550 Madison Avenue (antes conocida como Sony Tower , Sony Plaza y AT&T Building ) es un rascacielos posmoderno en Madison Avenue entre las calles 55 y 56 en el barrio de Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . Diseñado por Philip Johnson y John Burgee con el arquitecto asociado Simmons Architects, el edificio se completó en 1984 como la sede de AT&T y más tarde se convirtió en la sede estadounidense de Sony.. El edificio consta de una torre de oficinas de 37 pisos y 647 pies de altura (197 metros) y un anexo occidental de cuatro pisos, ambos con fachadas de granito rosa.
550 Madison Avenue | |
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Información general | |
Tipo | Oficina |
Estilo arquitectónico | Posmoderno |
Habla a | 550 Madison Avenue Manhattan , Nueva York |
Coordenadas | 40 ° 45′41 ″ N 73 ° 58′24 ″ O / 40,76139 ° N 73,97333 ° WCoordenadas : 40 ° 45′41 ″ N 73 ° 58′24 ″ O / 40,76139 ° N 73,97333 ° W |
Comenzó la construcción | 1980 |
Terminado | 1984 |
Dueño | El Grupo Olayan (Olayan America) |
Altura | |
Techo | 647 pies (197 m) |
Detalles técnicos | |
Recuento de pisos | 37 |
Diseño y construcción | |
Arquitecto | Philip Johnson y John Burgee |
Ingeniero estructural | Leslie E. Robertson Associates Cosentini Associates |
Hito de la ciudad de Nueva York | |
Designado | 31 de julio de 2018 [1] |
Numero de referencia. | 2600 [1] |
En la base del edificio hay un gran arco de entrada que mira al este hacia Madison Avenue, flanqueado por arcadas con arcos planos más pequeños. También se incluyó en el diseño un atrio peatonal, que conecta el bloque medio de las calles 55 y 56, lo que permitió que el edificio se elevara más alto sin el uso de contratiempos . El vestíbulo de la planta baja está rodeado de tiendas minoristas, que originalmente eran una galería abierta. Se accede a las historias de la oficina desde un vestíbulo en el cielo sobre la base. Encima del edificio hay un frontón roto con una abertura circular. El edificio ha recibido mucha atención desde que se anunció por primera vez su diseño en marzo de 1978.
El edificio AT&T en 550 Madison Avenue estaba destinado a reemplazar 195 Broadway , la sede anterior de la compañía en el Bajo Manhattan . Tras la ruptura del Bell System en 1982, cerca de la finalización del edificio, AT&T escindió sus empresas subsidiarias. Como resultado, AT&T nunca ocupó todo el edificio como lo había planeado originalmente. Sony arrendó el edificio en 1991, renovó sustancialmente la base y el interior, y adquirió la estructura de AT&T en 2002. Sony vendió el edificio al Grupo Chetrit en 2013 y arrendó sus oficinas allí por tres años. En 2016, Olayan Group y Chelsfield compraron 550 Madison Avenue con planes para renovarlo. 550 Madison Avenue fue designado un hito de la ciudad por la Comisión de Preservación de Monumentos de la Ciudad de Nueva York en 2018.
Sitio
550 Madison Avenue se encuentra en el barrio de Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . El terreno rectangular está delimitado por Madison Avenue al este, 56th Street al norte y 55th Street al sur. El terreno cubre aproximadamente 36,800 pies cuadrados (3,420 m 2 ), [2] [3] con un frente de 200 pies (61 m) en Madison Avenue y 189 pies (58 m) en las calles 55th y 56th. El edificio está en la misma manzana que el edificio Corning Glass al oeste. Otros edificios cercanos incluyen St. Regis New York y 689 Fifth Avenue al suroeste, Minnie E. Young House al sur, New York Friars Club al este, 590 Madison Avenue al norte y Trump Tower y Tiffany & Co. tienda insignia al noroeste. [2]
Antes del desarrollo del siglo XIX, el sitio había sido ocupado por un arroyo. [4] El edificio actual reemplazó directamente quince estructuras más pequeñas, incluidas varias residencias de 4 y 5 pisos que datan de finales del siglo XIX. Estas residencias se habían convertido en locales comerciales a mediados del siglo XX. [5] El tramo de Madison Avenue en Midtown fue un corredor comercial prominente durante el siglo XX, pero se desarrollaron nuevos edificios de oficinas en la avenida en las dos décadas posteriores al final de la Segunda Guerra Mundial. [6] Sin embargo, hasta la década de 1970, el sitio actual de 550 Madison Avenue fue descrito por la revista New York como "inusualmente humano" en comparación con otros desarrollos de oficinas de Midtown. [5] [7]
Diseño
550 Madison Avenue, también conocida como AT&T Building y más tarde Sony Tower, fue diseñada por Philip Johnson y John Burgee de Johnson / Burgee. Completada en 1984 como sede de la empresa de telecomunicaciones AT&T , posteriormente sirvió como sede estadounidense del conglomerado de medios Sony . [8] [9] Johnson había sido una figura influyente en la arquitectura modernista a finales del siglo XX, habiendo ayudado a diseñar el edificio Seagram cercano en la década de 1950, pero volvió a motivos más clásicos para el diseño de 550 Madison. [10] [11] El edificio fue una de las obras más influyentes de Johnson y Burgee y, según la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC), se considera el rascacielos posmoderno del mundo . [12] Alan Ritchie de Johnson / Burgee fue nombrado director de diseño, [13] [14] mientras que Simmons Architects fue el arquitecto asociado. [14] [15]
Numerosos ingenieros y contratistas participaron en la construcción del edificio. Estos incluyeron al ingeniero estructural Leslie E. Robertson de Robertson & Fowler Associates; el ingeniero asociado Leroy Callender; ingeniero de fundaciones Mueser, Rutledge, Johnston & DeSimone; ingeniero mecánico Cosentini Associates ; y el diseñador de interiores ISD Inc. [14] Frank Briscoe fue el gerente de construcción, mientras que William Crow Construction y HRH Construction fueron los contratistas generales . [4] [14] [16] También había varios proveedores de material. [17] Al construir el edificio, AT&T había solicitado que el material de uso del edificio se obtuviera únicamente de los Estados Unidos. [18]
La parte principal del edificio es la torre de oficinas de 37 pisos a lo largo de Madison Avenue, en la sección este del terreno. Esta torre tiene 197 m (647 pies) de altura, medida entre el nivel de la acera y el punto más alto del frontón roto de la torre . No contiene contratiempos . [8] [9] [19] Los pisos de las torres tienen una huella que mide 200 por 90 pies (61 por 27 m). [20] [a] También había un anexo de tres o cuatro pisos en el extremo occidental del sitio. [19] [22] En el momento de la construcción de 550 Madison Avenue, había un contrato de arrendamiento en el edificio Corning Glass adyacente que limitaba la altura de cualquier estructura cercana a ese edificio a 60 pies (18 m) de altura. [11] Esta restricción incluía los lotes más al oeste del sitio de AT&T, [23] por lo que el techo del anexo tenía exactamente 60 pies de altura. [22] Tras una renovación de 2020, el anexo se redujo a un piso. [24]
Fachada
