpretando su firma Visions of Salomé , entre otras piezas. [62] [65] [66] [67] El 4 de abril, la orquesta tocó en beneficio de los inmigrantes rusos en el Waldorf-Astoria , con varios solistas musicales y bailarines de ballet Anna Pavlova y Mikhail Mordkin . [68] [69]
La temporada 1910-1911 contó con cinco conciertos del Carnegie Hall intercalados con numerosos espectáculos fuera de la ciudad y seguidos de una gira nacional de 20 semanas. [70] [71] Su temporada en Nueva York comenzó el 17 de noviembre con un concierto que incluyó una interpretación muy diferente de la Sinfonía No. 2 de Rachmaninoff , que habían estrenado en 1901 y que mientras tanto se había convertido en una obra "celebrada" y muy interpretada. Después de las discusiones con el compositor, Altschuler había acelerado los tempi y su lectura de la pieza había "cambiado radicalmente". El concierto también contó con dos estrenos estadounidenses de piezas de Anatoly Lyadov : Kikimora y Volshebnoye ozero (El lago encantado) , ambas escritas en 1909: la Obertura de 1812 de Tchaikovsky , y varias canciones cantadas por el barítono alemán Alexander Heinemann . [72] [73] El concierto del 1 de diciembre contó con el debut en Estados Unidos de la violinista canadiense Kathleen Parlow ; el crítico del New York Times describió su interpretación del Concierto para violín de Tchaikovsky como un "logro notable" y elogió su "autoridad inesperada", [74] [75] y tendría elogios igualmente altos por su "precisión técnica consumada ... belleza de tono ... espíritu … [Y] fuego "cuando volvió a tocar el Concierto para violín n. ° 2 de Henryk Wieniawski el 2 de febrero siguiente. [76] El concierto fue también el estreno estadounidense de Feu d'artifice ( Fuegos artificiales ) de Stravinsky . [74] [75] que había crecido principalmente en San Francisco y se había convertido en músico profesional en Europa. [77] A partir de cuatro días después, proporcionaron acompañamiento para la ejecución de dos semanas de la tragedia de Maeterlinck María Magdalena en el New Theatre . [78] [79] Este fue el estreno mundial de esa obra y la primera actuación en Estados Unidos de cualquier obra de Maeterlinck. [80]
Un concierto del 19 de enero de 1911 contó con el pianista y compositor germano-polaco Xaver Scharwenka como solista de su propio Concierto para piano n. ° 1 en si bemol menor , así como el estreno estadounidense de la Introducción y procesión nupcial de la ópera de Rimsky-Korsakov The Gallo de oro ; el concierto también contó con la Suite de Nochebuena de Rimsky-Korsakov y el estreno estadounidense de un vals que Tchaikovsky había escrito para El Cascanueces pero omitido en la versión final, y cerró con Marche Slave de Tchaikovsky . [81] [82] [83] [84] FEBRERO 2 concierto tuvo el estreno estadounidense de Robert Kajanus ' finlandesa Rhapsody , un retorno de Rachmaninoff The Rock (que habían jugado en su segundo concierto nunca), y la vuelta del violinista Kathleen Parlow interpretando el concierto de Wieniawski antes mencionado. [76]
Notas
- ↑ Según Russian Symphony Orchestra of New York: A Chronological Listing , stokowski.org (consultado el 29 de septiembre de 2015), su última temporada anual de conciertos en Nueva York fue 1919, pero continuaron de gira en el verano hasta 1922.
- ^ "De música y músicos: planes esbozados para el próximo festival de Worcester — Sociedad sinfónica rusa incorporada — notas relativas a los próximos eventos de importancia", New York Times , 9 de septiembre de 1903, p. 21.
- ^ a b c Leonard Slatkin, Realización de negocios: revelando el misterio detrás del maestro (2012), Amadeus Press, p. 32. ISBN 1574672045 . Accedido en Google Books .
- ↑ a b c d Oscar Levant, Un poco de ignorancia (1940), Doubleday, págs. 27-28.
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- ^ "De música y músicos: ... Orquesta sinfónica rusa ...", New York Times , 24 de enero de 1904, p. 17.
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- ^ "Orquesta Sinfónica de Rusia", New York Times , 4 de enero de 1905, p. X4.
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- ^ "El último pianista ruso: Josef Lhevinne da una excelente impresión en su primer concierto", New York Times , 28 de enero de 1906, p. 7.
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- ^ "La sinfonía rusa: un programa de obras nuevas - Alexander Scriabine toca su propio concierto", New York Times , 21 de diciembre de 1906, p.9.
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- ↑ a b "New Russian Music", New York Times , 18 de enero de 1907, p.7.
- ^ "La Sra. Zeisler gana audiencia", New York Times , 8 de febrero de 1907, p.9.
- ^ "Un concierto ruso: música para orquesta y piano escuchada por primera vez", New York Times , 1 de marzo de 1907, p.9.
- ^ "Involucra a los solistas rusos: el modesto Altschuler cuenta sus planes para los conciertos de la próxima temporada", New York Times , 19 de julio de 1907, p.7.
- ^ "Vasta audiencia en Kubelik Recital", New York Times , 11 de noviembre de 1907, p.7.
