Graceland es el séptimo álbum de estudio en solitario del cantautor estadounidense Paul Simon . Fue producido por Simon, diseñado por Roy Halee y lanzado el 25 de agosto de 1986 por Warner Bros. Records .
Graceland | ||||
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Álbum de estudio de Paul Simon | ||||
Liberado | 25 de agosto de 1986 | |||
Grabado | Octubre de 1985 - junio de 1986 | |||
Estudio | Nueva York, Londres, Los Ángeles, Luisiana y Sudáfrica | |||
Género | ||||
Largo | 43 : 18 | |||
Etiqueta | Warner Bros. | |||
Productor | Paul Simon | |||
Cronología de Paul Simon | ||||
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Solteros de Graceland | ||||
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A principios de la década de 1980, la relación de Simon con su ex compañero musical Art Garfunkel se había deteriorado, su matrimonio con la actriz Carrie Fisher se había derrumbado y su disco anterior, Hearts and Bones (1983), había sido un fracaso comercial. En 1984, después de un período de depresión, Simon quedó fascinado por un casete pirata de mbaqanga , música callejera de Sudáfrica. Él y Halee visitaron Johannesburgo , donde pasaron dos semanas grabando con músicos sudafricanos. Se realizaron más grabaciones en los Estados Unidos, con músicos invitados como Linda Ronstadt , los Everly Brothers , la banda de Louisiana Good Rockin 'Dopsie and the Twisters , y la banda mexicano-estadounidense Los Lobos .
Graceland presenta una mezcla ecléctica de géneros, que incluyen pop , rock , a cappella , zydeco , isicathamiya y mbaqanga . Simon escribió canciones inspiradas en las grabaciones realizadas en Johannesburgo, colaborando con artistas africanos y estadounidenses. Recibió críticas por romper el boicot cultural de Sudáfrica debido a su política de apartheid . Después de su finalización, Simon realizó una gira junto a músicos sudafricanos, interpretando su música y canciones de Graceland .
Graceland se convirtió en el álbum de estudio más exitoso de Simon y su álbum de mayor éxito en más de una década; se estima que vendió hasta 16 millones de copias en todo el mundo. Fue alabado por la crítica, ganó el 1987 Grammy para álbum del año , y es frecuentemente citado como uno de los mejores álbumes de todos los tiempos. En 2006, se agregó al Registro Nacional de Grabaciones de los Estados Unidos como "cultural, histórica o estéticamente importante". [1]
Fondo
Después de la década de 1970, en la que lanzó una serie de éxitos, Simon atravesó tiempos difíciles. [2] Su relación con su ex compañero musical Art Garfunkel se había deteriorado nuevamente; su sexto álbum de estudio en solitario, Hearts and Bones (1983), logró las ventas más bajas de su carrera; y su matrimonio con la actriz Carrie Fisher colapsó. "Tuve un golpe personal, un revés en mi carrera, y la combinación de los dos me puso en picada", recordó. [3]
En 1984, Simon acordó producir un disco de una joven cantautora, Heidi Berg. Berg, que había tocado en las bandas de la casa para Saturday Night Live y The New Show , fue presentado a Simon por el productor de televisión Lorne Michaels . Como referencia para la forma en que quería que su registro de sonido, Heidi prestó Simon un contrabando cinta de mbaqanga , música en la calle de Soweto , un barrio negro pobre en Johannesburgo. [2] Simon lo describió como "muy buena música de verano, música feliz" que le recordaba el rhythm and blues de los años 50 . [4] Comenzó a improvisar melodías sobre él mientras escuchaba en su auto. [5]
Simon pidió a sus contactos en su sello, Warner , que identificaran a los artistas en la cinta. A través del productor de discos sudafricano Hilton Rosenthal, Warner confirmó que la música era sudafricana e interpretada por el grupo vocal Ladysmith Black Mambazo o los Boyoyo Boys. [nb 1] Simon consideró comprar los derechos de su canción favorita de la cinta, "Gumboots", y usarla para escribir su propia canción, como había hecho con la canción " El Condor Pasa " en la década de 1970. [2] En cambio, Rosenthal sugirió que Simon grabara un álbum de música sudafricana, [2] y le envió docenas de discos de artistas sudafricanos. [5]
En la década de 1980, grabar en Sudáfrica era peligroso y las Naciones Unidas habían impuesto un boicot cultural a su política de apartheid . Esto obligó a los estados a "impedir todos los intercambios culturales, académicos, deportivos y de otro tipo" con Sudáfrica, y ordenó a escritores, artistas, músicos y "otras personalidades" que lo boicotearan. [5] No obstante, Simon decidió ir a Sudáfrica y le dijo a The New York Times : "Sabía que me criticarían si iba, aunque no iba a grabar para el gobierno ... o actuar para audiencias segregadas. . Seguía mis instintos musicales al querer trabajar con personas cuya música admiraba mucho ". [5]
Antes de partir hacia Johannesburgo, Simon contribuyó a " We Are the World ", un sencillo benéfico que beneficia al alivio de la hambruna africana. Simon habló con los productores de "We Are the World", Quincy Jones y Harry Belafonte, sobre la grabación en Sudáfrica; lo animaron a ir. El sindicato de músicos negros sudafricanos también votó para que Simon viniera, ya que podría beneficiar a su música, colocándola en un escenario internacional. [5] Cuando Simon le contó a Berg sus planes de grabar un álbum inspirado en la cinta que ella le había prestado, su relación laboral se deterioró. [2]
