Los días de los turbinos (en ruso : Дни Турбиных , romanizado : Dni Turbinykh ) es una obra de teatro en cuatro actos de Mikhail Bulgakov basada en su novela La guardia blanca .
Los días de las turbinas | |
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Escrito por | Mikhail Bulgakov |
Fecha de estreno | 5 de octubre de 1926 |
Lugar estrenado | Teatro de Arte de Moscú |
Idioma original | ruso |
Sujeto | Guerra civil rusa de 1918-1920 |
Género | Drama realista |
Configuración | Kiev, 1919 |
Fue escrito en 1925 y estrenado el 5 de octubre de 1926 en el Teatro de Arte de Moscú (MAT), dirigido por Konstantin Stanislavsky . En abril de 1929 la producción fue cancelada como resultado de severas críticas en la prensa soviética. El 16 de febrero de 1932, como resultado de la interferencia directa de Joseph Stalin , se reinició y continuó hasta junio de 1941, con gran éxito público. Tuvo 987 funciones en el transcurso de estos diez años.
Hay tres versiones del texto de la obra. La primera fue escrita en julio-septiembre de 1925. El título Los días de los turbinos también se usó para la novela en sí, la edición de París (1927, 1929, Concorde) de este último se tituló Los días de los turbinos (La guardia blanca) . La segunda versión de la obra (nunca publicada en ruso) fue traducida al alemán y salió por primera vez en Munich en 1934. La tercera versión del texto se publicó en Moscú en 1955, supervisada personalmente por Elena Sergeyevna Bulgakova. [2]
Fondo
Cuando el Teatro de Arte de Moscú se acercó a Bulgakov en 1925 y le sugirió que escribiera una obra de teatro para que la escenificaran, el autor ha estado jugando con la misma idea durante algún tiempo. En 1920, mientras estaba en Vladikavkaz , había escrito una obra de teatro llamada Los hermanos Turbin , ambientada durante la época de la Revolución de 1905 , y desde entonces ha estado pensando en idear algún tipo de secuela.
Además de la novela La Guardia Blanca , que le sirvió de plano, la obra se basó en la experiencia personal de su autor en Kiev a finales de 1919 y principios de 1920, cuando, en el apogeo de la Guerra Civil Rusa , la ciudad sucumbió a anarquía y violencia.
Como la novela anterior, la obra tenía un fuerte aspecto autobiográfico. La descripción de la casa de los Turbins corresponde a la de la casa de la familia Bulgakov en Kiev, ahora Museo Mikhail Bulgakov .
La abuela materna de Bulgakov, Anfisa Ivanovna, en el matrimonio Pokrovskaya, nació Turbina, de ahí el nombre de la familia. El personaje de Alexey Turbin podría verse como un autorretrato. Nikolka Turbin se parece mucho al hermano del autor, Nikolai Bulgakov. La persona real detrás de Elena Talberg-Turbina fue la hermana de Bulgakov, Varvara Afanasyevna. [3] El prototipo del cínico arribista coronel Talberg fue el esposo de Varvara, Leonid Sergeyevich Karum (1888-1968), quien sirvió primero bajo Hetman Skoropadsky , luego se unió al ejército de Anton Denikin y terminó como instructor en una escuela militar del Ejército Rojo . Tal interpretación de su personaje provocó una disputa familiar y una ruptura entre Bulgakov y los Karum.
