Shed Studios fue responsable de la producción de cientos de grabaciones de bandas [1] y una gran cantidad de música utilizada para varios anuncios y películas en Rhodesia , y más tarde en Zimbabwe , desde 1975 hasta 2000. La compañía "Shed Recording Studios (Pvt) Ltd (ahora desaparecido) comenzó en 1975, como una colaboración entre Steve Roskilly, Martin Norris y Neil Thain, todos empleados de Rhodesia Television .
El principio
Inicialmente alojado en una caravana reconvertida, el primer estudio se basó en una grabadora de cinta Itam 805 de media pulgada y 8 pistas y un mezclador Soundcraft 12: 4: 2 de la serie 2 , masterizado en una grabadora Revox A77 Reel to Reel. Este equipo aprendió su oficio haciendo una serie de grabaciones en vivo en varios lugares de música alrededor de Salisbury, la capital, pero pronto descubrió que la singularidad de la caravana móvil se convirtió más en una restricción que en una ventaja y un estudio adecuado se consideró esencial. para el progreso.
Jingles publicitarios
Tanto Norris como Roskilly trabajaban a tiempo completo para Blackberry Productions, una joven instalación de producción de radio y televisión. Blackberry ofreció el uso de su estudio más grande por un pequeño alquiler, por lo que el equipo Shed se instaló allí y la compañía comenzó a hacer jingles publicitarios, discos de cuentos para niños y algunas grabaciones de bandas privadas. Las producciones de Jingle no eran nuevas para Rhodesia, pero existía la necesidad de producciones de múltiples pistas más complejas, y Martin y Steve respondieron rápidamente. Después del trabajo diario de Blackberry, el trabajo de publicidad se realizó hasta altas horas de la noche. Neil Thain se había retirado bastante pronto, mudándose a Johannesburgo y, a medida que aumentaba el volumen de trabajo publicitario, la cantidad de horas disponibles por las noches pronto se volvió insuficiente. La creciente presión por aún más tiempo de estudio en 1979 dio como resultado que la compañía alquilara 380 metros cuadrados en el piso superior de Park House, Park Street y la empresa se mudó a un local de estudio profesional construido por ellos mismos pero especialmente construido. Studio 1 era un estudio comparativamente grande, que comprendía salas de control de 6 mx 6 m y una sala en vivo de 12 mx 8 m. Estos fueron tiempos difíciles personalmente, ya que Martin Norris tuvo que cumplir con sus deberes de convocatoria del ejército cada 6 semanas. Esto dejó a Roskilly solo en el estudio para continuar con el negocio, ya que afortunadamente tenía una exención de 5 años de llamada, habiendo llegado recientemente al país desde el Reino Unido.
Las primeras grabaciones del nuevo estudio fueron para el cantante de folk y director creativo publicitario Clem Tholet . El álbum de Clem Songs of Love and War fue una crónica de sus primeros años de vida. Clem Tholet se convirtió en un buen amigo de los estudios y aportó una parte importante de su agencia de publicidad: el trabajo publicitario de Matthewman, Banks y Tholet en los años siguientes, así como numerosas canciones, álbumes y pistas de películas de producción privada. Pero las otras agencias de publicidad pronto comenzaron a llevar su trabajo a los estudios también, y Roskilly y Norris escribieron y grabaron algunas piezas clásicas.
Mientras Martin tocaba la guitarra, el bajo y cantaba, Steve tocaba los teclados y escribía arreglos para cuerdas. Un pequeño número de músicos de sesión regular evolucionó y la batería en particular se volvió esencial en casi todas las producciones. Por lo tanto, no pasó mucho tiempo antes de que al baterista as, Bothwell Nyamhondera se le ofreciera un puesto de tiempo completo como baterista residente e ingeniero en prácticas. Se construyó un segundo estudio para Bothwell y se le animó a encontrar artistas merecedores cuando no estaba en los estudios tocando la batería. Estos fueron probablemente los años más aventureros para los jingles y serían recompensados en 1982, cuando Shed Studios recibió el codiciado premio Premier de la Asociación de Publicidad de Zimbabwe.
Sin embargo, en 1980, cuando el país se convirtió en Zimbabwe, los estudios se propusieron encontrar nuevos talentos. Un anuncio de periódico tenía 30 artistas esperanzados esperando pacientemente su turno en la audición, y aunque la mayoría eran más esperanzados que talentosos, algunos se destacaron por encima del resto. Algunos se convertirían en vocalistas habituales de jingles, mientras que otros volverían con canciones para grabar para el lanzamiento del disco. Un momento muy emocionante para todos los interesados.