Producción
En febrero de 1985, Simon y su ingeniero Roy Halee volaron a Johannesburgo con la intención de que su visita fuera secreta. [7] Los ejecutivos de Warner no estaban interesados en el proyecto, viendo a Simon como una mala inversión debido al fracaso de sus dos álbumes en solitario anteriores. [8] Simon sintió que su indiferencia funcionaba a su favor, ya que le daba más libertad. Según Halee, creía que los ejecutivos del sello veían al dúo como "loco". [8]
Rosenthal usó sus conexiones para reunir la variedad de músicos que habían inspirado a Simon, [7] incluyendo a Lulu Masilela, Tao Ea Matsekha, General MD Shirinda y las Hermanas de Gaza, y Boyoyo Boys Band. [9] En ese momento, a los músicos de Johannesburgo se les pagaba normalmente $ 15 la hora; Simon acordó pagarles 200 dólares la hora, alrededor del triple de la tarifa de los mejores jugadores de la ciudad de Nueva York. [2] Simon dijo que "quería ser lo más honesto posible", ya que muchos de los músicos no sabían quién era y no se sentirían atraídos únicamente por la promesa de regalías . [4] También ofreció regalías de escritor a aquellos que pensaba que habían contribuido particularmente a las composiciones. [5]
Las sesiones de grabación se llevaron a cabo en Ovation Studios. Halee había temido que el estudio fuera un "espectáculo de terror", pero se sorprendió al encontrarlo "muy cómodo". [7] El estudio recordaba a un garaje, que Halee temía que fuera un problema para la grabación, y ninguno de los músicos usaba auriculares. [7] Las sesiones de improvisación iban de 10 a 30 minutos, con Simon y Halee con la intención de armar un álbum de ellos a su regreso a casa. [10] Aunque el juego era técnicamente simple, Simon encontró difícil de imitar. [11] Fuera del estudio, el público en general era hostil hacia Simon, pero la Unión de Músicos lo recibió calurosamente. [12]
Aunque Simon describió las sesiones de grabación como "eufóricas", recordó "tensión bajo la superficie" debido a los efectos del apartheid. Cuando las sesiones de grabación continuaban hasta la noche, los músicos se ponían tensos, ya que no se les permitía usar el transporte público ni estar en las calles después del toque de queda. [4] Simon recordó: "En medio del sentimiento de euforia en el estudio, tendrías recordatorios de que estás viviendo en un ambiente racial increíblemente tenso, donde la ley del país era el apartheid". [4] Al final del viaje de dos semanas, Simon se sintió aliviado de su antigua confusión personal y con una pasión revitalizada por la música. [10]
Simon y Halee regresaron al estudio Hit Factory en la ciudad de Nueva York para editar el material. [7] Simon llevó a varios músicos sudafricanos a Nueva York para completar el disco tres meses después de las sesiones de Johannesburgo. [13] Las sesiones resultaron en " You Can Call Me Al " y " Under African Skies ". [13] Simon comenzó a escribir letras en su casa en Montauk , Nueva York, mientras escuchaba las grabaciones. El proceso fue lento, pero determinó que tenía suficiente material para comenzar a grabar las pistas. Tocó las pistas al revés para "mejorar su sonido", intercalando galimatías para completar los ritmos. [14]
Simon involucró a músicos invitados, incluida la cantante estadounidense Linda Ronstadt y sus héroes de la infancia, los Everly Brothers . Durante un viaje a Louisiana con Richard Landry , vio una actuación de la banda de zydeco de Layafette Good Rockin 'Dopsie and the Twisters , y grabó "That Was Your Mother" con ellos en un pequeño estudio detrás de una tienda de música. Sintió que el acordeón , fundamental en zydeco, haría una agradable transición de regreso a su propia cultura. [5] Posteriormente, se puso en contacto con la banda mexicano-estadounidense Los Lobos , con la que grabó "All Around the World o The Myth of Fingerprints" en Los Ángeles. [ cita requerida ]
Halee editó el álbum con nueva tecnología digital, transfiriendo grabaciones de cintas analógicas al espacio de trabajo digital en innumerables ocasiones. Dijo: "La cantidad de edición que se hizo en ese álbum fue increíble ... sin la facilidad para editar digital, no creo que pudiéramos haber hecho ese proyecto". [7] Usó tape echo y delay en cada canción, y prestó especial atención al bajo, diciendo: "La línea de bajo es de lo que se trata el álbum. Es la esencia de todo lo que sucedió". Cada canción se mezcló en aproximadamente dos días en Hit Factory, donde se grabaron la mayoría de las sobregrabaciones vocales . [7]
Música
—Paul Simon, 1986 [5]
Graceland presenta una mezcla ecléctica de estilos musicales que incluyen pop, a cappella , zydeco, isicathamiya , rock y mbaqanga . Mbaqanga , o "municipio jive", se originó como la música callejera de Soweto, Sudáfrica. [13] El álbum fue fuertemente influenciado por el trabajo anterior de los músicos sudafricanos Johnny Clegg y Sipho Mchunu , y el crossover pop zulú-occidental de su banda Juluka . Juluka fue la primera banda pop integrada de Sudáfrica. Simon incluye un agradecimiento a Clegg, Juluka y al productor de Juluka, Hilton Rosenthal, en la cita de "Agradecimiento especial" en las notas de Graceland . Incluyó influencias de las "raíces" estadounidenses con temas con músicos zydeco como Rockin 'Dopsie y músicos Tex-Mex .