El personaje de Myshlayevsky aparentemente no tenía un prototipo de la vida real inmediata (aunque algunas fuentes apuntan a Nikolai Syngayevsky, el amigo del autor desde los años de la infancia) [3], pero por una extraña coincidencia "encontró" uno, en retrospectiva. Durante la temporada 1926/1927, las oficinas del MAT recibieron una carta dirigida a Bulgakov, firmada "Viktor Viktorovich Myshalyevsky". En la introducción, su autor dio a entender que Bulgakov lo había conocido personalmente y "expresó interés" en la historia de su vida. La carta contaba la historia de un ex oficial del Ejército Blanco que se había unido al Ejército Rojo, inicialmente incluso con cierto entusiasmo, solo para desilusionarse por completo con el régimen bolchevique y la nueva realidad soviética. [2]
Historia
El 3 de abril de 1925, el codirector del Segundo Estudio del Teatro de Arte de Moscú (y más tarde un respetado lector de teatro soviético), Boris Vershilov, invitó a Bulgakov a visitarlo en el teatro y le sugirió que escribiera una obra basada en La Guardia Blanca . Bulgakov se puso a trabajar en él en julio y terminó el primer borrador en septiembre. Ese mes lo recitó para la audiencia de los actores y funcionarios del teatro, entre los que se encontraba Stanislavski. Su primera versión, siguiendo de cerca la trama de la novela, contó con los personajes Malyshev y Nai-Turs; Alexey Turbin todavía era un médico del ejército.
Stanislavski encontró la trama original sobredibujada y cargada de demasiados personajes, algunos de ellos indistinguibles de otros. En el segundo borrador no había Nai-Turs, cuyas líneas fueron entregadas al coronel Malyshev. Para el casting final de enero de 1926, Malyshev también lo era, y Alexey Turbin se convirtió en el coronel de artillería, además de una especie de defensor de la ideología del movimiento blanco. [2]
El siguiente cambio fue impulsado por los censores: la escena en la sede del ( líder nacionalista ucraniano ) Symon Petliura tuvo que ser removida porque la atmósfera de violencia anárquica allí, aparentemente, resonaba demasiado fuerte con las reminiscencias de muchas personas de las realidades de la Guerra Civil, relatando a las atrocidades cometidas por el Ejército Rojo.
El título "La Guardia Blanca" también causó problemas. Stanislavski, tratando de apaciguar al Comité de Repertorio (Glavrepertkom) sugirió que debería llamarse "Antes del Fin" (Перед концом) contra lo que Bulgakov protestó con vehemencia. En agosto de 1926 finalmente acordaron Los días de los turbinos . El 25 de septiembre de 1926 la obra recibió el permiso para ser producida en el escenario, exclusivamente para el MAT, siempre que el himno revolucionario " The Internationale " se tocara, crescendo, al final. Además, se le dieron varias líneas nuevas a Myshlayevsky, para indicar que él, amargamente desilusionado, como estaba, con el movimiento Blanco, ahora estaba listo para unirse al Ejército Rojo. [2]
Los días de los turbinos , dirigida por Stanislavsky, se estrenó el 5 de octubre de 1926. La primera obra soviética que retrataba a los oficiales del Ejército Blanco de manera realista, no como villanos caricaturizados, sino como personas agradables, causó furor. En su primera temporada, en 1926/1927, The Days of the Turbins tuvo 108 presentaciones, lo que fue una cifra récord ese año para los teatros de Moscú. A pesar de los numerosos intentos de obstrucción, se convirtió en un gran éxito, especialmente entre el público no partidario. Sin embargo, la prensa soviética lo criticó y, a medida que pasó el tiempo, la severidad de las críticas aumentó. En abril de 1929 la dirección del MAT sucumbió a la presión y se canceló la producción. [2]
