El retrato del siglo XVI Mona Lisa , o La Gioconda ( La Joconde ), pintado al óleo sobre un panel de álamo por Leonardo da Vinci , ha sido objeto de una considerable especulación. [1]
Columnas y recortes
Durante mucho tiempo se ha argumentado que después de la muerte de Leonardo, la pintura fue cortada quitando parte del panel de ambos lados. Las primeras copias representan columnas a ambos lados de la figura. En el original solo se pueden ver los bordes de las bases. [2] Sin embargo, algunos historiadores del arte, como Martin Kemp , ahora argumentan que la pintura no ha sido alterada y que las columnas representadas en las copias fueron agregadas por los copistas. Este último punto de vista se reforzó durante 2004 y 2005 cuando un equipo internacional de 39 especialistas llevó a cabo el examen científico más completo de la Mona Lisa hasta ahora realizado. Debajo del marco (el actual se instaló en la Mona Lisa en 2004) se descubrió una "reserva" alrededor de los cuatro bordes del panel. Una reserva es un área de madera desnuda que rodea la parte de yeso y pintado del panel. Que esto es una reserva genuina, y no el resultado de la remoción del yeso o la pintura, se demuestra por un borde elevado que todavía existe alrededor del yeso, el resultado de la acumulación desde el borde de las pinceladas en el borde del área del yeso.
El área de reserva, que probablemente tenía hasta 20 mm (0,79 pulgadas) originalmente parece haber sido recortada en algún punto probablemente para encajar en un marco (sabemos que en el encuadre de 1906 fue el marco en sí el que se recortó, no la imagen, por lo que debe haber sido antes), sin embargo, en ningún momento se ha recortado la pintura real de Leonardo. Por lo tanto, las columnas en las primeras copias deben ser invenciones de esos artistas o copias de otra versión de estudio (desconocida) de Mona Lisa . [ cita requerida ]
Paisaje
La gente de Arezzo en Val di Chiana , un valle en la Toscana , ha reclamado tradicionalmente el paisaje de Mona Lisa como suyo. Un artículo publicado en la revista Cartographica sugiere que el paisaje consta de dos partes que, cuando se colocan juntas, corresponden al mapa topográfico de Leonardo, el Val di Chiana . [3]
Otras versiones
Se ha sugerido que Leonardo creó más de una versión de la pintura. Otro contendiente es Isleworth Mona Lisa , que había estado escondida en la bóveda de un banco suizo durante 40 años antes de ser revelada al público el 27 de septiembre de 2012. [4] El Instituto Federal Suizo de Tecnología en Zurich ha fechado la pieza en vida de Leonardo. , y un experto en geometría sagrada dice que se ajusta a las estructuras de líneas básicas del artista. [5] [6]
Se ha hecho lo mismo para una versión de la colección Vernon . [7] La Mona Lisa de Vernon es particularmente interesante porque originalmente era parte de la colección del Louvre. Otra versión, que data de c. 1616, se dio en c. 1790 a Joshua Reynolds por el duque de Leeds a cambio de un autorretrato de Reynolds. Reynolds pensó que era la pintura real y la francesa una copia, que ahora ha sido refutada. Sin embargo, es útil porque se copió cuando los colores del original eran mucho más brillantes de lo que son ahora, por lo que da cierta sensación de la apariencia del original "como nuevo". Está en una colección privada, pero se exhibió en 2006 en la Dulwich Picture Gallery . [8]
En enero de 2012, el Museo del Prado de Madrid anunció que había descubierto y restaurado casi por completo una copia del cuadro de un alumno de Leonardo, muy posiblemente pintado junto al maestro. [9] La copia da una mejor indicación de cómo se veía el retrato en ese momento, ya que el barniz del original se ha agrietado y amarilleado con el tiempo. [10]
Los investigadores de imágenes alemanes Claus-Christian Carbon de la Universidad de Bamberg y Vera Hesslinger de la Universidad de Mainz realizaron un análisis más detallado de la versión del Museo del Prado, comparándola con la Mona Lisa de Da Vinci , y en mayo de 2014 especularon que, basándose en el análisis en perspectiva de características clave en las imágenes, las dos imágenes fueron pintadas al mismo tiempo desde puntos de vista ligeramente diferentes. Además, propusieron que dos imágenes pueden formar un par estereoscópico , creando la ilusión de profundidad tridimensional , cuando se ven una al lado de la otra. [11] Sin embargo, un estudio publicado en 2017 ha demostrado que este par estereoscópico, de hecho, no proporciona una profundidad estereoscópica confiable. [12]
Versiones desnudas
Hay varias copias de la imagen en las que la figura aparece desnuda. Estos también han llevado a la especulación de que fueron copiados de un original perdido de Leonardo que representa a Lisa desnuda. [13] Estos incluyen:
- Salaì , mujer desnuda (Donna Nuda) . Óleo sobre lienzo, 86,5 x 66,5 cm. Hermitage , San Petersburgo, Rusia.