El álbum alterna entre canciones divertidas y más serias. Simon lo consideró como una obra de teatro: "Como en una obra de teatro, el estado de ánimo debe seguir cambiando. Una canción seria puede desembocar en una canción abstracta, que puede ir seguida de una canción humorística". [5] En muchas canciones, Simon y Halee emplean un Synclavier para "mejorar" los instrumentos acústicos, creando una "sombra" electrónica. [5]
"The Boy in the Bubble" es una colaboración con Tao Ea Matsekha, con sede en Lesoto . "Graceland" cuenta con la interpretación del bajista Bakithi Kumalo y el guitarrista Ray Phiri . Simon comenta en las notas originales del álbum que le recordaba a la música country estadounidense y escribió: "Después de la sesión de grabación, Ray me dijo que había usado un acorde relativamente menor, algo que no se escucha a menudo en la música sudafricana, porque dijo que pensaba que era más como los cambios de acordes que había escuchado en mi música ". [13] El guitarrista de Steel, Demola Adepoju, contribuyó a la pista algunos meses después de su finalización. "Sé lo que sé" está basado en la música de un álbum del General MD Shirinda y las Hermanas de Gaza. Simon se sintió atraído por su trabajo debido al estilo inusual de tocar la guitarra, así como al "sonido distintivo" de las voces de las mujeres. [13] "Gumboots" es una regrabación (con solos de saxofón adicionales) de la canción de la que Simon se enamoró por primera vez de la cinta de cassette que generó Graceland . [13]
Joseph Shabalala también contribuyó a "Diamantes en las suelas de sus zapatos", con Ladysmith Black Mambazo y el cantante y percusionista senegalés Youssou N'Dour . Fue grabado una semana después de su aparición en Saturday Night Live . El solo de pennywhistle que aparece en "You Can Call Me Al" fue interpretado por Morris Goldberg, un sudafricano blanco que vive en Nueva York. [13] "Homeless" fue escrito conjuntamente por Simon y Shabalala, el cantante principal de Ladysmith Black Mambazo, con una melodía de una canción de boda tradicional zulú. [15] En la canción "Under African Skies", "la figura de José se convierte en la imagen dual de un hombre negro africano desposeído y el José del Nuevo Testamento". [5] Para la canción, Simon le envió a Shabalala una demo en cassette, y los dos se reunieron más tarde en los estudios Abbey Road en Londres, donde se completó el resto de la canción. [13] "Crazy Love" presenta música de Stimela , el grupo de Phiri que tuvo mucho éxito en Sudáfrica. [13]
Letra
Para escribir la letra, Simon escuchó las grabaciones realizadas durante su estadía en Johannesburgo, identificando patrones en la música para encajar con los versos. Él dijo:
Fue muy difícil, porque los patrones que parecían encajar entre sí a menudo no lo hacían. Me di cuenta de que en la música africana, los ritmos siempre cambian ligeramente y que la forma de una melodía a menudo la dicta la línea de bajo en lugar de la guitarra. Armónicamente, la música africana consta esencialmente de tres acordes principales, por eso suena tan feliz, por lo que podría escribir casi cualquier melodía que quisiera en una escala mayor. Improvisé de dos maneras: inventando melodías en falsete y cantando cualquier palabra que me viniera a la mente en mi rango medio y bajo. [5]
Simon le dijo a Robert Christgau en 1986 que era malo escribiendo sobre política y sentía que su fuerza era escribir sobre relaciones e introspección. [16] En contraste con Hearts and Bones , el tema de Graceland es más optimista. Simon hizo un esfuerzo por escribir de forma sencilla sin comprometer el idioma. [17] La composición de canciones más personales le llevaría mucho más tiempo completar, ya que este proceso implicaría "mucha evasión". [17] Las reescrituras fueron necesarias ya que Simon terminó usando palabras demasiado complicadas. [7] Un perfeccionista, Simon reescribió canciones solo para desechar las versiones más nuevas. Canciones como "Graceland" y "The Boy in the Bubble" tomaron de tres a cuatro meses, mientras que otras, como "All Around the World" y "Crazy Love", se juntaron rápidamente. [17]
"El niño de la burbuja" trata sobre el hambre y el terrorismo, pero mezcla esto con ingenio y optimismo. Simon estuvo de acuerdo con esta evaluación: "Esperanza y pavor, eso es correcto. Así es como veo el mundo, un equilibrio entre los dos, pero descendiendo del lado de la esperanza". [17] La canción conserva una variación de la única letra que Simon compuso en su viaje a Sudáfrica: "La forma en que la cámara lo sigue en cámara lenta, la forma en que nos sonrió a todos". Las imágenes se inspiraron en el asesinato de John F. Kennedy y el intento de asesinato de Ronald Reagan . [17] "Sin hogar" analiza la pobreza dentro de la mayoría negra en Sudáfrica. [17] Según la ex esposa de Simon, Carrie Fisher , las líneas de "Graceland" "Ha vuelto para decirme que se ha ido / Como si yo no lo supiera, como si no conociera mi propia cama / Como si "Nunca había notado la forma en que se apartaba el pelo de la frente", refiérase a ella. [18] Ella confirmó que tenía la costumbre de cepillarse el cabello de la frente y dijo que se sentía privilegiada de estar en una de las canciones de Simon. [18]
