Arnold Schoenberg 's Suite para piano (en alemán: suite für Klavier ), op. 25, es una pieza de 12 tonos para piano compuesta entre 1921 y 1923. La obra es la más antigua en la que Schoenberg emplea una fila de "12 tonos relacionados solo entre sí" en cada movimiento : [ cita requerida ] los primeros 5 Stücke , Op. 23 (1920-23) emplea una fila de 12 tonos solo en el movimiento final del vals, y la Serenata , op. 24 utiliza una sola fila en su soneto central . La fila de tonos básicos de la suite consta de los siguientes tonos: E – F – G – D ♭ –G♭ –E ♭ –A ♭ –D – B – C – A – B ♭ .
En forma y estilo, la obra se hace eco de muchas características de la suite barroca . Hay seis movimientos:
- Präludium (1921)
- Gavotte (1923)
- Musette (1923)
- Intermezzo (1921-1923)
- Menuett . Trío (1923)
- Gigue (1923)
Una actuación típica de toda la suite tarda unos 16 minutos.
En este trabajo, Schoenberg emplea transposiciones e inversiones de la fila por primera vez: los conjuntos empleados son P-0, I-0, P-6, I-6 y sus retrogrados. Arnold Whittall ha sugerido que "[l] a elección de transposiciones en el sexto semitono, el tritono, puede parecer la consecuencia de un deseo de insinuar relaciones 'tónico-dominante', y la aparición del tritono GD ♭ en los cuatro conjuntos es una característica jerárquica que Schoenberg explota en varios lugares ". [1]
La suite fue interpretada por primera vez por el alumno de Schoenberg Eduard Steuermann en Viena el 25 de febrero de 1924. Steuermann hizo una grabación comercial de la obra en 1957. [2] La primera grabación de la Suite para piano que se publicó fue realizada por Niels Viggo Bentzon algún tiempo. antes de 1950. [2]
El movimiento Gavotte contiene "una parodia de un teclado barroco conjunto que implica el criptograma del nombre de Bach como un importante armónica y melódica dispositivo (Stuckenschmidt 1977, 108; Lewin 1982-1983, n.9 [ aclaración necesaria ] )" y una relacionada cita de Schoenberg op. 19 / vi . [3]
Edward T. Cone (1972) ha catalogado lo que él cree que son una serie de errores en la edición revisada de 1968 de Reinhold Brinkmann de la música para piano de Schoenberg, uno de los cuales es en la medida número cinco de "Gavotte" de la suite, G ♭ en lugar de G ♮ . [4] Henry Klumpenhouwer invoca el concepto de parapraxis (es decir, deslices mentales) de Sigmund Freud para sugerir un contexto psicológico que explica la desviación de la nota predicha de la fila de tonos. [5]
Referencias
Notas
Fuentes
- Cone, Edward T. 1972. "Responsabilidad editorial y 'errores de impresión' problemáticos de Schoenberg". Perspectivas de la nueva música 11, no. 1, Número del décimo aniversario (otoño-invierno): 65–75.
- Klumpenhouwer, Henry . 1994. "Una instancia de parapraxis en la Gavotte del Opus 25 de Schoenberg". Revista de teoría musical 38, no. 2 (otoño): 217–248.
- Lewin, David. 1982–83. "Técnicas de transformación en música atonal y otras". Perspectivas de la nueva música 21, núms. 1–2: 312–71.
- Stuckenschmidt, HH 1977. Schoenberg: His Life, World, and Work , traducido por Humphrey Searle. Londres: Calder.
- Bibliotecas de la Universidad del Sur de California (nd) " Arnold Schoenberg Recordings: List of Works: Suite Op. 23 (1923/25) " (Consultado el 6 de abril de 2014).
- Whittall, Arnold. 1977. Música desde la Primera Guerra Mundial . Londres: Dent.
- Whittall, Arnold. 2008. Introducción al serialismo de Cambridge . Introducciones de Cambridge a la música. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-68200-8 (pbk).
enlaces externos
- La página web del Arnold Schönberg Center (con grabación) en Op. 25