Stephan Roll (seudónimo de Gheorghe Dinu , también acreditado como Stéphane , Stefan o Ștefan Roll ; 5 de junio de 1904 - 14 de mayo de 1974) fue un poeta, editor, crítico de cine y militante comunista rumano . Autodidacta, acogió la vanguardia rumana en la lechería de su padre , publicando su obra en reseñas de corta duración y en dos volúmenes de poesía. Como uno de los editores de la revista unu , pasó del constructivismo , el futurismo y la poesía del jazz al formato más lírico del surrealismo.. El radicalismo político de Roll se filtró en su actividad de vanguardia y produjo una escisión dentro del grupo unu ; La facción de Roll descartó el surrealismo en favor de la literatura proletaria y se afilió al clandestino Partido Comunista Rumano .
Roll, un antifascista que apoyó a grupos como Amicii URSS y promovió puntos de vista soviéticos, trabajó en varios periódicos de izquierda, incluidos los del grupo Adevărul y Cuvântul Liber . Mantuvo un perfil bajo durante la Segunda Guerra Mundial, cuando fue empleado del diario Timpul , expresando discretamente sus críticas a la Alemania nazi , contribuyendo más tarde a la clandestina România Liberă . Resurgiendo bajo el régimen comunista rumano , se convirtió en propagandista y, en sus últimos años, trabajó en la reducción del contenido vanguardista de sus primeras obras, republicandolas en ediciones modificadas. Le sobrevivió su esposa pintora, Medi Wechsler-Dinu .
Biografía
Vida temprana y años unu
Roll era originario de la localidad de Prekopana en el Imperio Otomano 's Manastir Vilayet ; hoy, este es Perikopi en la unidad regional de Florina de Grecia. Sus padres eran campesinos búlgaros: Enache Dinu, un komitadji que huyó a Bucarest en 1907, y su esposa Paraschiva. [1] Su educación formal consistió en cuatro grados en la escuela búlgara en Bucarest desde 1911 hasta 1915. [1] [2] Como muestran sus cartas, siempre tuvo dificultades para escribir correctamente el rumano y diseñó su propia ortografía de varias palabras. [3]
Dinu pasó su juventud en un ambiente multicultural, pasando tiempo en los barrios judíos rumanos y actuando como el shabat goy , [2] preservando vínculos con el sionista A. L. Zissu . [4] De 1915 a 1929, [1] trabajó como dependiente en la lechería de su padre, Lăptăria Enache (o Secolul ), cerca de Bucarest Bărăția . Sus vínculos con círculos radicales de izquierda se documentaron desde finales de 1921, cuando Siguranța , la policía secreta del reino rumano , fue informada de sus posibles conexiones con el terrorista Max Goldstein . [4]
Durante la década de 1920, la tienda de Enache se convirtió en un lugar de encuentro para poetas y artistas de vanguardia como Victor Brauner (que pintó su exterior), [5] Ilarie Voronca y Sașa Pană . Inspirado por el poeta Ion Vinea , el grupo declaró su lealtad al constructivismo y publicó en Contimporanul de Vinea . [5] [6] Junto con Voronca y Brauner, Roll editado 75 HP revista, que apareció por un número en octubre de 1924. [1] [7] Más tarde, él y Voronca unieron Scarlat Callimachi 's Punct . [8] Firmó sus artículos con su nombre de nacimiento, y su poesía como Stephan Roll , [5] un seudónimo que supuestamente tomó al azar de una revista suiza, después de señalar que era el único escritor sin seudónimo de su intimidad. circulo. [2]