La articulación de 550 Madison está inspirada en los edificios clásicos, con tres secciones horizontales similares a los componentes de una columna : una base, un fuste y un capitel . [6] [11] La fachada está revestida con 60.000 piezas de granito rosa Stony Creek de textura áspera , que pesan hasta 7.000 libras (3.200 kg) cada una, suministradas por Castellucci & Sons desde su cantera de Connecticut. [18] [25] [26] Se utilizan más de 13.000 toneladas cortas (12.000 toneladas largas; 12.000 t) de granito, lo que representa más de 160.000 pies cúbicos (4.500 m 3 ) del material. [11] La mampostería costó $ 25 millones en total [26] [27] [28] y requirió 6.000 toneladas cortas adicionales (5.400 toneladas largas; 5.400 t) de acero para soportarla. [29] Se dan diversas razones para el uso de granito. Johnson consideró al granito rosa como "simplemente el mejor" tipo de piedra, [11] [18] y Ritchie dijo que el granito rosa de Stony Creek tenía "más carácter" que el granito para otras fuentes. [18] Por el contrario, Burgee dijo que el color rosa fue elegido para contrastar con 590 Madison Avenue, la estructura de granito gris verdoso construida simultáneamente por IBM en el norte. [30]
La fachada de granito ayudó a reducir la energía en comparación con los muros cortina de vidrio utilizados en muchos de los rascacielos contemporáneos de la ciudad. [18] [31] Solo alrededor de un tercio de la fachada de 550 Madison Avenue está revestida de vidrio. En el momento en que se anunciaron los planes en 1978, Johnson dijo que esto haría de 550 Madison Avenue la "estructura con mayor eficiencia energética" de la ciudad. [18] [32] Las ventanas están empotradas en marcos de granito que tienen hasta 10 pulgadas (250 mm) de profundidad. [11] Los arquitectos habían querido que las ventanas fueran más profundas, pero esto no fue posible debido al costo del granito. Además, a los parteluces redondos del diseño original se les dio una forma más rectangular, y la disposición de las ventanas fue dictada por el uso interior. [33] El edificio también incluye más de 1,000 piezas de latón fabricadas por Chicago Extruded Metals Company. [26]
Base
La entrada principal está en Madison Avenue y consiste en un arco que mide 116 pies (35 m) de alto por 50 pies (15 m) de ancho, con un hueco de 20 pies (6,1 m) de profundidad. Dentro del arco hay un arco de 70 pies (21 m), [34] coronado por un óculo circular con un radio de 20 pies (6,1 m). [10] [19] [35] Ambas ventanas tienen paneles de vidrio vidriado y parteluces de bronce verticales y horizontales . Estas ventanas están rodeadas de mampostería con tejas romboidales. Las paredes laterales tienen arcos de medio punto más pequeños y mampostería rectangular, mientras que la parte superior del arco contiene luces rectangulares empotradas. [19] Según el escritor de arquitectura Paul Goldberger , el arco puede haber sido influenciado por la Basílica de Sant'Andrea, Mantua . [36] [37] [38] AT&T dijo que se suponía que el arco haría que el edificio pareciera dominante y le diera "un sentido de dignidad". [34] A la izquierda y derecha del arco de entrada principal hay tres aberturas de arco plano, que miden 60 pies (18 m) de alto por 20 pies (6,1 m) de ancho, con dovelas en la parte superior. [39]
Originalmente, 550 Madison Avenue tenía una galería al aire libre al norte y al sur del arco central, que se extendía hacia el oeste hasta el atrio público detrás del edificio. [22] [35] [39] La galería se concibió como un espacio de 100 pies de altura, pero se redujo a 60 pies "por razones de escala". [35] [40] [b] La presencia de la galería permitió lo que Johnson describió como "un edificio más monumental" con más superficie. [34] [41] El espacio está sostenido por 45 columnas de granito que pesan 50 toneladas cortas (45 toneladas largas; 45 t) cada una. [29] Las columnas de granito están diseñadas para parecerse a columnas portantes; [18] [20] utilizan piedra más gruesa para representar la solidez y contienen muescas para representar la profundidad. [42] Inicialmente no había espacio comercial en el frente de Madison Avenue porque, según el crítico Nory Miller, "AT&T no quería una puerta de entrada entre una farmacia y una tienda de lencería". [40] Después de la apertura del edificio AT&T, la sala de juegos se ganó la reputación de ser inhóspita, oscura y ventosa. [43] [44] Después de una renovación en la década de 1990, la galería se cerró con vitrinas empotradas con rejillas de parteluces de bronce. [39] Cuando se reemplazaron las ventanas en 2020, se agregaron montantes transparentes. [45]
En los extremos de Madison Avenue hay arcos planos de un solo piso coronados por mástiles de bandera. Estos conducen a pasajes empotrados a lo largo de las calles 55 y 56, que actúan como una extensión de las aceras en estas calles. Hay baldosas de pavimento de granito multicolor dentro de estos pasajes. [46] Las fachadas de las calles 56 y 57 contienen arcos planos que miden 4,9 m (16 pies) de altura, sostenidos por pilares revestidos de granito a intervalos regulares. Justo encima de cada arco plano hay una abertura circular con perfiles inclinados , encima de los cuales hay cuatro aberturas rectangulares alineadas verticalmente. [46] Las aberturas circulares estaban talladas en una perspectiva falsa , lo que hacía que las arcadas a ambos lados parecieran más profundas de lo que realmente eran. [47]
Atrio y anexo
Hay un atrio de vidrio justo al oeste de la estructura principal que mide 40 pies (12 m) de ancho por 100 pies (30 m) de alto, así como un anexo en el extremo occidental del lote. [23] El atrio público entre el anexo y la torre estaba originalmente cubierto por un techo de metal y vidrio, cuyo techo era una bóveda de medio cañón . [22] [46] La presencia del atrio no solo permitió un área de piso adicional, sino que también se alineó visualmente con el atrio de 590 Madison Avenue. Según Burgee, quería que el atrio tuviera una identidad distinta a la de la torre de oficinas. [23] El atrio, diseñado como un camino peatonal al aire libre, se cerró en la década de 1990 cuando Sony se mudó al edificio. [43] Con esta renovación se instaló una gran pantalla de televisión. [48] [49] A partir de 2020[actualizar], el techo estaba siendo reemplazado por un dosel de metal y vidrio más liviano, y el atrio se estaba plantando con vegetación que se extiende hasta el techo de un anexo reconstruido al oeste. También se planeó que el atrio incluyera una cascada y asientos, así como adoquines de piso circular para demarcar varias partes del espacio. [50] [51]
En la calle 55, la pared de granito del anexo no tenía ventanas y tenía tres puertas de garaje. En la calle 56, la pared de granito tenía una ventana alta, una puerta de garaje y una cornisa. [46] El espacio comercial se diseñó originalmente dentro del anexo, [47] a lo largo de la pared occidental del atrio. [20] [40] El anexo contenía originalmente Infoquest, una exhibición de tecnología de AT&T, que se inauguró en 1986 [52] y funcionó hasta aproximadamente 1993. [53] El anexo se convirtió en el museo Sony Wonder en 1994; estaba abierto de martes a sábado, y Sony describió las exhibiciones gratuitas como un "museo de tecnología y entretenimiento para todas las edades". [54] El anexo original fue demolido como parte de una renovación de 2020, y en su lugar se construyó una estructura de reemplazo de un piso. [24]
