La Basílica Papal de San Pedro en el Vaticano (en italiano : Basílica Papale di San Pietro in Vaticano ), o simplemente Basílica de San Pedro (en latín : Basílica Sancti Petri ), es una iglesia construida en estilo renacentista ubicada en la Ciudad del Vaticano , el enclave papal. que está dentro de la ciudad de Roma .
Basílica de San Pedro | |
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Basílica Papal de San Pedro en el Vaticano | |
41 ° 54′08 ″ N 12 ° 27′12 ″ E / 41.90222 ° N 12.45333 ° ECoordenadas : 41 ° 54′08 ″ N 12 ° 27′12 ″ E / 41.90222 ° N 12.45333 ° E | |
Localización | Ciudad del Vaticano |
País | Ciudad del Vaticano |
Denominación | católico |
Tradicion | Rito Romano |
Sitio web | Basílica de San Pedro |
Historia | |
Estado | Basílica mayor papal |
Dedicación | San Pedro |
Consagrado | 18 de noviembre de 1626 |
Arquitectura | |
Arquitecto (s) | |
Estilo | Renacimiento y Barroco |
Revolucionario | 18 de abril de 1506 |
Terminado | 18 de noviembre de 1626 |
Especificaciones | |
Largo | 220 metros (720 pies) |
Ancho | 150 metros (490 pies) |
Altura | 136,6 metros (448 pies) [1] |
Altura de la nave | 46,2 metros (152 pies) |
Diámetro de la cúpula (exterior) | 42 metros (138 pies) |
Diámetro de la cúpula (interior) | 41,5 metros (136 pies) |
Administración | |
Diócesis | Roma |
Clero | |
Arcipreste | Mauro Gambetti |
UNESCO sitio de Patrimonio Mundial | |
Nombre oficial | Ciudad del Vaticano |
Tipo | Cultural |
Criterios | yo, ii, iv, vi |
Designado | 1984 (octava sesión ) |
Numero de referencia. | 286 |
Estado Parte | Santa Sede |
Región | Europa y América del Norte |
Diseñada principalmente por Donato Bramante , Miguel Ángel , Carlo Maderno y Gian Lorenzo Bernini , San Pedro es la obra más famosa de la arquitectura renacentista [2] y la iglesia más grande del mundo en términos de interior. [nota 1] Si bien no es la iglesia madre de la Iglesia Católica ni la catedral de la Diócesis de Roma (estos títulos equivalentes se encuentran en la Archibasílica de San Juan de Letrán en Roma), San Pedro es considerado como uno de los más santos Santuarios católicos. Se ha descrito como "ocupando una posición única en el mundo cristiano " [3] y como "la más grande de todas las iglesias de la cristiandad ". [2] [4]
La tradición católica sostiene que la basílica es el lugar de enterramiento de San Pedro , el principal de los apóstoles de Jesús y también el primer obispo de Roma (Papa) . La tumba de San Pedro supuestamente se encuentra directamente debajo del altar mayor de la basílica. Por esta razón, muchos papas han sido enterrados en San Pedro desde el período paleocristiano. Una iglesia ha estado en este sitio desde la época del emperador romano Constantino el Grande . La antigua Basílica de San Pedro data del siglo IV d.C. La construcción de la actual basílica comenzó el 18 de abril de 1506 y se completó el 18 de noviembre de 1626. [5]
San Pedro es famoso como lugar de peregrinaje y por sus funciones litúrgicas . El Papa preside una serie de liturgias a lo largo del año, tanto dentro de la basílica como en la contigua Plaza de San Pedro ; estas liturgias atraen audiencias de 15.000 a más de 80.000 personas. [6] San Pedro tiene muchas asociaciones históricas, con la Iglesia Cristiana Primitiva , el Papado , la Reforma Protestante y la Contrarreforma Católica y numerosos artistas, especialmente Miguel Ángel . Como obra de arquitectura, se considera el edificio más grande de su época. [7] San Pedro es una de las cuatro iglesias del mundo que ostentan el rango de basílica mayor , las cuatro de las cuales se encuentran en Roma. Contrariamente a la idea errónea popular, no es una catedral porque no es la sede de un obispo; la cátedra del Papa como obispo de Roma está en San Juan de Letrán . [8]
Descripción general
San Pedro es una iglesia construida en estilo renacentista ubicada en la Ciudad del Vaticano al oeste del río Tíber y cerca de la colina Janiculum y el mausoleo de Adriano . Su cúpula central domina el horizonte de Roma. Se accede a la basílica a través de la Plaza de San Pedro , una explanada en dos secciones, ambas rodeadas por altas columnatas . El primer espacio es ovalado y el segundo trapezoidal. La fachada de la basílica, con un orden gigante de columnas, se extiende a lo largo del final de la plaza y se accede por escalones en los que se encuentran dos estatuas de 5,55 metros (18,2 pies) de los apóstoles de Roma del siglo I, los santos Pedro y Pablo . [9] [10]
La basílica es de forma cruciforme , con una nave alargada en forma de cruz latina, pero los primeros diseños eran para una estructura de planta central y esto todavía se evidencia en la arquitectura. El espacio central está dominado tanto externa como internamente por una de las cúpulas más grandes del mundo. La entrada se realiza a través de un nártex , o vestíbulo de entrada, que se extiende a lo largo del edificio. Una de las puertas de bronce decoradas que parten del nártex es la Puerta Santa , que solo se abre durante los jubileos . [9]
Las dimensiones interiores son enormes en comparación con otras iglesias. [5] Un autor escribió: "Solo gradualmente nos damos cuenta: cuando vemos a la gente acercarse a tal o cual monumento, extrañamente parecen encogerse; por supuesto, son empequeñecidos por la escala de todo lo que hay en el edificio. Esto a su vez nos abruma ". [11]
La nave que conduce a la cúpula central tiene tres tramos, con pilares que sostienen una bóveda de cañón, la más alta de cualquier iglesia. La nave está enmarcada por amplios pasillos que tienen varias capillas fuera de ellos. También hay capillas que rodean la cúpula. Moviéndose alrededor de la basílica en el sentido de las agujas del reloj son: El Baptisterio , la Capilla de la Presentación de la Virgen , la Capilla del Coro más grande, el Altar de la Transfiguración, la Capilla Clementina con el altar de San Gregorio , la Entrada de la Sacristía , el Altar de la Mentira, el crucero izquierdo con altares a la Crucifixión de San Pedro, San José y Santo Tomás , el altar del Sagrado Corazón , la Capilla de la Virgen de la Columna, el altar de San Pedro y el Paralítico, el ábside con el Cátedra de San Pedro , el altar de San Pedro levantando a Tabita , el altar de Santa Petronilla, el altar del Arcángel Miguel , el altar de la Navicella , el crucero derecho con altares de San Erasmo , Santos Processo y Martiniano, y San Wenceslao , el altar de San Jerónimo, el altar de San Basilio , la Capilla Gregoriana con el altar de la Virgen del Socorro, la Capilla más grande del Santísimo Sacramento , la Capilla de San Sebastián y la Capilla de la Piedad . [9] Los monumentos, en el sentido de las agujas del reloj, son para: María Clementina Sobieski, Los Estuardo, Benedicto XV, Juan XXIII, San Pío X, Inocencio VIII, León XI, Inocencio XI, Pío VII, Pío VIII, Alejandro VII, Alejandro VIII, Pablo III, Urbano VIII, Clemente X, Clemente XIII, Benedicto XIV, San Pedro (estatua de bronce), Gregorio XVI, Gregorio XIV, Gregorio XIII, Matilde de Canossa, Inocencio XII, Pío XII, Pío XI, Cristina de Suecia , León XII. En el corazón de la basílica, bajo el altar mayor, se encuentra la Confessio o Capilla de la Confesión , en referencia a la confesión de fe de San Pedro, que condujo a su martirio. Dos escaleras curvas de mármol conducen a esta capilla subterránea al nivel de la iglesia de Constantino e inmediatamente encima del supuesto lugar de enterramiento de San Pedro.
Todo el interior de San Pedro está profusamente decorado con mármol, relieves, esculturas arquitectónicas y dorados. La basílica contiene una gran cantidad de tumbas de papas y otras personas notables, muchas de las cuales se consideran obras de arte excepcionales. También hay una serie de esculturas en nichos y capillas, incluida la Piedad de Miguel Ángel . La característica central es un baldaquino , o dosel sobre el Altar Papal, diseñado por Gian Lorenzo Bernini . El ábside culmina en un conjunto escultórico, también de Bernini, que contiene la simbólica Cátedra de San Pedro .
Un observador escribió: "La Basílica de San Pedro es la razón por la que Roma sigue siendo el centro del mundo civilizado. Por razones religiosas, históricas y arquitectónicas, por sí misma justifica un viaje a Roma, y su interior ofrece un palimpsesto de estilos artísticos en su interior. mejor ... " [12]
El filósofo estadounidense Ralph Waldo Emerson describió a San Pedro como "un adorno de la tierra ... lo sublime de lo bello". [13]
Estado
La Basílica de San Pedro es una de las basílicas papales (anteriormente denominadas "basílicas patriarcales") [nota 2] y una de las cuatro basílicas mayores de Roma, las otras basílicas mayores (todas las cuales también son basílicas papales) son las basílicas de San Juan de Letrán , Santa María la Mayor y San Pablo extramuros . El rango de basílica mayor confiere a la basílica de San Pedro precedencia sobre todas las basílicas menores del mundo. Sin embargo, a diferencia de todas las demás basílicas mayores papales, está totalmente dentro del territorio y, por lo tanto, de la jurisdicción soberana del Estado de la Ciudad del Vaticano , y no de la de Italia. [14] Esto contrasta con las otras tres basílicas mayores papales, que están dentro del territorio italiano y no del territorio del Estado de la Ciudad del Vaticano. (Tratado de Letrán de 1929, artículo 15 ( Ibidem )) Sin embargo, la Santa Sede posee plenamente estas tres basílicas, e Italia está legalmente obligada a reconocer su plena propiedad de las mismas (Tratado de Letrán de 1929, artículo 13 ( Ibidem )) y conceder a todos ellos "la inmunidad concedida por el Derecho Internacional a las sedes de los agentes diplomáticos de Estados extranjeros" (Tratado de Letrán de 1929, artículo 15 ( Ibidem )).