Martin escribió un jingle para la agencia de viajes: Musgrove y Watson, según lo encargado por Nick Alexander, un redactor de Matthewman, Banks y Tholet, pero lamentablemente tuvo que irse para otro período de convocatoria. Steve se quedó para hacer el trabajo de producción, y le pidió a David Scobie, un chico de 15 años con una voz muy madura , parecida al sonido de Neil Diamond , que cantara la parte principal. Fue una gran combinación de esfuerzos y el jingle pasó a ganar un premio al mejor jingle en los siguientes premios AAZ, y comenzó una relación con el joven cantante que duró muchos años.
Otro gran amigo del estudio fue el guitarrista de Zimbabwe Louis Mhlanga . Fue un visitante habitual de los estudios, añadiendo partes de guitarra a trabajos publicitarios y como músico de sesión en una variedad de álbumes. Su último trabajo importante bajo su propio nombre fue Mukai y con Jethro Shasha Musik Ye Africa , antes de mudarse a Sudáfrica, donde floreció su carrera.
Sello discográfico de cobertizo
El sello discográfico "Shed" también se lanzó en 1980, ofreciendo tiempo de producción de estudio gratis a los artistas que lo merecen a cambio de un porcentaje de los ingresos resultantes. Se creó una empresa editorial Shed Music (Pvt) Ltd para ocuparse de los derechos musicales . El éxito residió principalmente en dos artistas, David Scobie , como se mencionó anteriormente, y The Bhundu Boys , aunque muchos otros, incluidos The Rusike Brothers , The Great Witch y The Real Sounds, se convirtieron en nombres familiares. Se imprimió vinilo y se replicaron CD en Zimbabwe bajo licencia de Gramma Records .
Martin Norris escribió una canción llamada "Gypsey Girl" para que Scobie la grabara. El single lanzado subió directamente a las listas de ventas de discos, sacando a " Thriller " de Michael Jackson de la codiciada posición número uno. Estuvo en las listas durante 25 semanas, 9 de las cuales estuvieron en la posición número uno. Posteriormente alcanzó el puesto número 5 en las listas de Sudáfrica, permaneciendo durante 19 semanas. [2] Como resultado, Scobie protagonizó dos programas de televisión sudafricanos en SATV, pero a pesar de más sencillos y varios álbumes, su carrera no despegó más. Cuando dejó la escuela, sin embargo, se unió a Shed Studios como ingeniero en prácticas, y finalmente se convirtió en director algunos años más tarde, y finalmente se fue para comenzar su propio estudio "Eibocs".
Mientras tanto, The Bhundu Boys también estaban teniendo cierto éxito. [3] Hubo una sucesión de éxitos locales y varios álbumes de Bhundus, pero en 1985 Owen Elias de Discafrique Records en el Reino Unido se acercó a los estudios con el fin de lanzar una selección de música de banda africana en el Reino Unido. Se lanzó una compilación de The Bhundu Boys y African Herb, una rama de la banda de Thomas Mapfumo , que despertó el interés de los DJ de radio John Peel , [4] Andy Kershaw y Charlie Gillett . Shed respondió en 1986 otorgando la licencia de una compilación de éxitos de los Bhundu Boys de Zimbabwe a Discafrique llamada "Shabhini", que tomó por asalto al público de la música mundial del Reino Unido. Para decepción del estudio, la banda se retiró de los últimos meses de su contrato Shed cuando fueron firmados por Warner Bros. . Discafrique lanzó una segunda recopilación de grabaciones de Shed llamada "Tsvimbodzemoto", que también se vendió bien, pero ese fue el final de la carrera discográfica de The Bhundu Boys en Shed Studios. Tras su traslado al Reino Unido en 2000, Steve Roskilly colaboró con Gordon Muir, el antiguo mánager de los Bhundu Boys, para producir un doble CD recopilatorio final llamado "The Shed Sessions", que volvió a despertar la música clásica de Bhundu en CD, incluidas pistas inéditas. . El CD sigue vendiéndose.