El 28 de marzo de 1930 Bulgakov envió una carta al gobierno soviético, protestando contra el tratamiento al que había sido sometida la obra en la prensa soviética, mencionando 298 clips de las críticas negativas que había recopilado. Insistió en que su objetivo era "retratar a la intelectualidad , los mejores estratos sociales de nuestro país. En particular, mostrar, en la tradición de Guerra y Paz , una sola familia de intelectuales, perteneciente a la dvoryanstvo , que, por voluntad de la historia misma había sido arrojado al campo de la Guardia Blanca. Tal [movimiento artístico] es natural para un escritor que proviene de la intelectualidad ". Su carta quedó sin respuesta, pero el 18 de abril, poco después del suicidio de Vladimir Mayakovsky , Bulgakov recibió una llamada telefónica de Stalin que le prometió apoyo y le pidió al autor que no pensara en salir de la URSS. [2] [4]
Bulgakov envió a Stalin más cartas; quedaron sin respuesta, pero el 16 de febrero de 1932, inesperadamente, se reanudó la producción de los Días de los Turbinos y la obra volvió a entrar en el repertorio principal del Teatro de Arte de Moscú. Para Bulgakov esto fue una sorpresa. "Por razones que desconozco, sobre las que no estoy en condiciones de especular, el gobierno soviético emitió una orden extraordinaria para que el MAT reiniciara la producción de Los días de los turbinos. Para el autor de esa obra esto significa únicamente una cosa: la mayor parte de su vida ha resucitado de entre los muertos, así de simple ", escribió Bulgakov a su amigo, el historiador literario y filosófico Pavel Popov (1892-1964). [5]
Para ambos era obvio que esta orden "extraordinaria" no podía haber sido emitida por nadie más que el propio Stalin. Más tarde se reveló que el líder soviético había visto la obra al menos quince veces en el transcurso de tres años, a menudo visitando el teatro de incógnito. Aparentemente, Stalin tomó tal decisión de manera espontánea, al regresar del Teatro de Arte de Moscú disgustado con lo que llamó `` una mala obra '', El miedo de Alexander Afinogenov (de manera reveladora, criticando la idea de que la vieja intelligntsia debería integrarse en la nueva La sociedad soviética y, además, bastante popular entre los medios controlados por el partido), e impulsivamente decidió que la 'buena', Los días de los turbinos , debería ser restaurada. Sus órdenes fueron atendidas con prontitud. [5]
El propio Stalin trató de restar importancia a su propio encaprichamiento con los Días de los Turbinos y su producción de MAT. En una carta a Vladimir Bill-Belotserkovski fechada el 2 de febrero de 1929, argumentó: "... La obra hace más bien que mal. Eso sí, la impresión general con la que el espectador sale del teatro es la de la victoria de los bolcheviques. "que los gustos de los Turbin deciden dejar las armas y sucumben a la voluntad del pueblo, admitiendo la derrota, sólo podía significar una cosa: que los bolcheviques son invencibles." [6] Tal línea de argumentación servido roja arenque para Stalin, argumentó la crítica Marianna Shaternikova, porque "no había nada en la obra que pudiera haber sido interpretado ni siquiera como un indicio de la invencibilidad del bolchevismo. Lo que hubo en cambio fue el sentimiento omnipresente de total traición ... como los generales del Ejército Blanco, los Hetman, los alemanes y todos aquellos a quienes consideraban amigos o aliados, abandonando [a los Turbins]. "Un pequeño detalle encontrado en el Los diarios de Elena Bulgakova muestran lo profundamente conmovido que se había sentido el líder soviético por la obra. Los pequeños bigotes de tu Turbin incluso me visitan en mis sueños, no puedo olvidarlos ", le dijo al actor de MAT Nikolai Khmelyov . [5]
Personajes principales
- Alexey Vasilyevich Turbin , coronel de artillería, 30
- Nikolai Turbin , su hermano, 18
- Elena Vasilyena Talberg , su hermana, 24
- Vladimir Robertovich Talberg , coronel del cuartel general del Ejército Blanco, su esposo, 38
- Viktor Viktorovich Myshlayevsky , capitán de artillería, 38
- Leonid Yuryevich Shervinsky , poruchik , el ayudante de Hetman,
- Alexander Bronislavovich Studzinsky , capitán, 29
- Lariosik , primo de Alexey de Zhytomyr , 21
- Pavlo Skoropadskyi , Hetman de Ucrania
- Bolbotun , comandante de la Primera División de Caballería de Symon Petliura [7]
- Galanba , Uragan , Kirpaty , los soldados del ejército de Petliura
- Von Schratt , general alemán, Von Doust , mayor del ejército alemán.
