The Stranger (película de 1946)

The Stranger es una película de cine negra estadounidense de 1946protagonizada por Edward G. Robinson , Loretta Young y Orson Welles . El tercer largometraje completo de Welles como director y su primera película negra [4] trata sobre uninvestigador de crímenes de guerra que rastrea a unfugitivo nazi de alto rangohasta unaciudad de Connecticut . Es la primera película de Hollywood que presenta imágenes documentales del Holocausto . La historia original de Victor Trivas fue nominada a un Oscar . La película entró en el dominio público cuando sulos derechos de autor no se renovaron.

El extraño
The Stranger (póster de película de 1946) .jpg
Cartel de estreno teatral.
Dirigido porOrson Welles
Producido porSam Spiegel
Guión por
Historia deVíctor Trivas
Protagonizada
Musica porBronisław Kaper
CinematografíaRussell Metty
Empresa de producción
Distribuido porFotos de RKO Radio
Fecha de lanzamiento
Tiempo de ejecución 95 minutos
PaísEstados Unidos
Idiomainglés
Presupuesto$ 1.034 millones [2]
Taquilla$ 3,22 millones [2]
931,868 admisiones (Francia) [3]

"> File:The stranger (1946).webmReproducir medios
El extraño

El Sr. Wilson es un agente de la Comisión de Crímenes de Guerra de las Naciones Unidas que está buscando al fugitivo nazi Franz Kindler, un criminal de guerra que ha borrado todas las pruebas que podrían identificarlo. No ha dejado ninguna pista sobre su identidad excepto "un pasatiempo que casi equivale a una manía: los relojes".

Wilson libera a la ex asociada de Kindler, Meinike, con la esperanza de que el hombre lo lleve a Kindler. Wilson sigue a Meinike a un pequeño pueblo de Connecticut , pero lo pierde antes de encontrarse con Kindler. Kindler ha asumido una nueva identidad como "Charles Rankin" y se ha convertido en profesor en una escuela preparatoria local . Está a punto de casarse con Mary Longstreet, hija del juez de la Corte Suprema Adam Longstreet, y está involucrado en la reparación del mecanismo de reloj estilo Habrecht de 400 años de la ciudad con autómatas religiosos que corona el campanario de una iglesia en la plaza del pueblo.

Cuando Kindler y Meinike se encuentran, Meinike, que está arrepentida y ha encontrado la religión, le ruega a Kindler que confiese sus crímenes. En cambio, Kindler estrangula a Meinike, quien podría exponerlo. Finalmente, Wilson deduce que Rankin es Kindler, pero al no haber presenciado la reunión con Meinike, no tiene pruebas. Sólo Mary sabe que Meinike vino a encontrarse con su marido. Para que ella admita esto, Wilson debe convencerla de que su esposo es un criminal, antes de que Kindler decida eliminar la amenaza que le amenaza matándola. La fachada de Kindler comienza a desmoronarse cuando Red, el perro de la familia, descubre el cuerpo de Meinike. Para proteger aún más su secreto, Kindler envenena a Red.

Mientras tanto, Mary comienza a sospechar que su esposo no está siendo honesto con ella. Ella se debate entre su deseo de conocer la verdad sobre su esposo como un posible monstruo y la idea de ayudarlo a crear su nueva vida. Wilson muestra sus imágenes gráficas de los campos de concentración nazis y explica cómo Kindler desarrolló la idea del genocidio . Hasta que Mary no descubre el plan de Kindler para matarla, no acepta finalmente la verdad. Desafía a su marido a matarla. Kindler lo intenta, pero es impedido por la llegada de Wilson y su cuñado Noah, y escapa de la casa.