Eje
Los pisos medios de la torre de oficinas constan de varias ventanas bahías , cada una de las cuales contiene una ventana de un solo panel en cada piso. Las fachadas de Madison Avenue y oeste son idénticas entre sí, al igual que las fachadas de las calles 55 y 56. [46] Las fachadas oeste y este contienen nueve bahías cada una. La bahía central tiene ocho ventanas de ancho, flanqueadas por tres juegos de cuatro ventanas a cada lado, así como una amplia ventana única en los extremos norte y sur. Las enjutas de granito separan las ventanas en diferentes pisos, excepto en las oficinas ejecutivas en los tres pisos superiores, que contenían bahías con muros cortina acristalados. [46] Las fachadas norte y sur contienen seis bahías cada una, separadas por pilares de granito. [21] Los paneles de granito contienen juntas reales y falsas para dar una apariencia consistente. [55]
Los paneles de granito suelen tener un grosor de 2 o 5 pulgadas (51 o 127 mm), mientras que los montantes tienen un cuadrado de 6 o 10 pulgadas (150 o 250 mm). [55] Los paneles de granito son extremadamente pesados, con muchos paneles que pesan más de 1 tonelada corta (0,89 toneladas largas; 0,91 t), por lo que no pueden colgarse de la estructura de acero como en los rascacielos típicos. Leslie Robertson determinó que cada panel de granito tenía que estar anclado individualmente al marco de acero, y el aparato de montaje tenía que ser lo suficientemente fuerte para soportar el peso de dos paneles. [28] [16]
Frontón
En el techo hay un frontón roto , que consiste en un frontón que mira al oeste hacia la Quinta Avenida y al este de la Avenida Madison. El centro del frontón contiene una abertura circular que se extiende a lo ancho del techo. [10] [46] La abertura tiene un diámetro de 34 pies (10 m). [56] Dentro de la abertura hay listones acanalados, que contienen conductos de ventilación para el sistema HVAC del edificio ; Según Johnson, las rejillas de ventilación crearían bocanadas de vapor cuando hubiera una cierta proporción de humedad en el aire. [35] El resto del frontón está adornado con un remate de piedra . [10] [46] Las losas de granito están suspendidas de un parapeto de acero. [55]
El frontón, inspirado en diseños clásicos, se incluyó para unificar las fachadas simétricas. [35] [56] Johnson también pudo haberse inspirado por su insatisfacción con el techo inclinado del Citigroup Center , visible desde su propia oficina en el edificio Seagram. [40] Johnson / Burgee quería que el techo fuera reconocible desde el horizonte, y optaron por un frontón porque se adaptaba bien a la torre estrecha. [56] Durante el proceso de diseño, Johnson / Burgee había considerado varios diseños ornamentales antes de decidirse por la muesca circular. [35] [56] Uno de los edificios anteriores en el sitio, el Edificio Delman en 558 Madison Avenue, había contenido un frontón roto similar, aunque Johnson repudió las afirmaciones de que influyó en la azotea de 550 Madison Avenue. [15] [22] [57] En cambio, Johnson afirmó haber sido inspirado por Al-Khazneh en la ciudad jordana de Petra . [34] [58]
Características
550 Madison Avenue tiene una superficie bruta de 685,125 pies cuadrados (63,650.2 m 2 ). [2] La superestructura está compuesta por tubos de acero, excepto en la base, donde la superestructura está compuesta por muros de corte que conectan el vestíbulo del cielo y los cimientos . [14] Las vigas de acero fueron construidas por Bethlehem Steel . [16] [17] [29] La columnata en la base era insuficiente para proteger contra la cizalladura del viento . Como resultado, el núcleo de la torre contiene dos "tubos de cizallamiento" de hormigón y acero, cada uno de los cuales mide 25 por 31 pies (7,6 por 9,4 m). [29]
Además de sus 37 pisos sobre el suelo, el edificio está diseñado con tres sótanos. [4] Uno de estos niveles del sótano contenía un garaje de estacionamiento de 45 plazas, originalmente destinado a los miembros de la junta de AT&T, así como elevadores de vehículos para camiones de reparto. [59] El estacionamiento y los elevadores de camiones estaban en el anexo, con una rampa al garaje desde la calle 56 y los ascensores desde la calle 55. El anexo tenía su propio vestíbulo cerca de la calle 56. [47]
Lobbies
550 Madison Avenue contiene un vestíbulo principal justo dentro del gran arco en Madison Avenue. El vestíbulo medía 50 por 50 pies (15 por 15 m) [40] y originalmente contenía un piso de mármol blanco y negro, así como paredes de granito. [60] [61] El patrón del piso se inspiró en los diseños del arquitecto británico Edwin Lutyens . [33] [40] [62] Las paredes contenían elementos de diseño como una arcada con capiteles de columnas de inspiración bizantina. [62] Después de una renovación en 2020, el vestíbulo fue rediseñado con grandes ventanales en su extremo occidental, así como material decorativo como terrazo, cuero y malla de bronce. [60] [61]
Spirit of Communication (también Golden Boy ), una estatua de bronce de 20.000 libras (9.100 kilogramos) que se situó encima de la sede anterior de AT&T en 195 Broadway hasta 1981, [63] se trasladó al vestíbulo principal de 550 Madison Avenue en 1983. [64] El La artista Evelyn Beatrice Longman creó la estatua, que representa una figura masculina alada de 7,3 m (24 pies) de altura en la parte superior de un globo terráqueo, envuelta por cables, sujetando pernos de electricidad en su mano izquierda. [65] La estatua fue repintada en pan de oro cuando se trasladó a 550 Madison Avenue. [22] [26] [35] La estatua se colocó en un pedestal dentro del vestíbulo, con la ventana circular sobre el arco de entrada principal que parecía formar un halo sobre la estatua. [35] [40] Se trasladó a las instalaciones de AT&T en Basking Ridge, Nueva Jersey , en 1992. [66]
Desde el vestíbulo principal, los ascensores conducían a un vestíbulo elevado en el séptimo piso, a 77 pies (23 m) sobre el nivel del suelo. El vestíbulo del cielo estaba revestido con mármol Breccia Strazzema veteado de negro. [20] Originalmente contenía los controles de seguridad del edificio. [22] [35] Según lo diseñado, el vestíbulo del cielo era una decoración de posada desnuda. [44] [53] [67] Entre 1992 y 1994, después de que Sony adquiriera el edificio. Dorothea Rockburne fue contratada para pintar dos frescos abstractos, y Gwathmey Siegel rediseñó el vestíbulo con paneles de madera y vidrio negro. [53] [67] Los frescos, titulados "Cielo del Norte" y "Cielo del Sur", miden 30 por 30 pies (9,1 por 9,1 m) y consisten en patrones rojos y amarillos con esferas. [68]
Espacios de oficina