Dinu trabajó como editor para la revista Integral (1925-1928), [1] donde también hizo su debut como crítico de cine, junto a Benjamin Fondane e Ion Călugăru . [9] Mientras visitaba Câmpina en 1927, Roll conoció al aspirante a poeta Geo Bogza , que había leído sus piezas de Contimporanul , y lo ayudó a lanzar otro periódico de vanguardia, Urmuz [10] (al que también contribuyó). [1] [11] A ellos se unieron en Bucarest el dibujante Jules Perahim , que en ese momento tenía quince años, [12] y más tarde también Sandu Eliad y MH Maxy . [13]
De 1928 a 1932, Roll editó la revista unu , [1] y, según Pană, fue el animador a modo de "mercurio" de su club literario. [5] Sin embargo, también escribió para Meridian y Facla . [1] En 1930, él y sus colegas de la unu se habían adherido al surrealismo internacional y estaban especialmente interesados en cultivar su técnica de escritura automática . [5] [14] Como señaló Pană, Roll tomó esta afiliación en serio, experimentando espontáneamente con humor absurdo . Contó "muy en serio" historias de pseudozoología a una audiencia de compañeros de tranvía, insistiendo en que las jirafas debían sus cuellos alargados a una dieta de picos de drenaje. [15] Durante ese episodio, unu presentó literatura de forasteros de Petre Poppescu, un preso psiquiátrico, así como obituarios recortados de la prensa convencional. [16] También se presentaron dibujos de Brauner con leyendas de Roll, como su homenaje póstumo a Serafina, la perra de Roll, [17] a quien había entrenado para arremeter contra los autores conformistas que estaban visitando la lechería de Enache. [18] Su defensa de las vanguardias lo llevó a publicar apasionantes piezas en defensa de Bogza, que se enfrentaba a un juicio por su colección altamente erótica, Jurnal de sex , un "himno simulado de voluptuosidad y desvergüenza, de una lechería sádica, de espasmo y embriaguez orgánica ". [19]
Cisma comunista
Según el erudito Paul Cernat , Roll y Pană publicitaron su "adhesión superficial" al surrealismo sólo porque proporcionaba expresión a sus sueños de revolución política. Cernat señala lo mismo para otros dos escritores de la unu , Miron Radu Paraschivescu y Claude Sernet . [20] Ya durante el juicio de Bogza de 1930, Roll trazó paralelismos entre los llamamientos a la censura artística y el ascenso del fascismo. [19] Pronto, el grupo unu rompió sus vínculos con Vinea y Contimporanul : este último se estaba volviendo más convencional, más ecléctico y más tolerante con figuras "reaccionarias" como Filippo Tommaso Marinetti , Sandu Tudor y Mihail Sebastian . [21] En unu , Vinea fue atacado como un "Viejo", su constructivismo denunciado como oportunista y "utilitario". [22] El grupo ganó una victoria sobre Vinea al obtener apoyo extranjero: Roll publicó en Der Sturm una introducción al surrealismo rumano, seguida de muestras de Bogza, Fondane, Pană y otros poetas. Según se informa, el moderado Der Sturm tuvo que insistir en que los radicales unu le concedieran este favor. [23]
Por su cercanía al proscrito Partido Comunista Rumano (PCdR), Roll estaba bajo constante vigilancia de Siguranța . [24] [25] Abrió la revista a los cuadros del PCdR, publicando un libro de poemas de Ion Vitner , que fue rápidamente confiscado por las autoridades. [15] Roll tuvo una relación difícil con su protegido nominal Bogza, ofreciéndole un consejo que Bogza ignoró. [3] La lechería quebró y finalmente fue vendida a otra familia búlgara, supuestamente porque Dinu proporcionaba comidas gratuitas a clientes indigentes. [2]