Durante todo el proceso de grabación, Simon permaneció inseguro de la conexión temática del álbum. Mantuvo decenas de amarillo legales almohadillas con palabras al azar y frases que se combinarían en un intento de definir el álbum. Derivó el título del álbum de la frase "conduciendo por Wasteland", que cambió por "yendo a Graceland ", una referencia a la casa de Elvis Presley en Memphis . Simon creía que representaba una dirección espiritual: así como se había embarcado en un viaje físico para recopilar ideas en África, viajaría espiritualmente al hogar del "antepasado" del rock para revitalizar su amor por la música. [19]
Lanzamiento
- Joe Strummer , en una entrevista con Richard Cromelin para Los Angeles Times el 31 de enero de 1988 [20]
Graceland fue lanzado por Warner Bros. con poca fanfarria en septiembre de 1986. [21] "Podría ser que haya llegado a un punto en mi carrera en el que no pueda ser una fuerza comercial viable en la música popular", comentó Simon antes de su lanzamiento, haciendo referencia al fracaso de sus esfuerzos anteriores en las listas. [5] La portada era un icono cristiano etíope de la colección del Museo Peabody Essex que data de alrededor de 1500. [22] [23]
David Fricke, de Rolling Stone , resumió el impacto del álbum: "El vigoroso rebote y el melodicismo conmovedor del jive del municipio, que le dio al lirismo inteligente de Simon una patada rítmica en su trabajo reciente, se ha convertido en una banda sonora diaria en condominios yuppies urbanos y salas de estar suburbanas, etc. ondas de radio de Australia a Zimbabwe ". [24]
Desempeño comercial
En julio de 1987, Graceland había vendido seis millones de copias en todo el mundo. [24] Se ha estimado que se han vendido entre 14 y 16 millones de copias hasta la fecha. [6] [25] En Sudáfrica, fue el lanzamiento más vendido desde Michael Jackson 's novela de suspense (1982). [24]
Recepción de la crítica
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [26] |
Compositor estadounidense | [27] |
Licuadora | [28] |
Guía de registros de Christgau | A [29] |
Enciclopedia de Música Popular | [30] |
Semanal de entretenimiento | A [31] |
El independiente | [32] |
Horca | 9.2 / 10 [33] |
Piedra rodante | [34] |
La guía del álbum de Rolling Stone | [35] |
Las revisiones iniciales de Graceland fueron positivas. Rolling Stone 's Rob Tannenbaum caracteriza el registro como 'preciosa, atrevida y cumplida'. [34] Stephen Holden de The New York Times comentó: "Con su refinamiento característico, el Sr. Simon ha convertido ese evento en el álbum de rock equivalente a una obra de literatura". [5] Robert Christgau de The Village Voice lo consideró el mejor disco de Simon desde su álbum homónimo de 1972 , así como "un trabajo tremendamente atractivo e inspirado". [16] Fue tan aclamado por otros críticos que anticipó que encabezaría la encuesta de críticos de The Village Voice Pazz & Jop para ese año (1986). [36]
Las revisiones retrospectivas han seguido siendo positivas. Según William Ruhlmann de AllMusic , " Graceland se convirtió en el estándar con el que se midieron los experimentos musicales posteriores de los principales artistas". [37] Joe Tangari de Pitchfork escribió que "sus canciones trascienden el contexto como experiencias auditivas. Estas canciones son astutas y emocionantes, resplandecientes con el brillo de la producción que lleva muchas características de la época, pero que de alguna manera se ha negado a envejecer. Tomado en su conjunto, el álbum ofrece una visión tremenda de cómo vivimos en nuestro mundo y cómo eso cambia a medida que envejecemos ". [33] Patrick Humphries, de BBC Music, escribió que "bien podría ser el pináculo de su notable carrera de medio siglo ... Simon creó un disco que fue verdaderamente original y deslumbrante, y escuchándolo un cuarto de siglo después - moderno y atemporal ". [38] Andy Gill de The Independent escribió: "El carácter de la música base aquí es abrumador: complejo, exuberante y que afirma la vida, y al unir esta intrincada música de baile a su sofisticada sensibilidad neoyorquina, Simon creó un puente transatlántico que ni complació ni patrocinó ninguna de las culturas ". [32]
Reconocimientos
Graceland le valió a Simon el premio al Mejor Artista Solista Internacional en los Brit Awards de 1987 . [39] Ocupó el puesto 84 en una encuesta de 2005 del Canal 4 de la televisión británica para determinar los 100 mejores álbumes de todos los tiempos.
Se colocó en el puesto 81 (71 en la versión actualizada de 2012) en la lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos de la revista Rolling Stone como "un álbum sobre el aislamiento y la redención que trascendió la 'música del mundo' para convertirse en la banda sonora del mundo entero". [40] En 2000 fue elegido como número 43 en Colin Larkin 's todos los tiempos Top 1000 álbumes . [41] La canción "Graceland" fue votada en el puesto 485 en la lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos de la revista Rolling Stone .