Kindler luego huye al campanario de la iglesia. Poco después, Mary se enfrenta a él y aparece un arma mientras se produce una lucha entre los dos; cuando la campana del reloj comienza a sonar, la mayor parte de la ciudad llega al pie del edificio. Wilson sube a la cima de la torre donde también se enfrenta a Kindler. Ellos pelean y Mary termina sosteniendo el arma y dispara a Kindler. Se tambalea hacia la esfera del reloj del campanario y es empalado por la espada de una de las figuras del reloj en movimiento. Debilitado por las balas y el empalado, cae y muere.

  • Edward G. Robinson como el Sr. Wilson
  • Loretta Young como Mary Longstreet Rankin
  • Orson Welles como Franz Kindler / Professor Charles Rankin
  • Philip Merivale como juez Adam Longstreet
  • Richard Long como Noah Longstreet
  • Konstantin Shayne como Konrad Meinike
  • Byron Keith como el Dr. Jeffrey Lawrence
  • Billy House como el Sr. Potter
  • Martha Wentworth como Sara
  • Isabel O'Madigan como la Sra. Lawrence
  • Pietro Sosso como Mr.Peabody
  • Erskine Sanford como invitada a la fiesta [5] : 197
  • Theodore Gottlieb como Farbright (no en la versión publicada) [5] : 197

Las noticias contemporáneas sobre la producción agregan a los miembros del elenco no acreditados y no confirmados Neal Dodd, Nancy Evans, Fred Godoy, Joseph Granby, Ruth Lee , Lillian Molieri , Gabriel Peralta, Gerald Pierce, Robert Raison, Rebel Randall , Johnny Sands y Josephine Victor . [1]

De izquierda a derecha: Edward G. Robinson, Richard Long, Loretta Young, Martha Wentworth, Orson Welles, Philip Merivale, Byron Keith y una actriz no identificada en The Stranger (1946)

Producida por Sam Spiegel (quien entonces se anunciaba a sí mismo como SP Eagle), The Stranger fue la última producción internacional de imágenes distribuida por RKO Pictures . [6] : 212 La filmación tuvo lugar desde finales de septiembre hasta el 21 de noviembre de 1945, [7] : 392 en Samuel Goldwyn Studios y Universal Studios . La partitura musical de la película es de Bronisław Kaper . [1]

Spiegel inicialmente planeó contratar a John Huston para dirigir The Stranger . Cuando Huston ingresó al ejército, Welles tuvo la oportunidad de dirigir la película y demostrar que era capaz de hacer una película a tiempo y por debajo del presupuesto [5], algo que estaba tan ansioso por hacer que aceptó un contrato desventajoso. En septiembre de 1945, Welles y su esposa Rita Hayworth firmaron una garantía de que Welles le debía a International Pictures cualquiera de sus ganancias, de cualquier fuente, por encima de 50.000 dólares al año si no cumplía con sus obligaciones contractuales. También acordó ceder al estudio en cualquier disputa creativa. [8] : 309–310 The Stranger fue el primer trabajo de Welles como director de cine en cuatro años. [7] : 391

El editor Ernest J. Nims recibió el poder de eliminar cualquier material que considerara ajeno al guión antes de que comenzara el rodaje. "Él era el gran supercortador", dijo Welles, "que creía que no debería haber nada en una película que no avanzara la historia. Y dado que la mayoría de las cosas buenas de mis películas no hacen avanzar la historia en absoluto , puedes imaginarte qué némesis era para mí ". [8] : 311–312

Por dirigir y actuar en The Stranger , Welles recibiría 2.000 dólares a la semana [8] : 309-310 más 50.000 dólares cuando se completara la película, y la oportunidad de firmar un contrato de cuatro películas con International Pictures, haciendo películas de su elección. . [9] : 379