Resumen
Kiev de finales de 1918 - principios de 1919 es un caos; Hetman primera Pavló Skoropadski 's régimen cae, para ser sucedido por el Directorio de Ucrania , a continuación, Simon Petliura entra, sólo para ser expulsado de la ciudad por los bolcheviques . La familia de los Turbin está atrapada en esta confusión, sufriendo sus propias tragedias, viendo cómo todo su mundo se derrumba, en medio de una violencia sin sentido, sintiéndose abandonada y traicionada. El coronel Alexey Turbin y su hermano Nikolai siguen siendo leales al Movimiento Blanco y están decididos a dar la vida por él. El marido de Elena, el coronel Talberg, huye de la ciudad con las tropas alemanas. En medio de los horrores y la incertidumbre, la familia se reúne para celebrar el día de Año Nuevo.
Historial de publicaciones
Los Días de los Turbinos se publicó por primera vez en ruso en 1955, en Moscú, bajo la supervisión personal de Elena Bulgakova. Antes de eso, en 1934, en Boston y Nueva York , salió en inglés, traducido por Y. Lyons y F. Bloch, respectivamente. Anteriormente, en 1927, K. Rosenberg tradujo su segunda versión al alemán.
Historial de producción
Los días de los turbinos se estrenó el 5 de octubre de 1926 en el Teatro de Arte de Moscú , dirigida por Konstantin Stanislavsky , codirigida por Ilya Sudakov (1890-1969). [8] El elenco incluía a Nikolai Khmelyov como Alexey Turbin, Ivan Kudryavtsev como Nikolka, Vera Sokolova como Elena, Mark Prudkin como Shervinsky (su canción ha sido interpretada durante varios años por el cantante de ópera del Bolshoi Pyotr Selivanov), Evgeny Kaluzhsky como Studzinsky, Boris. Dobronravov como Myshlayevsky, Vsevolod Verbitsky como Talberg, Mikhail Yanshin como Lariosik, Viktor Stanitsyn como Von Shratt, Robert Schilling como Von Dust, Vladimir Ershov como Getman, Nikolai Titushin como el desertor, Alexander Anders como Bolbotun, Mikhail Kedrov como Getman .
Los Días de los Turbinos gozaron de un enorme éxito. El secretario de Bulgakov, IS Raaben (que había mecanografiado la novela La guardia blanca y que Bulgakov invitó personalmente al teatro), recordó: "Eso fue asombroso. Todas estas cosas todavía estaban muy vivas en la memoria de la gente. Hubo ataques de histeria, la gente se desmayó, siete personas fueron expulsadas en ambulancia, porque había mucha gente en la audiencia que había pasado por los horrores de Petlyura y todas esas penurias de la Guerra Civil ". [2]
El publicista Ivan Solonevich recordó un episodio, con los oficiales del Ejército Blanco en el escenario después de haber bebido un poco de vodka, se suponía que cantaban el himno "¡ Dios salve al zar! " De una manera destartalada y descorazonada. Entonces sucedió algo inexplicable. Todo el público comenzó a ponerse de pie. Las voces de los actores se fortalecieron. La gente estaba parada y llorando en silencio. Junto a mí, se levantó también un viejo trabajador, mi jefe del Partido. racionalizar lo que había sucedido. Lo ayudé diciéndole que era hipnosis masiva . Pero eso era algo mucho más que eso ... Los directores recibieron las órdenes de escenificar el episodio de tal manera que pareciera despectivo, y la interpretación insultando por el himno de la vieja Rusia. Por alguna razón no lo hicieron y esa resultó ser la razón por la que finalmente se canceló la producción ". [9]
En abril de 1929 se canceló la producción. El 16 de febrero de 1932, debido a la interferencia directa de Joseph Stalin, fue revivido y continuó funcionando hasta junio de 1941. Los Días de los Turbinos tuvieron 987 carreras en el transcurso de estos diez años. [2]
respuesta crítica