Año | Publicación | País | Rango | Lista |
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1986 | ||||
Piedra rodante | nosotros | * | El año en récords [42] | |
La voz del pueblo | 1 | Álbumes del año | ||
Nuevo Musical Express | Reino Unido | 6 | Álbumes del año | |
Q | * | Álbumes del año | ||
1987 | Piedra rodante | nosotros | 56 | Los mejores álbumes de los últimos veinte años [43] |
1989 | 5 | Los 100 mejores álbumes de los ochenta [44] | ||
1993 | Semanal de entretenimiento | 4 | Los 100 mejores CD de todos los tiempos | |
1997 | El guardián | Reino Unido | 69 | Los 100 mejores álbumes de la historia |
1999 | NPR | nosotros | * | Los 300 discos estadounidenses más importantes del siglo XX [45] |
2002 | Licuadora | 60 | Los 100 mejores álbumes estadounidenses de todos los tiempos [46] | |
Horca | 85 | Top 100 de discos favoritos de la década de 1980 [47] | ||
2003 | EE.UU. Hoy en día | 26 | Top 40 álbumes de todos los tiempos [48] | |
Piedra rodante | 81 | Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos [40] | ||
2006 | Q | Reino Unido | 39 | Los 80 mejores discos de los 80. [49] |
Hora | nosotros | * | 100 álbumes de todos los tiempos [50] | |
2012 | Revista inclinada | 19 | Mejores álbumes de la década de 1980 [51] |
premios Grammy
Año | Nominado / trabajo | Otorgar | Resultado |
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1987 | Graceland | Álbum del año [52] | Ganado |
Mejor interpretación vocal pop masculina [53] | Nominado | ||
"Graceland" | Canción del año [53] | Nominado | |
1988 | Récord del año [54] | Ganado |
Controversia
Tras el éxito del álbum, Simon enfrentó acusaciones de organizaciones como Artists United Against Apartheid , [55] músicos anti-apartheid como Billy Bragg , Paul Weller y Jerry Dammers , [56] y James Victor Gbeho , en ese momento el embajador de Ghana en Naciones Unidas , [57] que había roto el boicot cultural impuesto por el resto del mundo contra el régimen del apartheid en Sudáfrica. [58] Los críticos condenaron a Simon por haber dañado potencialmente la solidaridad, llamándolo ingenuo. [58]
Antes de ir a Sudáfrica, Simon buscó el consejo de Harry Belafonte , con quien había colaborado recientemente en "We Are the World". Belafonte tenía sentimientos encontrados y le aconsejó que discutiera el asunto con el Congreso Nacional Africano (ANC). [58] En una fiesta de lanzamiento del álbum, Simon dijo sobre la controversia: "Estoy con los artistas. No pedí permiso al ANC. No pedí permiso a Buthelezi, ni a Desmond Tutu, ni a Pretoria. gobierno. Y a decir verdad, tengo la sensación de que cuando hay transferencias radicales de poder, ya sea en la izquierda o en la derecha, los artistas siempre se joden ". [58]
James Victor Ghebo, ex embajador de Ghana ante la ONU, fue crítico y dijo: "Cuando va a Sudáfrica, Paul Simon se inclina ante el apartheid. Vive en hoteles designados para blancos. Gasta el dinero de la forma en que los blancos lo han hecho posible. dinero allí. El dinero que gasta se destina a cuidar de la sociedad blanca, no a los municipios ". [59] Simon negó haber ido a Sudáfrica para "sacar dinero del país", y señaló que pagó a los artistas negros y dividió las regalías con ellos, y que no le pagaron por tocar para una audiencia blanca. [59] El guitarrista Ray Phiri dijo: “Usamos a Paul tanto como Paul nos usó a nosotros. No hubo abuso. Llegó en el momento adecuado y era lo que necesitábamos para llevar nuestra música a la corriente principal ". [59]
Algunos criticaron a Simon por no abordar el apartheid en sus letras. Simon respondió: "¿Se suponía que debía resolver las cosas en una canción?" Dijo que no era bueno para escribir canciones de protesta en la línea de Bob Dylan o Bob Geldof , y sintió que, aunque no era abiertamente política, Graceland era su propia declaración política: "Sigo pensando que es la forma más poderosa de política, más más poderoso que decirlo directamente sobre el dinero, en cuyo caso por lo general está predicando a los convertidos. La gente se siente atraída por la música, y una vez que escuchan lo que sucede dentro de ella, dicen: '¿Qué? ¿Le están haciendo eso a esta gente? '” [59]
El Comité Anti-Apartheid de las Naciones Unidas apoyó a Graceland , ya que mostró a músicos sudafricanos negros y no ofreció apoyo al gobierno sudafricano, pero el ANC protestó por ello como una violación del boicot. [55] El ANC votó para prohibir a Simon del país, y también fue agregado a la lista negra de las Naciones Unidas. [10] Fue eliminado de la lista negra en enero de 1987, [60] y anunció que había sido absuelto por el ANC, pero el fundador de Artistas contra el apartheid, Dali Tambo, lo negó. El concierto de Graceland en el Royal Albert Hall de Londres provocó protestas de Dammers, Weller y Bragg. En 2012, la controversia se reavivó cuando Simon regresó a Londres para un concierto del 25 aniversario que celebraba el álbum. [58]