Es el edificio más destacado de la Ciudad del Vaticano . Su cúpula es una característica dominante del horizonte de Roma. Probablemente la iglesia más grande de la cristiandad , [nota 1] cubre un área de 2,3 hectáreas (5,7 acres). Uno de los lugares más sagrados del cristianismo y la tradición católica, es tradicionalmente el lugar de enterramiento de su titular, San Pedro , quien fue el jefe de los doce Apóstoles de Jesús y, según la tradición, el primer obispo de Antioquía y más tarde el primero. Obispo de Roma , convirtiéndolo en el primer Papa . Aunque el Nuevo Testamento no menciona el martirio de San Pedro en Roma, la tradición, basada en los escritos de los Padres de la Iglesia , [ aclaración necesaria ] sostiene que su tumba está debajo del baldaquino y el altar de la Basílica en la "Confesión" . Por esta razón, muchos Papas, desde los primeros años de la Iglesia, han sido enterrados cerca del Papa San Pedro en la necrópolis debajo de la Basílica. La construcción de la actual basílica, sobre la antigua basílica de Constantino, comenzó el 18 de abril de 1506 y terminó en 1615. Finalmente, el 18 de noviembre de 1626, el Papa Urbano VIII dedicó solemnemente la Basílica. [5]
La Basílica de San Pedro no es la sede oficial del Papa ni la primera en rango entre las Basílicas Mayores de Roma. Este honor lo tiene la catedral del Papa, la Archibasílica de San Juan de Letrán, que es la iglesia madre de todas las iglesias en comunión con la Iglesia Católica . Sin embargo, San Pedro es sin duda la principal iglesia del Papa en términos de uso porque la mayoría de las liturgias y ceremonias papales tienen lugar allí debido a su tamaño, proximidad a la residencia papal y ubicación dentro de la Ciudad del Vaticano propiamente dicha. La " Cátedra de San Pedro ", o cátedra , una silla antigua que a veces se presume que fue utilizada por el mismo San Pedro, pero que fue un regalo de Carlos el Calvo y utilizada por muchos papas, simboliza la línea continua de sucesión apostólica de San .Pedro al Papa reinante. Ocupa una posición elevada en el ábside de la Basílica, sostenida simbólicamente por los Doctores de la Iglesia e iluminada simbólicamente por el Espíritu Santo . [15]
Como una de las estructuras constituyentes de la Ciudad del Vaticano de importancia histórica y arquitectónica, la Basílica de San Pedro fue inscrita como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1984 según los criterios (i), (ii), (iv) y (vi). [16] Con un área exterior de 21.095 metros cuadrados (227.060 pies cuadrados), [17] un área interior de 15.160 metros cuadrados (163.200 pies cuadrados), [18] [19] La Basílica de San Pedro es el edificio de la iglesia cristiana más grande en el mundo por las dos últimas métricas y la segunda más grande por la primera a partir de 2016[actualizar]. La parte superior de su cúpula, a 448,1 pies (136,6 m), también lo coloca como el segundo edificio más alto de Roma a partir de 2016.[actualizar]. [20] La enorme altura de la cúpula la colocó entre los edificios más altos del Viejo Mundo , y sigue teniendo el título de la cúpula más alta del mundo . Aunque era la cúpula más grande del mundo por diámetro en el momento de su finalización, ya no tiene esta distinción. [21]
Historia
Lugar de enterramiento de San Pedro
Después de la crucifixión de Jesús, está registrado en el libro bíblico de los Hechos de los Apóstoles que uno de sus doce discípulos, Simón conocido como San Pedro, un pescador de Galilea , tomó una posición de liderazgo entre los seguidores de Jesús y fue de gran importancia. en la fundación de la Iglesia cristiana . El nombre Peter es "Petrus" en latín y "Petros" en griego, derivado de " petra " que significa "piedra" o "roca" en griego , y es la traducción literal del arameo "Kepa", el nombre dado a Simón. por Jesús. ( Juan 1:42 y ver Mateo 16:18 )
La tradición católica sostiene que Pedro, después de un ministerio de treinta y cuatro años, viajó a Roma y se encontró con su martirio allí junto con Pablo el 13 de octubre de 64 d.C. durante el reinado del emperador romano Nerón . Su ejecución fue uno de los muchos martirios de cristianos que siguieron al Gran Incendio de Roma . Según Jerónimo , Pedro fue crucificado cabeza abajo, por su propia solicitud, porque se consideraba indigno de morir de la misma manera que Jesús. [22] La crucifixión tuvo lugar cerca de un antiguo obelisco egipcio en el Circo de Nerón . [23] El obelisco se encuentra ahora en la Plaza de San Pedro y es venerado como un "testigo" de la muerte de Pedro. Es uno de varios obeliscos antiguos de Roma . [24]
Según la tradición, los restos de Peter fueron enterrados a las afueras del Circo, en el Mons Vaticanus al otro lado de la Via Cornelia del Circo, a menos de 150 metros (490 pies) de su lugar de muerte. La Via Cornelia era una carretera que corría de este a oeste a lo largo de la pared norte del Circo en un terreno ahora cubierto por las partes sur de la Basílica y la Plaza de San Pedro. Un santuario fue construido en este sitio algunos años más tarde. Casi trescientos años después, se construyó la antigua basílica de San Pedro sobre este sitio. [23]
El área ahora cubierta por la Ciudad del Vaticano había sido un cementerio durante algunos años antes de que se construyera el Circo de Nerón. Fue un cementerio para las numerosas ejecuciones en el Circo y contuvo muchos entierros cristianos porque durante muchos años después del entierro de San Pedro muchos cristianos eligieron ser enterrados cerca de Pedro.
En 1939, bajo el reinado del Papa Pío XII, se iniciaron 10 años de investigación arqueológica bajo la cripta de la basílica en un área inaccesible desde el siglo IX. Las excavaciones revelaron los restos de santuarios de diferentes períodos en diferentes niveles, desde Clemente VIII (1594) hasta Calixto II (1123) y Gregorio I (590-604), construidos sobre un edículo que contiene fragmentos de huesos que se doblaron en un tejido con decoraciones de oro, teñidas con el precioso morado murex . Aunque no se pudo determinar con certeza que los huesos fueran los de Pedro, las raras vestiduras sugerían un entierro de gran importancia. El 23 de diciembre de 1950, en su transmisión de radio al mundo antes de la Navidad, el Papa Pío XII anunció el descubrimiento de la tumba de San Pedro . [25]
Basílica de San Pedro Viejo
La antigua Basílica de San Pedro fue la iglesia del siglo IV iniciada por el emperador Constantino el Grande entre el 319 y el 333 d.C. [26] Era de forma típica basilical, con una amplia nave y dos pasillos a cada lado y un extremo absidal, con la adición de un crucero o bema , dando al edificio la forma de una cruz tau . Tenía más de 103,6 metros (340 pies) de largo y la entrada estaba precedida por un gran atrio con columnas . Esta iglesia se había construido sobre el pequeño santuario que se cree que marca el lugar del entierro de San Pedro , aunque la tumba fue "destrozada" en el 846 d . C. [27] Contenía una gran cantidad de entierros y memoriales, incluidos los de la mayoría de los papas desde San Pedro hasta el siglo XV. Como todas las iglesias más antiguas de Roma, tanto esta iglesia como su sucesora tenían la entrada al este y el ábside en el extremo oeste del edificio. [28] Desde la construcción de la basílica actual, el nombre de Basílica de San Pedro Antiguo se ha utilizado para su predecesor para distinguir los dos edificios. [29]
Planear la reconstrucción
A finales del siglo XV, después de haber sido descuidada durante el período del Papado de Aviñón , la antigua basílica se había deteriorado. Parece que el primer Papa en considerar la reconstrucción o al menos hacer cambios radicales fue el Papa Nicolás V (1447-1455). Encargó el trabajo en el antiguo edificio a Leone Battista Alberti y Bernardo Rossellino y también hizo que Rossellino diseñara un plan para una basílica completamente nueva, o una modificación extrema de la antigua. Su reinado se vio frustrado por problemas políticos y cuando murió, poco se había logrado. [23] Sin embargo, había ordenado la demolición del Coliseo y, en el momento de su muerte, se habían transportado 2.522 carros de piedra para su uso en el nuevo edificio. [23] [nota 3] Se completaron los cimientos de un nuevo crucero y coro para formar una cruz latina abovedada con la nave conservada y los pasillos laterales de la antigua basílica. También se habían construido algunos muros para el coro. [31]
El Papa Julio II planeó mucho más para San Pedro que el programa de reparación o modificación de Nicolás V. En ese momento, Julius estaba planeando su propia tumba, que iba a ser diseñada y adornada con esculturas de Miguel Ángel y colocada dentro de la de San Pedro. [nota 4] En 1505, Julio tomó la decisión de demoler la antigua basílica y reemplazarla con una estructura monumental para albergar su enorme tumba y "engrandecerse en la imaginación popular". [7] Se llevó a cabo un concurso y varios de los diseños han sobrevivido en la Galería de los Uffizi . Una sucesión de papas y arquitectos siguió en los siguientes 120 años, sus esfuerzos combinados dieron como resultado el edificio actual. El plan iniciado por Julio II continuó durante los reinados de León X (1513-1521), Adriano VI (1522-1523). Clemente VII (1523-1534), Pablo III (1534-1549), Julio III (1550-1555), Marcelo II (1555), Pablo IV (1555-1559), Pío IV (1559-1565), Pío V (santo ) (1565-1572), Gregorio XIII (1572-1585), Sixto V (1585-1590), Urbano VII (1590), Gregorio XIV (1590-1591), Inocencio IX (1591), Clemente VIII (1592-1605) , León XI (1605), Pablo V (1605-1621), Gregorio XV (1621-1623), Urbano VIII (1623-1644) e Inocencio X (1644-1655).