Celebraciones de la independencia
En 1981, el gobierno de Zimbabwe encargó a Shed Studios que proporcionara sonido en vivo para las primeras celebraciones de la independencia en el estadio Rufaro. Sin sistema de megafonía disponible en Salisbury , y con un tiempo disponible muy limitado (tres semanas), Roskilly fue enviado a Londres con un vigilante del gobierno a cuestas para comprar el equipo de megafonía necesario. El material fue debidamente entregado al estadio directamente desde el aeropuerto, sin despacho de aduana, el día anterior al evento y las celebraciones se desarrollaron con éxito según lo previsto. Posteriormente, el Comité de Cuentas Públicas Parlamentarias pronunció que el Ministerio de Recreación y Deporte Juvenil del gobierno correspondiente no había comprado el sistema de megafonía en el método establecido, ni había cumplido con las normas de importación. Shed Studios no se hizo responsable, ya que simplemente actuó como consultor para identificar el equipo requerido. Una disputa interna del gobierno que, sin embargo, estuvo cerca de ser peligrosa para la empresa.
Desarrollos de estudio
En 1981, Steve Hughes, propietario y amigo de un club nocturno de Harare, invirtió en la empresa para construir el segundo estudio para Bothwell Nhamhondera, que se había unido recientemente. Hughes se convirtió en director junto a Roskilly y Norris, gestionando lanzamientos de discos, promoción y relaciones públicas. El talento de Nyamhondera pronto lo convirtió en el ingeniero elegido por las compañías discográficas locales Gramma y Gallo (más tarde ZMC) [5] que ya habían comenzado a contratar tiempo de estudio de forma regular.
Dos años más tarde, en 1983, después de una impresionante carga de trabajo de grabaciones de bandas, pistas de películas y jingles publicitarios y bandas sonoras, Martin Norris dejó Zimbabwe para una nueva vida en Brisbane , y Hughes se fue a Sudáfrica , Roskilly decidió vender todo el equipo de estudio a Gramma para ayudar a liquidar su participación. El personal, incluido Bothwell, fue asumido directamente por Gramma y comenzó un nuevo capítulo.
Los años de Gramma Studio
Con todo el equipo ahora propiedad de Gramma, Roskilly se dedicó a instalar y desarrollar nuevos estudios en las instalaciones de Gramma en New Ardbennie. Operando ahora simplemente como una empresa comercial Shed Studios, Roskilly administró los nuevos estudios Gramma a cambio de una tarifa reducida de alquiler de estudios, y continuó produciendo jingles publicitarios y pistas de películas para Shed Studios. Fue un buen arreglo y el negocio floreció. David Scobie se incorporó como ingeniero en prácticas al igual que Henry Peters, bajista de arco. Como trío, el negocio siguió creciendo y los estudios se desarrollaron aún más cuando Gramma instaló máquinas de cinta MCI de 24 pistas y 2 "y un segundo estudio.
El incidente de los refugiados
La Zimbabwe Music Corporation llevó a la banda canadiense Refugee al estudio en abril de 1986 para grabar una canción llamada "Sunrise in Zimbabwe". ZMC representó al sello en Zimbabwe, a través del cual la banda lanzó su música. La banda había sido originalmente traída al país para actuar en concierto por Capricorn Promotions, pero Capricorn no había podido proporcionar un sistema de megafonía adecuado. Myles Hunter, cantante principal, había escrito la pista 'Sunrise' y sugirió que si se grababa, las regalías de un lanzamiento discográfico podrían ir al fondo " Save the Rhino ". Esto implicaría, por tanto, grabar una segunda canción en una fecha posterior. La sesión de grabación de 15 horas continuó con Steve Roskilly al timón. Luego pareció haber otro problema cuando Capricornio anunció que no podían pagar la sesión. Después de una breve batalla legal, los abogados establecieron que la grabación seguiría siendo propiedad del estudio. Cliff Hunt, el mánager de la banda acordó ceder todos los derechos de Shed Studios siempre que las ganancias de cualquier venta futura liquidaran primero la factura pendiente, luego lo que quedara se acumularía para la organización benéfica Rhino como se pretendía originalmente. Dos años más tarde, Roskilly le pidió a su colega de cine, Ralph Stutchbury , que montara algunas tomas icónicas del amanecer junto con la poderosa grabación de audio de Refugee. Luego llevó el anuncio potencial a la agencia de publicidad que representa a la Oficina de Turismo de Zimbabwe , Lintas , quien lo rechazó. Luego, el anuncio fue presentado a Michael Hogg Advertising, quien inmediatamente lo tomó para su próxima campaña Air Zimbabwe . De hecho, se creó una campaña completamente nueva en torno al concepto del amanecer. El resultado fue un gran éxito en todo el país, y la grabación de Refugee ganó muchos premios para la agencia de publicidad. La tarifa de la agencia cubrió los honorarios pendientes del estudio y el saldo se transfirió a Save the Rhino según lo acordado. Últimamente se ha notado que un video de YouTube de dudosa calidad de video, que pretende ser el anuncio original, es en realidad falso, ya que tiene una versión más reciente de la música interpretada por otro músico y ex director de estudio de Zimbabwe, Bud Cockcroft. . La banda sonora original todavía está disponible.