En contraste, Simon recibió elogios por alentar la música sudafricana de parte de Hugh Masekela , uno de los músicos más destacados de Sudáfrica y un opositor exiliado del apartheid, quien posteriormente realizó una gira junto a Simon y Miriam Makeba . [56] El éxito mundial del álbum introdujo a algunos de los músicos, especialmente Ladysmith Black Mambazo, a audiencias globales. El músico de jazz sudafricano Jonas Gwangwa criticó la noción de que Simon era responsable de hacer popular la música sudafricana, preguntando: "Entonces, ¿ha sido necesario otro hombre blanco para descubrir a mi gente?" [58]
Algunos críticos vieron a Graceland como colonialista , y Simon se apropió de la música de otra cultura para llevarla al mercado global. [61] El reportero de Star-Ledger , Tris McCall, escribió en 2012: "¿Complica las cosas darse cuenta de que estos músicos eran ciudadanos de segunda clase en su propio país, uno que se quejaba bajo el peso del apartheid? ¿Cómo podría Simon abordarlos como socios iguales cuando su propio gobierno exigió que lo trataran como a un superior? " [61]
Según Simon:
Lo inusual de Graceland es que, en apariencia, era apolítico, pero lo que representaba era la esencia del anti-apartheid en el sentido de que era una colaboración entre negros y blancos para hacer música que disfrutara la gente de todo el mundo. Era completamente lo contrario de lo que decía el régimen del apartheid, que es que un grupo de personas era inferior. Aquí, no hubo inferiores ni superiores, solo un reconocimiento al trabajo de todos como músicos. Fue una declaración poderosa. [11]
En 2012, Andrew Mueller de Uncut escribió: "El apartheid fue, por supuesto, una monstruosidad, pero sería absurdo sugerir que la introducción de Simon de la música de Sudáfrica al mundo lo prolongó y bastante plausible sugerir que hizo una pequeña cantidad para acelerar su ruina." [62]
Linda Ronstadt
La elección de Simon de presentar a la cantante estadounidense Linda Ronstadt en "Under African Skies" fue criticada, ya que tres años antes había aceptado $ 500.000 para actuar en Sun City , un lujoso resort de Sudáfrica. [2] Nelson George de Billboard dijo que su inclusión en Graceland era como "usar gasolina para apagar velas de cumpleaños", y el crítico de rock Robert Christgau escribió: "Incluso si la letra pidiera la desinversión total de Estados Unidos, la presencia de Ronstadt en Graceland sería una bofetada frente al movimiento mundial contra el apartheid ". [2]
Simon defendió a Ronstadt, diciendo: "Sé que su intención nunca fue apoyar al gobierno allí ... Cometió un error. Es extremadamente liberal en su pensamiento político y sin duda antiapartheid". [4] Le dijo a Spin que no creía que Ronstadt volvería a tocar en Sun City, y que no creía que ella fuera "incompatible" con el disco. [63]
Simon se negó a actuar en el sencillo antiapartheid de 1985 " Sun City ", ya que la demo incluía una lista de nombres que avergonzaban a los artistas que habían actuado en el resort, incluido el de Ronstadt, y como pensaba que Graceland sería "mi propia declaración". [4] Dijo que había rechazado dos ofertas para actuar en Sun City, [4] y trazó una distinción entre ir a Sudáfrica a actuar para una audiencia segregada, lo que consideró inaceptable, e ir a grabar. [64]
Acusaciones de plagio
"That Was Your Mother" presenta a la banda estadounidense de zydeco Good Rockin 'Dopsie and the Twisters . Dopsie sintió que Simon lo había derivado de su canción "My Baby, She's Gone", y no fue acreditado, pero decidió no emprender acciones legales. [2]
El grupo mexicano-estadounidense Los Lobos aparece en el último tema, "All Around the World or the Myth of Fingerprints". El saxofonista Steve Berlin sintió que merecían créditos de escritura:
[Simon] literalmente —y de ninguna manera exagero cuando digo— nos robó la canción ... Entramos al estudio, y literalmente no tenía nada. Quiero decir, no tenía ideas, ni conceptos, y dijo: "Bueno, vamos a tocar" ... Paul dice: "Oye, ¿qué es eso?". Comenzamos a reproducir lo que tenemos de él, y es exactamente lo que escuchas en el disco. [2]
Según Berlín, cuando se puso en contacto con Simon sobre la falta de crédito, Simon respondió: "Demandenme. Vea qué pasa". [2] Simon negó esto y dijo: "El álbum salió y no escuchamos nada. Luego pasaron seis meses y Graceland se había convertido en un éxito y lo primero que escuché sobre el problema fue cuando mi gerente recibió una carta de un abogado. conmocionado." [2]
Amenazas contra Simon
El boicot cultural contra Sudáfrica se levantó en 1991, cinco años después de la liberación de Graceland . Por invitación del activista anti-apartheid Nelson Mandela y con el apoyo del Congreso Nacional Africano, Simon y su banda tocaron cinco shows, comenzando en el Ellis Park Stadium en Johannesburgo. Antes del primer concierto, se arrojaron granadas de mano a la oficina de la promotora Attie van Wyk, quien había contratado a Simon para los espectáculos. La oficina fue destruida y nadie resultó herido. Una secta de la militante Organización del Pueblo Azaniano (AZAPO) se atribuyó la responsabilidad del ataque. [2]