La altura de 550 Madison es equivalente a la de un edificio de 60 pisos con techos de 8 pies (2,4 m). Sin embargo, los techos en 550 Madison Avenue se diseñaron típicamente para tener 10 pies (3,0 m) de altura, y las suites ejecutivas tenían techos de 12 pies (3,7 m). En ese momento, el hardware de la computadora requería techos más altos de lo habitual. [59] Como se diseñó originalmente, los paneles acústicos del techo tenían ventilaciones de aire acondicionado y una iluminación mínima en el techo, ya que el escritorio de cada trabajador tenía iluminación de trabajo. [20] Además de las oficinas, el edificio contenía un auditorio de dos pisos en el quinto y sexto piso, así como un estudio de CCTV en el octavo piso. [28] [59]
Los 27 pisos de oficinas estaban generalmente decorados con menos ornamentación, pero las oficinas ejecutivas de los pisos 33 y 34 tenían paneles de madera ornamentados. [44] AT&T había solicitado que se utilizaran materiales de la más alta calidad, [69] aunque el aumento de los costos durante la construcción llevó a la sustitución por material más barato en algunos lugares. [27] Los techos acústicos fueron fabricados por Industrial Acoustics Company, [17] [26] que fabricó 325.000 pies cuadrados (30.200 m 2 ) de paneles de acero perforado revestidos con vinilo. Además, AT&T compró muebles de teca birmana de color miel por valor de $ 5,5 millones, como paneles, molduras y puertas de L. Vaughn Company, que contrató a 75 trabajadores para suministrar la madera rara. Los materiales decorativos utilizados en el edificio incluyeron gabinetes de documentos de teca birmana, paneles elevadores de ónix turco, seda china en el comedor de empleados y cuero italiano en el comedor ejecutivo. Se utilizó mármol italiano para las escaleras ejecutivas. [26]
Después de que Sony se mudó al edificio en 1992, Gwathmey Siegel renovó el interior con escaleras adicionales, así como puertas cubiertas con paneles de vidrio. Las oficinas se reacondicionaron con sistemas de sonido y sistemas de grabación de videocasetes de Sony . Los espacios eran generalmente más flexibles que bajo la ocupación de AT&T, ya que estaban destinados a acomodar la producción de discos y películas. También se instaló un centro de conferencias para Sony en el piso 28. [53] [70] Se conservaron las oficinas ejecutivas de AT&T en el piso 35 y se abrió un club de comedor para ejecutivos llamado Sony Club dentro del espacio. [53] [70] [71] Para 2020, el séptimo piso se estaba renovando para convertirlo en un espacio de servicios, que incluía un comedor , un gimnasio, una biblioteca, una sala de proyecciones y una sala de billar . [72]
Historia
AT&T se estableció en 1885 [73] y había ocupado una sede en 195 Broadway en el Bajo Manhattan desde 1916. [74] [3] En las décadas siguientes, AT&T se convirtió en la corporación más grande del mundo, [73] y los costos de mantenimiento de la sede se habían aumentado significativamente. [75] Con su crecimiento continuo, AT&T adquirió terrenos para una nueva instalación en Basking Ridge, Nueva Jersey, en 1970, [76] aunque la compañía repudió las afirmaciones de que estaba huyendo hacia los suburbios. [3] [77] Además, John D. deButts , quien se convirtió en el CEO de AT&T en 1972, deseaba construir una nueva sede en Midtown como un monumento a la compañía e impulsar el reconocimiento de su propio nombre. [3] [78] La sede de 195 de Broadway tenía una capacidad de sólo 2.000 trabajadores, pero AT&T tenía 5.800 trabajadores de la sede a mediados de la década de 1970, la mayoría de ellos en Nueva Jersey. [79]
Desarrollo
Adquisición de un lugar
AT&T comenzó a buscar un sitio en Midtown a principios de la década de 1970, contratando a James D. Landauer Associates para ayudar con la selección del sitio. Deseaba construir un sitio cerca de Grand Central Terminal , pero evitó Park Avenue por ser demasiado prominente. IBM, que se negó a ceder su lote a AT&T, estaba adquiriendo el bloque occidental de Madison Avenue entre las calles 56 y 57. [78] En el bloque inmediatamente al sur, Stanley Stahl había pagado $ 12 millones desde 1970 por un lote de 23,000 pies cuadrados (2,100 m 2 ). [80] En el bloque de Stahl, AT&T adquirió siete edificios a finales de 1974, seguidos de dos edificios adyacentes al oeste en 1975, el último de los cuales fue adquirido en previsión de que a AT&T se le permitiría construir espacio adicional. [3] Stanley W. Smith, presidente de 195 Broadway Corporation, pagó a Stahl $ 18 millones por su montaje en octubre de 1975. [79] [81] El valor de la tierra se apreció significativamente en los años siguientes; en 1982, la trama de Stahl por sí sola valía 70 millones de dólares. [75] [81]
Para ahorrar tiempo y limitar los costos relacionados con la inflación, los contratos de construcción se adjudicaron antes de finalizar ciertos detalles de diseño. [59] Los permisos de demolición para el sitio habían sido aprobados en 1976, pero debido a retrasos posteriores, el lote baldío se consideró temporalmente para un parque o edificio para los contribuyentes . [15] La Alpine Wrecking Corporation fue contratada para desmantelar las estructuras existentes. La empresa retiró los muros no portantes, rescató materiales reciclables, demolió los pisos superiores de las estructuras a mano y finalmente utilizó maquinaria para destruir los pisos inferiores. Los dos edificios más cercanos al edificio Corning Glass se conservaron temporalmente para permitir que se conservara la clasificación del código de incendios de ese edificio. [25]
Planificación
Alrededor de 1977, un comité de tres funcionarios de AT&T y tres funcionarios de las oficinas de Smith enviaron cuestionarios por correo a veinticinco arquitectos o firmas de diseño que los ejecutivos consideraron "altamente calificados". [15] [81] [82] Respondieron trece de los destinatarios. [81] Por el contrario, Johnson / Burgee recordó que dejaron de lado el cuestionario hasta que AT&T los llamó dos semanas después. [81] [82] Smith visitó a ocho candidatos y eligió a tres finalistas: Johnson / Burgee, Roche-Dinkeloo y Hellmuth, Obata & Kassabaum . [15] [82] Los tres finalistas debían hacer presentaciones ante el comité y funcionarios de alto rango. [83] Johnson recordó que no tuvo una presentación elaborada, sino que trajo fotografías de su trabajo anterior y vino con Burgee. Según los funcionarios de AT&T, "no hubo un segundo candidato cercano"; [84] Smith recordó posteriormente que Johnson / Burgee estaban abiertos a diferentes ideas de diseño. [83]
El 17 de junio de 1977, el día después de las presentaciones, The New York Times informó que AT&T había contratado a Johnson / Burgee para diseñar una sede de 37 pisos en el sitio. [6] [85] Johnson fue citado diciendo que quería que la nueva sede fuera un "hito" que representara a la compañía. [15] [85] El Wall Street Journal informó poco después que Johnson estaba realizando un "estudio de viabilidad" para la sede. [86] AT&T ordenó que Johnson / Burgee seleccionara un arquitecto asociado según las disposiciones de la Ley de Igualdad de Oportunidades en el Empleo de 1972 . Harry Simmons Jr., director de una pequeña empresa afroamericana, fue seleccionado entre siete entrevistados de un campo de 28 candidatos. La empresa de Simmons se encargó de diseñar el veinte por ciento del detalle arquitectónico general. [15]
