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El fantasma que se sentó junto a la puerta
Spook que se sentó junto a la puerta 1973.jpg
Cartel de la película de 1973
Dirigido porIvan Dixon
Producido por
Escrito por
Residencia enEl fantasma que se sentó junto a la puerta (novela de 1969)
de Sam Greenlee
ProtagonizadaLawrence Cook
Paula Kelly
Liga Janet
J. A. Preston
David Lemieux
Musica porHerbie Hancock
CinematografíaMichel Hugo
Distribuido porArtistas Unidos
Fecha de lanzamiento
  • 21 de septiembre de 1973 ( 21 de septiembre de 1973 )
Tiempo de ejecución102 minutos
PaísEstados Unidos
Idiomainglés

El cimarrón que se sentaba junto a la puerta es un 1973 acción del crimen - película de drama basado en la novela del mismo nombre de 1969 por Sam Greenlee (que fue publicado por primera vez en el Reino Unido por Allison y Busby después de haber sido rechazado tanto en los EE.UU.). [1] [2] Es tanto una sátira de la lucha por los derechos civiles en los Estados Unidos de finales de la década de 1960 como un intento serio de centrarse en el tema de la militancia negra . Dan Freeman, el protagonista titular, es reclutado por la Agencia Central de Inteligencia (CIA) en su elitista programa de espionaje, convirtiéndose en su persona negra simbólica.. Sin embargo, después de dominar las tácticas de la agencia, se desilusiona y se retira para entrenar a jóvenes negros de Chicago como "luchadores por la libertad". Como historia de la reacción de un hombre a la hipocresía de la clase dominante blanca, la película es vagamente autobiográfica y personal. [3] [4]

La novela y la película también dramatizan la historia de la CIA de brindar capacitación a personas y / o grupos que luego utilizan su entrenamiento especializado en inteligencia contra la agencia, un ejemplo de " retroceso ".

Dirigida por Ivan Dixon , coproducida por Dixon y Greenlee, a partir de un guión escrito por Greenlee con Mel Clay, la película fue protagonizada por Lawrence Cook , Paula Kelly , Janet League, JA Preston y David Lemieux. [5] Se rodó principalmente en Gary, Indiana , porque los temas de las luchas raciales no agradaron al entonces alcalde de Chicago, Richard J. Daley . [6] [7] La banda sonora era una partitura original compuesta por Herbie Hancock , [8] quien creció en el mismo vecindario que Greenlee. [1]

En 2012, la película se agregó al Registro Nacional de Cine , [9] [10] [11] que elige anualmente 25 películas que son "cultural, histórica o estéticamente significativas". [12]

Trama [ editar ]

La historia tiene lugar a principios de la década de 1970 en Chicago. A un senador estadounidense blanco que se enfrenta a la reelección se le dice que su discurso sobre la ley y el orden ha provocado una disminución de su popularidad entre sus electores afroamericanos. Para recuperar su apoyo, su esposa sugirió que, como truco publicitario, él señale la falta de agentes afroamericanos en la CIA . La CIA responde a esta presión política reclutando afroamericanos para su programa de entrenamiento, sin embargo, secretamente toma varias medidas para asegurarse de que nadie pueda completar el proceso.

Solo uno de los candidatos, Dan Freeman ( Lawrence Cook ), secretamente un nacionalista negro , completa con éxito el proceso de formación. Freeman se convierte en el primer hombre negro en la agencia y recibe un trabajo de escritorio como Jefe de Secciones del Centro de Reproducción Top Secret (lo que significa que está a cargo de la fotocopiadora). Freeman es llamado a salir del centro de copias del sótano para dar recorridos a los senadores visitantes para que la CIA pueda parecer diversa. Freeman entiende que él es la persona negra simbólica en la CIA, y que la CIA define su función como una prueba del supuesto compromiso de la agencia con la integración y el progreso. Después de completar su formación en la guerra de guerrillas de la CIATécnicas, armamento, comunicaciones y subversión, Freeman dedica el tiempo suficiente para evitar levantar sospechas sobre sus motivos antes de dimitir de la CIA y volver a trabajar en los servicios sociales de Chicago.

