Diapasón

Diapasón de guitarra con trastes

Diapasón de violín sin trastes

El diapasón (también conocido como diapasón en los instrumentos con trastes ) es un componente importante de la mayoría de los instrumentos de cuerda . Es una tira larga y delgada de material, generalmente madera, que se lamina en la parte delantera del cuello de un instrumento. Las cuerdas pasan por el diapasón, entre la cejilla y el puente . Para tocar el instrumento, un músico presiona las cuerdas hacia el diapasón para cambiar la longitud de vibración, cambiando el tono . A esto se le llama detenerlas cuerdas. Dependiendo del instrumento y el estilo de música, el músico puede puntear, rasguear o arquear una o más cuerdas con la mano que no está presionando las notas. En algunos instrumentos, las notas se pueden hacer sonar solo con la mano que hace el traste, como con los martillos , una técnica de guitarra eléctrica .

La palabra "diapasón" en otros idiomas a veces aparece en direcciones musicales. En particular, la dirección sul tasto (Ital., También sulla tastiera , Fr. sur la touche , G. am Griffbrett ) para instrumentos de cuerda frotada para tocar con el arco sobre el diapasón. Esto reduce la prominencia de los armónicos superiores , dando un tono más etéreo. ^[1]

Trastes

Diapasón de bajo de seis cuerdas

Un diapasón puede tener trastes , con tiras elevadas de material duro perpendiculares a las cuerdas, contra las cuales el jugador presiona las cuerdas para detener las cuerdas. En las guitarras modernas, los trastes suelen estar hechos de metal. Los trastes permiten al músico detener la cuerda constantemente en el mismo lugar, lo que permite al músico tocar notas con la entonación correcta . Además, los trastes no amortiguan las vibraciones de las cuerdas tanto como los dedos solos en un diapasón sin tensar. Los trastes pueden ser fijos, como en una guitarra o mandolina , o móviles, como en un laúd . Los diapasones también pueden estar desarmados, ya que generalmente están en arco.instrumentos, donde la amortiguación con el dedo tiene poca importancia debido a la estimulación sostenida de las cuerdas por el arco. Los diapasones sin trastes permiten al músico un mayor control sobre los cambios sutiles en el tono que los diapasones con trastes, pero generalmente se consideran más difíciles de dominar. Los diapasones también pueden ser, aunque poco comunes, un híbrido de estos dos. Tal construcción se ve en el sitar , donde los trastes arqueados se adhieren a los bordes de un diapasón liso; Las cuerdas que no se pueden estirar corren dentro de los trastes, mientras que las que se pueden trastear corren afuera. Los arcos de los trastes son lo suficientemente altos como para que las cuerdas exteriores se puedan trastear sin que el dedo haga contacto con las cuerdas interiores.

Los trastes pueden estar marcados con incrustaciones para facilitar la navegación por el diapasón. En guitarras de seis cuerdas y bajos , los marcadores son típicamente puntos pequeños y pequeños en el diapasón y en su costado que indican los trastes 3, 5, 7 y 9, y las octavas de esas posiciones más arriba del mástil. Un punto doble o alguna otra variación marca el traste 12 y los trastes 24. Las variaciones en la forma de punto estándar pueden hacer que una guitarra sea más distintiva. Los marcadores de posición a veces se hacen luminiscentes (mediante el uso de pintura o se iluminan con diodos emisores de luz ) para hacerlos más visibles en el escenario. Los marcadores de posición también se repiten a veces en el borde del diapasón para facilitar la visualización.

Con el tiempo, las cuerdas desgastan los trastes, lo que puede provocar zumbidos y amortiguar el sonido. Arreglar esto ocasionalmente requiere reemplazar los trastes, pero más a menudo solo necesitan "vestirse". En el aderezo de trastes, un luthier nivela y pule los trastes, y corona (cuidadosamente redondea y da forma) los extremos y los bordes. Es posible que los trastes de guitarra de acero inoxidable nunca necesiten un acabado debido a la densidad del material. ^[2] No tener los trastes correctamente alineados con el diapasón puede causar graves problemas de entonación y desafinación constante. La mejor forma de determinar la fuente de un zumbido y un problema de desafinación es medir la nivelación de los trastes. Una regla colocada en el mástil en la "mentira" de una de las cuerdas debe mostrar trastes casi nivelados. (Debe haber un ligero aliviopara compensar la forma elíptica de las cuerdas vibrantes.)