Según el director de diseño Alan Ritchie, DeButts explicó "lo que quería en términos generales", pero dio amplia libertad al diseño final. [83] [13] Johnson y Burgee examinaron varias estructuras, como las entradas al concurso de diseño Tribune Tower , en busca de inspiración. [13] [87] Judith Grinberg creó un boceto de 2,1 m de altura de la fachada del edificio AT&T "para interpretar la intención del diseño [de Johnson]"; [62] [88] el boceto se vendió al Victoria and Albert Museum de Londres en 2010. [89] Además, Howard W. Swenson creó numerosos modelos de espuma de poliestireno para el edificio y ayudó a refinar los detalles del diseño. [20] [56] El Departamento de Edificios de la ciudad de Nueva York recibió planos para la nueva sede en enero de 1978. [42] Un editorial del Times de ese mes elogió el proyecto de AT&T, así como el desarrollo vecino de IBM en 590 Madison Avenue, como un "declaración de compromiso empresarial" a la ciudad de Nueva York, que recientemente se recuperó de su crisis fiscal . [90]
AT&T anunció sus planes oficiales el 30 de marzo de 1978, frente al Ayuntamiento de Nueva York . [91] [32] Una representación de la sede se mostró en la portada del Times del día siguiente . [6] [15] El alcalde Ed Koch describió el proyecto como "un fuerte voto de confianza" en el futuro de la ciudad, [92] y los medios de comunicación lo caracterizaron como parte de una tendencia de revitalización del centro de la ciudad. [93] [94] AT&T inicialmente esperaba que la construcción comenzara a fines de 1978 y se completara para 1982 a un costo estimado de $ 60 millones. [92] [c] El diseño, en particular el frontón roto, recibió una amplia atención de los medios, lo que llevó a AT&T a reexaminar el plan en detalle antes de decidir continuar sin modificaciones. [40] [95] A finales de 1978, el proyecto recibió varios pisos de "bonificaciones" de zonificación y exención de las regulaciones de retroceso, a cambio de espacio público, un museo de comunicaciones de tres pisos y una galería cubierta en Madison Avenue. [34] [96] [d] El mes siguiente, Johnson decidió que se usaría granito rosa Stony Creek en la fachada del edificio AT&T. [40]
Construcción
La construcción se inició en diciembre de 1978 con la excavación de los cimientos. [16] El mismo mes, AT&T recibió una reducción de impuestos de $ 20 millones para el costo de construcción. [97] La excavación de los cimientos costó $ 3,1 millones y consistió en gran parte en voladuras en el lecho de roca subyacente. [4] Las detonaciones utilizaron alrededor de 50.000 libras (23.000 kg) de gel Tovex . La capa de roca subyacente estaba hecha de esquisto de mica , cuya composición era impredecible si se detonó, por lo que se utilizaron alrededor de 8,000 pequeñas explosiones para excavar los cimientos. [25] El hoyo resultante tenía una profundidad de 45 a 50 pies (14 a 15 m). [25] [16] Las excavaciones estaban en curso en febrero de 1979 cuando deButts fue reemplazado por Charles L. Brown como director ejecutivo de AT&T. Brown, que estaba menos entusiasmado con una gran sede que deButts, solicitó una revisión del proyecto, pero la construcción continuó de todos modos. [40] [98] Ante los crecientes costos de construcción, los arquitectos se vieron obligados a cambiar algunos de los materiales costosos por materiales más baratos, como reemplazar el granito en las cabinas de los ascensores por madera. [27] [29]
El acero para la superestructura se construyó a partir de marzo de 1980. [16] [29] Antes de colocar las vigas de acero, los trabajadores erigieron los tubos de corte en el núcleo del edificio, así como las columnas de granito de 50 toneladas que sostenían la base. Debido a que el acero solo comenzaba por encima del vestíbulo del cielo, encima de la base, los trabajadores treparon a través de los tubos de corte para completar el vestíbulo del cielo, luego instalaron la grúa de acero en su lugar. Además, el edificio IBM se estaba construyendo simultáneamente en la calle 56, lo que limitaba el acceso a esa calle. [29] El proyecto solo tenía un gerente de construcción, Frank Briscoe. Poco después de que comenzara el trabajo, se contrataron dos capataces adicionales después de que el Local 282, el sindicato cuyos trabajadores estaban construyendo el edificio, amenazara con una huelga . [41] En diciembre de 1980, Paul Goldberger escribió para The New York Times que "el arco está comenzando a tomar forma". [99]
En su apogeo, los tres capataces del proyecto tuvieron que equilibrar las solicitudes de unas "tres docenas de poderosos contratistas principales y 150 subcontratistas y proveedores", según la revista Inc. [16] [26] Trabajadores de más de 70 oficios participaron en la construcción del edificio. [16] [29] El revestimiento se construyó a partir de septiembre de 1981, con varios meses de retraso. [16] [100] El funcionamiento era tan complejo que incluso el revestimiento de la fachada requirió la participación de miembros de cuatro sindicatos de la construcción. [26] El edificio se completó el 18 de noviembre de 1981. [16] Debido al ritmo acelerado de la construcción, los contratistas cometieron algunos errores; por ejemplo, los conductos eléctricos tuvieron que excavarse en los pisos de concreto después de su construcción. [28] A finales de 1982, el trabajo tenía un año de retraso y $ 40 millones por encima del presupuesto. [16] [28]
Durante casi todo el proceso de planificación y construcción, AT&T enfrentó una demanda antimonopolio del Departamento de Justicia de los Estados Unidos . [27] [81] Las partes llegaron a un acuerdo en enero de 1982, con AT&T consintiendo desinvertir su Bell System a partir del 1 de enero de 1984. [27] [101] Poco después de este acuerdo, AT&T decidió buscar un arrendatario por 300,000 pies cuadrados. (28.000 m 2 ) de espacio en los pisos 7 al 25, casi la mitad del espacio del edificio. [102] AT&T buscó alquilar el espacio por hasta $ 60 por pie cuadrado ($ 650 / m 2 ), pero tuvo pocos compradores potenciales. [27] [102] La compañía esperaba reubicar hasta 1,500 empleados, pero la inminente desinversión significaba que solo movería 600 empleados a 550 Madison Avenue. [102] A principios de 1983, AT&T incumplió su propuesta de alquiler después de que los funcionarios del gobierno de la ciudad advirtieran a los funcionarios de AT&T que la exención de impuestos del edificio podría cancelarse si AT&T recibiera ingresos por alquiler. [103]
Primeros años
Uso de AT&T
