La novela sensacionalista , también ficción sensacionalista , fue un género literario de ficción que alcanzó la máxima popularidad en Gran Bretaña en las décadas de 1860 y 1870. [1] Sus antepasados literarios incluyeron las novelas melodramáticas y las novelas de Newgate , que se centraron en cuentos entretejidos en torno a biografías criminales; también se basó en los géneros de ficción gótico y romántico . La popularidad del género se unió a un mercado de libros en expansión y al crecimiento de un público lector, subproductos de la Revolución Industrial . [2]Mientras que el romance y el realismo habían sido tradicionalmente modos de literatura contradictorios, se unieron en una ficción sensacionalista. Los novelistas sensacionalistas solían escribir historias alegóricas y abstractas; la naturaleza abstracta de las historias dio a los autores espacio para explorar escenarios que luchaban con las ansiedades sociales [3] de la época victoriana . La pérdida de identidad se ve en muchas historias de ficción sensacionalistas porque se trataba de una ansiedad social común; en Gran Bretaña, hubo un mayor uso en el mantenimiento de registros [4] y, por lo tanto, la gente cuestionó el significado y la permanencia de la identidad. La ansiedad social con respecto a la identidad se refleja en novelas como La mujer de blanco y El secreto de Lady Audley .[5]
Ficción sensación se ve comúnmente haber surgido como un género definible como consecuencia de tres novelas: Wilkie Collins 's La mujer de blanco (1859-1860); Ellen (Sra. Henry) Wood 's East Lynne (1861); y Mary Elizabeth Braddon 's de Lady Audley Secreto (1862). [6] Quizás el primer uso del término, ficción sensacionalista , como nombre para tales novelas, aparece en la edición de 1861 del Presupuesto literario de Saunders, Otley y compañía. [7]
Novelas neo-victorianos, como Eleanor Catton @ s de las luminarias , se ha visto que recurrir a las convenciones de la sensación de la ficción; en el ejemplo citado, por el uso de "testamentos sospechosos y documentos falsificados, matrimonios secretos, ilegitimidad y opio". [8]
Definición [ editar ]
La novela de sensación victoriana se ha definido de diversas maneras como una "novela con un secreto" [9] y como el tipo de novela que combina "romance y realismo" de una manera que "lleva ambos modos al límite". [10]
Influencias [ editar ]
Los novelistas de sensaciones recurrieron a las influencias del melodrama , el gótico y la novela de Newgate para explorar temas considerados provocadores por las normas sociales y para cuestionar la artificialidad de la identidad. En la década de 1860, las novelas de sensaciones y el teatro se entrelazaron estrechamente; muchos de los famosos novelistas de sensaciones escribieron también para el teatro. [3] Dickens , Reade y Collinstodos escribieron y actuaron para el teatro y para muchos novelistas, el escenario les ayudó a ganar reconocimiento como autores. Peter Brooks define el melodrama como un intento, "de encontrar, articular, demostrar, 'probar' la existencia de un universo moral que, aunque puesto en tela de juicio, enmascarado por la villanía y las perversiones del juicio, existe y puede hacerse afirmar su presencia. [3]
Laurence Talairach-Vielmas describe así la influencia gótica en la novela de sensaciones:
el secreto y el cuerpo van de la mano, y cuanto más las novelas de sensaciones destacan la elusividad o la artificialidad de la identidad humana, más espeluznantes aparecen los loci góticos como el lugar definitivo donde el fragmento de la verdad puede ser recogido y reunido y reescrito la historia. [5]
Una influencia gótica común que se ve en las novelas de sensaciones es la búsqueda de un secreto. Además, las escenas del crimen en los pozos o cerca del agua son un símbolo de la "profundidad", que es un elemento clave de la ficción gótica . La novela sensacional da un giro moderno a las clásicas historias góticas de fantasmas al colocar las historias en escenarios contemporáneos y esto produce el efecto de crear un terror que es real y creíble. La historia de Le Fanu , " Té verde ", es un ejemplo de la sensación que los novelistas desean para explorar el camino menos transitado. El personaje principal, Jennings, abre inadvertidamente un ojo interior que puede ver el mundo espiritual después de consumir demasiado té verde. [5]
Las novelas de sensaciones también se inspiraron en las novelas de Newgate que fueron populares durante las décadas de 1830 y 40; De manera similar a la novela de sensaciones, las novelas de Newgate crearon mucha controversia y debate. [4] Los autores de ambos géneros se inspiraron en los informes policiales de los periódicos; los misterios del crimen de las novelas de sensaciones, sin embargo, estaban menos interesados en atrapar al criminal y en cambio se enfocaron más en la identidad del criminal y cómo se convirtió en criminal. [11]
Temas y recepción [ editar ]