Financiamiento con indulgencias
Un método empleado para financiar la construcción de la Basílica de San Pedro fue la concesión de indulgencias a cambio de contribuciones. Un importante promotor de este método de recaudación de fondos fue Albrecht, arzobispo de Mainz y Magdeburg , quien tuvo que saldar las deudas contraídas con la Curia romana contribuyendo al programa de reconstrucción. Para facilitar esto, nombró al predicador dominico alemán Johann Tetzel , cuya habilidad comercial provocó un escándalo. [32]
Un sacerdote agustino alemán , Martín Lutero , escribió al arzobispo Albrecht argumentando en contra de esta "venta de indulgencias". También incluyó su "Disputa de Martín Lutero sobre el poder y la eficacia de las indulgencias", que llegó a conocerse como Las 95 tesis . [33] Esto se convirtió en un factor en el inicio de la Reforma , el nacimiento del protestantismo .
Arquitectura
Planes sucesivos
El proyecto del Papa Julio para el edificio más grandioso de la cristiandad [7] fue objeto de un concurso para el que varias entradas permanecen intactas en la Galería de los Uffizi , Florencia. Fue el diseño de Donato Bramante el que se eligió, y para el cual se colocó la primera piedra en 1506. Este plan tenía la forma de una enorme Cruz griega con una cúpula inspirada en la del enorme templo romano circular, el Panteón . [7] La principal diferencia entre el diseño de Bramante y el del Panteón es que donde la cúpula del Panteón está sostenida por un muro continuo, el de la nueva basílica debía apoyarse solo en cuatro grandes pilares. Esta característica se mantuvo en el diseño definitivo. La cúpula de Bramante debía ser coronada por una linterna con su propia cúpula pequeña, pero por lo demás muy similar en forma a la linterna del Renacimiento temprano de la catedral de Florencia diseñada para la cúpula de Brunelleschi por Michelozzo . [34]
Bramante había previsto que la cúpula central estaría rodeada por cuatro cúpulas inferiores en los ejes diagonales. Los brazos iguales del presbiterio , la nave y el crucero debían ser cada uno de dos tramos que terminaban en un ábside. En cada esquina del edificio había una torre, de modo que el plan general era cuadrado, con los ábsides proyectados en los puntos cardinales. Cada ábside tenía dos grandes contrafuertes radiales, que cuadraban su forma semicircular. [35]
Cuando el Papa Julio murió en 1513, Bramante fue reemplazado por Giuliano da Sangallo y Fra Giocondo , quienes murieron ambos en 1515 (el mismo Bramante había muerto el año anterior). Rafael fue confirmado como arquitecto de San Pedro el 1 de agosto de 1514. [36] El cambio principal en su plan es la nave de cinco tramos, con una fila de capillas absidales complejas en los pasillos a cada lado. El plan de Rafael para el presbiterio y los transeptos hizo que la cuadratura de los muros exteriores fuera más definida al reducir el tamaño de las torres, y los ábsides semicirculares se definieron más claramente rodeando cada uno con un deambulatorio. [37]
En 1520 Raphael también murió, a los 37 años, y su sucesor Baldassare Peruzzi mantuvo los cambios que Raphael había propuesto en la disposición interna de los tres ábsides principales, pero por lo demás volvió a la planta de la cruz griega y otras características de Bramante. [38] Este plan no se llevó a cabo debido a varias dificultades tanto de la Iglesia como del Estado. En 1527 Roma fue saqueada y saqueada por el emperador Carlos V . Peruzzi murió en 1536 sin que su plan se realizara. [7]
En este punto Antonio da Sangallo el Joven presentó un plan que combina rasgos de Peruzzi, Rafael y Bramante en su diseño y extiende el edificio en una nave corta con una amplia fachada y pórtico de proyección dinámica. Su propuesta para la cúpula fue mucho más elaborada tanto en estructura como en decoración que la de Bramante e incluyó nervaduras en el exterior. Al igual que Bramante, Sangallo propuso que la cúpula fuera coronada por una linterna que rediseñó para darle una forma más grande y mucho más elaborada. [39] La principal contribución práctica de Sangallo fue fortalecer los muelles de Bramante que habían comenzado a agrietarse. [23]
El 1 de enero de 1547, en el reinado del Papa Pablo III, Miguel Ángel, entonces en sus setenta, sucedió a Sangallo el Joven como "Capomaestro", el superintendente del programa de construcción en San Pedro. [40] Debe ser considerado como el diseñador principal de una gran parte del edificio tal como está hoy, y como el que llevó la construcción a un punto en el que podría llevarse a cabo. No asumió el trabajo con placer; fue impuesto por el Papa Pablo, frustrado por la muerte de su candidato elegido, Giulio Romano y la negativa de Jacopo Sansovino a dejar Venecia . Miguel Ángel escribió: "Me comprometo a hacer esto sólo por el amor de Dios y en honor del Apóstol". Insistió en que debería tener las manos libres para lograr el objetivo final por cualquier medio que crea conveniente. [23]
La contribución de Miguel Ángel
Miguel Ángel se hizo cargo de un sitio de construcción en el que cuatro pilares, enormes más allá de los construidos desde la antigua época romana, se levantaban detrás de la nave restante de la antigua basílica. También heredó los numerosos esquemas diseñados y rediseñados por algunas de las mentes arquitectónicas y de ingeniería más importantes del siglo XVI. Había ciertos elementos comunes en estos esquemas. Todos pidieron una cúpula que igualara a la diseñada por Brunelleschi un siglo antes y que desde entonces ha dominado el horizonte de la Florencia renacentista, y todos pidieron un plan fuertemente simétrico en forma de cruz griega , como la icónica Basílica de San Marcos en Venecia. , o de cruz latina con los transeptos de forma idéntica al presbiterio, como en la Catedral de Florencia .
Aunque el trabajo había progresado solo un poco en 40 años, Miguel Ángel no descartó simplemente las ideas de los arquitectos anteriores. Se basó en ellos para desarrollar una gran visión. Sobre todo, Miguel Ángel reconoció la calidad esencial del diseño original de Bramante. Volvió a la cruz griega y, como lo expresa Helen Gardner : "Sin destruir los rasgos centralizadores del plan de Bramante, Miguel Ángel, con unos pocos trazos de la pluma, convirtió su complejidad de copo de nieve en una unidad masiva y cohesiva". [41]
En su forma actual, San Pedro ha sido ampliado con una nave por Carlo Maderno . Es el final del presbiterio (el "extremo oriental" eclesiástico) con su enorme cúpula colocada en el centro que es obra de Miguel Ángel. Debido a su ubicación dentro del Estado del Vaticano y a que la proyección de la nave oculta la cúpula cuando se accede al edificio desde la plaza que tiene enfrente, la obra de Miguel Ángel se aprecia mejor desde la distancia. Lo que resulta evidente es que el arquitecto ha reducido en gran medida las formas geométricas claramente definidas del plano de Bramante de un cuadrado con proyecciones cuadradas, y también del plano de Rafael de un cuadrado con proyecciones semicirculares. [42] Miguel Ángel ha difuminado la definición de la geometría al hacer la mampostería externa de proporciones masivas y rellenar cada rincón con una pequeña sacristía o hueco de escalera. El efecto creado es el de una superficie de pared continua que se pliega o fractura en diferentes ángulos, pero carece de los ángulos rectos que generalmente definen el cambio de dirección en las esquinas de un edificio. Este exterior está rodeado por un orden gigante de pilastras corintias, todas colocadas en ángulos ligeramente diferentes entre sí, de acuerdo con los ángulos siempre cambiantes de la superficie de la pared. Sobre ellos, la enorme cornisa se ondula en una banda continua, dando la apariencia de mantener todo el edificio en estado de compresión. [43]
Cúpula: diseños sucesivos y finales
La cúpula de San Pedro se eleva a una altura total de 136,57 metros (448,1 pies) desde el piso de la basílica hasta la parte superior de la cruz externa. Es la cúpula más alta del mundo . [nota 5] Su diámetro interno es de 41,47 metros (136,1 pies), un poco más pequeño que dos de las otras tres enormes cúpulas que lo precedieron, las del Panteón de la Antigua Roma , de 43,3 metros (142 pies), y la Catedral de Florencia de la Antigüedad. Renacimiento , 44 metros (144 pies). Tiene un diámetro mayor en aproximadamente 30 pies (9,1 m) que la iglesia de Santa Sofía de Constantinopla , terminada en 537. Fue en las cúpulas del Panteón y el duomo de Florencia donde los arquitectos de San Pedro buscaron soluciones sobre cómo actuar. construyendo lo que fue concebido, desde el principio, como la cúpula más grande de la cristiandad .