Durante sus primeros tres años en el Teatro de Arte de Moscú, la obra fue severamente criticada en la prensa soviética, y numerosas celebridades como Vladimir Mayakovsky se unieron al coro de detractores. El ministro de educación Anatoly Lunacharsky (escribiendo para Izvestia el 8 de octubre de 1926) insistió en que la obra equivalía a una disculpa de belogvardeyshchina . Más tarde, en 1933, lo llamó "el drama de una capitulación restringida, incluso astuta". Novy Zritel (Modern Viewer, 2 de febrero de 1927) lo describió como el "intento cínico de idealizar al Ejército Blanco". [2]
Lo que pareció enfurecer más a los críticos fue el hecho de que los oficiales del Ejército Blanco en la obra fueron retratados casi como personajes al estilo de Chéjov. El futuro jefe de Glavrepertkom, O. Litkovsky (1892-1971), llamó a la obra " el cerezo del movimiento blanco" y preguntó retóricamente: "Los sufrimientos de la terrateniente Ranevskaya, que está a punto de que le corten despiadadamente su huerto de cerezos, qué cojinetes hacen que tienen para los asistentes al teatro soviéticos? ¿Y deberíamos preocuparnos por la nostalgia que sufren los inmigrantes, ya sean externos o internos, por el movimiento blanco, tan eternamente fallecido? [2]
La única reseña que podría decirse positiva fue la de N. Rukavishnikov en Komsomolskaya Pravda quien, respondiendo al poeta Alexander Bezymensky que llamó a Bulgakov 'la escoria neo-burguesa', argumentó que "ahora, cuando nos acercamos al décimo aniversario de la Revolución de Octubre ... es bastante seguro retratar [a los oficiales 'blancos'] de una manera más realista "y que" el espectador ha tenido suficiente de los sacerdotes peludos engendrados por agitprop y los capitalistas gordos con bombines ".
Sin embargo, el admirador secreto de Bulgakov resultó ser Joseph Stalin, quien reconoció que vio la obra en MAT al menos quince veces e invariablemente habló de ella en términos entusiastas, según Valery Shanayev, quien también mencionó que había varios libros de Bulgakov en el libro del líder soviético. Biblioteca del Kremlin. Fue debido a órdenes personales de Stalin que la obra fue reinstalada y pronto pasó a formar parte de lo que se conocía como el repertorio principal del MAT. [2]
Los críticos modernos consideran que la obra es la cima del desarrollo de Bulgakov como dramaturgo y clásico del drama del siglo XX. [10]
Referencias
- ^ Николай Павлович Ульянов . Biografía en el sitio del Teatro de Arte de Moscú. - Станиславский искал нового сближения с Ульяновым [...] уговорив взяться за “Дни Турбиных”. Художник не очень ценил эту свою работу из-за ее “живописной скупости”. Зато ее оценили и актеры, и публика ...
- ^ a b c d e f g h i j k Comentarios a Дни Турбиных en el sitio ruso Bulgakov.
- ^ a b La Guardia Blanca en la Enciclopedia en línea de Bulgakov
- ↑ Esto resultó en que Bulgakov finalmente se uniera al equipo de MAT y pasara los últimos años de su vida en una especie de 'exilio interno', cada vez más frustrado y ahora incapaz de ir al extranjero, para visitar a su hermano Nikolai que vivía en París.
- ↑ a b c Shaternikova, Marianna. ¿Por qué amaba Stalin los días de los Turbuns? Почему Сталин любил спектакль «Дни Турбиных». Опубликовано: 15 октября 2006 г.
- ^ Сталин И. В. Сочинения. Ответ Билль-Белоцерковскому Archivado el 13 de mayo de 2012 en la Wayback Machine . - Т. 11. - М .: ОГИЗ; Государственное издательство политической литературы, 1949. С. 326—329
- ↑ La verdadera figura histórica detrás de esto fue Pyotr Bolbochan.
- ^ Mikhail Bulgakov en el Teatro de Arte de Moscú
- ^ Solonevich, Ivan. Resolviendo el misterio de Rusia // Солоневич И. Л. Загадка и разгадка России. М .: Издательство «ФондИВ», 2008. С.451
- ^ Schwartz, Anatoly. Pensando en Bulgakov . Анатолий Шварц. «Думая о Булгакове». Журнал «Слово \ Word» 2008, № 57.