Los primeros ocupantes se trasladaron a sus oficinas el 29 de julio de 1983, [16] y la estatua del Espíritu de la Comunicación se dedicó dos meses después, y se esperaba la ocupación completa para el momento de la venta de Bell System a finales de año. [64] Sin embargo, solo tres de los pisos de oficinas estaban ocupados al final del año. [16] Con la venta de Bell System, alrededor de 1.200 empleados fueron trasladados de 195 Broadway a 550 Madison Avenue en enero de 1984. Ese mes, la agencia de publicidad de AT&T, NW Ayer & Son, mostró un gran mensaje de bienvenida desde sus propias oficinas cercanas. [104] La revista New York informó en febrero de 1984 que las oficinas ejecutivas no estaban ocupadas y que no se esperaba su finalización completa hasta ese mes de mayo. [105] La finalización de 550 Madison Avenue tuvo lugar en algún momento de 1984, pero fue pasada por alto por los medios de comunicación, que en su lugar publicitaron la desinversión. [16] El edificio finalmente costó $ 200 millones, una tasa de alrededor de $ 200 por pie cuadrado ($ 2200 / m 2 ), [16] [26] aunque Nueva York colocó el costo tan alto como $ 220 millones. [105] A pesar del alto costo de construcción, la venta de Bell System significó que AT&T nunca ocupó por completo 550 Madison Avenue. [106] [107]
A principios de 1984, AT&T indicó que, en lugar de construir un museo en el anexo para la zonificación adicional, utilizaría el anexo como sala de exposición. [105] El cambio de plan se produjo después de la venta de Bell y la presencia reducida que esperaba tener en el edificio. [23] [96] Después de que la ciudad se opuso firmemente a la medida, AT&T acordó construir un espacio de exhibición de tres pisos dentro del anexo. [108] A cambio, en agosto se concedió a AT&T una reducción de impuestos por diez años por 42 millones de dólares. [109] [110] El museo, que se llamó Infoquest Center, abrió en mayo de 1986. [52] [23] Ese septiembre, AT&T anunció que planeaba trasladar hasta 1.000 de sus 1.300 empleados a Basking Ridge, colocando al menos 600.000 pies cuadrados en el mercado. La empresa estaba reconsiderando el arrendamiento de su sede de Madison Avenue a principios de 1987. [111] [112] Después de que Koch amenazó con rescindir toda la reducción de impuestos, AT&T acordó limitar la reubicación a 778 empleados. [113] El restaurante de alta cocina The Quilted Giraffe se trasladó al edificio en junio de 1987. [114]
Habiendo disminuido sustancialmente en tamaño, AT&T buscó subarrendar el 80 por ciento del espacio en 550 Madison Avenue en enero de 1991. En ese momento, AT&T quería trasladar a la mayoría de los empleados a un espacio más barato. [115] [116] AT&T había firmado un contrato de arrendamiento tentativo de 20 años con Sony en mayo de ese año, aunque ninguna de las compañías confirmó el rumor en ese momento. [117] Sony firmó un contrato de arrendamiento de 20 años para todo el edificio en julio, incluida una opción para comprar 550 Madison Avenue. AT&T también perdió $ 14.5 millones de reducciones de impuestos para el gobierno de la ciudad, equivalente a los impuestos perdonados desde 1987. [106] [118] [119] Las reducciones de impuestos reembolsadas se utilizaron para financiar programas en la Universidad de la ciudad de Nueva York con dificultades financieras para el Año escolar 1991–1992. [120] AT&T trasladó su sede a 32 Avenue of the Americas , su edificio de teléfonos de larga distancia en el Bajo Manhattan, y retiró la estatua del Espíritu de Comunicación . [121] Con la venta del edificio, Burgee dijo que "el período de creación de edificios de imagen para empresas parece haber terminado". [122]
Renovación de Sony
Después de que Sony alquilara el edificio, se lo conoció como la Torre Sony. A principios de 1992, Gwathmey Siegel diseñó una renovación de la base, con Philip Johnson como consultor. El espacio de la galería se convertiría en espacio comercial y, a cambio, el atrio se ampliaría con nuevas macetas y asientos para el público. [107] [123] Edwin Schlossberg fue contratado para diseñar los nuevos escaparates y rediseñar el anexo. [49] [124] Sony esperaba que 8.727 pies cuadrados (810,8 m 2 ) de la sala de juegos pudieran convertirse en tiendas a una tasa de $ 200 por pie cuadrado ($ 2200 / m 2 ). Según Sony, las salas de juegos eran "oscuras, ventosas y ruidosas", y una conversión a espacio comercial proporcionaría "continuidad minorista" con el resto de Madison Avenue. [125]
Johnson no estaba demasiado preocupado por el cierre de la sala de juegos y dijo: "No es que mis ideas hayan cambiado. El período ha cambiado". [43] El plan enfrentó cierta oposición: el arquitecto asociado original Harry Simmons Jr. dijo que un "espacio valioso y útil" sería arrasado, mientras que Joseph B. Rose de la Junta de la Comunidad de Manhattan local 5 dijo que crearía "un espacio peligroso precedente "para convertir plazas públicas en espacios comerciales. [43] [126] David W. Dunlap de The New York Times dijo que los cambios eran "sin duda una mejora" no sólo estéticamente, sino también funcionalmente. [43] [127] La Comisión de Planificación de la Ciudad de Nueva York tuvo que revisar y aprobar la propuesta. [106] [107] Si bien los planes resultarían en una pérdida neta en el espacio público, aumentarían la bonificación general de zonificación. [43] [70] [e] La comisión aprobó planes ligeramente modificados en septiembre de 1992, que conservaban pequeñas porciones de la galería. [43] Sony compró el contrato de arrendamiento de Quilted Giraffe y el restaurante cerró a fines de 1992. [128]
La Torre Sony fue renovada entre 1992 y 1994. Se instalaron ventanas con marcos cuadriculados de bronce para cerrar el atrio, que se convirtió en tiendas Sony, y el anexo se convirtió en el museo de tecnología Sony Wonder. [124] El anexo fue completamente destruido porque, según las pautas establecidas por la Ley de Estadounidenses con Discapacidades de 1990 , las rampas y pasillos existentes eran demasiado empinados. [129] En el interior, Dorothea Rockburne recibió el encargo de pintar dos murales al fresco para el vestíbulo del cielo que antes estaba desnudo, y se instalaron escaleras adicionales, centros de conferencias y oficinas en los pisos de oficinas. [53] [67] Barry Wine , fundador de Quilted Giraffe, fue contratado como chef del club de comedor privado del edificio. [67] [130]
Uso de Sony
El nuevo atrio y los espacios comerciales, conocidos como Sony Plaza, se completaron en 1994, y el museo Sony Wonder abrió en el anexo en mayo. [49] [67] [124] El nombre de la empresa se exhibió de manera prominente en Sony Plaza: el logotipo de la compañía estaba estampado en las chaquetas de los guardias de seguridad del atrio y se exhibieron pancartas con el nombre de Sony. [48] En su primer año, el espacio minorista de Sony convertido a nivel del suelo recibió menos ganancias de lo esperado, lo que llevó a Sony Plaza Inc. a contratar a un nuevo gerente general en 1995. [131] El atrio fue criticado por ser inhóspito para las personas sin hogar. ya que se habían contratado guardias de seguridad privados para patrullar el espacio. [132]