Bramante y Sangallo, 1506 y 1513
La cúpula del Panteón se encuentra en una pared circular sin entradas ni ventanas, excepto una sola puerta. Todo el edificio es tan alto como ancho. Su cúpula está construida en una sola capa de hormigón, aligerada por la inclusión de una gran cantidad de piedras volcánicas toba y pómez. La superficie interior de la cúpula está profundamente artesonada, lo que tiene el efecto de crear nervaduras verticales y horizontales al tiempo que aligera la carga total. En la cima hay una abertura ocular de 8 metros (26 pies) de ancho que proporciona luz al interior. [7]
El plan de Bramante para la cúpula de San Pedro (1506) sigue muy de cerca el del Panteón y, al igual que el del Panteón, fue diseñado para ser construido en Tufa Concrete para el que había redescubierto una fórmula. A excepción del farol que lo remata, el perfil es muy similar, excepto que en este caso, el muro de apoyo se convierte en un tambor elevado por encima del nivel del suelo sobre cuatro pilares macizos. La pared sólida, como se usa en el Panteón, es iluminada en San Pedro por Bramante perforando con ventanas y rodeándola con un peristilo .
En el caso de la catedral de Florencia , la apariencia visual deseada de la cúpula puntiaguda existió durante muchos años antes de que Brunelleschi hiciera factible su construcción. [nota 6] Su construcción de doble capa de ladrillos unidos en un patrón de espina de pescado (reintroducido desde la arquitectura bizantina), y la suave pendiente ascendente de sus ocho nervaduras de piedra hicieron posible que la construcción se llevara a cabo sin el enorme encofrado de madera necesario para construir arcos hemisféricos. Si bien su apariencia, con la excepción de los detalles de la linterna, es completamente gótica, su ingeniería fue muy innovadora y el producto de una mente que había estudiado las enormes bóvedas y la cúpula restante de la Antigua Roma. [34]
El plano de Sangallo (1513), del que todavía existe un gran modelo de madera, mira a estos dos predecesores. Se dio cuenta del valor tanto del artesonado del Panteón como de las nervaduras exteriores de piedra de la Catedral de Florencia. Fortaleció y extendió el peristilo de Bramante en una serie de aberturas arqueadas y ordenadas alrededor de la base, con una segunda arcada de este tipo ubicada en un nivel por encima de la primera. En sus manos, la forma bastante delicada de la linterna, basada en gran medida en la de Florencia, se convirtió en una estructura maciza, rodeada por una base saliente, un peristilo y coronada por una aguja de forma cónica. [39] Según James Lees-Milne, el diseño era "demasiado ecléctico, demasiado atrevido y de mal gusto para haber sido un éxito". [23]
Miguel Ángel y Giacomo della Porta, 1547 y 1585
Miguel Ángel rediseñó la cúpula en 1547, teniendo en cuenta todo lo que había sucedido antes. Su cúpula, como la de Florencia , está construida con dos conchas de ladrillo, la exterior con 16 nervaduras de piedra, el doble que en Florencia pero mucho menos que en el diseño de Sangallo. Como en los diseños de Bramante y Sangallo, la cúpula se levanta de los pilares sobre un tambor. El peristilo circundante de Bramante y la arcada de Sangallo se reducen a 16 pares de columnas corintias, cada una de 15 metros (49 pies) de altura, que se alzan orgullosas del edificio, conectadas por un arco. Visualmente parecen reforzar cada una de las costillas, pero estructuralmente probablemente sean bastante redundantes. La razón de esto es que la cúpula tiene forma ovoide, se eleva abruptamente como la cúpula de la catedral de Florencia y, por lo tanto, ejerce menos empuje hacia afuera que una cúpula hemisférica , como la del Panteón, que, aunque no está apuntalada, es contrarrestado por el empuje hacia abajo de mampostería pesada que se extiende por encima del muro circundante. [7] [23]
El perfil ovoide de la cúpula ha sido objeto de mucha especulación y estudios durante el siglo pasado. Miguel Ángel murió en 1564, dejando el tambor de la cúpula completo y los pilares de Bramante mucho más voluminosos de lo que se diseñaron originalmente, cada uno de 18 metros (59 pies) de ancho. Después de su muerte, el trabajo continuó bajo su asistente Jacopo Barozzi da Vignola con Giorgio Vasari designado por el Papa Pío V como perro guardián para asegurarse de que los planes de Miguel Ángel se llevaran a cabo exactamente. A pesar del conocimiento de Vignola sobre las intenciones de Miguel Ángel, poco sucedió en este período. En 1585, el enérgico Papa Sixto nombró a Giacomo della Porta, que sería asistido por Domenico Fontana . El reinado de cinco años de Sixto fue ver el avance de la construcción a un gran ritmo. [23]
Miguel Ángel dejó algunos dibujos, incluido uno de los primeros dibujos de la cúpula y algunos detalles. También hubo grabados detallados publicados en 1569 por Stefan du Pérac, quien afirmó que eran la solución final del maestro. Miguel Ángel, como Sangallo antes que él, también dejó una gran maqueta de madera. Posteriormente, Giacomo della Porta modificó este modelo de varias formas. El cambio principal restauró un diseño anterior, en el que la cúpula exterior parece elevarse por encima, en lugar de descansar directamente sobre la base. [45] La mayoría de los otros cambios fueron de naturaleza cosmética, como la adición de máscaras de leones sobre los guirnaldas en el tambor en honor al Papa Sixto y la adición de un círculo de remates alrededor de la aguja en la parte superior de la linterna, como se propuso. por Sangallo. [23]
Un dibujo de Miguel Ángel indica que sus primeras intenciones fueron hacia una cúpula ovoide, en lugar de una hemisférica. [41] En un grabado del tratado de Galasso Alghisi (1563), la cúpula puede representarse como ovoide, pero la perspectiva es ambigua. [46] El grabado de Stefan du Pérac (1569) muestra una cúpula hemisférica, pero esto quizás fue una inexactitud del grabador. El perfil del modelo de madera es más ovoide que el de los grabados, pero menos que el producto terminado. Se ha sugerido que Miguel Ángel en su lecho de muerte volvió a la forma más puntiaguda. Sin embargo, Lees-Milne cita a Giacomo della Porta como asumiendo toda la responsabilidad del cambio y como indicando al Papa Sixto que Miguel Ángel carecía de la comprensión científica de la que él mismo era capaz. [23]
Helen Gardner sugiere que Miguel Ángel hizo el cambio a la cúpula hemisférica de perfil más bajo para establecer un equilibrio entre los elementos verticales dinámicos del orden gigante circundante de pilastras y una cúpula más estática y reposada. Gardner también comenta: "La escultura de la arquitectura [de Miguel Ángel] ... aquí se extiende desde el suelo a través de los pisos del ático y avanza hacia el tambor y la cúpula, todo el edificio se une en una unidad desde la base hasta la cima. " [41]
Es esta sensación de que el edificio está esculpido, unificado y "unido" por la banda circundante de la cornisa profunda lo que llevó a Eneide Mignacca a concluir que el perfil ovoide, visto ahora en el producto final, era una parte esencial de la primera ( y último) concepto. El escultor / arquitecto, en sentido figurado, ha tomado a mano todos los diseños anteriores y ha comprimido sus contornos como si el edificio fuera un trozo de arcilla. La cúpula debe parecer empujar hacia arriba debido a la aparente presión creada al aplanar los ángulos del edificio y restringir sus proyecciones. [43] Si esta explicación es la correcta, entonces el perfil de la cúpula no es meramente una solución estructural, como lo percibe Giacomo della Porta; es parte de la solución de diseño integrado que trata sobre la tensión y la compresión visuales. En cierto sentido, la cúpula de Miguel Ángel puede parecer mirar hacia atrás al perfil gótico de la catedral de Florencia e ignorar el clasicismo del Renacimiento, pero por otro lado, quizás más que cualquier otro edificio del siglo XVI, prefigura la arquitectura del barroco. . [43]
Terminación
Giacomo della Porta y Domenico Fontana trajeron la cúpula hasta su finalización en 1590, el último año del gobierno de Sixto V . Su sucesor, Gregorio XIV , vio a Fontana completar la linterna e hizo colocar una inscripción en honor de Sixto V alrededor de su abertura interior. El siguiente Papa, Clemente VIII , hizo levantar la cruz en su lugar, un evento que duró todo el día, y fue acompañado por el repicar de las campanas de todas las iglesias de la ciudad. En los brazos de la cruz se colocan dos cofres de plomo, uno con un fragmento de la Cruz Verdadera y una reliquia de San Andrés y el otro con medallones del Santo Cordero. [23]
A mediados del siglo XVIII, aparecieron grietas en la cúpula, por lo que se instalaron cuatro cadenas de hierro entre las dos conchas para sujetarla, como los anillos que evitan que un barril estalle. Hasta diez cadenas se han instalado en varias ocasiones, la más temprana posiblemente planeada por el propio Miguel Ángel como precaución, como hizo Brunelleschi en la catedral de Florencia.
Alrededor del interior de la cúpula está escrito, en letras de 1,4 metros (4,6 pies) de altura:
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("... tú eres Pedro, y sobre esta roca edificaré mi iglesia ... te daré las llaves del reino de los cielos ..." Vulgata , Mateo 16: 18-19 .)
Debajo de la linterna está la inscripción:
S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. VAMD XC. PONTIF. V.
(Para gloria de San Pedro; Sixto V, Papa, en el año 1590, quinto de su pontificado.)