Simon sostuvo una reunión clandestina con representantes de AZAPO, ofreciéndoles los ingresos de la gira, pero no se llegó a ningún acuerdo. En una conferencia de prensa, AZAPO dijo que había "potencial de violencia" si el programa continuaba. Cientos de manifestantes que amenazaban con violencia protestaron en un concierto. Estaba protegido por 800 policías y se desarrolló sin incidentes. [2]
Según el guitarrista Steven Van Zandt , quien estuvo involucrado en el movimiento anti-apartheid y se reunió con representantes de AZAPO, Simon había estado "en la parte superior" de la lista de asesinatos de AZAPO. Van Zandt dijo que los persuadió de que asesinar a Simon no los ayudaría a lograr sus objetivos y los apaciguó diciendo que estaba intentando "unir a la comunidad musical" contra el apartheid. [2]
Legado
New York Times escritor Jon Pareles identificó Graceland como un álbum que se había popularizado roca africana en el oeste, junto con álbumes como Peter Gabriel 's Así (1986) y Talking Heads ' Remain in Light (1980). [65] Una película documental de 2012, Under African Skies , fue dirigida por Joe Berlinger para el 25 aniversario del álbum, e incluye material de archivo, entrevistas, discusión de la controversia y cobertura de un concierto de reunión de aniversario. [66] [67] [68]
Los defensores de Graceland sienten que su música trasciende las barreras raciales y culturales de su producción. " Graceland nunca fue solo una colección de canciones, después de todo; fue un puente entre culturas, géneros y continentes, sin mencionar una plataforma de lanzamiento global para los músicos cuya popularidad había sido suprimida bajo el gobierno del apartheid de gestión blanca de Sudáfrica", dijo. Andrew Leahey del compositor estadounidense . [69] Al presentar el álbum en un contexto moderno, Tris McCall de Star-Ledger escribe que "En cierto sentido, Simon se adelantó a su tiempo: el enfoque curatorial que adoptó para ensamblar pistas completas a partir de fragmentos de canciones y grabaciones preexistentes está más cerca en ejecución a la de Kanye West que a cualquiera de sus contemporáneos ". [61]
El álbum ha influido en músicos como Regina Spektor , Bombay Bicycle Club , Gabby Young, Casiokids , The Very Best , [70] Givers , [71] Lorde y Vampire Weekend . Este último se enfrentó a críticas particulares de que su álbum debut de 2008 era demasiado similar a Graceland , debido a sus orígenes en la música africana. Simon luego defendió a la banda, comentando: "En cierto modo, estábamos en la misma búsqueda, pero no creo que te alejes de mí, y de todos modos, eres bienvenido, porque todos están levantando todo el tiempo". Esa es la forma en que la música crece y se forma ". [72]
Simon recordó sus experiencias con el disco en 2013:
Estaba el afecto casi místico y la extraña familiaridad que sentí cuando escuché por primera vez música sudafricana. Más tarde, hubo la emoción visceral de colaborar con músicos sudafricanos en el escenario. Agregue a esta potente mezcla las nuevas amistades que hice con mis compañeros de banda, y la experiencia se convierte en una de las más vitales de mi vida. [73]
Listado de pistas
Todas las pistas están escritas por Paul Simon , excepto donde se indique.
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | " El chico de la burbuja " | Forere Motloheloa, Simon | 3:59 |
2. | " Graceland " | 4:48 | |
3. | "Sé lo que sé" | General MD Shirinda, Simon | 3:13 |
4. | "Botas de agua" | Lulu Masilela, Jonhjon Mkhalali, Simon | 2:44 |
5. | " Diamantes en las suelas de sus zapatos " | Joseph Shabalala , Simón | 5:45 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | " Puedes llamarme Al " | 4:39 | |
2. | " Bajo los cielos africanos " | 3:37 | |
3. | " Sin hogar " | Shabalala, Simón | 3:48 |
4. | "Amor loco, Vol. II" | 4:18 | |
5. | "Esa era tu madre" | 2:52 | |
6. | "En todo el mundo o el mito de las huellas dactilares" | 3:15 |
- Los lados uno y dos se combinaron como pistas 1-11 en reediciones de CD.
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
12. | "Sin hogar" (versión de demostración) | Shabalala, Simón | 2:28 |
13. | "Diamantes en las suelas de sus zapatos" (versión alternativa) | Shabalala, Simón | 4:43 |
14. | "En todo el mundo o el mito de las huellas dactilares" (versión inicial) | 3:17 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
15. | "Puedes llamarme Al" (versión de demostración) | 2:04 |
dieciséis. | "Crazy Love" (versión de demostración) | 2:32 |
17. | "La historia de 'Graceland ' " (contada por Paul Simon) | 9:37 |
Personal
La numeración de pistas se refiere a las versiones digitales y en CD de este álbum.