Por lo general, la novela sensacionalista se enfocaba en temas impactantes que incluían adulterio, robo, secuestro, locura, bigamia, falsificación, seducción y asesinato. [12] Se distinguió de otros géneros contemporáneos, incluida la novela gótica , al colocar estos temas en entornos ordinarios, familiares y, a menudo, domésticos, socavando así la suposición común de la era victoriana de que los eventos sensacionales eran algo extraño y divorciado de la cómoda clase media. vida. WS Gilbert satirizó estas obras en su ópera cómica de 1871 , A Sensation Novel . Para Anthony TrollopeSin embargo, las mejores novelas deben ser "al mismo tiempo realistas y sensacionales ... y ambas en el más alto grado". [13]
Cuando las novelas de sensaciones irrumpieron en una Inglaterra inactiva, estas novelas se convirtieron inmediatamente en best sellers, superando todos los récords de ventas de libros anteriores. Sin embargo, críticos de alto nivel que escribieron en revistas académicas de la época condenaron el fenómeno y criticaron a sus practicantes (y lectores) en los términos más duros; John Ruskin es quizás el que proporciona la crítica más reflexiva en su 'Ficción: justa y asquerosa'. [1] La notoriedad adicional derivada de la lectura de las novelas probablemente solo sirvió para contribuir a su popularidad. [14] Henry Longueville Mansel del Quarterly , describió la novela de sensaciones como "extremadamente provocativa de esa sensación en el paladar y la garganta que es un síntoma premonitorio de náuseas". [3]
Ejemplos notables [ editar ]
- La mujer de blanco (1859-1860), Wilkie Collins
- Grandes esperanzas (1860-1861), Charles Dickens
- East Lynne (1861), Sra. Henry Wood
- El antiguo pozo romano (1861), Anónimo
- El secreto de Lady Audley (1862), Mary Braddon
- Cementerio Ashcombe (1862), Evelyn Benson
- Pasajes en la vida de una joven dama rápida (1862), Sra. Gray
- Sin nombre (1862), Wilkie Collins
- Aurora Floyd (1863), Mary Braddon
- Noblemente falso (1863), James M'Grigor Allan
- La sombra de Ashlydyat (1864), Sra. Henry Wood
- Griffith Gaunt (1865-1866), Charles Reade
- Armadale (1866), Wilkie Collins
- Juego sucio (1868), Charles Reade
- El misterio de Edwin Drood (1870), Charles Dickens
- Remedios desesperados (1871), Thomas Hardy
Legado [ editar ]
La galardonada escritora Sarah Waters afirmó que su tercera novela, Fingersmith ( Virago Press , 2002) , aclamada por la crítica , es un tributo al sensacional género de la novela. [15] [16]
Ver también [ editar ]
- Espalda amarilla
- Literatura victoriana
Referencias [ editar ]
- ^ a b I. Ousby ed., The Cambridge Guide to Literature in English (1995) p. 844
- ^ Muller, C. "Sensacionalismo victoriano: las historias cortas de Wilkie Collins". Estudios Ingleses Unisa. 11.1 (1973): 12-13. Web. 8 de junio de 2014.
- ^ a b c d Hughes, Winifred. El maníaco en el sótano . Princeton: Universidad de Princeton, 1980. Imprimir.
- ^ a b Pykett Lyn. "La novela de Newgate y la ficción sensacionalista, 1830-1868". Crimen ficcion. Ed. Martin Priestman. Cambridge: Universidad de Cambridge, 2003. 19-39. Imprimir
- ↑ a b c Talairach-Vielmas, Laurence. "Ficción de sensaciones: una mirada detrás del velo". El gótico victoriano. Ed. Smith, Andrew y William Hughes. Edimburgo: Universidad de Edimburgo, 2012. 29-42. Imprimir
- ^ Loesberg, Jonathan. Ideología de la forma narrativa en la sensación. Universidad de California, 1986. JSTOR. Web. 10 de junio de 2014.
- ^ Saunders, Otley & Co.'s. "Literatura." Presupuesto literario 1 de noviembre de 1861: 38. Web. 10 de junio de 2014.
- ^ Mullan, John (4 de abril de 2014). "John Mullan en The Luminaries - club de lectura de Guardian" . The Guardian .
- ^ Tillotson, Kathleen (1969). Introducción a La mujer de blanco , pág. xv. Publicaciones de Dover, Nueva York. ISBN 0140289712 .
- ^ Hughes, Winifred (2002). Brantlinger, Patrick (ed.). Un compañero de la novela victoriana . Oxford: Blackwell. pag. 261.
- ^ Adams, James Eli. Una historia de la literatura victoriana. Chichester: Wiley-Blackwell, 2009. Web. 4 de junio de 2014.
- ^ Ver Allingham, Philip V. The Victorian Sensation Novel, 1860-1880 - "predicar a los nervios en lugar del juicio". Web victoriana . [1] (última actualización) 4 de mayo de 2006. Web . 15 de mayo de 2009.
- ^ Citado en H. Bloom ed., The Victorian Novel (2004) p. 113
- ↑ Véase Hughes, Winifred The Maniac in the Cellar: Sensation Novels of the 1860s . Princeton: Princeton UP , 1980.
- ^ Sarah Waters habla de Fingersmith . BBC Radio 4 Bookclub - 07 de marzo de 2004.
- ^ Historias sensacionales - Sarah Waters sobre los ecos de las 'novelas sensacionales' en Fingersmith . The Guardian - 17 de junio de 2006.
Lectura adicional [ editar ]
- Hughes, Winifred (1980). El maníaco en el sótano . Prensa de la Universidad de Princeton.
Enlaces externos [ editar ]
- Sensation , BBC Radio 4 discusión con John Mullan, Lyn Pykett y Dinah Birch ( In Our Time , 6 de noviembre de 2003)