Sony alquiló cuatro pisos en 555 Madison Avenue inmediatamente al este en febrero de 1995. [133] Para el año siguiente, Sony estaba renovando su espacio dentro de 555 Madison Avenue; la compañía instaló cables de fibra óptica debajo de Madison Avenue para conectar sus dos edificios, e instaló equipos de comunicaciones por microondas en lo alto de 555 Madison Avenue. Sony había consolidado la mayoría de las operaciones de su división Sony Music Entertainment en la Sony Tower en 550 Madison Avenue, para lo cual The New York Times señaló que "un espacio tan elaborado y de alto perfil es apropiado y necesario". [134] Esto fue parte de un movimiento para consolidar las operaciones de Sony en Estados Unidos lejos de Sony Corporation of America , que había supervisado Sony Pictures y Sony Music, y dar más control sobre las operaciones de Estados Unidos a los ejecutivos en Japón. [135] Fue descrito por The Wall Street Journal como indicativo de "un compromiso a largo plazo con el área". [136]
En 2002, Sony ejerció su opción de comprar el edificio a AT&T, que tenía problemas de liquidez, por $ 236 millones, o $ 315 por pie cuadrado ($ 3,390 / m 2 ). Este fue un precio relativamente barato en comparación con la ubicación del edificio en Midtown Manhattan. [137] [138] Dos años más tarde, Sony contempló vender el edificio una vez que se completara su fusión con Bertelsmann . [139] Parte del museo Sony Wonder fue renovado durante 2008 y reabierto al año siguiente. [140] Una acumulación de hielo se desprendió de un piso superior después de una tormenta de nieve de febrero de 2010 , rompiendo el techo de cristal del atrio e hiriendo a varios en el interior. [141] [142]
Reurbanización
Compra de Chetrit
Para 2012, Sony estaba buscando vender la Sony Tower, ya que la compañía percibió que los costos de mantener su sede estadounidense en Midtown eran demasiado altos. [143] En ese momento, la empresa enfrentó grandes pérdidas; en el año fiscal que finalizó en marzo de 2012, había reportado $ 5.7 mil millones en pérdidas de ingresos. [144] Los potenciales compradores comenzaron a presentar ofertas por la Torre de Sony en diciembre de 2012. [145] [146] Sony recibieron más de 20 propuestas, incluidos los de Joseph Sitt 's Thor Equities , Mitsui Fudosan , y una asociación dirigida por la Agencia de Inversiones de Brunei . [143] Todas las ofertas incluyeron la conversión de al menos parte del espacio para uso de hotel o condominio. [147] En enero de 2013, Sony anunció que vendería el edificio a Chetrit Group de Joseph Chetrit por $ 1.1 mil millones, alquilando sus oficinas allí. [148] [149] Poco después, Sony presentó un procedimiento de desalojo contra Joseph Allaham, un inquilino de mucho tiempo y amigo de Chetrit, que operaba una pizzería y un restaurante en la base. [150] [151] Allaham finalmente decidió trasladar su restaurante y conservar su pizzería. [152]
El Grupo Chetrit planeó remodelar la Torre Sony con condominios y el primer hotel Oetker Collection en los Estados Unidos. [153] [154] En febrero de 2015, los desarrolladores presentaron una oferta de condominio que requería 96 residencias, que se venderían en un total combinado de $ 1.8 mil millones. [155] La oferta incluía lo que entonces se consideraba la residencia más cara de Manhattan, un ático de tres pisos en los pisos superiores que costaba 150 millones de dólares. [156] [157] Dorothea Rockburne expresó su preocupación de que los desarrolladores no preservarían adecuadamente dos de sus frescos en el vestíbulo del cielo, que estaba destinado a convertirse en el vestíbulo del hotel. [158] Sony cerró permanentemente el Sony Wonder Technology Lab en enero de 2016. Durante los meses siguientes, Sony trasladó su sede y tiendas al sur hasta el número 11 de Madison Avenue . [159] [160]
Reurbanización de Olayan
Tras un mercado inmobiliario en declive en la década de 2010, Chetrit abandonó su plan de conversión de condominios. [161] Chetrit vendió el edificio a Olayan Group y Chelsfield en abril de 2016 por $ 1.4 mil millones, renunciando al nombre de "Sony Tower". [162] [163] Olayan y Chelsfield anunciaron planes para cambiar el nombre de 550 Madison Avenue y reconfigurar el espacio existente, que luego estaba vacío junto a la pizzería de Allaham. [164] Un grupo de bancos que incluía a ING Group , Bank of East Asia , Crédit Agricole , Société Générale y Natixis aportó 570 millones de dólares en financiación para facilitar la remodelación. [165] La pizzería cerró en septiembre de 2017. [166]
A finales de octubre de 2017, Olayan Group anunció planes para renovar el edificio con diseños de Snøhetta . La firma planeó agregar un muro cortina de vidrio a lo largo de la base en Madison Avenue, así como demoler la galería y el anexo en el extremo occidental del sitio, reemplazándolo con un jardín. [167] [168] Se anticipó que la renovación costaría $ 300 millones y elevaría los alquileres del edificio a entre $ 115 y $ 210 por pie cuadrado, algunos de los alquileres de oficinas más altos en la ciudad de Nueva York. [169] Varios críticos de arquitectura, arquitectos y artistas expresaron su oposición a los planos. [170] Una protesta y petición de noviembre, organizada por Starship Chicago y el cineasta de The Absent Column, Nathan Eddy, atrajo una amplia cobertura de los medios. [171] Poco después, el LPC votó a favor del calendario del edificio para su consideración como un hito. [172] [173] A pesar de los esfuerzos para preservar los interiores importantes, la demolición del vestíbulo original de la planta baja del edificio comenzó en enero de 2018. [174] [175] El LPC determinó que el vestíbulo no era elegible para el estatus de hito interior porque su diseño había cambió significativamente cuando se eliminó el espíritu de comunicación y se cerraron las arcadas. [176] [177] Para ese febrero, el vestíbulo original había sido demolido. [177]
El 31 de julio de 2018, el LPC votó por unanimidad para designar el exterior como un hito de la ciudad de Nueva York. [178] [179] Eddy describió la designación como "una victoria asombrosa y maravillosa". [178] Como resultado del estatus de hito, los planos de los vestíbulos se modificaron para que el extremo occidental del vestíbulo de la planta baja enfrentara al atrio, y los frescos de Rockburne debían montarse en el vestíbulo del cielo. [45] [180] Estos nuevos planes fueron aprobados por la LPC en febrero de 2019. [181] [182] También se modificó el plan original para demoler el anexo y el atrio. En el plan actualizado de Snøhetta, el atrio se plantaría con vegetación y se conectaría al 717 de la Quinta Avenida, y el techo del atrio y el anexo serían reemplazados. [50] La Comisión de Planificación de la Ciudad de Nueva York aprobó el diseño modificado de la plaza en enero de 2020. [51] [183]
Impacto
Recepción de la crítica