Conciertos en el estadio
En 1987, Andy Zweck de Harvey Goldsmith Productions en Londres, y Neil Dunn , un amigo de Roskilly, trajeron la oferta de convertirse en promotor de un par de próximos conciertos de Paul Simon . Los conciertos africanos debían filmarse como una herramienta de promoción para el lanzamiento del " Graceland (álbum) ". [6] El proyecto siguió adelante según lo planeado, promovido por Shed Recording Studios. Se grabaron dos conciertos para un público multirracial de 20.000 personas a un precio de entrada deliberadamente bajo de ZIM $ 5,00. Dado que el presupuesto total era de $ 446.000 Zim, Paul Simon pagó a Zimbabwe un déficit de 246.000 dólares ZIM para compensar la diferencia. Actuando como gerente técnico, Roskilly continuó trabajando con Dunn para una serie de conciertos adicionales, incluido Reebok Sponsored Human Rights Now! Concierto de Harare en octubre de 1988 con Bruce Springsteen , Tracy Chapman , Sting , Youssou N'Dour y Peter Gabriel . De manera controvertida, la Autoridad Palestina para este concierto vino de Johannesburgo en el apartheid de Sudáfrica. Otros conciertos incluyeron a UB40 , Eric Clapton y Randy Crawford hasta 1989, cuando dichos conciertos se pudieron realizar en su lugar en la recién independizada Sudáfrica.
Más desarrollos de estudio
En 1989, la empresa se retiró del edificio Gramma y construyó 3 estudios en el sótano de 123 Robert Mugabe Way. Un Fostex B16 de media pulgada de 16 pistas y un mezclador Allen & Heath Sabre manejaban las grabaciones de banda de estudio 1, un sistema de secuenciación C Lab Notator con grabadora de disco duro Soundscape SSHDR-1 y un mezclador A & H serie 8 manejaba la música de la industria publicitaria en el estudio 2, y los programas de radio patrocinados fueron grabados por Cherry Productions en Studio 3, basados en grabadoras Revox. Durante la mudanza, Scobie se alejó para montar su propio estudio y Peters se fue a Alemania. Se incorporaron dos nuevos accionistas: Benny Miller , el ingeniero preferido de Thomas Mapfumo , y brevemente, Peter vanDeventer.
Esta fue realmente la edad de oro de los estudios. Benny Miller hizo muchas grabaciones de banda en el estudio 1, incluidas algunas pistas clásicas de Mapfumo [7] y Kelly Rusike , otro bajista destacado y miembro más joven de la banda The Rusike Brothers, se convirtió en ingeniero en 1990, manejando las sesiones regulares de la banda de la compañía discográfica. Roskilly compuso, interpretó y diseñó producciones publicitarias de jingle en el estudio 2, y Sally Donaldson y Hilton Mambo operaron el estudio 3 como Cherry Productions, haciendo sus programas de radio patrocinados. Cuando Bud Cockcroft aportó algo de dinero para convertir el estudio uno en un Fostex G16, Shed ganó otro accionista y director durante mucho tiempo. Esta fue la configuración para los próximos 5 años.
Audio proactivo
En 1995, Roskilly inició una rama llamada Prosound, que se convertiría en una compañía de producción de sonido en vivo. Lo alejó de los estudios, por lo que la ingeniera de estudio Kelly Rusike se hizo cargo de más trabajo en el estudio de computación.
En 1996, The Studios acogió a un entusiasta estudiante británico de año sabático, Chris Martin . Martin era sobrino de uno de los amigos de la familia de Roskilly. Operaron y desarrollaron juntos la nueva compañía de megafonía durante aproximadamente 6 meses, y trabajaron en el estudio digital equipado con Soundscape produciendo jingles y una pista teatral para St. George's College, Harare , Passion Play No Greater Love . Esta producción de Elaine Gillespie se realizó al aire libre para una audiencia de 1500 personas durante 10 noches. Cuando Martin se fue a la universidad, fundó el supergrupo Coldplay .