Durante los meses siguientes, el surrealismo rumano sufrió una crisis, ya que la facción de izquierda buscó expulsar a los apolíticos de sus filas. En 1931, Roll estaba escribiendo en alabanzas abiertas a la "vida robusta" en la Unión Soviética, contrastando sus planes quinquenales con la Gran Depresión . [26] Poco después, Roll hizo una contribución decisiva para excluir a Voronca del grupo unu por publicar una colección con una prensa "oficial" y solicitar su membresía en la Sociedad de Escritores Rumanos . [5] [27] Luego atacó al surrealismo mismo: "la metafísica de ayer", señaló en unu , "debe canalizarse hacia el materialismo científico actual ". [5] En sus cartas de la época, Voronca señaló que Roll trabajó para destruir su reputación y la de Bogza, acercando a Pană a su círculo comunista. [28] Bogza, mientras tanto, se puso del lado de Voronca, lo que llevó a una ruptura definitiva. [3] En ese momento, Roll también dio a conocer su amor por el marxismo en sus cartas al Fondane, reprochándole su "falta de postura firme" y "refugio en un mundo irreal". [15] En un artículo de principios de 1933 para Cuvântul Liber , Roll expresó su apoyo a Louis Aragon , calificando al surrealismo como una "falsa vanguardia", siempre que no aprovechara "la estructura económica anárquica de la sociedad". [29]
Entre Cuvântul Liber y Reporter
En diciembre de 1932, Pană publicó un último número suicida de unu . [30] Roll, que seguía siendo amigo íntimo del periodista de vanguardia F. Brunea-Fox , [18] pasó a editar los periódicos Adevărul y Dimineața . De 1934 a 1938, también lanzó Cuvântul Liber , [1] inscribiéndose en la sociedad Amicii URSS , que era una fachada para el PCdR. [31] En su propia definición, Cuvântul Liber representaba "la izquierda progresista durante esos años de exacerbación fascista". [32] Sin embargo, Răzvan Voncu afirma que, yendo mucho más allá del compromiso antifascista de sus colegas de la unu , Roll estableció vínculos con el espionaje soviético y actuó como su agente de influencia. [25] Los registros del PCdR muestran que fue visto con sospecha, un "fraccionista" que supuestamente quería que la dirección del partido se purgara de sus cuadros no rumanos. [33]
En 1934, tras una represión contra el fascismo de la Guardia de Hierro y el PCdR por igual, Roll se quejó a Fondane de que "ahora todas las publicaciones están siendo tamizadas mediante la censura militar". [15] Durante ese año, escribió en apoyo de los sindicalistas comunistas que estaban siendo juzgados por la huelga ferroviaria de Grivița , [34] trabajando con la Red Aid Internacional y obteniendo el apoyo de intelectuales como Alexandru Ciucurencu y Jószef Meliusz . [35] También hizo regresos ocasionales a las polémicas culturales, emitiendo una crítica política del artista de Contimporanul Marcel Janco , [36] y, haciendo amistad con el folclorista Harry Brauner , fue uno de los primeros en escuchar y alentar a Maria Tănase , quien se convirtió en la principal estrella discográfica de Rumania . [13]
Alrededor de 1936, un miembro portador de una tarjeta del PCdR, Dinu se involucró en manifestaciones de apoyo a los comunistas encarcelados Iorgu Iordan y Petre Constantinescu-Iași . [37] También fue colaborador de ND Cocca 's Época Nouă , una opinión respaldada por PCDR, introducir al público a las obras revolucionarias de Geo Milev . [38] Más tarde se unió a la revista Reporter de Cocea , donde contribuyó con la columna de cine, escrita desde una perspectiva marxista y anti-consumista . [39] En 1936, él y Paraschivescu fueron editores invitados en Korunk , la revista marxista húngaro-rumana , donde publicó su ensayo sobre "La formación de intelectuales rumanos" y contribuciones de Tudor Arghezi , Belu Zilber , Ghiță Ionescu , Stoian Gh. Tudor y Alexandru Sahia . [40]