Materiales

En los instrumentos de cuerda frotada (como violín , viola , violonchelo y contrabajo ), el diapasón suele estar hecho de ébano , palo de rosa u otra madera dura . En algunas guitarras un arce mástil y el diapasón están hechos de una sola pieza de madera. Algunos luthiers modernos han utilizado materiales ligeros que no son de madera, como la fibra de carbono, en sus diapasones. ^[3]

Parámetros

Perfil de diapasón mirando desde la tuerca hasta el puente . Esquema y parámetros esenciales

Normalmente, el diapasón es una tabla larga con un perfil rectangular. En una guitarra, mandolina, ukelele o instrumento punteado similar, el diapasón parece plano y ancho, pero puede estar ligeramente curvado para formar una superficie cilíndrica o cónica de radio relativamente grande en comparación con el ancho del diapasón. El radio citado en la especificación de un instrumento de cuerda es el radio de curvatura del diapasón en la tuerca del cabezal.

La mayoría de los instrumentos de cuerda arqueada utilizan un diapasón, una cejilla y un puente visiblemente curvados para proporcionar espacio al arco para cada cuerda individual .

La longitud, el ancho, el grosor y la densidad de un diapasón pueden afectar el timbre . La mayoría de los diapasones se pueden describir completamente mediante estos parámetros:

w ₁ - ancho en la tuerca (cerca del cabezal)
w ₂ - ancho a la mitad de la longitud de la escala (si tiene trastes, generalmente el 12 ° traste)
h ₁ - altura del perfil (espesor) en la tuerca
h ₂ - altura del perfil (espesor) a la mitad de la longitud de la escala
r - radio (puede ser no constante)

Radio

Gráficos de la función r (x) para perfiles típicos de diapasón

Dependiendo de los valores del radio r y su transición a lo largo del diapasón, todos los diapasones generalmente encajan en una de las siguientes cuatro categorías:

1	Plano	Tanto la tuerca como el puente son planos. Las cuerdas están todas en un plano y el instrumento no tiene radio (el radio es en cierto sentido infinito).	${\ Displaystyle r = \ infty}$
2	Cilíndrico	El diapasón tiene un radio constante, y el diapasón, la cejilla y el puente tienen todos el mismo radio nominal (el del diapasón es estrictamente hablando un poco más pequeño que el de la cejilla y el puente).	${\ Displaystyle r = r_ {1} = r_ {2} = const}$
3	Cónico	El diapasón tiene un radio variable, generalmente progresando linealmente de a . A veces también se le llama radio compuesto . ^[4] La tuerca y el puente son ambos curvos, pero el radio de la tuerca es menor que el del puente. ${\ Displaystyle r_ {1}}$ ${\ Displaystyle r_ {2}}$	${\ Displaystyle r (x) = r_ {1} + {\ frac {x} {l}} (r_ {2} -r_ {1})}$
4	Compuesto	Aunque no es estrictamente cónico, con una tuerca curva y un puente lineal. Todas las partes del diapasón tienen cierta curvatura, pero la forma del diapasón no es estrictamente un cono.	${\ Displaystyle r (x) = f (x)}$ , generalmente ${\ Displaystyle r (l) = \ infty}$

Notas:

${\ Displaystyle l}$ es una escala .
${\ Displaystyle x}$ designa un lugar en el diapasón, cambia de 0 (en la tuerca) a (en el puente). ${\ Displaystyle l}$
${\ Displaystyle r (x)}$ describe el radio dependiendo del lugar en el diapasón.
${\ Displaystyle f (x)}$ es una función no lineal .

Las guitarras clásicas, algunas guitarras de 12 cuerdas, banjos, dobros, pedal steel y algunas guitarras acústicas con cuerdas de acero tienen diapasones planos. Casi todas las demás guitarras tienen al menos algo de curvatura. Sin embargo, algunos bajos eléctricos recientes de cinco y seis cuerdas tienen diapasones planos.

En el caso de las guitarras, algunos intérpretes sienten que los radios más pequeños (7,25-10 ") son más cómodos para tocar acordes y ritmos, mientras que los radios más grandes (12" -16 "y hasta plano) son mejores para solos rápidos. Los diapasones de radio cónico y compuesto prueban para fusionar estas dos características. El extremo de la cejuela del diapasón tiene un radio más pequeño para facilitar la formación de acordes. El extremo del puente del diapasón tiene un radio más grande para hacer que tocar solo sea más cómodo y evitar "anotar" ^[5] ("fret out "), en el que una cuerda entra en contacto con un traste más alto durante las curvas .