Andrew McClymont reemplazó a Chris Martin en 1997, cuando Prosound se convirtió en Pro-Active Audio Zim, se convirtió en gerente de contratación, y la compañía despegó, manejando todos los servicios de sonido para la extensa 8a Asamblea del Consejo Mundial de Iglesias en 1998, dirigida por el secretario general Konrad Raiser. .
Movimiento final y epílogo
Justo antes de este evento, Steve Roskilly había comprado una antigua granja en el distrito de Greendale de Harare, en una parcela de 1 hectárea. La casa principal se convirtió en oficinas y almacenamiento de megafonía, la cabaña se convirtió en 2 estudios y un área de servicio, y los alrededores se plantaron para proporcionar un entorno tranquilo para un descanso serio para las bandas de grabación.
Con Kelly Rusike a cargo del estudio de computación, un nuevo rostro en la forma del bajista de la familia Ex RUNN : Peter Muparutsa fue contratado para administrar el estudio de cintas analógicas de 16 pistas, haciendo todo el negocio de la compañía discográfica. Con el paso del tiempo, Isaac Chirwa, otro asociado de muchos años, se unió al equipo para ayudar a Kelly Rusike.
Sin embargo, a principios de 2000, Steve Roskilly vio una caída en el negocio de la publicidad y los discos de Zimbabwe debido a los recortes de divisas en el país, y las invasiones agrícolas por motivos políticos comenzaron en serio contra los principales exportadores. Para Roskilly, el futuro político del país no se veía bien, y cuando otros problemas familiares también intervinieron, se dispuso a regresar a su Reino Unido natal.
Después de construir un par de estudios de transmisión de radio para la controvertida organización SW Radio Africa y luego actuar como ingeniero de estación durante 2 años, se unió a Cheltenham Stage Services, una compañía de iluminación y sonido en vivo. Renunció a su cargo de director a finales de 2008 y como miembro fundador de Production AV Ltd, una empresa audiovisual joven y dinámica, se especializó en proporcionar instalaciones AV permanentes hasta su jubilación en 2017.
De regreso en Zimbabwe Shed Productions, la compañía de producciones de jingle fue vendida al ingeniero de estudio Kelly Rusike, que continúa; Shed Recording Studios, que poseía todo el equipo de estudio, se vendió a Keith Farquharson , y Roskilly Enterprises, que era propietaria del local, finalmente se vendió a una nueva compañía discográfica. Antes de dar cuerda. Shed Music, la editorial cedió todos sus derechos a Pro-Active Audio Ltd de Roskilly en Reino Unido.
Shed Studios fue un pionero en el desarrollo de la industria de la música en Zimbabwe, ocupando su lugar en la junta de la Asociación de la Industria Musical de Zimbabwe , [8] y como presidente de la Asociación de Productores de Zimbabwe . De 1975 a 2000, sus actividades vieron una competencia sustancial de muchos otros estudios de música y casas de producción, de las cuales ninguna sobrevivió. Como productora independiente fue una herramienta imprescindible para las bandas emergentes de los 80 y 90, donde las relaciones contractuales con las discográficas no se consideraban una opción.
Referencias
- ^ "Estudios de cobertizo" . Discogs . Consultado el 22 de enero de 2021 .
- ^ Rhodie Music Archivado el 17 de noviembre de 2007 en Wayback Machine.
- ^ Thomas Turino (2000). Nacionalistas, cosmopolitas y música popular en Zimbabwe . Prensa de la Universidad de Chicago. ISBN 0-226-81702-4.
- ^ Nicholas Cook, Anthony Pople (2004). La historia de Cambridge de la música del siglo XX . Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 0-521-66256-7.
- ^ Enciclopedia Continuum de Música Popular del Mundo: Performance y producción. Volumen II . 2003-01-30. ISBN 9780826463210.
- ^ Veit Erlmann, Joseph Shabalala (1996). Nightsong . Prensa de la Universidad de Chicago. ISBN 0-226-21721-3.
- ↑ Thomas Mapfumo (The Leopard Man's African Music Guide) Archivado el 27 de septiembre de 2007 en Wayback Machine.
- ^ Etnomusicología, 2002; 46 (2)
Lista de sellos discográficos que comienzan con S