En 1937, participó en la campaña por la libertad de expresión montado por Zaharia Stancu 's Azi periódico, defendiendo la vanguardia de Bogza y H. Bonciu contra las acusaciones de los nacionalistas de extrema derecha. [41] También ese año, fundó la revista satírica Pinguinul , descrita por Siguranța como un "órgano comunista camuflado". [4] Publicando arte de Perahim y Brauner, y textos de Bogza, fue cerrado a la fuerza después de publicar nuestros cuatro números. [42] Por un tiempo, Roll consideró la idea de relanzarlo bajo el nombre de Pitpalacul . [4]
De 1938 a 1940, Roll editó el periódico Lumea Românească de Stancu , [1] donde continuó presionando por el antifascismo, junto a Bogza, George Macovescu , Petru Manoliu y varios otros. [19] Aunque conectado con el PCdR y aceptando sus instrucciones, estaba más alineado con el Partido Radical Campesino . [43] Durante su breve existencia, publicó el contraataque de Bogza contra los tradicionalistas como Stelian Popescu , exponiendo rasgos pornográficos en su propia prensa. [44] Roll continuó con su ataque al surrealismo y el automatismo: habiendo sido ya anfitrión de ataques soviéticos al psicoanálisis en Cuvântul Liber , escribió un obituario crítico para Sigmund Freud en Azi (octubre de 1939). Denunciaba al freudismo como el " opio del pueblo ", una distracción del "ardor revolucionario". [45]
Segunda Guerra Mundial y después
En 1940, Roll se trasladó al diario Timpul de Mircea Grigorescu , su principal lugar de trabajo hasta 1947. [1] Con el inicio del fascismo de la Segunda Guerra Mundial y la alianza de Rumanía con la Alemania nazi , ocultó sus compromisos políticos. A veces, con la bendición de Grigorescu, él y otros criptocomunistas (Paraschivescu y Macovescu) publicaron textos que insinuaban su apoyo a las potencias aliadas . [46] Estaba en una relación con Medi Wechlser , un pintor judío a quien había conocido ca. 1934. [18] Las leyes raciales les impidieron casarse, [47] y prohibieron a Medi de la vida artística. [18]
Durante el régimen del Legionario Nacional , Roll extendió su protección a un simpatizante comunista perseguido, George Ivașcu . [37] En 1943, se convirtió en uno de los principales contribuyentes del periódico clandestino de Ivașcu, România Liberă , señalando su cercanía con la clandestina Unión de Patriotas . [48] Según el propio relato de Dinu, el periódico fue planeado en su propia casa, con el apoyo de Medi, Macovescu y Tereza Ungár-Macovescu. [35]
En sus cuarenta, Stephan Roll emergió como una figura importante entre los escritores comunistas y, como señaló el crítico Ion Pop , "se inscribió de corazón y alma en apoyo de la propaganda". [33] Poco después del golpe pro-aliado de agosto de 1944, se unió a la Sociedad Rumana de Amistad con la Unión Soviética y se convirtió en coeditor, con Athanase Joja , Simion Oeriu y Petre Pandrea , de su revista Veac Nou . [49] Escribió reportajes entusiastas de sus viajes por la Unión Soviética, incluida una crónica del derbi Tbilisi - Spartak y entrevistas con prisioneros de guerra