Descubrimiento del proyecto de Miguel Ángel
El 7 de diciembre de 2007, se descubrió en los archivos del Vaticano un fragmento de un dibujo con tiza roja de una sección de la cúpula de la basílica, casi con certeza de la mano de Miguel Ángel. [47] El dibujo muestra una pequeña sección redactada con precisión del plano del entablamento sobre dos de las columnas radiales del tambor de la cúpula. Se sabe que Miguel Ángel destruyó miles de sus dibujos antes de su muerte. [48] La rara supervivencia de este ejemplo se debe probablemente a su estado fragmentario y al hecho de que se habían realizado cálculos matemáticos detallados en la parte superior del dibujo. [47]
Cambios de plan
El 18 de febrero de 1606, bajo el Papa Pablo V , comenzó el desmantelamiento de las partes restantes de la basílica de Constantino. [23] La cruz de mármol que había sido colocada en la parte superior del frontón por el Papa Silvestre y Constantino el Grande fue bajada al suelo. Las vigas fueron rescatadas para el techo del Palacio Borghese y dos raras columnas de mármol negro , las más grandes de su tipo, se almacenaron cuidadosamente y luego se usaron en el nártex . Se abrieron las tumbas de varios papas, se retiraron los tesoros y se hicieron planes para el reingreso en la nueva basílica. [23]
El Papa había nombrado a Carlo Maderno en 1602. Era sobrino de Domenico Fontana y se había demostrado como un arquitecto dinámico. La idea de Maderno era rodear el edificio de Miguel Ángel con capillas, pero el Papa dudaba en desviarse del plan del maestro, a pesar de que llevaba cuarenta años muerto. La Fabbrica o comité de construcción , un grupo de varias nacionalidades y generalmente despreciado por la Curia que consideraba que la basílica pertenecía a Roma más que a la cristiandad, se encontraba en un dilema en cuanto a cómo debía proceder la construcción. Uno de los asuntos que influyó en su pensamiento fue la Contrarreforma, que asoció cada vez más un plan de la Cruz Griega con el paganismo y vio a la Cruz Latina como un verdadero símbolo del cristianismo. [23] El plan central tampoco tenía una "orientación dominante hacia el este". [49]
Otra influencia en el pensamiento tanto de la Fabbrica como de la Curia fue cierta culpa por la demolición del antiguo edificio. El terreno sobre el que había estado durante tanto tiempo junto con sus capillas asociadas, sacristías y sacristías fue santificado. La única solución fue construir una nave que abarcara todo el espacio. En 1607 se convocó a un comité de diez arquitectos y se tomó la decisión de ampliar el edificio de Miguel Ángel en una nave. Se aceptaron los planos de Maderno tanto para la nave como para la fachada . La construcción se inició el 7 de mayo de 1607 y avanzó a un gran ritmo, empleando un ejército de 700 trabajadores. Al año siguiente se inicia la fachada, en diciembre de 1614 se le da el toque final a la decoración de estuco de la bóveda ya principios de 1615 se derriba el tabique entre los dos tramos. Todos los escombros fueron retirados y la nave estaba lista para su uso el Domingo de Ramos . [50]
Fachada de Maderno
La fachada diseñada por Maderno, mide 114,69 metros (376,3 pies) de ancho y 45,55 metros (149,4 pies) de alto y está construida con piedra travertino , con un orden gigante de columnas corintias y un frontón central que se eleva frente a un ático alto coronado por trece estatuas: Cristo flanqueado por once de los Apóstoles (excepto San Pedro, cuya estatua queda a la izquierda de la escalera) y Juan el Bautista . [nota 7] La inscripción debajo de la cornisa en el friso de 1 metro (3,3 pies) de alto dice:
EN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII
( En honor al Príncipe de los Apóstoles , Pablo V Borghese, Romano, Sumo Pontífice, en el año 1612, séptimo de su pontificado )
(A Pablo V (Camillo Borghese), nacido en Roma pero de familia sienesa, le gustaba enfatizar su "romanidad").
La fachada se cita a menudo como la parte menos satisfactoria del diseño de San Pedro. Las razones de esto, según James Lees-Milne, son que el Papa y el comité no le dieron suficiente consideración debido al deseo de completar el edificio rápidamente, junto con el hecho de que Maderno dudaba en desviarse del patrón establecido. de Miguel Ángel en el otro extremo del edificio. Lees-Milne describe los problemas de la fachada como demasiado amplia para su altura, demasiado estrecha en sus detalles y demasiado pesada en el piso del ático . La amplitud se debe a la modificación del plan para tener torres a ambos lados. Estas torres nunca se ejecutaron por encima de la línea de la fachada porque se descubrió que el suelo no era lo suficientemente estable para soportar el peso. Uno de los efectos de la fachada y la nave alargada es ocultar la vista de la cúpula, de modo que el edificio, desde el frente, no tiene una característica vertical, excepto desde la distancia. [23]
Nártex y portales
Detrás de la fachada de San Pedro se extiende un largo pórtico o " nártex " como el que se encuentra ocasionalmente en las iglesias italianas. Esta es la parte del diseño de Maderno con la que estaba más satisfecho. Su larga bóveda de cañón está decorada con estuco ornamentado y dorado, e iluminada con éxito por pequeñas ventanas entre pechinas, mientras que el piso de mármol ornamentado está iluminado con luz reflejada desde la plaza. En cada extremo del nártex hay un espacio teatral enmarcado por columnas jónicas y dentro de cada uno se encuentra una estatua, una estatua ecuestre de Carlomagno (siglo XVIII) de Cornacchini en el extremo sur y La visión de Constantino (1670) de Bernini en el norte. final.
Cinco portales, de los cuales tres están enmarcados por enormes columnas antiguas rescatadas, conducen a la basílica. El portal central tiene una puerta de bronce creada por Antonio Averulino c. 1440 para la antigua basílica [51] y algo ampliada para adaptarse al nuevo espacio.
A la única bahía de la cruz griega de Miguel Ángel, Maderno añadió otras tres bahías. Hizo las dimensiones ligeramente diferentes de la bahía de Miguel Ángel, definiendo así dónde se encuentran las dos obras arquitectónicas. Maderno también inclinó ligeramente el eje de la nave. Esto no fue por accidente, como sugirieron sus críticos. Se había erigido un antiguo obelisco egipcio en la plaza exterior, pero no se había alineado del todo con el edificio de Miguel Ángel, por lo que Maderno compensó, para que, al menos, se alineara con la fachada de la Basílica. [23]
La nave tiene enormes pilastras pareadas , en consonancia con la obra de Miguel Ángel. El tamaño del interior es tan "tremendamente grande" que es difícil tener una idea de la escala dentro del edificio. [23] [nota 8] Los cuatro querubines que revolotean contra los primeros pilares de la nave, llevando entre ellos dos palanganas de agua bendita , parecen de tamaño querubín bastante normal, hasta que se acercan. Entonces se hace evidente que cada uno tiene más de 2 metros de altura y que los niños de verdad no pueden alcanzar los lavabos a menos que trepen por las cortinas de mármol. Los pasillos tienen cada uno dos capillas más pequeñas y una capilla rectangular más grande, la Capilla del Sacramento y la Capilla del Coro. Estos están profusamente decorados con mármol, estuco, dorado , esculturas y mosaicos . Sorprendentemente, todos los grandes retablos, con la excepción de la Santísima Trinidad de Pietro da Cortona en la Capilla del Santísimo Sacramento, se han reproducido en mosaico. Dos preciosas pinturas de la antigua basílica, Nuestra Señora del Perpetuo Socorro y Nuestra Señora de la Columna todavía se utilizan como retablos.
El último trabajo de Maderno en San Pedro fue diseñar un espacio en forma de cripta o "Confessio" debajo de la cúpula, donde los cardenales y otras personas privilegiadas pudieran descender para estar más cerca del lugar de enterramiento del apóstol. Sus escalones de mármol son vestigios de la antigua basílica y alrededor de su balaustrada hay 95 lámparas de bronce.
Influencia en la arquitectura de la iglesia
El diseño de la Basílica de San Pedro, y en particular su cúpula, ha influido mucho en la arquitectura de la iglesia en la cristiandad occidental . Dentro de Roma, la enorme iglesia abovedada de Sant'Andrea della Valle fue diseñada por Giacomo della Porta antes de la finalización de la Basílica de San Pedro, y posteriormente desarrollada por Carlo Maderno. A esto le siguieron las cúpulas de San Carlo ai Catinari , Sant'Agnese in Agone y muchas otras. La cúpula de Christopher Wren en la Catedral de San Pablo ( Londres , Inglaterra ), las cúpulas de Karlskirche ( Viena , Austria ), la Iglesia de San Nicolás ( Praga , República Checa ) y el Panteón ( París , Francia ) rinden homenaje a San Pedro. Basílica.
Los renacimientos arquitectónicos del siglo XIX y principios del XX provocaron la construcción de un gran número de iglesias que imitan elementos de San Pedro en mayor o menor grado, incluyendo Santa María de los Ángeles en Chicago , Basílica de San Josafat en Milwaukee , Inmaculado Corazón de María en Pittsburgh y María, Reina del Mundo Catedral en Montreal , que reproduce muchos aspectos de San Pedro en una escala más pequeña. El posmodernismo ha visto adaptaciones gratuitas de San Pedro en la Basílica de Nuestra Señora de Licheń y la Basílica de Nuestra Señora de la Paz de Yamoussoukro .