A su regreso, Freeman inmediatamente comienza a reclutar a jóvenes negros que viven en el centro de la ciudad de Chicago para convertirse en " luchadores por la libertad ", enseñándoles todas las tácticas que había aprendido de la CIA. Se convierten en un grupo guerrillero , con Freeman como líder secreto. Los "Freedom Fighters" se propusieron garantizar que las personas negras realmente vivan libremente dentro de los Estados Unidos participando en acciones violentas y no violentas en todo Chicago. Los Freedom Fighters de Chicago comienzan a correr la voz sobre sus tácticas de guerra de guerrillas en los Estados Unidos; como dice Freeman, "Lo que tenemos ahora es una colonia, lo que queremos es una nueva nación". Mientras continúa la revuelta y la guerra de liberación en el centro de la ciudad de Chicago, la Guardia Nacional y la policía intenta desesperadamente detener a los "luchadores por la libertad".

La película ofrece discusiones sobre la militancia negra y las reacciones violentas que tuvieron lugar por los estadounidenses blancos en respuesta al progreso del Movimiento por los Derechos Civiles .

Transmitir [ editar ]

  • Lawrence Cook como Dan Freeman, un "hombre negro ideal" que es aceptado en la CIA. Aprende técnicas de guerra y regresa a Chicago para organizar The Cobras, una organización guerrillera clandestina.
  • Janet League como Joy, el amor universitario de Freeman. Joy no comparte las mismas opiniones políticas que Freeman y lo deja por un hombre que la mantendrá económicamente más estable.
  • Paula Kelly como Dahomey Queen, una prostituta a la que Freeman conoce en un bar e intenta enseñar historia africana para infundir orgullo. Eventualmente se convierte en una escolta de alto nivel y tiene al jefe de Freeman de la CIA como su cliente, y trabaja con Freeman para infiltrarse en el Gobierno.
  • JA Preston como Dawson, amigo de la infancia de Freeman y ahora oficial de policía de Chicago. Finalmente, Freeman mata a Dawson cuando Dawson descubre su identidad clandestina y trata de arrestarlo.
  • Paul Butler como Do-Daddy Dean
  • Don Blakely como Stud Davis
  • David Lemieux como Pretty Willie: miembro de Cobra de paso blanco que se identifica como negro. Freeman lo apunta como un propagandista destacado.
  • Jack Aaron como Carstairs
  • Joseph Mascolo como senador Hennington, candidato a senador; perdiendo el voto negro, decide culpar a la CIA por no contratar negros y busca integrar a la CIA.
  • Elaine Aiken como la Sra. Hennington, la esposa del senador
  • Beverly Gill como Willa
  • Bob Hill como Calhoun
  • Martin Golar como Perkins
  • Frank E. Ford como miembro de Cobra
  • Maurice Wicks como miembro de Cobra
  • Perry Thomas como miembro de Cobra
  • Clinton Malcome como miembro de Cobra
  • Orlanders Thomas como miembro de Cobra
  • Larry Lawrence como miembro de Cobra
  • Rodney McGrader como miembro de Cobra
  • Tyrone R. Livingston como miembro de Cobra
  • Ramon Livingston como miembro de Cobra
  • James Mitchell como miembro de Cobra

Contexto histórico [ editar ]

La novela de 1969 The Spook Who Sat by the Door , de la que se adaptó la película, había sido muy rechazada por los principales editores de ambos lados del Atlántico antes de que la autora conociera a Margaret Busby en Londres en 1968, y su nueva compañía Allison & Busby asumiera en el libro y lo lanzó al año siguiente con mucha atención crítica. [2] La atmósfera política en los Estados Unidos durante la época de la publicación del libro fue particularmente polémica, ya que los movimientos por los derechos civiles , los derechos de las mujeres y los derechos de los homosexuales se hicieron visibles en la esfera pública. Tim Reid , cuya compañía ayudó a lanzar Spook en DVD, dijo alLos Angeles Times en 2004: "Cuando miras hacia atrás en los tiempos ... Martin Luther King fue asesinado, Malcolm X , Bobby Kennedy . Los negros estaban realmente enojados y frustrados; estábamos cansados ​​de ver a nuestros líderes asesinados. ¿Qué hacemos? "¿Tenemos una revolución? No hay nada que se acerque a esta película en términos de radicalismo negro". [13]

Poco después de su estreno, con la facilitación de la supresión del FBI , como creía el autor Sam Greenlee , la película fue retirada de los cines como resultado de su mensaje políticamente controvertido. [14] Nina Metz escribió en el Chicago Tribune : "Durante años solo estuvo disponible en video pirata. En 2004, el actor Tim Reid rastreó un negativo restante almacenado en una bóveda con un nombre diferente ('Cuando quieren perder algo , lo pierden ', dijo Reid al Tribune en ese momento) y lo lanzó en DVD ". [15] En un largometraje de 2004 para NPR , Karen Bates informó que el director de la película, Ivan Dixon , admitió queUnited Artists no mostraría la película de una manera que permitiera que su mensaje político llegara cuando se vieran los clips antes del lanzamiento público de la película. "Dixon dice que cuando United Artists proyectó el producto terminado y vio una versión de Panavision del Armagedón político , se quedaron atónitos". [dieciséis]