rumanos que regresaban a casa . [50] Su conclusión declarada fue que el " hombre soviético " era "el ciudadano de primera clase del mundo venidero". [51] Con Stancu y Paraschivescu, fue testigo de la acusación en el juicio de periodistas que habían apoyado el fascismo, organizado por los Tribunales del Pueblo Rumano en 1945. [52] Sin embargo, hay algunos indicios de que Roll secretamente resentía las políticas comunistas, en particular, la campaña de reclutamiento de cuadros del partido. Se le atribuye haber inventado la frase única : Pu theini am fost, mulți am rămas ("Muy pocos éramos, muchos de nosotros permanecemos"). [53]
Entre 1947 y 1956, bajo el régimen comunista temprano , editó el periódico Munca y la revista Gazeta Literară . De 1956 a 1967 fue secretario del Sindicato de Periodistas . [1] En la década de 1950, se casó con Medi, con Pandrea como su padrino. [2] [18] [47] Su matrimonio no tuvo hijos. [47] Dinu-Roll publicó su volumen retrospectivo en 1968, Ospățul de aur ("Fiesta de oro"). Prólogo de Alexandru A. Philippide , hizo que los jóvenes escritores se dieran cuenta de que el periodista y el poeta de vanguardia eran un mismo hombre. [54] Sin embargo, las piezas publicadas aquí fueron atenuadas por la censura comunista y por las propias reservas de Roll, y algunas fueron fuertemente retocadas. [5] [25]
Tras la muerte del escritor en 1974, su viuda Medi recuperó y copió los borradores originales de sus poemas, que fueron publicados por Macovescu y Eugen Jebeleanu en Gazeta Literară . [2] Ion Pop retoma la labor editorial y en 1986 produce una nueva edición más fiel a los formatos originales. El proyecto se retomó después de la Revolución de 1989 y, en 2014, Pop finalmente produjo un corpus sin censura de la contribución literaria de Roll. [25] Continuando pintando, Medi hizo historia local cuando, al cumplir 100 años en 2008, exhibió obras de arte frescas. [18]
Trabajo literario
Los poemas de Roll muestran sucesivamente ecos de las principales corrientes por las que pasó la vanguardia rumana. Su constructivismo "integralista" temprano, con sus toques de futurismo y dadaísmo , produjo poemas a modo de manifiesto, odas a la vida moderna y muestras de poesía jazzística , [5] así como un homenaje a la figura de culto de la vanguardia, Urmuz . [55] Según el Cernat, son "poemas urbano-cosmopolitas, abundantes en rupturas, arbitrariedades y estridencias". [56] Su estilo "dinámico" y "sintético" llamó la atención del crítico modernista Eugen Lovinescu , quien señaló que Roll logró superar a sus maestros futuristas en "virtuosismo". [57]
La transición de Roll al surrealismo trajo consigo su recuperación de modelos poéticos anteriores más clásicos. En la unu , elogió al conde de Lautréamont , Arthur Rimbaud y Charles Baudelaire . [58] Esta influencia se ve en la colección de 1929 Poeme în aer liber ("Poesía al aire libre") y los poemas en prosa incluidos en 1930 Moartea vie a Eleonorei ("La muerte en vida de Eleonora"), ambos con ilustraciones de Victor Brauner . [59] Estos poemas más elegíacos representan el universo natural con frescura sensorial, celebrado por una habilidad particular para evocar imágenes, que tienen toques lúdicos, irónicos y burlescos. [1] [5] [60] Una de estas piezas es Diana , descrita por Ion Pop como "una de las más bellas" y como prueba de la deuda estilística de Roll con Ilarie Voronca :
Privește: lumina e albă | Mira hacia arriba: la luz es blanca |