Mobiliario de Bernini
Papa Urbano VIII y Bernini
Cuando era niño, Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) visitó San Pedro con el pintor Annibale Carracci y declaró su deseo de construir "un trono poderoso para el apóstol". Su deseo se hizo realidad. De joven, en 1626, recibió el patrocinio del Papa Urbano VIII y trabajó en el embellecimiento de la Basílica durante 50 años. Nombrado sucesor de Maderno en 1629, fue considerado el mayor arquitecto y escultor del período barroco . Las obras de Bernini en San Pedro incluyen el baldaquino (baldaquín, del italiano: baldacchino ), la Capilla del Sacramento, el plano de los nichos y logias en los pilares de la cúpula y la silla de San Pedro . [23] [41]
Baldacchino y nichos
El primer trabajo de Bernini en San Pedro fue diseñar el baldacchino , una estructura parecida a un pabellón de 28,74 metros (94,3 pies) de altura y que afirma ser la pieza de bronce más grande del mundo, que se encuentra debajo de la cúpula y sobre el altar. Su diseño se basa en el copón , de los cuales hay muchos en las iglesias de Roma, que sirve para crear una especie de espacio sagrado encima y alrededor de la mesa sobre la que se coloca el Sacramento para la Eucaristía y enfatiza el significado de este ritual. Estos copones son generalmente de mármol blanco, con incrustaciones de piedra de colores. El concepto de Bernini era para algo muy diferente. Se inspiró en parte en el baldaquino o dosel que se llevaba sobre la cabeza del Papa en procesiones, y en parte en ocho columnas antiguas que habían formado parte de una pantalla en la antigua basílica. Su forma retorcida de azúcar de cebada tenía un significado especial ya que fueron modelados en los del Templo de Jerusalén y donados por el emperador Constantino . A partir de estas columnas, Bernini creó cuatro enormes columnas de bronce, retorcidas y decoradas con hojas de laurel y abejas, que eran el emblema del Papa Urbano.
El baldacchino está coronado no con un frontón arquitectónico, como la mayoría de los baldacchini, sino con soportes barrocos curvos que sostienen un dosel cubierto, como los dosel de brocado que se llevan en procesiones sobre preciosas imágenes icónicas. En este caso, el dosel cubierto es de bronce, y todos los detalles, incluidas las hojas de olivo, las abejas y las cabezas de retrato de la sobrina de Urbano en el parto y su hijo recién nacido, están recogidos en pan de oro. El baldacchino se erige como un gran objeto escultórico independiente, central y enmarcado por el espacio más grande dentro del edificio. Es tan grande que el efecto visual crea un vínculo entre la enorme cúpula que parece flotar sobre ella y la congregación al nivel del piso de la basílica. Se penetra visualmente desde todas las direcciones y se vincula visualmente con la Cathedra Petri en el ábside detrás de ella y con los cuatro pilares que contienen grandes estatuas que se encuentran en cada diagonal. [23] [41]
Como parte del esquema para el espacio central de la iglesia, Bernini hizo que los enormes pilares, comenzados por Bramante y completados por Miguel Ángel, se excavaran en nichos y se hicieran escaleras en su interior, que conducían a cuatro balcones . Hubo mucha consternación por parte de aquellos que pensaron que la cúpula podría caer, pero no fue así. En los balcones Bernini creó vitrinas, enmarcadas por las ocho antiguas columnas retorcidas, para mostrar las cuatro reliquias más preciosas de la basílica: la lanza de Longinus , que se dice que traspasó el costado de Cristo, el velo de Verónica , con la imagen milagrosa de el rostro de Cristo, un fragmento de la Cruz Verdadera descubierto en Jerusalén por la madre de Constantino, Elena , y una reliquia de San Andrés , el hermano de San Pedro. En cada uno de los nichos que rodean el espacio central de la basílica se colocó una enorme estatua del santo asociado a la reliquia de arriba. Solo San Longino es obra de Bernini. [23] (Ver más abajo)
Bernini's Towers
Urban had long been a critic of Bernini's predecessor, Carlo Maderno. His disapproval of the architect's work stemmed largely from the Maderno's design for the longitudinal nave of St. Peters, which was widely condemned for obscuring Michelangelo's dome. When the Pope gave the commission to Bernini he therefore requested that a new design for the facade's bell towers to be submitted for consideration. Baldinucci describes Bernini's tower as consisting of "two orders of columns and pilasters, the first order being Corinthian" and "a third or attic story formed of pilasters and two columns on either side of the open archway in the center".
Urban desired the towers to be completed by a very specific date: 29 June 1641, the feast day dedicated to Saints Peter and Paul. To this end an order was issued which stated that "all work should take a second seat to that of the campanile." The south tower was completed on time even in spite of these issues, but records show that in the wake of the unveiling the Pope was not content with what he saw and he ordered the top level of Bernini's tower removed so that the structure could be made even grander. The tower continued to grow, and as the construction began to settle, the first cracks started to appear followed by Urban's infamous public admonishment of his architect.
In 1642 all work on both towers came to a halt. Bernini had to pay the cost for the demolition; eventually the idea of completing the bell towers was abandoned.
Cathedra Petri and Chapel of the Blessed Sacrament
Bernini then turned his attention to another precious relic, the so-called Cathedra Petri or "throne of St. Peter" a chair which was often claimed to have been used by the apostle, but appears to date from the 12th century. As the chair itself was fast deteriorating and was no longer serviceable, Pope Alexander VII determined to enshrine it in suitable splendor as the object upon which the line of successors to Peter was based. Bernini created a large bronze throne in which it was housed, raised high on four looping supports held effortlessly by massive bronze statues of four Doctors of the Church, Saints Ambrose and Augustine representing the Latin Church and Athanasius and John Chrysostom, the Greek Church. The four figures are dynamic with sweeping robes and expressions of adoration and ecstasy. Behind and above the cathedra, a blaze of light comes in through a window of yellow alabaster, illuminating, at its centre, the Dove of the Holy Spirit. The elderly painter, Andrea Sacchi, had urged Bernini to make the figures large, so that they would be seen well from the central portal of the nave. The chair was enshrined in its new home with great celebration of 16 January 1666.[23][41]
Bernini's final work for St. Peter's, undertaken in 1676, was the decoration of the Chapel of the Sacrament.[52] To hold the sacramental Host, he designed a miniature version in gilt bronze of Bramante's Tempietto, the little chapel that marks the place of the death of St. Peter. On either side is an angel, one gazing in rapt adoration and the other looking towards the viewer in welcome. Bernini died in 1680 in his 82nd year.[23]
Plaza de San Pedro
To the east of the basilica is the Piazza di San Pietro, (St. Peter's Square). The present arrangement, constructed between 1656 and 1667, is the Baroque inspiration of Bernini who inherited a location already occupied by an Egyptian obelisk which was centrally placed, (with some contrivance) to Maderno's facade.[note 9] The obelisk, known as "The Witness", at 25.31 metres (83.0 ft) and a total height, including base and the cross on top, of 40 metres (130 ft), is the second largest standing obelisk, and the only one to remain standing since its removal from Egypt and re-erection at the Circus of Nero in 37 AD, where it is thought to have stood witness to the crucifixion of Saint Peter.[53] Its removal to its present location by order of Pope Sixtus V and engineered by Domenico Fontana on 28 September 1586, was an operation fraught with difficulties and nearly ending in disaster when the ropes holding the obelisk began to smoke from the friction. Fortunately this problem was noticed by Benedetto Bresca, a sailor of Sanremo, and for his swift intervention, his town was granted the privilege of providing the palms that are used at the basilica each Palm Sunday.[23]
The other object in the old square with which Bernini had to contend was a large fountain designed by Maderno in 1613 and set to one side of the obelisk, making a line parallel with the facade. Bernini's plan uses this horizontal axis as a major feature of his unique, spatially dynamic and highly symbolic design. The most obvious solutions were either a rectangular piazza of vast proportions so that the obelisk stood centrally and the fountain (and a matching companion) could be included, or a trapezoid piazza which fanned out from the facade of the basilica like that in front of the Palazzo Pubblico in Siena. The problems of the square plan are that the necessary width to include the fountain would entail the demolition of numerous buildings, including some of the Vatican, and would minimize the effect of the facade. The trapezoid plan, on the other hand, would maximize the apparent width of the facade, which was already perceived as a fault of the design.[41]
Bernini's ingenious solution was to create a piazza in two sections. That part which is nearest the basilica is trapezoid, but rather than fanning out from the facade, it narrows. This gives the effect of countering the visual perspective. It means that from the second part of the piazza, the building looks nearer than it is, the breadth of the facade is minimized and its height appears greater in proportion to its width. The second section of the piazza is a huge elliptical circus which gently slopes downwards to the obelisk at its centre. The two distinct areas are framed by a colonnade formed by doubled pairs of columns supporting an entablature of the simple Tuscan Order.
