Cuarteto de cuerda n. ° 15 (Schubert)

El Cuarteto de cuerda núm. 15 en sol mayor , D. 887, fue el último cuarteto escrito por Franz Schubert en junio de 1826. ^{[1] [2]} Fue publicado póstumamente en 1851, como Op. 161. ^[3] La obra se centra en ideas líricas y explora modos mayores y menores de gran alcance, lo que era poco común hasta este punto en sus composiciones. Schubert reforzó esto con una gama de contraste dinámico y el uso de textura y pizzicato . ^[4] La forma estructural de los movimientos en este cuarteto es algo ambigua debido al enfoque de Schubert en el lirismo más que en la estructura armónica tradicional. ^[5]

Análisis

Los cuatro movimientos del cuarteto son:

1. Allegro molto moderato (sol mayor)
2. Andante un poco moto ( Mi menor )
3. Scherzo . Allegro vivace - Trio . Allegretto ( si menor )
4. Allegro assai (sol mayor)

La duración de la actuación del cuarteto es de unos 45 minutos.

I. Allegro molto moderato

El primer movimiento se basa en un motivo de cuartos cromáticos descendentes dentro de los modos mayor y menor alternos . El tema lírico principal del movimiento, que comienza con una pastilla de semicorchea hasta una corchea punteada, se escuchará en muchas variaciones a lo largo del resto de los movimientos del cuarteto. ^[6] El primer movimiento presenta un trémolo extenso , que también conduce a la repetición de la exposición. Si bien muchos compositores deconstruyen un tema en partes cada vez más pequeñas, Schubert es conocido por su lirismo y, en cambio, expande continuamente el tema. ^[7]

Esto puede incluir el uso de un motivo en tripletes para conectar el primer y segundo grupo principal de esta forma de sonata ; se abre el segundo grupo, tal y como sucede en la tarde-escrita quinteto de cuerda y similar a la técnica en algunas obras de Beethoven - no en el dominante clave, pero con un tema tranquilo en el mediant, Si bemol, con un ritmo no muy similar al del tema lírico que ralentizó las cosas desde el principio (compás catorce, de nuevo), y añadiendo textura con acompañamiento de pizzicato. Hay una transición agitada dominada por tresillos y se escucha el mismo tema, ahora en Re, con acompañamientos de tresillos; los trillizos, no el tema, continúan hasta el final de la exposición y descienden gradualmente de D hacia G mayor para la repetición, o para el segundo final y el comienzo del desarrollo, donde la continuidad significa el susurro continuo de cuerdas silenciosas, construyendo un poco intercambiando con pasajes más enérgicos, luego incorporando versiones más rápidas de los ritmos punteados de los temas principales. El clímax del desarrollo conduce a una recapitulación particularmente tranquila, muy variada al comienzo de lo que habíamos escuchado originalmente.En la coda, la apertura del cuarteto, tanto su ritmo como sus intercambios mayor / menor, tienen una nueva oportunidad de manifestarse.

Hay un pasaje armónico notablemente innovador en el primer movimiento. Entre mm. 414 y 429 Schubert prolonga Sol mayor con una subdivisión igual de la octava utilizando tercios mayores. Pasar acordes de séptima en el bajo proporciona una progresión lineal suave que conecta estos tercios mayores, cuyo resultado es un descenso de tono completo en la voz del bajo, en este caso el violonchelo. Se producen las siguientes prolongaciones de terceros principales: G (mm. 414-416) Mi bemol (mm. 417-418) B (mm. 419-420) G (mm. 421-422) Mi bemol (423-426). En el compás 426 Schubert reinterpreta enarmónicamente esta estructura de séptima dominante, resolviéndola como una sexta aumentada alemana, procediendo así bVI-VI en mm. 427-429. ^[8]

II. Andante un poco moto

El movimiento lento dramático contiene mucho en la forma de un ritmo de marcha y glissandos de violín repentinos hacia arriba seguidos por caídas a la cuerda más baja, y nuevamente mucho uso del trémolo. Este movimiento utiliza variaciones dramáticas de ideas entre episodios posteriores. El primer episodio contiene un solo armónicamente estático en el violonchelo acompañado de pizzicato. Cambia abruptamente a un episodio fortissimo en m. 43 reforzado mediante unísonos en ritmos y octavas. Este regreso dramático del tema del primero idílico es diferente a la resolución del tema en el primer movimiento. ^[9]

III. Scherzo. Allegro vivace - Trio. Alegreto

El scherzo es de textura ligera, flota en gran parte de su envergadura, presagiando los de Mendelssohn. El trío es un suave dúo acompañado, primero entre violonchelo y primer violín, luego primero violín y viola, luego nuevamente violonchelo y primer violín. El tema del trío tocado por el violonchelo es una reiteración del tema del segundo movimiento, también tocado por el violonchelo. El tercer movimiento puede verse como una réplica en forma del movimiento anterior. Aquí el scherzo y el trío intercambian temas y en el segundo movimiento el tema y los episodios intercambian temas de manera similar. ^[10]

IV. Allegro assai

El final continúa la forma ambigua de los movimientos precedentes en un movimiento extendido donde no está claro si el movimiento es en sonata o rondó , sol mayor o sol menor. El tema de apertura tiene extremos más rápidos en sus intercambios entre los modos mayor y menor que el del primer movimiento. Los ritmos recuerdan a una tarantela , como la del cuarteto anterior , al que se asemeja el movimiento en algunas cualidades caprichosas.