Se ha sugerido retrospectivamente que la película "cae bajo el auspicio de Blaxploitation, pero la realidad política con la que trató, la de la militancia negra y la ideología anti-sistema, es un aspecto que la mayoría de las películas evitaban por temor a la alienación comercial y la crítica de los blancos. establecimiento ... La película de Ivan Dixon parece ser un eslabón perdido entre el trabajo de los cineastas negros en la década de 1970 y la política de confrontación de un cineasta negro contemporáneo como Spike Lee ". [17]

Recepción crítica [ editar ]

Los críticos de cine están de acuerdo en que El fantasma que se sentó junto a la puerta es una película significativa en el sentido de que presenta una visión muy políticamente cargada de los negros y, según PopMatters, la película "sigue siendo una de las pocas representaciones sin concesiones de la resistencia armada negra en los Estados Unidos. . " [18] En una revisión de 2004 para Philadelphia City Paper , Sam Adams reconoce la importancia del cuestionamiento de Spook de la política y la raza en Estados Unidos, a pesar de algunas otras debilidades técnicas. Adams escribe: "Podría decirse que el polémico astuto de la película ha envejecido mejor que la retórica revolucionaria que la inspiró", y señala que el conflicto dentro de Spooken su uso de imágenes estereotipadas junto con su mensaje político revolucionario: "Aclamado como un hito y denunciado como racista, 'El fantasma que se sentó junto a la puerta' es, como mínimo, todavía digno de discutir". [19]

De manera similar, la reseña de Vincent Canby de la película para The New York Times en 1973 señala el uso de estereotipos en la película para transmitir el mensaje central: "La rabia que proyecta es real, aunque los medios por los que esa rabia se proyecta son estereotipos. Tanto el negro como el blanco ". [20]Canby también señala la dificultad que tuvo para hacer una reseña de la película en el sentido de que, aunque no es técnicamente impresionante ni innovadora, su importancia política y racial no debe subestimarse ni desestimarse. "... 'El fantasma que se sentó junto a la puerta' es una obra difícil de juzgar coherentemente. Es una mezcla de pasión, humor, retrospectiva, profecía, prejuicio y reacción que el hecho de que no sea una película muy bien hecha , y rara vez resulta convincente como melodrama, casi no viene al caso ". [21]

Según David Somerset del British Film Institute (donde la película se proyectó en mayo de 2012 como parte de su línea "African Odysseys"): [22] [23] [24]"El mayor logro de Spook es su descripción de un espectro de roles sociales dentro de la comunidad afroamericana. Es una imagen vívida del lenguaje de la política racial cuya complejidad y contradicciones inherentes van al corazón de la experiencia afroamericana, alentando la espectador para trascender la clase y considerar su difícil situación colectiva. Sin esta crítica de la complicidad individual en la opresión, El fantasma que se sentó junto a la puerta podría ser acusado de ser un ejercicio de agitación para alimentar el resentimiento ciego, pero como Freeman le dice a un miembro de la pandilla, 'No se trata de odiar a los blancos ... se trata de amar la libertad lo suficiente como para luchar y morir por ella' " [1].

Richard Brody , escribiendo en The New Yorker en 2018, describe la película como "una obra de arte distintiva y lograda, no un mero artefacto de la época". [25]

Título [ editar ]

El título se refiere a una práctica en los primeros días de acción afirmativa cuando la primera persona negra contratada por una empresa o agencia se sentaba cerca de la entrada de la oficina para que todos los que iban y venían pudieran ver que la empresa era mestiza. La palabra "fantasma" en el título tiene un doble significado: un insulto racial para un afroamericano y un término de jerga para espía . [26] El mismo doble significado juega un papel en la trama de la novela de Philip Roth de 2000 , The Human Stain , así como en la película realizada después del libro.