Una breve historia del descubrimiento del diapasón cónico en 1978 por el luthier Denny Rauen se puede encontrar en American Lutherie # 8 / invierno de 1986 y String Instrument Craftsman mayo / junio de 1988 bajo el título "Multi-Radius Fingerboards". Este radio especial es un estándar en muchas de las guitarras hechas a medida de Denny's y en el trabajo de refret a partir de 1978. Los artículos de Denny Rauen sobre el "Diapasón de radio múltiple" son los primeros documentos publicados sobre el uso de un diapasón cónico para mejorar la flexión de las cuerdas mientras se conservan los acordes cómodos.

Los instrumentos de cuerda arqueada generalmente tienen diapasones curvos, para permitir que el jugador arquee cuerdas sueltas. Los de la familia moderna del violín y el contrabajo son fuertemente curvados, sin embargo, los de algunos instrumentos de arco arcaicos son planos.

Ejemplos de

Ejemplos de parámetros de radio del diapasón de algunos instrumentos:

Modelo	r	w ₁	w ₂
Guitarra vintage Fender Stratocaster	7,25 "(184,1 mm) ^[4]
Guitarra americana moderna Fender Stratocaster	9,5 "(241 mm) ^[4]	1 11/16 "(42,8 mm)
Guitarras gibson	12 "(305 mm)	1,68 "(43,053 mm)
Guitarras Danelectro	14 "(355 mm)
Rickenbacker bajos	10 "(254 mm)
Guitarras Ibáñez	Series RG y S: 15,75 "-17" (400-430 mm). Artcore: 12 "(305 mm). SZ (305 mm)
Jackson guitarras	16 "(406 mm) ^[4] o compuesto, de 12" (tuerca) a 16 "(talón). Un radio compuesto es común en sus modelos más nuevos
Guitarras Warmoth	Compuesto, desde 10 "en la tuerca hasta 16" en el talón. ^[4]
PRS Guitars ^[6] Regular	10 "(254 mm)	1 21/32 "(42 mm)	2,25 "(57,1 mm)
PRS Guitars Wide Fat y Wide Thin		1 11/16 "(42,8 mm)	2,25 "(57,1 mm)
PRS Guitars 513		1 43/64 "(42,4 mm)	2 3/16 "(55,5 mm)
PRS Guitars Hiland		1 21/32 "(42 mm)	2 7/32 "(56,3 mm)
PRS Guitars Santana	11 1/2 "(292 mm)	1 21/32 ”(42 mm)	2,25 "(57,1 mm)
PRS Guitars Custom 22/12	11 1/2 "(292 mm)	1 47/64 "(44 mm)	2 19/64 "(58,3 mm)
La mayoría de las guitarras eléctricas con tuercas de rodillo LSR	9,5 "a 10" (241 mm a 254 mm) ^[4]
La mayoría de las guitarras eléctricas con puente Floyd Rose	10 "(254 mm) ^[4]
Guitarras clásicas tradicionales	plano (sin radio)	Variable por fabricante	Variable por modelo
Martin guitarras acústicas	16 "(406,4 mm)	Variable por modelo
Guitarras acústicas Gibson	12 "(305 mm)
Violín de tamaño completo (4/4)	42 mm	24 mm	40 mm

Muestras imprimibles de radio
6 ”
7 ¼ ”
9 ½ ”
10 ”
11 ½ ”
12 ”
dieciséis"
20 ”

Festoneado

Diapasón festoneado de la Stratocaster de Yngwie Malmsteen

Un diapasón con trastes se puede festonear "sacando" la madera entre cada uno de los trastes para crear una forma de "U" poco profunda. El resultado es una superficie de juego en la que los dedos de los jugadores entran en contacto únicamente con las cuerdas y no tocan el diapasón.

El proceso de "festonear" un diapasón bien, si se hace a mano, es un trabajo tedioso, generalmente realizado mediante un cuidadoso limado de madera entre los trastes, y requiere una gran inversión de tiempo. En consecuencia, es relativamente caro haberlo hecho. Generalmente, los luthiers hacen diapasón con una fresadora especial que tiene 22 o 24 (según las dimensiones del cuello y el número de trastes) herramientas de corte de madera. Este equipo ahorra tiempo y agrega precisión al proceso de festonear la madera en el radio del mástil, lo mismo en todos los espacios del traste.

