Los últimos romances de Shakespeare
Los romances tardíos , a menudo llamados simplemente romances , son una agrupación de las últimas obras de William Shakespeare , que incluyen a Pericles, Príncipe de Tiro ; Cymbeline ; El cuento de invierno ; y La tempestad . Los dos parientes nobles , de los que Shakespeare fue coautor, a veces también se incluye en el grupo. El término "romances" fue utilizado por primera vez para estos trabajos finales en Edward Dowden 's Shakespeare: un estudio crítico de su mente y Arte (1875). Los escritores posteriores generalmente se han contentado con adoptar el término de Dowden.
Las obras de Shakespeare no se pueden fechar con precisión, pero en general se acepta que estas comedias siguieron a una serie de tragedias que incluyeron a Othello , King Lear y Macbeth . Shakespeare escribió tragedias porque sus producciones tuvieron éxito económico, pero volvió a la comedia hacia el final de su carrera, mezclándola con elementos trágicos y místicos. Los últimos romances de Shakespeare también fueron influenciados por el desarrollo de la tragicomedia y la elaboración extrema de la mascarada cortesana puesta en escena por Ben Jonson e Inigo Jones.. Los temas y el estilo de estas obras también fueron influenciados por la preferencia del monarca, por la envejecida compañía de Shakespeare y por sus audiencias de clase más alta.
Los romances exigen que se muestren efectos espectaculares en el escenario, que incluyen tormentas en el mar, opulentos paisajes interiores y exteriores, escenarios de ensueño y la ilusión del paso del tiempo. Los estudiosos han argumentado que las obras tardías tratan de la fe y la redención, y son variaciones sobre temas de recompensa de la virtud sobre el vicio.
El Norton Shakespeare describe a Enrique VIII (ca. 1612–13) como característico de los romances tardíos, pero todavía lo considera una de las historias, [3] al igual que Rowse. [4]
La categoría de romance de Shakespeare surge del deseo de los críticos de que las últimas obras de teatro sean reconocidas como un tipo de comedia más compleja; Las etiquetas de romance y tragicomedia son las preferidas por la mayoría de los críticos y editores modernos. [5] En el primer folio de 1623, John Heminges y Henry Condell , sus editores, enumeraron La tempestad y El cuento de invierno como comedias y Cymbeline como una tragedia. Pericles no apareció en absoluto. [6] En 1875, cuando Dowden argumentó que las comedias tardías de Shakespeare deberían llamarse "romances", lo hizo porque se parecen a finales de la Edad Media y principios de la Edad Moderna ".romances , "un género en el que las historias se establecen a través de la inmensidad del espacio y el tiempo. Los romances tienen grandes puntos de la trama que se combinan con el humor, la acción dramática y las luchas internas. [7] También cuentan con personajes más amplios, espectáculos más grandes y un diferente manejo de los temas de la apariencia y la realidad. [2] Los romances tardíos se diferenciaron de las primeras comedias de Shakespeare por basarse en grandes temas, en lugar de momentos específicos. Los romances son tragedias de Shakespeare que terminan felizmente, en lugar de un momento de peligro que se mueve rápidamente hacia una solución. [8] También se centran en las relaciones entre padre e hija. [9]
Los romances de Shakespeare también fueron influenciados por dos desarrollos importantes en el teatro en los primeros años del siglo XVII. La primera fue la innovación de la tragicomedia iniciada por John Fletcher y desarrollada en las primeras colaboraciones de Beaumont y Fletcher . Las tragicomedias fingían ser "cosas graves", pero siempre proporcionaban un final feliz con entretenimiento ligero. [15] Los romances de Shakespeare son más tragicómicos que sus comedias: las amenazas de muerte y las escenas de sufrimiento son más agudas. Los encuentros con lo sobrenatural también son más directos y enfáticos. [16] La otra influencia fue la elaboración extrema de la mascarada cortesana siendo puesta en escena en el mismo período porBen Jonson e Inigo Jones . [n 2] Las escenas clave de los romances tardíos están estrechamente relacionadas con las máscaras de la corte: abrazan la magnificencia visual pero también la superficialidad de tal exhibición. [17]