En sus diversas ediciones, Ospățul de aur recopila tanto poemas como ensayos sobre sus colegas generacionales, escritos en el mismo estilo poético y rebosantes de imágenes. La colección póstuma Baricada din călimară ("Una barricada en el tintero", 1979) arroja luz sobre su actividad en los años treinta como periodista de izquierda radical. [1]
Según el crítico Răzvan Voncu , perdura en la memoria cultural como "un autor de segundo nivel, aunque uno cuya biografía y obra contienen, en efigie, todos los rasgos definitorios de la vanguardia de entreguerras". [25] Otro crítico, Doris Mironescu, lo encuentra "mediocre" y "completamente poco original". [3] Por el contrario, Marin Mincu rinde homenaje a Roll como el "escritor de vanguardia más auténtico de Rumania", encontrándolo superior a los poetas Mircea Dinescu y Ana Blandiana . [61]
Notas
- ^ a b c d e f g h i j k l m n Ion Pop , en Aurel Sasu (ed.), Dicționarul biografic al literaturii române , vol. II, pág. 483. Pitești: Editura Paralela 45 , 2004. ISBN 973-697-758-7
- ^ a b c d e f (en rumano) Avram Croitoru, "Medi Dinu - o mare doamnă care a străbătut veacul" , en Realitatea Evreiască , Nr. 294–295 (1094–1095), abril-mayo de 2008, pág. 11
- ^ a b c d (en rumano) Doris Mironescu, "Avangarda în corespondență: prietenie literară" , en Convorbiri Literare , agosto de 2012
- ^ a b c d (en rumano) Igor Mocanu, "Europa, după ploaie (despre Avangarda românească în arhivele Siguranței )" , en Contrafort , Nr. 5/2008
- ^ a b c d e f g h i j k (en rumano) Ion Pop , "Între Gheorghe Dinu și Stephan Roll" , en România Literară , Nr. 20/2004
- ^ Cernat, p. 151; Sandqvist, págs. 354, 363
- ^ Sandqvist, págs. 220, 357, 387
- ^ Sandqvist, págs. 363, 389
- ^ Cernat, p. 286
- ^ Badea, págs. 30–31
- ^ Sandqvist, págs. 218, 372–373
- ^ Fauchereau, pág. 18
- ^ a b (en rumano) Alexandru Mica, "'Mario, ce-ar fi să lași revista și să te apuci de cântat cântece populare?'. Centenar Maria Tănase (25 de septiembre de 1913 - 22 de enero de 1963). Sandu Eliad în dialog cu Alexandru Mica " , en Cultura , Nr. 439, septiembre de 2013
- ↑ Crohmălniceanu, págs.70, 74
- ^ a b c d (en rumano) Michäel Finkenthal, "Ce sa întîmplat cu 'algiștii' en 1933?" , en Apostrof , Nr. 1/2007
- ^ Călinescu, p. 889
- ↑ Crohmălniceanu, p. 67
- ^ a b c d e f (en rumano) Iulian Andrei Crăciun, "O doamnă cât un secol. Timpul și Margareta" , en Adevărul , 2 de marzo de 2012
- ^ a b c (en rumano) Mircea Popa, "Geo Bogza, insurgentul" , en Familia , Nr. 11-12 / 2005
- ^ Cernat, p. 244
- ^ Cernat, págs. 174-178, 221-222, 229, 237-238, 241-244.
- ^ Cernat, págs. 242–243
- ^ Cernat, págs. 221-222
- ^ Boia, págs. 87-88
- ^ a b c d e (en rumano) Răzvan Voncu , "Integrala Stephan Roll, la o nouă ediție" , en România Literară , Nr. 1-2 / 2015
- ↑ Crohmălniceanu, p. 72
- ^ Cernat, págs. 243–244
- ↑ (en rumano) Răzvan Voncu , "În actualitate, avangarda interbelică" , en România Literară , Nr. 46/2012
- ↑ Crohmălniceanu, p. 167
- ^ Călinescu, p. 891
- ^ Cioroianu (1998), p. 59; (2005), pág. 114
- ^ Beke, págs. 137-138
- ^ a b (en rumano) Ion Pop , "Între revoluție și revelație" , en Tribuna , Nr. 137, mayo de 2008, págs. 9-10
- ↑ Crohmălniceanu, p. 162
- ↑ a b Beke, págs. 143-144
- ↑ (en rumano) Geo Șerban , "Ascensiunea lui Dolfi Trost" , en Observator Cultural , Nr. 576, mayo de 2011