The part of the colonnade that is around the ellipse does not entirely encircle it, but reaches out in two arcs, symbolic of the arms of "the Catholic Church reaching out to welcome its communicants".[41] The obelisk and Maderno's fountain mark the widest axis of the ellipse. Bernini balanced the scheme with another fountain in 1675. The approach to the square used to be through a jumble of old buildings, which added an element of surprise to the vista that opened up upon passing through the colonnade. Nowadays a long wide street, the Via della Conciliazione, built by Mussolini after the conclusion of the Lateran Treaties, leads from the River Tiber to the piazza and gives distant views of St. Peter's as the visitor approaches, with the basilica acting as a terminating vista.[23]
Bernini's transformation of the site is entirely Baroque in concept. Where Bramante and Michelangelo conceived a building that stood in "self-sufficient isolation", Bernini made the whole complex "expansively relate to its environment".[41] Banister Fletcher says "No other city has afforded such a wide-swept approach to its cathedral church, no other architect could have conceived a design of greater nobility ... (it is) the greatest of all atriums before the greatest of all churches of Christendom."[7]
Relojes
The top of the facade of St. Peter's Basilica has two clocks and several sculptures. The clocks were created to replace Bernini's bell towers which had to be torn down due to insufficient support. The left clock shows Rome time, the one of the right shows European mean time. The statues are Christ the Redeemer, St. John the Baptist and 11 Apostles. From the left: St. Thadeus, St. Matthew, St. Philip, St. Thomas, St. James the Greater, St. John the Baptist, The Redeemer, St. Andrew, St. John the Evangelist, St. James the Lesser, St. Bartholomew, St. Simeon, and St. Matthias. Above the Roman clock is the coat of arms for the city-state of Vatican City since 1931 held by two angels.[citation needed]
Campanas
The Basilica has 6 bells, placed in the room under the Roman clock, only 3 of them are visible from ground level while the rest are hidden behind the bourdon. They range from the smallest which is 260 kg to the massive bourdon that approximately weighs 9 tonnes. From 1931, the bells are operated electrically, thus permitting even the largest bell to be tolled from a distance. The oldest bell Rota dates from 1288 and the bourdon called Campanone is rung at Christmas and Easter, on the Solemnity of Sts. Peter and Paul, and every time the Pope imparts the "Urbi et Orbi" blessing to the city and to the world. Campanone also announces the election of a new pope.
Bell# | Name | Mass | Casted |
---|---|---|---|
1 | Campanella | 260 kg | 1825 |
2 | Ave Maria | 280 kg | 1932 |
3 | Predica | 850 kg | 1893 |
4 | Rota | 2 t | 1288 |
5 | Campanoncino (Mezzana, Benedittina) | 4 t | 1725 |
6 | Campanone | 9 t | 1785 |
Tesoros
Tombs and relics
There are over 100 tombs within St. Peter's Basilica (extant to various extents), many located beneath the Basilica. These include 91 popes, Saint Ignatius of Antioch, Holy Roman Emperor Otto II, and the composer Giovanni Pierluigi da Palestrina. Exiled Catholic British royalty James Francis Edward Stuart and his two sons, Charles Edward Stuart and Henry Benedict Stuart, Cardinal Bishop of Frascati, are buried here, having been granted asylum by Pope Clement XI. Also buried here are Maria Clementina Sobieska, wife of James Francis Edward Stuart, Queen Christina of Sweden, who abdicated her throne in order to convert to Catholicism, and Countess Matilda of Tuscany, supporter of the Papacy during the Investiture Controversy. The most recent interment was Pope John Paul II, on 8 April 2005. Beneath, near the crypt, is the recently discovered vaulted 4th-century "Tomb of the Julii". (See below for some descriptions of tombs).
Artworks
Towers and narthex
- In the towers to either side of the facade are two clocks. The clock on the left has been operated electrically since 1931. Its oldest bell dates from 1288.
- One of the most important treasures of the basilica is a mosaic set above the central external door. Called the "Navicella", it is based on a design by Giotto (early 14th century) and represents a ship symbolizing the Christian Church.[9] The mosaic is mostly a 17th-century copy of Giotto's original.
- At each end of the narthex is an equestrian figure, to the north Constantine the Great by Bernini (1670) and to the south Charlemagne by Cornacchini (18th century).[9]
- Of the five portals from the narthex to the interior, three contain notable doors. The central portal has the Renaissance bronze door by Antonio Averulino (called Filarete) (1455), enlarged to fit the new space. The southern door, the Door of the Dead, was designed by 20th-century sculptor Giacomo Manzù and includes a portrait of Pope John XXIII kneeling before the crucified figure of Saint Peter.
- The northernmost door is the "Holy Door" which, by tradition, is walled-up with bricks, and opened only for holy years such as the Jubilee year by the Pope. The present door is bronze and was designed by Vico Consorti in 1950 and cast in Florence by the Ferdinando Marinelli Artistic Foundry. Above it are inscriptions commemorating the opening of the door: PAVLVS V PONT MAX ANNO XIII and GREGORIVS XIII PONT MAX.
Recently installed commemorative plaques read above the door as follows:
PAVLVS VI PONT MAX HVIVS PATRIARCALIS VATICANAE BASILICAE PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVBILAEI MCMLXXV
Paul VI, Pontifex Maximus, opened and closed the holy door of this patriarchal Vatican basilica in the jubilee year of 1975.
IOANNES PAVLVS II P.M. PORTAM SANCTAM ANNO IVBILAEI MCMLXXVI A PAVLO PP VI RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB HVMANE REDEMP MCMLXXXIII–MCMLXXXIV
John Paul II, Pontifex Maximus, opened and closed again the holy door closed and set apart by Pope Paul VI in 1976 in the jubilee year of human redemption 1983–1984.
IOANNES PAVLVS II P.M. ITERVM PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO MAGNI IVBILAEI AB INCARNATIONE DOMINI MM–MMI
John Paul II, Pontifex Maximus, again opened and closed the holy door in the year of the great jubilee, from the incarnation of the Lord 2000–2001.
FRANCISCVS PP. PORTAM SANCTAM ANNO MAGNI IVB MM–MMI A IOANNE PAVLO PP. II RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB MISERICORDIAE MMXV–MMXVI
Pope Francis opened and closed again the holy door, closed and set apart by Pope John Paul II in the year of the great jubilee 2000–2001, in the jubilee year of Mercy 2015–2016.
Older commemorative plaques are removed to make way for the new plaque when the holy door is opened and sealed.
- On the first piers of the nave are two Holy Water basins held by pairs of cherubs each 2 metres high, commissioned by Pope Benedict XIII from designer Agostino Cornacchini and sculptor Francesco Moderati, (1720s).
- Along the floor of the nave are markers showing the comparative lengths of other churches, starting from the entrance.
- On the decorative pilasters of the piers of the nave are medallions with relief depicting 56 of the first popes.
- In niches between the pilasters of the nave are statues depicting 39 founders of religious orders.
- Set against the north east pier of the dome is a statue of Saint Peter Enthroned, sometimes attributed to late 13th-century sculptor Arnolfo di Cambio, with some scholars dating it to the 5th century. One foot of the statue is largely worn away by pilgrims kissing it for centuries.
- The sunken Confessio leading to the Vatican Grottoes (see above) contained a large kneeling statue by Canova of Pope Pius VI, who was captured and mistreated by Napoleon Bonaparte's army. This has now been moved to the back (eastern) end of the grottoes.
- In the Confessio is the Niche of the Pallium ("Niche of Stoles") which contains a bronze urn, donated by Pope Benedict XIV, to contain white stoles embroidered with black crosses and woven with the wool of lambs blessed on St. Agnes' day.
- The High Altar is surmounted by Bernini's baldachin. (See above)
- Set in niches within the four piers supporting the dome are the larger-than-life statues associated with the basilica's primary holy relics: Saint Helena holding the True Cross and the Holy Nails, by Andrea Bolgi; Saint Longinus holding the spear that pierced the side of Jesus, by Bernini (1639); Saint Andrew with the St. Andrew's Cross, by Francois Duquesnoy and Saint Veronica holding her veil with the image of Jesus' face, by Francesco Mochi.
Saint Helena
by Andrea BolgiSaint Longinus
by BerniniSaint Andrew
by Francois DuquesnoySaint Veronica
by Francesco Mochi
North aisle
- In the first chapel of the north aisle is Michelangelo's Pietà.[note 10]
- On the first pier in the right aisle is the monument of Queen Christina of Sweden, who abdicated in 1654 in order to convert to Catholicism.
- The second chapel, dedicated to Saint Sebastian, contains the statues of popes Pius XI and Pius XII. The space below the altar used to be the resting place of Pope Innocent XI but his remains were moved to the Altar of the Transfiguration on 8 April 2011. This was done to make way for the body of Pope John Paul II. His remains were placed beneath the altar on 2 May 2011.
- The large chapel on the right aisle is the Chapel of the Blessed Sacrament which contains the tabernacle by Bernini (1664) resembling Bramante's Tempietto at San Pietro in Montorio supported by two kneeling angels and with behind it a painting of the Holy Trinity by Pietro da Cortona.
- Near the altar of Our Lady of Succour are the monuments of popes Gregory XIII by Camillo Rusconi (1723) and Gregory XIV.
- At the end of the aisle is an altar containing the relics of Saint Petronilla and with an altarpiece The Burial of St Petronilla by Guercino (Giovanni Francesco Barbieri), 1623.
South aisle
- The first chapel in the south aisle is the baptistry, commissioned by Pope Innocent XII and designed by Carlo Fontana, (great nephew of Domenico Fontana). The font was carved from the lid of the purple porphyry sarcophagus which had once held the remains of the Emperor Hadrian, and is surmounted with a gilt-bronze figure of the "Lamb of God". Fontana's reworked porphyry sarcophagus lid font replaced an earlier font, which was re-purposed from the sarcophagus of Probus, the 4th-century Prefect of Rome, and which was used for baptisms from the 15th century until the late 17th century, when Fontana's work was completed.
- Against the first pier of the aisle is the Monument to the Royal Stuarts: James Stuart, known as the "Old Pretender" and his sons, Charles Edward, known as "Bonnie Prince Charlie", and Henry, a cardinal. The tomb is a Neo-Classical design by Canova unveiled in 1819. Opposite it is the memorial of James Francis Edward Stuart's wife, Maria Clementina Sobieska.
- The second chapel is that of the Presentation of the Virgin and contains the memorials of Pope Benedict XV and Pope John XXIII.
- Against the piers are the tombs of Pope Pius X and Pope Innocent VIII.
- The large chapel off the south aisle is the Choir Chapel which contains the altar of the Immaculate Conception.
- At the entrance to the Sacristy is the tomb of Pope Pius VIII
- The south transept contains the altars of Saint Thomas, Saint Joseph and the Crucifixion of Saint Peter.