- Paul Simon : voz principal (todas las pistas), guitarra acústica (pistas 1, 2 [74] y 11), guitarra (pistas 3, [74] 5 y 7), sintetizador (pistas 3 y 4), bajo (pista 6) ), coros (pistas 1, 2, 4, 6 y 9), productor
- Rob Mounsey - sintetizador (pistas 1 y 6), arreglo de trompeta (pista 6) (sin acreditar en el álbum)
- Ray Phiri - guitarra (pistas 2, 5, 6, 7 y 9)
- Adrian Belew - sintetizador de guitarra (pistas 1, 6 y 9)
- Demola Adepoju - pedal steel guitar (pista 2)
- Daniel Xilakazi - guitarra rítmica (pista 4)
- Sherman Robertson - guitarra (pista 10)
- César Rosas - guitarra, coros (pista 11)
- David Hidalgo - guitarra, acordeón, coros (pista 11)
- Conrad Lozano - bajo (pista 11)
- Alphonso Johnson - bajo (pista 10) [75]
- Lloyd Lelosa - bajo (pista 9)
- Bakithi Kumalo - bajo (pistas 1, 2, 5, 6 y 7)
- Isaac Mtshali - batería (pistas 5, 6, 7 y 9)
- Vusi Khumalo - batería (pistas 1 y 2)
- Petrus Manile - batería (pista 4)
- Alton Rubin, Jr. - batería (pista 10)
- Louie Pérez - batería (pista 11)
- Steve Gadd - batería adicional (pista 11)
- Makhaya Mahlangu - percusión (pistas 1 y 2)
- Ralph MacDonald - percusión (pistas 4, 6, 7 y 11)
- Youssou N'Dour - percusión (pista 5)
- Babacar Faye - percusión (pista 5)
- Assane Thiam - percusión (pista 5)
- Lulu Masilela - pandereta (pista 4)
- David Rubin - tabla de lavar (pista 10)
- Alton Rubin, Sr. - acordeón (pista 10)
- Jonhjon Mkhalali - acordeón (pista 4)
- Forere Motloheloa - acordeón (pista 1)
- Barney Rachabane - saxofón (pista 4)
- Mike Makhalemele - saxofón (pista 4)
- Teaspoon Ndelu - saxofón (pista 4)
- Lenny Pickett - saxofón tenor (pista 5)
- Earl Gardner - trompeta (pista 5)
- Alex Foster - saxofón alto (pista 5)
- Ronnie Cuber - saxofón barítono (pista 6)
- Jon Faddis - trompeta (pista 6)
- Randy Brecker - trompeta (pista 6)
- Lew Soloff - trompeta (pista 6)
- Alan Rubin - trompeta (pista 6)
- Dave Bargeron - trombón (pista 6)
- Kim Allan Cissel - trombón (pista 6)
- Morris Goldberg - tin whistle (pista 6), saxofón soprano (pista 9)
- Johnny Hoyt - saxofón (pista 10)
- Steve Berlin - saxofón (pista 11)
- The Everly Brothers - voces adicionales (pista 2)
- The Gaza Sisters - voz (pista 3)
- Diane Garisto - coros (pista 4)
- Michelle Cobbs - coros (pista 4)
- Ladysmith Black Mambazo - voz (pistas 5 y 8)
- Joseph Shabalala - voz (pista 8)
- Linda Ronstadt - voces adicionales (pista 7)
- Roy Halee - ingeniero
- Mark Cobrin - ingeniero asistente (pistas 1 a 7, 9 y 11)
- Peter Thwaites - ingeniero asistente (pistas 1 a 4 y 9)
- Steven Strassman - ingeniero asistente (pistas 2, 7 y 11)
- Andrew Fraser - ingeniero asistente (pista 8)
- Greg Calbi - masterización
Graceland: los remixes
En junio de 2018, Sony Music y Legacy Records publicaron Graceland: The Remixes , con remezclas de canciones de Graceland de artistas como Paul Oakenfold , Groove Armada y Thievery Corporation . [76]
Número de pista [I] | Título | Remixer (es) |
---|---|---|
1 | "Homeless" (remix final) | Joris Voorn |
2 | "Botas de agua" | Joyce Muniz |
3 | "Sé lo que sé" | Sharam |
4 | "Amor loco, Vol. II" | Paul Oakenfold |
5 | "El chico de la burbuja" | Richy Ahmed |
6 | "Puedes llamarme Al" | Groove Armada |
7 | "Bajo los cielos africanos" | Rich Pinder / Djoko |
8 | "Graceland" | MK |
9 | "Esa era tu madre" | Gui Boratto |
10 | "Diamantes en las suelas de sus zapatos" | Corporación de robos |
11 | "En todo el mundo (o el mito de las huellas dactilares)" | Photek |
12 | "Sin hogar" (mezcla de mesa de cocina) | Joris Voorn |
Gráficos
Gráficos semanales
|
|
Gráficos de fin de año
| Gráficos de fin de década
|
Certificaciones
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
---|---|---|
Australia ( ARIA ) [118] | 8 × platino | 560.000 ^ |
Francia ( SNEP ) [119] | Platino | 300.000 * |
Alemania ( BVMI ) [120] | 3 × oro | 750.000 ^ |
Italia ( FIMI ) [121] | Oro | 100.000 * |
Países Bajos ( NVPI ) [122] | Platino | 100.000 ^ |
Nueva Zelanda ( RMNZ ) [123] | Platino | 15.000 ^ |
España ( PROMUSICAE ) [124] | Platino | 100.000 ^ |
Suiza ( IFPI Suiza) [125] | Platino | 50.000 ^ |
Reino Unido ( BPI ) [126] | 8 × platino | 2,400,000 ^ |
Estados Unidos ( RIAA ) [127] | 5 × platino | 5,000,000 ^ |
* Cifras de ventas basadas únicamente en la certificación. |
Notas
- ↑ Según múltiples fuentes, este artista era Ladysmith Black Mambazo , pero otros artículos, incluidas las notas originales del álbum, dan crédito a los Boyoyo Boys. [6] [5]
Referencias
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Trabajos citados
- Eliot, Marc (2010). Paul Simon: una vida . Hoboken, Nueva Jersey: Wiley. ISBN 978-0-470-43363-8.