Esto se muestra en Spook cuando se le pide a Freeman que dé un recorrido a los senadores. Después de que Freeman lleva a los senadores de gira, uno de los senadores se queda atrás y felicita al general por integrar a Freeman en su equipo personal. El General le dice a su segundo al mando que hacer de Freeman parte de su personal personal suena como una buena idea. El agente responde diciendo: "Podemos ponerlo en recepción, para que todos nuestros visitantes puedan ver que estamos integrados". [27]

Legado [ editar ]

En 2011, se lanzó un documental sobre la realización de la película titulada Infiltrating Hollywood: The Rise and Fall of the Spook Who Sat By the Door , que ganó el premio Black Reel al mejor documental independiente en 2012. [28] Dirigida por Christine Acham y Clifford Ward, Infiltrating Hollywood contó con Sam Greenlee y otros involucrados en la realización de la película. [15]

En 2012, The Spook Who Sat By the Door fue nombrado por la Biblioteca del Congreso como una de las 25 incorporaciones de ese año al Registro Nacional de Cine , que es "un compendio de películas que captura la amplitud de la cultura, la historia y las redes sociales estadounidenses. tejido, con el objetivo de preservar estas frágiles películas para las generaciones futuras ". [29]

Ver también [ editar ]

  • Lista de películas americanas de 1973
  • Lista de películas de blaxploitation
  • El fantasma que se sentó junto a la puerta (novela)

Referencias [ editar ]

Notas

  1. ^ a b c Somerset, David (31 de marzo de 2015), "La batalla de Chicago: El fantasma que se sentó junto a la puerta" , Sight & Sound, BFI.
  2. ^ a b Busby, Margaret (2 de junio de 2014), "Obituario de Sam Greenlee - escritor y poeta estadounidense mejor conocido por su controvertida novela y película El fantasma que se sentó junto a la puerta" , The Guardian .
  3. ^ Walker, David (19 de enero de 2004). "Reseñas de DVD: fantasma que se sentó junto a la puerta " . DVD Talk . Monarch // PG // 27 de enero de 2004.
  4. ^ Fuchs, Cynthia (29 de marzo de 2004). " El fantasma que se sentó junto a la puerta (1973) - Freedom Dues" . PopMatters .
  5. ^ "El fantasma que se sentó junto a la puerta" . Películas clásicas de Turner . Atlanta : Turner Broadcasting System ( Time Warner ) . Consultado el 10 de diciembre de 2016 .
  6. ^ Bates, Karen Grigsby (26 de mayo de 2014), "MXO 'The Arts Unplugged': ¡Recordando a Sam Greenlee a través de su libro más famoso!" MXO.
  7. ^ Reese, Gregg, "El novelista radical Sam Greenlee muere a los 83" , Our Weekly (Los Ángeles), 22 de mayo de 2014: "Inhibida por la base de poder del alcalde Richard J. Daley de filmar en la localidad de Chicago de la novela, la producción se trasladó a lugares cercanos Gary, Indiana y la hospitalidad de su primer alcalde afroamericano, Richard G. Hatcher, en reanudar la filmación ".
  8. ^ "Herbie Hancock - El fantasma que se sentó junto a la puerta" , discogs.
  9. ^ O'Dell, Cary (6 de diciembre de 2018), "'El fantasma que se sentó junto a la puerta': Registro Nacional de Cine # 24" , Biblioteca del Congreso.
  10. ^ "Listado completo del registro nacional de películas | Registro de películas | Junta nacional de preservación de películas | Programas en la Biblioteca del Congreso | Biblioteca del Congreso" . Biblioteca del Congreso, Washington, DC 20540 EE . UU . Consultado el 11 de mayo de 2020 .
  11. ^ "Selecciones del Registro Nacional de Cine de 2012 en una liga propia" . Biblioteca del Congreso, Washington, DC 20540 EE . UU . Consultado el 11 de mayo de 2020 .
  12. ^ King, Susan (19 de diciembre de 2012). "National Film Registry selecciona 25 películas para su conservación" . Los Angeles Times .
  13. ^ Beale, Lewis (28 de febrero de 2004). " ' Spook' desentierra una cápsula del tiempo radical de una película; sacada de los cines pero ahora en DVD, la película de 1973 imagina una revolución política negra en la era de la blaxploitation ". Los Angeles Times .
  14. ^ Schudel, Matt (20 de mayo de 2014), "Muere Sam Greenlee, cuya película 'El fantasma que se sentó junto a la puerta' se convirtió en un clásico de culto" , The Washington Post .
  15. ^ a b Metz, Nina (18 de agosto de 2011), "Nuevo documental descubre la historia detrás de la realización de 'El fantasma que se sentó junto a la puerta'" , Chicago Tribune .
  16. ^ Bates, Karen (2 de marzo de 2004). "Perfil: Importancia de la película 'El fantasma que se sentó junto a la puerta' en el lanzamiento de un DVD del 30 aniversario". Todas las cosas consideradas . Washington, DC: NPR.
  17. ^ Ahmed, Omar, "EL SPOOK QUE SE SENTÓ JUNTO A LA PUERTA (Dir. Ivan Dixon, 1973, EE. UU.) - 'Acabas de jugar el sueño americano ... ahora, lo convertiremos en una pesadilla'" , Movie Mahal , 18 de julio de 2018.
  18. ^ Fuchs, Cynthia (28 de marzo de 2004), "El fantasma que se sentó junto a la puerta (1973)" (revisión), PopMatters .
  19. ^ Adams, Sam (1 al 7 de julio de 2004). "Revisión: el fantasma que se sentó junto a la puerta" . Papel de la ciudad de Filadelfia . Archivado desde el original el 8 de febrero de 2005.
  20. ^ Canby, Vincent (22 de septiembre de 1973). "Usando la CIA: el ex agente es un fantasma que se sentó junto a la puerta" . The New York Times . pag. 18.
  21. ^ Canby, Vincent (29 de marzo de 2004). "Revisión de la película: el fantasma que se sentó junto a la puerta (1973)" . The New York Times .
  22. ^ "Mayo de 2012 en BFI Southbank" , Comunicado de prensa de BFI, marzo de 2012.
  23. ^ "Cointelpro 101 y el fantasma que se sentó junto a la puerta" , Estudios de historia negra, 1 de junio de 2012.
  24. ^ "Spook que se sentó junto a la puerta: BFI habla con el editor" , 26 de octubre de 2012.
  25. ^ Brody, Richard (20 de julio de 1018), "El inquietante destino de una película de 1973 sobre el primer hombre negro de la CIA" , The New Yorker .
  26. ^ Andrews, William L .; Frances Smith Foster; Trudier Harris, eds. (2001). The Concise Oxford Companion to African American Literature (El compañero conciso de Oxford para la literatura afroamericana) . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 376. ISBN 978-0-19-803175-8.
  27. ^ "El fantasma que se sentó junto a la puerta". Esta escena va desde las 24: 41-26: 05 y se puede encontrar aquí:
  28. ^ Premios 2012 Black Reel.
  29. ^ "'El fantasma que se sentó junto a la puerta' (1973)" , Registro Nacional de Cine de 2012.