- The tomb of Fabio Chigi, Pope Alexander VII, towards the end of the aisle, is the work of Bernini and called by Lees-Milne "one of the greatest tombs of the Baroque Age". It occupies an awkward position, being set in a niche above a doorway into a small vestry, but Bernini has utilized the doorway in a symbolic manner. Pope Alexander kneels upon his tomb, facing outward. The tomb is supported on a large draped shroud in patterned red marble, and is supported by four female figures, of whom only the two at the front are fully visible. They represent Charity and Truth. The foot of Truth rests upon a globe of the world, her toe being pierced symbolically by the thorn of Protestant England. Coming forth, seemingly, from the doorway as if it were the entrance to a tomb, is the skeletal winged figure of Death, its head hidden beneath the shroud, but its right hand carrying an hourglass stretched upward towards the kneeling figure of the pope.[23]
The Holy Door is opened only for great celebrations.
The tomb of Alexander VII, by Gian Lorenzo Bernini, 1671–1678.[54]
The bronze statue of Saint Peter holding the keys of heaven, attributed to Arnolfo di Cambio.
The Pietà by Michelangelo, 1498–99, is in the north aisle.
Arciprestes desde 1053
List of archpriests of the Vatican Basilica:[55]
- Giovanni (1053)
- Deusdedit (1092)
- Azzo (1103–1104)
- Rustico de' Rustici (ca. 1128–1131?)
- Griffone (1138–1139)
- Pietro (ca.1140?–1144)
- Bernard (1145?–1176?)
- Giovanni da Sutri (1176/78–1180)
- Ugolino di Segni (ca.1191/1200–1206)
- Guido Pierleoni (1206/7–1228)
- Stefano Conti (1229–1254)
- Riccardo Annibaldi (1254–1276)
- Giovanni Gaetano Orsini (1276–1277)
- Matteo Orsini Rosso (1278–1305)
- Napoleone Orsini Frangipani (1306–1342)
- Annibaldo di Ceccano (1342–1350)
- Guillaume de La Jugie (1362–1365)
- Rinaldo Orsini (1366–1374)
- Hugues de Saint-Martial (1374–1378)
- Philippe d'Alençon (1378–1397)
- Cristoforo Maroni (1397–1404)
- Angelo Acciaioli (1404–1408)
- Antonio Calvi (1408–1411)
- Pedro Fernandez de Frias (1412–1420)
- Antonio Correr (1420–1429)
- Lucido Conti (1429–1434)
- Giordano Orsini (1434–1438)
- Giuliano Cesarini (1439–1444)
- Pietro Barbo (1445–1464)
- Richard Olivier (1464–1470)
- Giovanni Battista Zeno (1470–1501)
- Juan López (1501)
- Ippolito d'Este (1501–1520)
- Marco Cornaro (1520)
- Franciotto Orsini (1520–1530)
- Francesco Cornaro (1530–1543)
- Alessandro Farnese (1543–1589)
- Giovanni Evangelista Palotta (1589–1620)
- Scipione Caffarelli-Borghese (1620–1633)
- Francesco Barberini (1633–1667)
- Carlo Barberini (1667–1704)
- Francesco Nerli (iuniore) (1704–1708)
- Annibale Albani (1712–1751)
- Henry Benedict Stuart (1751–1807)
- Romualdo Braschi-Onesti (1807–1817)
- Alessandro Mattei (1817–1820)
- Pietro Francesco Galleffi (6 May 1820 – 18 June 1837)
- Giacomo Giustiniani (1 July 1837 – 24 February 1843)
- Mario Mattei (11 March 1843 – 7 October 1870)
- Niccola Paracciani Clarelli (8 October 1870 – 7 July 1872)
- Edoardo Borromeo (10 July 1872 – 30 November 1881)
- Edward Henry Howard (12 December 1881 – 16 September 1892)
- Francesco Ricci Paracciani (6 October 1892 – 9 March 1894)
- Mariano Rampolla del Tindaro (21 March 1894 – 16 December 1913)
- Rafael Merry del Val (12 January 1914 – 26 February 1930)
- Eugenio Pacelli (25 March 1930 – 2 March 1939)
- Federico Tedeschini (14 March 1939 – 2 November 1959)
- Domenico Tardini (14 November 1959 – 30 July 1961)
- Paolo Marella (14 August 1961 – 8 February 1983)
- Aurelio Sabattani (8 February 1983 – 1 July 1991)[56]
- Virgilio Noè (1 July 1991[56] – 24 April 2002)[57]
- Francesco Marchisano (24 April 2002[57] – 31 October 2006)[58]
- Angelo Comastri (31 October 2006[58] – 20 February 2021)[59]
- Comastri was named Coadjutor Archpriest on 5 February 2005[60]
Especificaciones
- Cost of construction of the basilica: more than 46,800,052 ducats[61]
- Geographic orientation: chancel west, nave east
- Total length: 730 feet (220 m)
- Total width: 500 feet (150 m)
- Interior length including vestibule: 693.8 feet (211.5 m),[5] more than 1⁄8 mile.
- Length of the transepts in interior: 451 feet (137 m)[5]
- Width of nave: 90.2 feet (27.5 m)[5]
- Width at the tribune: 78.7 feet (24.0 m)[5]
- Internal width at transepts: 451 feet (137 m)[5]
- Internal height of nave: 151.5 feet (46.2 m) high[5]
- Total area: 227,070 square feet (21,095 m2), more than 5 acres (20,000 m2).
- Internal area: 163,182.2 square feet (3.75 acres; 15,160.12 m2)[5]
- Height from pavement to top of cross: 448.1 feet (136.6 m)[1]
- Façade: 167 feet (51 m) high by 375 feet (114 m) wide
- Vestibule: 232.9 feet (71.0 m) wide, 44.2 feet (13.5 m) deep, and 91.8 feet (28.0 m) high[5]
- The internal columns and pilasters: 92 feet (28 m) tall
- The circumference of the central piers: 240 feet (73 m)
- Outer diameter of dome: 137.7 feet (42.0 m)[5]
- The drum of the dome: 630 feet (190 m) in circumference and 65.6 feet (20.0 m) high, rising to 240 feet (73 m) from the ground
- The lantern: 63 feet (19 m) high
- The ball and cross: 8 and 16 feet (2.4 and 4.9 m), respectively
- St. Peter's Square: 1,115 feet (340 m) long, 787.3 feet (240.0 m) wide[5]
- Each arm of the colonnade: 306 feet (93 m) long, and 64 feet (20 m) high
- The colonnades have 284 columns, 88 pilasters, and 140 statues[5]
- Obelisk: 83.6 feet (25.5 m). Total height with base and cross, 132 feet (40 m).
- Weight of obelisk: 360.2 short tons (326,800 kg; 720,400 lb)[5]
Ver también
- Architecture of cathedrals and great churches
- Architecture of Rome
- History of early modern period domes
- List of tallest domes
- Index of Vatican City-related articles
- List of basilicas in Italy
- List of oldest church buildings
- List of Roman Catholic basilicas
- List of tallest buildings in Rome
Notas
- ^ a b Claims made that the Basilica of Our Lady of Peace of Yamoussoukro in Côte d'Ivoire is larger appear to be spurious, as the measurements include a rectorate, a villa and probably the forecourt. Its dome, based on that of St. Peter's Basilica, is lower but carries a taller cross, and thus claims to be the tallest domed church.[citation needed]
- ^ Benedict XVI's theological act of renouncing the title of "Patriarch of the West" had as consequence that Catholic Roman Rite patriarchal basilicas are today officially known as Papal basilicas.
- ^ Quarrying of stone for the Colosseum had, in turn, been paid for with treasure looted at the Siege of Jerusalem and destruction of the temple by the emperor Vespasian's general (and the future emperor) Titus in 70 AD.[30]
- ^ Julius II's tomb was left incomplete and was eventually erected in the Church of St Peter ad Vincola.
- ^ This claim has recently been made for Yamoussoukro Basilica, the dome of which, modelled on St. Peter's, is lower but has a taller cross.[citation needed]
- ^ The dome of Florence Cathedral is depicted in a fresco at Santa Maria Novella that pre-dates its building by about 100 years.
- ^ Another view of the façade statues. From left to right: ① Thaddeus, ② Matthew, ③ Philip, ④ Thomas, ⑤ James the Elder, ⑥ John the Baptist (technically a 'precursor' and not an apostle); ⑦ Christ (centre, the only one with a halo); ⑧ Andrew, ⑨ John the Apostle, ⑩ James the Younger, ⑪ Bartholomew, ⑫ Simon and ⑬ Matthias. ("Unofficial architecture site". saintpetersbasilica.org. Retrieved 1 June 2011.)
- ^ The word "stupendous" is used by a number of writers trying to adequately describe the enormity of the interior. These include James Lees-Milne and Banister Fletcher.
- ^ The obelisk was originally erected at Heliopolis by an unknown pharaoh of the Fifth dynasty of Egypt (c. 2494 BC – 2345 BC).
- ^ The statue was damaged in 1972 by Lazlo Toft, a Hungarian-Australian, who considered that the veneration shown to the statue was idolatrous. The damage was repaired and the statue subsequently placed behind glass.
Referencias
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enlaces externos
- Vaticanstate.va – official website with images and information about the Basilica
- "Virtual Reality Tour of the Basilica of Saint Peter"
- St Peter's Basilica.info ‒ unofficial website on the basilica, with images and text from different books.
- 360 Degree Photographs Inside Saint Peter's Basilica
- Google Maps: Vatican ‒ Satellite image of the Basilica
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