- ^ "Kubelik en el hipódromo", 16 de marzo de 1908, p.7.
- ^ "La orquesta rusa: un concierto de nuevas composiciones en el Carnegie Hall", New York Times , 1 de noviembre de 1907, p.9.
- ^ "De interés musical", Brooklyn Life , 23 de noviembre de 1907, p.15.
- ^ "Concierto sinfónico ruso", New York Times , 14 de febrero de 1908, p.14.
- ↑ a b "Zar to Honour Musician", New York Times , 5 de junio de 1908, p.7.
- ↑ a b c "Russian Symphony's Plans", New York Times , 17 de septiembre de 1908, p.7.
- ^ "Aparece Mischa Elman", New York Times , 11 de diciembre de 1908, p.8. El Times lo describió como "un artista que ya tiene poderes notables del que se puede esperar mucho de lo interesante".
- ^ "Música rusa con actuación", New York Times , 17 de noviembre de 1908, p.9.
- ↑ "Orchestra Aids Greet Players", New York Times , 12 de febrero de 1909, p.13.
- ↑ "Lake George: Sylvan Players Begin Dramatic Festival in Natural Amphitheatre", New York Times , 29 de agosto de 1909, p.X3.
- ^ "Calendario de conciertos", New York Times , 26 de diciembre de 1909, p.SM13.
- ^ "Orquesta rusa y saludar a los jugadores", New York Times , 11 de febrero de 1910, p. 11.
- ^ "Saludar a los jugadores con la orquesta rusa", New York Times , 27 de noviembre de 1910, p. 9. Elartículo del Times no da más detalles sobre Sakuntala : presumiblemente una de las numerosas obras de teatro sobre Shakuntala , una figura del Mahabharata .
- ^ "Music Notes , New York Times , 8 de diciembre de 1907, p. X2.
- ^ Los programas sinfónicos causan entusiasmo , The Gazette Times (Pittsburgh), 6 de septiembre de 1911, p. dieciséis.
- ↑ a b "Maud Allan as Salome", New York Times , 30 de enero de 1910, p.11.
- ^ "Maud Allan en danzas griegas", New York Times , 21 de enero de 1910, p.11.
- ^ "Rachmaninoff como director", New York Times , 28 de enero de 1910, p.9.
- ↑ "Miss Allan to Repeat Salome Dance", New York Times , 1 de febrero de 1910, p.9.
- ^ Anuncio gráfico, New York Times , 9 de febrero de 1910, p.16.
- ^ "Noticias del mundo musical", New York Times , 27 de febrero de 1910, p. SM15.
- ^ "Music Notes", New York Times , 1 de abril de 1910, p.11.
- ^ "Pavlowa Dances for Charity", New York Times , 5 de abril de 1910, p.11.
- ^ "Planes para la temporada de la Orquesta Sinfónica de Rusia", New York Times , 12 de septiembre de 1910, p.9.
- ^ "Notas musicales", New York Times , 18 de septiembre de 1910, p.13.
- ^ "Noticias del mundo de la música", New York Times , 13 de noviembre de 1910, p.X7.
- ^ "Rachmininoff Again", New York Times , 18 de noviembre de 1910, p.9. Esta es la fuente de la palabra "celebrado".
- ↑ a b "The Russian Symphony", New York Times , 27 de noviembre de 1910, p.X7.
- ^ a b "Concierto sinfónico ruso", New York Times , 2 de diciembre de 1910, p.9. Este artículo, el que se refiere a su "notable logro", se refiere erróneamente a Katherine Parlow.
- ↑ a b "Miss Parlow Applauded", The New York Times , 3 de febrero de 1911, p. 9. Con referencia al Kajanus, la fuente citada simplemente dice Finnish Rhapsody . Kajanus escribió dos Rapsodias finlandesas , No. 1 en Re menor, Op. 5 (1881) y No. 2 en Fa mayor (1886); no hay indicio de cuál se realizó en esta ocasión. Además, el Times se refiere nuevamente a la pieza de Rachmaninoff como The Cliff en lugar de The Rock .
- ^ "Kathleen Parlow - Infancia y educación" . Colecciones Canadá.
- ^ "'María Magdalena' para el nuevo teatro", New York Times , 25 de noviembre de 1910, p.11.
- ^ Anuncio gráfico, New York Times , 5 de diciembre de 1910, p.18.
- ↑ "Busy Nights for Playgoers", New York Times , 4 de diciembre de 1910, p.X1.
- ^ "Música aquí y allá", The New York Times , 1 de enero de 1911, p. X7.
- ^ Artículo sin título después de Richard Aldrich, "La cuestión de cantar textos de operación en inglés suscitados por la ofrenda de Madame Nordica de una escena de 'Die Walkuere'", The New York Times , 8 de enero de 1911, p. XX7.
- ^ "Sinfonía rusa", The New York Times , 15 de enero de 1911, p. X10.
- ^ "La orquesta rusa", The New York Times , 20 de enero de 1911, p. 8.
enlaces externos
- Orquesta Sinfónica Rusa de Nueva York: una lista cronológica , stokowski.org. Una cronología incompleta pero interesante, con breves biografías de varios miembros destacados de la orquesta.