Lectura adicional [ editar ]

  • Joiner, Lottie L. "Después de 30 años, reaparece una película polémica". The Crisis , noviembre / diciembre de 2003: 41.
  • Martin, Michael T., David C. Wall y Marilyn Yaquinto (eds), Race and the Revolutionary Impulse en El fantasma que se sentó junto a la puerta (Estudios en el cine de la diáspora negra). Prensa de la Universidad de Indiana , 2018, ISBN 978-0-253-03180-8 . 
  • Peavy, Charles D. "Cuatro novelas revolucionarias negras, 1899-1970". Journal of Black Studies 1 (diciembre de 1970): 219-223.
  • Sarah Jane, "Pasado por alto y oculto: El fantasma que se sentó junto a la puerta (1973)" , Talk Film Society.

Enlaces externos [ editar ]

  • Ensayo El fantasma que se sentó junto a la puerta [1] de Michael T. Martin y David C. Wall en el National Film Registry
  • El fantasma que se sentó junto a la puerta en IMDb
  • El fantasma que se sentó junto a la puerta en AllMovie
  • Vídeo "El fantasma que se sentó junto a la puerta" .
  • "El fantasma que se sentó junto a la puerta, El (1973)" , Coleccionista de bandas sonoras .
  • Entrevista a Sam Greenlee en los foros de Assata Shakur.
  • Tambay A. Obenson, "Vea la entrevista de 45 minutos de la A a la Z con Sam Greenlee sobre 'El fantasma que se sentó junto a la puerta'" , Shadow and Act, 20 de abril de 2015.
  • Melvin T. Peters, "Sam Greenlee y la tradición revolucionaria en la literatura afroamericana en los siglos XIX y XXI" . Entregado en la Serie de Películas de Liberación del Museo Charles H. Wright de Historia Afroamericana, 14 de marzo de 2015.
  • "El fantasma que se sentó junto a la puerta" en Mubi
  • Ann Hornaday , "Las 34 mejores películas políticas jamás realizadas" The Washington Post , 23 de enero de 2020), ocupó el puesto 32