- Salaì , Mona Vanna . Louvre , París.
- Mona Vanna , siglo XVI, de la colección del tío cardenal de Napoleón Joseph Fesch (1763-1839)
- La Belle Gabrielle , del siglo XVI, de la colección del Conde de Spencer, Northampton , Inglaterra
- Carlo Antonio Procaccini , Flora , c. 1600. Accademia Carrara , Bérgamo , Italia
- Joos van Cleve , Mona Vanna Nuda , Galería Nacional, Praga
- Joos van Cleve , Retrato de una mujer , Museo Estatal del Palacio Rheydt
- Barthel Bruyn , Gioconda desnuda , siglo XVI
Sonrisa
La sonrisa de Mona Lisa ha sido en repetidas ocasiones objeto de muchas interpretaciones —muy variadas—. Muchos investigadores han intentado explicar por qué las personas ven la sonrisa de manera tan diferente. Las explicaciones van desde teorías científicas sobre la visión humana hasta curiosas suposiciones sobre la identidad y los sentimientos de Mona Lisa .
La profesora Margaret Livingstone de la Universidad de Harvard ha argumentado que la sonrisa se dibuja principalmente en frecuencias espaciales bajas , por lo que se puede ver mejor desde la distancia o con la visión periférica . Así, por ejemplo, la sonrisa aparece más llamativa cuando se mira a los ojos del retrato que cuando se mira la boca. [14] [15] [16] Christopher Tyler y Leonid Kontsevich del Instituto Smith-Kettlewell en San Francisco creen que la naturaleza cambiante de la sonrisa es causada por niveles variables de ruido aleatorio en el sistema visual humano . [17] Dina Goldin, profesora adjunta de la Universidad de Brown , ha argumentado que el secreto está en la posición dinámica de los músculos faciales de Mona Lisa , donde el ojo de nuestra mente extiende inconscientemente su sonrisa; el resultado es una dinámica inusual en el rostro que invoca emociones sutiles pero fuertes en el espectador de la pintura. [18]
A finales de 2005, investigadores holandeses de la Universidad de Amsterdam analizaron la imagen de la pintura a través de un software informático de " reconocimiento de emociones " desarrollado en colaboración con la Universidad de Illinois en Urbana-Champaign. La demostración de tecnología encontró que la sonrisa era 83% feliz, 9% disgustada, 6% temerosa, 2% enojada, menos del 1% neutral y 0% sorprendida. [19] [20]
Escaneo infrarrojo
En 2004, los expertos del Consejo Nacional de Investigación de Canadá realizaron un escaneo infrarrojo tridimensional . Debido al envejecimiento del barniz de la pintura, es difícil discernir los detalles. Bruno Mottin, del "Centro de Investigación y Restauración" de los museos franceses, utilizó los datos del escaneo y del infrarrojo para argumentar que el velo de gasa transparente que lleva la modelo es un guarnello, que suelen utilizar las mujeres durante el embarazo o justo después de dar a luz. Sandro Botticelli pintó un guarnello similar en su Retrato de Smeralda Brandini (c. 1470/1475), que representa a una mujer embarazada, que se exhibe en el Victoria and Albert Museum de Londres. [21] Además, esta reflectografía reveló que el cabello de Mona Lisa no está suelto, sino que parece sujeto en la parte posterior de la cabeza a un sombrero o sujeto en un moño y cubierto con un velo, bordeado con un dobladillo enrollado sombrío. . En el siglo XVI, el cabello suelto sobre los hombros era el estilo habitual de las mujeres jóvenes solteras o de las prostitutas. Esta aparente contradicción con su condición de mujer casada se ha resuelto.