El edificio de AT&T recibió mucha publicidad de los críticos de arquitectura desde el momento en que se anunciaron los planes en marzo de 1978. [95] [184] Cuando se anunció el edificio, Paul Goldberger era "el principal monumento del posmodernismo", pero sintió que el frontón roto "sugiere que se está jugando una broma con una escala que puede que no sea tan divertida cuando el edificio esté [...] terminado ". [22] [38] [95] Ada Louise Huxtable describió el diseño como "una demostración monumental de inteligencia estética quijotesca en lugar de arte" [95] [185] y lo denominó el "no edificio del año" de 1978. [186] [187] Michael Sorkin de The Village Voice descartó el edificio como simplemente un "Edificio Seagram con orejas". [21] [188] Los arquitectos y el público escribieron cartas sobre el diseño, muchas de las cuales eran sarcásticas y de desaprobación. [189] Robert Hughes, de la revista Time, lo calificó de "peculiar en lugar de radical" [184] [190], pero dijo que daba permiso a otros diseñadores para "construir sus propios monumentos del estilo postmodernista híbrido". [187] [190]
Mucha controversia rodeó el frontón roto del techo. [6] Goldberger fue la primera persona en caracterizar públicamente el frontón como " Chippendale ", después de los muebles del fabricante británico, pero dijo que el término había sido utilizado por primera vez por Arthur Drexler del Museo de Arte Moderno , [36] [40] que lo hizo no quiero estar asociado con el apodo. [42] El frontón ganó más notoriedad en otros lugares. El crítico de arquitectura del Chicago Tribune Paul Gapp escribió que el frontón había "hecho historia instantánea" e incitado "un alboroto natural", [191] y la Constitución de Atlanta citó a varios arquitectos que dijeron que el diseño "no podría tener éxito" y era "una tragedia". "Si se toma en serio, [192] Por el contrario, The Baltimore Sun expresó su optimismo de que el diseño inspiraría estructuras similares en el centro de Baltimore . [193] La respuesta cínica a los planes iniciales fueron Johnson para defender públicamente su plan en 1978, tanto en un New York Times artículo de opinión [187] [194] y un discurso para el Instituto Americano de Arquitectos . [195]
Cuando el 550 Madison Avenue estaba casi terminado, Goldberger lo reevaluó como una estructura importante desde el punto de vista arquitectónico, aunque dijo que la terminación "amenazaba con ser algo anticlímax". [64] [184] [196] Ellen Posner de The Wall Street Journal dijo que "no es de extrañar que algunos de los votos negativos originales hayan sido reformulados como positivos". [197] Después de que se terminó el edificio, se recibió mucho más positivamente que durante su construcción. [107] Susan Doubliet escribió para Progressive Architecture que el edificio era "más placentero para los transeúntes de lo que cualquiera hubiera predicho", al tiempo que afirmaba que "se esperaba más" del diseño desorganizado. [20] [107] El historiador del arte Vincent Scully dijo que 550 Madison Avenue "se hace cargo de la calle" y que el frontón "tiene el efecto de hacernos preguntarnos por qué permitimos que la gente construyera rascacielos con cimas planas". [107] [198]
El rediseño de Sony del atrio y las arcadas del edificio en la década de 1990 recibió críticas mixtas. [70] [124] Algunos espectadores elogiaron la apertura del atrio y los espacios comerciales; un visitante entrevistado por The New York Times consideró los cambios como algo parecido a un comercial de televisión a cambio de un beneficio público. Otros desaprobaron las muchas referencias a Sony, incluida Ruth Messinger , el distrito de Manhattan presente en ese momento, que percibió el atrio como "demasiado comercial". [49] Progressive Architecture caracterizó el atrio como "no tan malo" estéticamente, pero dijo que las comodidades comerciales de Sony no eran necesariamente una compensación suficiente para el espacio público. [199]
Importancia arquitectónica
Con adiciones ornamentales como el frontón y el arco a nivel del suelo, el edificio desafió la demanda del modernismo arquitectónico de un funcionalismo austero y un diseño puramente eficiente. [10] Wolf Von Eckardt escribió para The Washington Post en 1978: "Creo que Johnson bien puede unir la arquitectura contemporánea nuevamente y sacarla tanto de la caja de vidrio como de la escultura de concreto hacia una nueva gentileza ecuménica". [200] De manera similar, el crítico Reyner Banham pensó que el edificio tenía el potencial de remodelar la arquitectura en la ciudad de Nueva York y en la era posmoderna. [107] [106] [201] El efecto sobre el público en general se ha descrito como legitimador del movimiento posmoderno a nivel mundial. Johnson describió el edificio como "un cambio simbólico de la parte superior plana" de los rascacielos de estilo internacional como la cercana Lever House . [32] En una conversación con los investigadores de LPC, Burgee dijo que recibió numerosas cartas de arquitectos más jóvenes que expresaron su gratitud porque "las reglas anteriores ya no se aplican". [106]
Por su diseño del edificio AT&T, Johnson recibió el Medallón de Bronce del gobierno de la ciudad en 1978. [73] Johnson también recibió la Medalla de Oro 1978 del Instituto Americano de Arquitectos , y fue el primer arquitecto en recibir un Premio de Arquitectura Pritzker en 1979. [202]
Ver también
- Lista de monumentos designados de la ciudad de Nueva York en Manhattan desde las calles 14 a 59
- Lista de los edificios más altos de la ciudad de Nueva York
- Centro corporativo de AT&T
- Edificio Sony (Tokio)
Referencias
Notas
- ↑ La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York describe que las plantas de las torres miden 200 por 100 pies (61 por 30 m), pero también describe que las fachadas de las calles 55 y 56 miden 90 pies (27 m) de ancho. [21]
- ^ La altura de la galería también se cita como 65 pies. [40]
- ^ Según The New Yorker , el costo proyectado inicial fue de $ 110 millones, aunque este costo no estaba fechado. [80]
- ^ A AT&T se le otorgó permiso para agregar 81,928 pies cuadrados (7,611.4 metros cuadrados), aproximadamente cuatro pisos, a cambio del espacio público abierto y el museo de comunicaciones. La compañía recibió 43,000 pies cuadrados (4,000 m 2 )adicionales, o dos pisos, para crear unagalería cubierta de14,000 pies cuadrados (1,300 m 2 ) a lo largo de Madison Avenue con asientos y quioscos minoristas. [96]
- ^ El edificio recibió 3 pies cuadrados de espacio interior adicional por cada pie cuadrado de espacio de arcade, y recibió 11 pies cuadrados de espacio interior por cada pie cuadrado de espacio de atrio en la mitad del bloque. Aproximadamente 10,560 pies cuadrados (981 m 2 ) se eliminarían de la galería, porlo que se perderían31,680 pies cuadrados (2,943 m 2 ) de bonificación interior. Se agregarían aproximadamente 4,106 pies cuadrados (381.5 m 2 ) al atrio de la cuadra central, por lo que se agregarían 45,166 pies cuadrados (4,196.1 m 2 ) de bonificación interior. [43]
Citas
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Fuentes
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enlaces externos
- Página web oficial