Los diapasones festoneados son los más utilizados por los guitarristas de Shred , en particular, Ritchie Blackmore e Yngwie Malmsteen , que tienen modelos característicos desarrollados con Fender que incluyen diapasones festoneados. Las guitarras de la serie Ibanez JEM, diseñadas y tocadas por Steve Vai , vienen de serie con los últimos 4 trastes festoneados. En 2008, Ibanez puso a disposición su modelo E-Gen , una firma de Herman Li , que incluye cuatro trastes festoneados (21 a 24). Karl Sanders de la banda de death metal Nile también usa varias guitarras con diapasones festoneados, incluidos varios decanos y guitarras KxK.

En la década de 1970, el guitarrista inglés John McLaughlin tocaba con Shakti , junto con el violinista indio L. Shankar , usando una guitarra acústica con un diapasón totalmente festoneado. También usó una guitarra eléctrica con diapasón festoneado en presentaciones en estudio y en vivo desde 1978 hasta 1979. McLaughlin explicó que esta característica aumentó la facilidad y el rango de flexión de cuerdas al eliminar la fricción entre el dedo y el diapasón. El diapasón festoneado también facilita la rápida variación microtonal que es importante en la música india, como lo ejemplifica la música clásica india Sitar . Sin vieiras, el guitarrista debe tocar los microtonos deslizando la cuerda hacia los lados en el traste.

El luthier experimental Yuri Landman hizo una guitarra eléctrica para John Schmersal de Enon llamada Twister con un mástil festoneado parcial solo para las cuerdas delgadas (similar a pequeños toboganes de juegos ).

Algunos ejemplos de laúdes con diapasón festoneado incluyen la veena del sur de la India y la guitarra vietnamizada (llamada đàn ghi-ta , lục huyền cầm o ghi-ta phím lõm ). El multiinstrumentista japonés y constructor de instrumentos musicales experimentales Yuichi Onoue también ha hecho una guitarra eléctrica profundamente festoneada para las técnicas de ejecución de microtonales vietnamitas. ^[7]

Algunos tipos de festón son: ^[8]

Scalloping parcial , con algunos de los trastes agudos festoneados para solos rápidos. Los ejemplos populares incluyen medio festoneado (12º hasta el último traste, utilizado por Kiko Loureiro de Megadeth , ^[9] entre otros) o festoneado del traste superior (19-24, 17-22, etc.), utilizado por guitarristas como Steve Vai . Cuando se hace a mano, a veces los diapasones se pueden festonear la mitad debajo de las cuerdas D o G, como en el caso del luthier turco Kenan Turgut.
Festón completo , es decir, todos los trastes desde el primero hasta el último son festoneados
El festón de festón extremo tiene intrusiones laterales además de los huecos verticales estándar. La versatilidad adicional en el control de notas tiene el costo de una rigidez sustancialmente reducida del mástil.

Tenga en cuenta que limar madera para festonear un diapasón también afecta las incrustaciones , por lo que los diapasones con incrustaciones intrincadas no suelen ser buenos candidatos para festonear. Las incrustaciones simples de puntos o bloques sobreviven moderadamente bien al procedimiento.

Ventajas y desventajas

La naturaleza "recortada" de los diapasones festoneados crea una serie de cambios en la forma en que toca la guitarra. Lo más obvio es que la punta del dedo solo toca la cuerda, no el diapasón en sí, lo que crea menos fricción para las curvas y los vibratos , lo que da como resultado un mayor control general mientras se toca. También resulta en más alivio de peso y menos "caída del cuello".

Sin embargo, una de las principales desventajas es que muchos jugadores, especialmente los nuevos, pueden encontrar un diapasón festoneado demasiado diferente y difícil de tocar fácilmente, especialmente si las cuerdas son de un calibre más ligero o el jugador tiende a presionar demasiado. Se necesita práctica para tocar afinado en un diapasón festoneado. El jugador primero debe acostumbrarse a no tocar realmente el diapasón. Tocar un diapasón festoneado requiere una aplicación cuidadosa de presión: demasiado afila la nota con trastes, como durante una curva , y muy poca presión provoca el zumbido del traste . Como resultado, la mayoría de los guitarristas utilizan un diapasón tradicional en sus instrumentos. ^[10]

Cucharada de diapasones de cuerdas arqueadas sin trastes

Los diapasones de cuerdas arqueadas sin trastes generalmente se recogen a lo largo en una curva suave, de modo que si se sostiene una regla al lado de la tabla paralela a una cuerda, se ve algo de luz del día entre ellos, hacia el centro de la tabla. Por lo general, la pala es ligeramente mayor en el lado de los graves, menos en el lado de los agudos del diapasón. Diferentes materiales de cuerdas o diferentes estilos de juego pueden requerir diferentes cantidades de pala. Las cuerdas de nailon o tripa requieren más, y las cuerdas con núcleo de acero sólido, menos. Un violín típico de tamaño completo (4/4) con cuerdas S, D y A de núcleo sintético muestra 0,75 mm de pala debajo de la cuerda G, y entre 0,5 mm y cero pala debajo de la Mi, que suele ser un núcleo de acero sólido. en instrumentos modernos.