El cuarteto fue publicado por primera vez a más tardar en 1852, por Diabelli de Viena. ^[11]

Legado cultural

En la comedia dramática Crimes and Misdemeanors de Woody Allen de 1989 , partes del Allegro molto moderato (incluido el ritmo punteado de la apertura) se utilizan como medida dramática durante varias escenas que forman parte central de la trama de los 'crímenes'.

En Gramophone , Stephen Johnson se refirió a la obra como el mayor cuarteto de cuerdas de Schubert y especuló que se escucha con menos frecuencia que los dos cuartetos anteriores del compositor, no por su menor calidad sino porque es menos accesible. ^[12]

Grabaciones

El Cuarteto de cuerda n. ° 15 de Schubert en sol mayor (D.887) ha sido grabado por muchos cuartetos, entre ellos: ^[13]

• Cuarteto Alban Berg
• Cuarteto Amadeus
• Cuarteto Artemis
• Auryn Quartett
• Cuarteto Belcea
• Cuarteto Brandis
• Cuarteto Busch
• Cuarteto Cherubini
• Cuarteto de Chilingirian
• Cuarteto Casals
• Cuarteto de cuerda de Emerson
• Cuarteto Guarneri
• Cuarteto Hagen
• Cuarteto Hugo Wolf
• Cuarteto húngaro
• Cuarteto de cuerda Juilliard
• Cuarteto Kodály
• Cuarteto Kolisch
• Cuarteto Kuss
• Cuarteto de cuerdas de Leipzig
• Cuarteto Mandelring
• Melos Quartett Stuttgart
• Cuarteto de cuerdas New Orford
• Cuarteto de cuerdas de Nueva Zelanda
• Cuarteto de cuerdas de Oslo
• Cuarteto Prazak
• Quartetto Italiano
• Cuarteto de cuerdas de Tokio
• Végh Quartet
• Verdi Quartett

Referencias

1. "Lista de trabajo de Schubert (música de cámara)" . El Instituto Schubert (Reino Unido). Archivado desde el original el 18 de julio de 2011 . Consultado el 18 de julio de 2011 .
2. Brown, Maurice JE; Sams, Eric; Invierno, Robert (2001). "Schubert, Franz (Peter)". Grove Music Online . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.25109 . ISBN 9781561592630.
3. Brown, Maurice JE y Sams, Eric (1997). The New Grove Schubert en Google Books . WW Norton & Company. pag. 72.
4. "Cuarteto de cuerda en sol mayor, D.887 (Schubert, Franz) - IMSLP: Descarga gratuita de PDF de partituras" . imslp.org . Consultado el 28 de abril de 2021 .
5. Frisch, Walter. "'Debes recordar esto': memoria y estructura en el cuarteto de cuerda de Schubert en sol mayor, D. 887." The Musical Quarterly , vol. 84, no. 4, 2000, págs. 582–603. JSTOR , https://www.jstor.org/stable/742597 . Consultado el 26 de febrero de 2021.
6. Frisch, Walter. "'Debes recordar esto': memoria y estructura en el cuarteto de cuerda de Schubert en sol mayor, D. 887." The Musical Quarterly , vol. 84, no. 4, 2000, págs. 582–603. JSTOR , https://www.jstor.org/stable/742597 . Consultado el 26 de febrero de 2021.
7. Burstein, Poundie. "Lirismo, estructura y género en el cuarteto de cuerda en sol mayor de Schubert". The Musical Quarterly , vol. 81, no. 1, 1997, págs. 51–63. JSTOR , www.jstor.org/stable/742449. Consultado el 26 de febrero de 2021.
8. Aldwell, Edward; Schachter, Carl (1989). Armonía y liderazgo de voz (2ª ed.). San Diego: Harcourt Brace Jovanovich. págs. 544–5. ISBN 0-15-531519-6. OCLC  19029983 .
9. Frisch, Walter. "'Debes recordar esto': memoria y estructura en el cuarteto de cuerda de Schubert en sol mayor, D. 887." The Musical Quarterly , vol. 84, no. 4, 2000, págs. 582–603. JSTOR , https://www.jstor.org/stable/742597 . Consultado el 26 de febrero de 2021.
10. Frisch, Walter. "'Debes recordar esto': memoria y estructura en el cuarteto de cuerda de Schubert en sol mayor, D. 887." The Musical Quarterly , vol. 84, no. 4, 2000, págs. 582–603. JSTOR , https://www.jstor.org/stable/742597 . Consultado el 26 de febrero de 2021.
11. Hofmeisters Monatsberichte
12. Johnson, Stephen (9 de enero de 2013). "Cuarteto de cuerdas Schubert, D887" . www.gramophone.co.uk . Consultado el 25 de noviembre de 2017 .
13. "Schubert: Cuarteto de cuerda n. ° 15 en sol mayor, D887" . Presto Classical Limited . Consultado el 24 de mayo de 2014 .

enlaces externos

• Schubert Quartet No. 15 : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Interpretación del Cuarteto de Cuerdas No. 15 de Músicos del Instituto Steans de Ravinia del Museo Isabella Stewart Gardner en formato MP3
• Autógrafo de Schubert del cuarteto de sol mayor