Los investigadores también utilizaron los datos para revelar detalles sobre la técnica utilizada y predecir que la pintura se degradará muy poco si se continúan las técnicas de conservación actuales. [22] [23] Durante 2006, la Mona Lisa se sometió a una importante observación científica que demostró a través de cámaras infrarrojas que originalmente llevaba un gorro y agarraba su silla, algo que Da Vinci decidió cambiar como una ocurrencia tardía. [24]
Cejas y pestañas
Un misterio de larga data de la pintura es por qué Mona Lisa presenta cejas muy tenues y aparentemente no tiene pestañas. En octubre de 2007, Pascal Cotte, un ingeniero e inventor francés, dice que descubrió con una cámara de alta definición que Leonardo da Vinci originalmente pintaba cejas y pestañas. La creación de un ultra-alta resolución de primer plano que magnificada Mona Lisa ' s cara 24 veces, Cotte dice que encontró una sola pincelada de un solo pelo por encima del ojo izquierdo. “Un día digo, si puedo encontrar solo un cabello, solo un cabello de la ceja, definitivamente tendré la prueba de que originalmente Leonardo da Vinci había pintado pestañas y cejas”, dijo Cotte. El ingeniero afirma que otros pelos de las cejas que podrían haber aparecido en la pintura pueden haberse desvanecido o borrarse inadvertidamente por un mal intento de limpiar la pintura. Además, Cotte dice que su trabajo descubrió pruebas de que sus manos estaban originalmente pintadas en una posición ligeramente diferente a la del retrato final. [25]
Vidas de artistas de Giorgio Vasari describe la pintura como de cejas espesas; sin embargo, si bien esto puede significar que las cejas y las pestañas se quitaron accidentalmente, también podría significar que Vasari no tenía conocimiento de primera mano del trabajo.
Sujeto
Aunque la modelo ha sido identificada tradicionalmente como Lisa del Giocondo , la falta de evidencia definitiva ha alimentado durante mucho tiempo las teorías alternativas. Durante los últimos años de su vida, Leonardo habló de un retrato "de cierta dama florentina hecho en vida a pedido del magnífico Giuliano de 'Medici ". No se ha encontrado evidencia que indique un vínculo entre Lisa del Giocondo y Giuliano de 'Medici, pero el comentario podría referirse a uno de los otros dos retratos de mujeres ejecutados por Leonardo.