Inmersión de diapasones de guitarra

En guitarras, específicamente guitarras eléctricas y de cuerdas de acero, el relieve (o "inmersión") se puede ajustar alterando la tensión en la barra de refuerzo de acero dentro del mástil. Al relajar la varilla de la armadura, el tirón de las cuerdas aumenta la caída y viceversa. Las guitarras clásicas no necesitan varillas de armadura debido a la menor tensión de las cuerdas de nailon, pero aún así deberían presentar cierto grado de caída.

Ver también

Longitud de escala (instrumentos de cuerda)
Puente (instrumento)

Notas

^ Raíz, Deane L., ed. (2001). "Sul tasto". El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.^[ ^{Cita completa necesaria}^]
^ Artículo sobre nivelación de trastes en el sitio web de Guitar Repair Bench Luthier
^ Sitio del luthier David Rivinus Archivado el 12 de abril de 2006 en la Wayback Machine explicación de por qué no usa diapasones de ébano
^ a b c d e f g Artículo sobre el radio del cuello de la guitarra en Warmoth
^ [1] Mottola, R. (2014). Camber del diapasón de guitarra y acción en el contexto de flexión de cuerdas. Diario de Savart, 1 (4)
^ "Preguntas frecuentes de PRS Guitars: ¿Cuáles son las diferencias entre los mástiles que ofrecen?" . Archivado desde el original el 6 de agosto de 2009 . Consultado el 26 de junio de 2007 .
^ Yuichi Onoue en hypercustom.com Archivado el 8 de noviembre de 2015 en Wayback Machine.
^ Artículo de cuellos de guitarra festoneados en Warmoth
^ [2] Archivado el 29 de octubre de 2008 en la Wayback Machine.
^ Ross, Michael (1998). Obtener excelentes sonidos de guitarra: un enfoque no técnico para dar forma a su sonido personal . Hal Leonard Corporation. pag. 15 . ISBN 978-0-7935-9140-4.

Referencias

Stringworks U breve descripción del diapasón para violines, violas y violonchelos
Hoja de especificaciones detalladas de construcción del violín por Alan Goldblatt ( PDF , 18KB)
El artículo de reparación de diapasón explica los problemas y reparaciones comunes del diapasón en el sitio web de Guitar Repair Bench Luthier.
El sitio web de Ibanez proporciona dimensiones específicas del mástil / diapasón
El artículo de guitarra con diapasón festoneado

[1] Raíz, Deane L., ed. (2001). "Sul tasto". El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.^[ ^{Cita completa necesaria}^]

[2] Artículo sobre nivelación de trastes en el sitio web de Guitar Repair Bench Luthier

[3] Sitio del luthier David Rivinus Archivado el 12 de abril de 2006 en la Wayback Machine explicación de por qué no usa diapasones de ébano

[warmoth-radius-4] Artículo sobre el radio del cuello de la guitarra en Warmoth

[5] [1] Mottola, R. (2014). Camber del diapasón de guitarra y acción en el contexto de flexión de cuerdas. Diario de Savart, 1 (4)

[6] "Preguntas frecuentes de PRS Guitars: ¿Cuáles son las diferencias entre los mástiles que ofrecen?" . Archivado desde el original el 6 de agosto de 2009 . Consultado el 26 de junio de 2007 .

[7] Yuichi Onoue en hypercustom.com Archivado el 8 de noviembre de 2015 en Wayback Machine.

[warmoth-scallop-8] Artículo de cuellos de guitarra festoneados en Warmoth

[9] [2] Archivado el 29 de octubre de 2008 en la Wayback Machine.

[10] Ross, Michael (1998). Obtener excelentes sonidos de guitarra: un enfoque no técnico para dar forma a su sonido personal . Hal Leonard Corporation. pag. 15 . ISBN 978-0-7935-9140-4.

[1]