El retardo de eco de eco de cinta de envío (más comúnmente conocido como STEED , también conocido como eco de cinta única y retardo de eco [1] [2] ) es una técnica utilizada en la grabación de sonido de cinta magnética para aplicar un efecto de retardo utilizando bucles de cinta y cámaras de eco .
En 2006, mientras publicaba sus memorias ( Aquí, allá y en todas partes: mi vida grabando la música de los Beatles ), el ingeniero de grabación Geoff Emerick declaró que "sólo Dios sabe" cómo funcionaba el efecto. [3]
Técnica
La técnica fue desarrollada en EMI / Abbey Road Studios a fines de la década de 1950, por la ingeniera de EMI Gwynne Stock . [4] Implicaba retrasar la señal grabada (seca), enviándola a la cámara de eco del estudio usando una máquina de cinta. La señal seca (sin demora) también se envió a la cámara a través del cabezal de reproducción de la máquina de cinta . El sonido resultante fue captado por dos micrófonos de condensador . Estos micrófonos luego devolvieron la señal húmeda a la consola de grabación. [5] La cantidad de retroalimentación podría controlarse permitiendo que se envíen múltiples retardos a la cámara de reverberación, lo que podría alargar el tiempo de caída del efecto. [6]
Se utilizó una técnica idéntica para la producción de la Antología 1 en 1995, donde se utilizaron altavoces para reproducir el sonido dentro de la cámara de eco. [5]
Usar
Un ejemplo notable del uso de STEED está en la voz principal de George Harrison en " Everybody's Trying to Be My Baby " (1964). [7] Mark Lewisohn describe el efecto como una "gran cantidad" y comparó la voz de Harrison con el canto dentro de una lata . Señala que algunas de las pistas de acompañamiento musical también se vieron afectadas por la técnica debido al derrame del micrófono de los auriculares de Harrison. [1] Otros ejemplos del uso de STEED en grabaciones de los Beatles incluyen los fermata vocales en " Paperback Writer " (1966), [6] y el piano de Paul McCartney en " Birthday " (1968). [8]
El efecto también se utilizó en " Revolution 9 " (1968), [9] y se utilizó en la mezcla de pistas para Anthology 1 en 1995. [5]
Ver también
- Doble seguimiento artificial , una técnica desarrollada por Ken Townsend de EMI / Abbey Road
Notas al pie
- ↑ a b Lewisohn (1989 , p. 51)
- ↑ Babiuk (2002 , p. 184)
- ↑ Mix (2006 , p. 1)
- ↑ Kehew & Ryan, Recording The Beatles, p. 286
- ↑ a b c Cunningham (1995)
- ↑ a b Marryatt (2011)
- ^ Biblia de los Beatles (2011)
- ↑ Fontenot (2011)
- ^ Lewisohn (1989 , p. 139)
Fuentes
- Babiuk, Andy (2002), Beatles Gear , Milwaukee, WI: Backbeat, ISBN 0-87930-731-5
- Beatles Bible (2011), Everybody's Trying To Be My Baby , The Beatles Bible , consultado el 12 de abril de 2011
- Cunningham, Mark (1995), "The Story of The Beatles 'Anthology Project" , Sound on Sound , Cambridge: SOS Publications , consultado el 12 de abril de 2011
- Fontenot, Robert (2011), "Birthday: The History of This Classic Beatles Song" , About.com , Nueva York, NY , consultado el 12 de abril de 2011
- Lewisohn, Mark (1989), The Beatles Recording Sessions , Nueva York, NY: Harmony, ISBN 0-517-57066-1
- Marryatt, Tony (2011), Audio Engineering Tips of the Day , Vancouver, BC: Pacific Audio Visual Institute , consultado el 12 de abril de 2011
- Mix (2006), "More from Geoff Emerick" , Mix Online , Nueva York, NY , consultado el 12 de abril de 2011
- Shepherd, John (2003), Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World, Volumen 1 , Londres: Continuum International Publishing Group, ISBN 0-8264-6321-5