La artista Susan Dorothea White ha interpretado las proporciones masculinas de la arquitectura craneal de Mona Lisa en sus obras de arte anatómicas Anatomy of a Smile: Mona's Bones (2002) y Mona Masticating (2006). [26] Lillian Schwartz de Bell Labs sugiere que la Mona Lisa es en realidad un autorretrato. Ella apoya esta teoría con los resultados de un análisis digital de los rasgos faciales de la mujer del cuadro y los del famoso Retrato de un hombre con tiza roja . Sin embargo, el dibujo en el que Schwartz basó la comparación puede no ser un autorretrato. [27]
Para Sigmund Freud, la famosa media sonrisa era un recuerdo recuperado de la madre de Leonardo. [28] En 1994, el biógrafo de Leonardo, Serge Bramly , escribió: "Hay alrededor de una docena de posibles identificaciones de la modelo, todas más o menos defendibles ... Algunas personas han sugerido que no había ningún modelo, que Leonardo estaba pintando a una mujer ideal". . " [29]
En 2004, el historiador Giuseppe Pallanti publicó Monna Lisa, Mulier Ingenua (publicado en inglés como Mona Lisa Revealed: The True Identity of Leonardo's Model ). [30] El libro reunió evidencia de archivo en apoyo de la identificación tradicional del modelo como Lisa. Según Pallanti, la evidencia sugiere que el padre de Leonardo era amigo de del Giocondo: "El retrato de Mona Lisa , hecho cuando Lisa del Giocondo tenía unos 24 años, probablemente fue encargado por el propio padre de Leonardo para sus amigos, ya que se sabe que hecho al menos en otra ocasión ". [31] [32] En 2007, el genealogista Domenico Savini identificó a las princesas Natalia e Irina Strozzi como descendientes de Lisa del Giocondo. [33] Los datos escaneados obtenidos en 2004 sugirieron que la pintura databa de alrededor de 1503 y conmemoraba el nacimiento del segundo hijo de Giocondo. [34] [35]
En 2011, el historiador de arte Silvano Vinceti afirmó que el antiguo aprendiz (y posible amante) de Leonardo, Salaì , fue la inspiración y la figura de la pintura. [36]
En 2005 , los académicos de la Universidad de Heidelberg descubrieron notas garabateadas en los márgenes de un libro por su propietario en octubre de 1503. [37] Estas notas afirman que Leonardo está trabajando "en la cabeza de Lisa del Giocondo". Algunos ven esto como una confirmación de que una tal Lisa del Giocondo ha sido la niñera de la Mona Lisa . Sin embargo, estas notas no ofrecen ninguna descripción de la pintura o el dibujo y podrían atribuirse a cualquier retrato femenino de esa época.
En 2011, tras el descubrimiento de documentos antiguos que indicaban que Lisa del Giocondo estaba enterrada debajo de un convento en Florencia, se realizó una excavación. [38]
En 2014, Angelo Paratico sugirió que la madre de Leonardo (probablemente Mona Lisa) era una esclava china. También se ha sugerido que era una esclava del Medio Oriente. [39]
Desordenes metabólicos
En enero de 2010, el Dr. Vito Franco, profesor de anatomía patológica en la Universidad de Palermo , publicó una investigación en un artículo en el periódico La Stampa y en una conferencia médica en Florencia que sugería que el sujeto mostraba claros signos de xantelasma , pequeñas acumulaciones de material rico en colesterol. debajo de la piel, quizás causado por problemas en su tracto biliar , debido a la hiperlipidemia , un trastorno metabólico hereditario . El Dr. Franco también sugirió que muestra signos de tener un lipoma detrás del ojo derecho. [40]
Cartas e identidad del modelo
En diciembre de 2010, el historiador de arte italiano Silvano Vinceti informó que la Mona Lisa parece tener letras y números diminutos en los ojos que solo son aparentes cuando se ven con una lupa y poco después dijo que el modelo era el aprendiz masculino de Leonardo, Gian Giacomo Caprotti (conocido como Salaì ) y que las cartas eran pistas de su identidad. El Louvre, señalando que no había tenido acceso a la pintura real, dijo que después de "todas las pruebas de laboratorio posibles" en 2004 y 2009, "no se descubrieron inscripciones, letras o números durante las pruebas". y que “El envejecimiento de la pintura sobre madera ha provocado la aparición de un gran número de grietas en la pintura, que han provocado la aparición de una serie de formas que muchas veces han sido objeto de sobreinterpretaciones”. [41] [42]
Referencias
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