- ^ a b (en rumano) Pavel Țugui , "George Ivașcu, cronicar de război, la ziarul Vremea (1941-1944). I" , en România Literară , Nr. 17/2013
- ^ Crohmălniceanu, págs. 154-155
- ↑ Crohmălniceanu, p. 158
- ^ Beke, págs. 137, 138-143
- ^ Boia, pág. 82; Z. Ornea , Anii treizeci. Extrema dreaptă românească , pág. 455. Bucarest: Editura Fundației Culturale Române , 1995. ISBN 973-9155-43-X
- ^ Fauchereau, pág. 21
- ^ Boia, págs. 84–85, 144
- ^ Badea, p. 32
- ↑ Paolo Scopelliti, "Encore sur l'apport du surréalisme à la schyzo-analyse", en Mélusine, Cahiers du Centre de Recherche sur le Surréalisme , vol. XXI: Réalisme - Surréalisme , 2001, pág. 282
- ^ Boia, pág. 229
- ^ a b c Geta Deleanu, "O conversație neconvențională cu pictorița Medi Wechsler Dinu", en Ex-Ponto , Nr. 4/2012, pág. 10
- ↑ Maria Covaci, "Aspecte din activitatea antifascistă, antihitleristă a organizației Uniunea Patrioților (1942-1944)", en Petre Constantinescu-Iași , VG Ionescu, Gh. I. Ioniță, V. Smîrcea, Ion M. Oprea, Constantin Nicolae, Maria Covaci, Aurel Petri (eds.), Din lupta antifascistă pentru independența și suveranitatea României , p. 174. Bucarest: Editura Militară , 1971
- ^ Cioroianu (2005), págs. 135, 143-144
- ^ Cioroianu (1998), págs. 39–40, 45–46
- ^ Cioroianu (1998), págs. 42–43
- ↑ (en rumano) Constantin M. Popa, "În contra blocadei tăcerii" , en Ramuri , Nr. 1/2010
- ↑ (en rumano) Cronicar, "Revista revistelor" , en România Literară , Nr. 4/2003; Gabriel Dimisianu , "O colecție norocoasă" , en Acolada , Nr. 2/2008, pág. 4; Laurențiu Ungureanu, Radu Eremia, "Apostolii lui Stalin. Ana Pauker, cea mai puternică femeie. Legendele Cominternistei: fata care ura savarinele" , en Adevărul , 1 de septiembre de 2014
- ^ Beke, pág. 136
- ^ Cernat, p. 345
- ^ Cernat, p. 151
- ↑ Eugen Lovinescu , Istoria literaturii române contemporane, II. Evoluția poeziei lirice , pág. 450. Bucarest: Editura Ancona, 1927
- ^ Sandqvist, pág. 374
- ^ Sandqvist, págs. 389, 390
- ↑ Crohmălniceanu, p. 70
- ↑ (en rumano) Ion Simuț , "Cum înaintează poezia" , en România Literară , Nr. 13/2008
Referencias
- Raluca Badea, "Tânărul Geo Bogza între jurnal și interviu", en Caiete Critice , Nr. 2/2014, págs. 25–35.
- György Beke, interpretación de Fără. Convorbiri cu 56 de scriitori despre relațiile literare româno-maghiare . Bucarest: Editura Kriterion , 1972. OCLC 38751437
- Lucian Boia , Capcanele istoriei. Elita intelectuală românească între 1930 și 1950 . Bucarest: Humanitas , 2012. ISBN 978-973-50-3533-4
- George Călinescu , Istoria Literaturii române de la origini pînă in prezent . Bucarest: Editura Minerva , 1986.
- Paul Cernat , Avangarda românească și complexul periferiei: primul val . Bucarest: Cartea Românească , 2007. ISBN 978-973-23-1911-6
- Adrian Cioroianu ,
- "Lumina vine de la Răsărit. 'Noua imagine' a Uniunii Sovietice în România postbelică, 1944-1947", en Lucian Boia (ed.), Miturile comunismului românesc , págs. 21–68. Bucarest: Editura Nemira , 1998. ISBN 973-569-209-0
- Pe umerii lui Marx. O introducere în istoria comunismului românesc . Bucarest: Editura Curtea Veche , 2005. ISBN 973-669-175-6
- Ovid Crohmălniceanu , Literatura română între cele două războaie mondiale , vol. I. Bucarest: Editura Minerva, 1972. OCLC 490001217
- Serge Fauchereau , "Trajectoire graphique de Perahim", en Caiete Critice , Nr. 7/2014, págs. 17-25.
- Tom Sandqvist , Dada East. Los rumanos de Cabaret Voltaire . Cambridge, Massachusetts y Londres: MIT Press , 2006. ISBN 0-262-19507-0