Semiotics of the Kitchen es un video de parodia feminista de un solo canal y una pieza de performance lanzada en 1975 por Martha Rosler . El video, que dura seis minutos, se considera una crítica de las versiones mercantilizadas de los roles tradicionales de las mujeres en la sociedad moderna.
Con Rosler como genérico programa de cocina de acogida , la cámara observa mientras se presenta un conjunto de utensilios de cocina de la mano, muchos de ellos obsoletos o extraña. Después de identificarlos, demuestra usos improductivos y, a veces, violentos para cada uno. Utiliza una cámara en gran parte estática y un conjunto sencillo.
Letra por letra, Rosler navega por un léxico culinario , utilizando un implemento de cocina diferente para cada paso del camino. Comienza con un delantal , que se ata a la cintura y, con humor inexpresivo , recorre el alfabeto hasta las últimas letras. Para estos, U, V, W, X, Y y Z, se prescinde de los implementos y los gestos y el cuerpo de Rosler se convierten en sí mismos en un sistema de señales. La Z replica la marca del Zorro , un referente fílmico. Al final de toda la obra, el artista se encoge de hombros, desactivando de alguna manera la lectura negativa de la parodia. El enfoque en lingüística , semiótica., y las palabras son importantes, ya que Rosler pretendía que el video desafiara "el sistema familiar de los significados cotidianos de la cocina: los signos bien entendidos de la industria nacional y la producción de alimentos". [1]
Reconocida feminista, Rosler comentó sobre este trabajo que "cuando la mujer habla, nombra su propia opresión". La terminología simbólica de la cocina, hipotetizó, transforma a la mujer en un signo del sistema de producción de alimentos y la subjetividad potenciada. El sujeto del video es un "anti- Julia Child ", explica Rosler; ella "reemplaza el 'significado' domesticado de herramientas con un léxico de rabia y frustración". [1] El trabajo estaba destinado, como todos los primeros videos, para mostrarse en un monitor de televisión, por lo que no es casualidad que algunos de los gestos representen un lanzamiento o lanzamiento del contenido imaginario de ciertos implementos "fuera de la caja".de la programación televisiva. El objetivo de Rosler no es la producción de alimentos en sí misma, sino el papel que se da por sentado de ama de casa feliz y productora desinteresada lo que la cinta pretende destacar. [2] Sus gestos demuestran frustración con el lenguaje de la domesticidad, ya que utiliza el espacio doméstico de la cocina como telón de fondo para la resistencia y el cambio. [3]