Welles recibió cierto grado de control creativo. [5] : 19 Trabajó en la reescritura general del guión, escribió todas las escenas en la farmacia y escribió escenas al comienzo de la película que fueron filmadas pero posteriormente cortadas por Spiegel y el productor ejecutivo William Goetz . [7] : 186 [10] : 268 Welles se había esforzado por personalizar la película y desarrollar un tono de pesadilla. [11] : 2:30 Existe incertidumbre sobre cuánto de este material se filmó realmente y cuánto se eliminó. Algunas escenas elaboradas sobre la huida de Meinike a través de América Latina, a la sombra de un agente llamado Marvales y su esposa, una mujer con pendientes de oro distintivos que es asesinada por perros salvajes mantenidos por los nazis en el exilio. Un breve vestigio de la secuencia permanece en la versión de lanzamiento final. [5] : 199–200 En una entrevista de 1982, Nims dijo que 32 páginas del guión fueron eliminadas por sugerencia suya, incluidas las primeras 16 páginas. [5] : 199

Se filmó una escena temprana que mostraba una reunión de Mary y Rankin, pero se eliminó. Ella lo encuentra en el bosque, mirando el incongruente reloj gótico del siglo XVI en la plaza del pueblo, y le dice que fue "traído en velero desde las orillas del Mediterráneo" por uno de sus antepasados. Rankin está familiarizado con el reloj y la historia de su familia, y mientras caminan por el cementerio observa las muchas Longstreets que están enterradas allí y su servicio patriótico. [5] : 199

"El desarrollo del personaje sufre por la pérdida de estas escenas", escribió el historiador de cine Bret Wood, quien también observa que la inclusión de la búsqueda latinoamericana habría aumentado la sensación de aprensión antes de que la historia entre en la idílica ciudad de Harper. [5] : 200–201 Una secuencia previa al título imaginativa pero no realizada en la versión de Welles también habría creado una sensación de misterio; en cambio, los títulos simplemente se superponen sobre la imagen del reloj. [5] : 198

Welles quería que Agnes Moorehead interpretara al investigador. "Pensé que sería mucho más interesante tener a una solterona pisándole los talones a este nazi", dijo Welles. Edward G. Robinson fue elegido en su lugar. [7] : 187

Welles planeaba utilizar el campus de su alma mater, la Todd School for Boys en Woodstock, Illinois , como escenario de The Stranger . La idea fue descartada por restricciones presupuestarias, pero se ven algunos artefactos en la película. Un letrero en el gimnasio dice "Harper vs. Todd" [5] : 197 y se refiere a Clover Hall, un edificio en el campus de Todd, y "Sra. Collins" —Annetta Collins, maestra, ama de casa y directora de servicios de cocina. [12] [13] Fue Collins quien reclutó a Welles para Todd en 1926, después de conocer al niño en el hotel de su padre en Grand Detour . [14] : 22 Una nota en una pizarra, con la letra de Welles, se refiere a Wallingford Hall, [11] : 9:03 otro edificio en Todd. Un letrero en la pared está firmado "Entrenador Roskie": Anthony C. Roskie, director deportivo de Todd desde hace mucho tiempo. [12]

Perry Ferguson , diseñador de producción de Citizen Kane , fue prestado de Samuel Goldwyn Productions . [1] Para Welles, Ferguson creó una plaza de la ciudad completa, una serie de conjuntos entrelazados en proximidad relacionada entre sí. [11] : 23:20 Se podían filmar escenas que proporcionaran vistas profundas de edificios adyacentes a través de ventanas o reflejadas en sus vidrios, agregando riqueza y dimensión. [11] : 8:21

"Cuando filmamos dentro de la farmacia, tenemos una sensación de profundidad que es extremadamente rara en una película de Hollywood", dijo el historiador de cine Bret Wood:

En la toma en la que Wilson juega a las damas con Potter, puedes mirar detrás de Potter y ver un espejo detrás de él, y a través del espejo ver a Potter y Wilson nuevamente, y luego ver la ventana detrás de la cámara, y ver a través de esa ventana a autos, edificios. y luz solar natural. Es verdaderamente radical. Si hubiera sido un enfoque profundo de la forma en que Gregg Toland había disparado a Citizen Kane , tal vez se habría notado o se habría escrito sobre él en los últimos 70 años. [11] : 12:32

El set facilitó tomas largas en las que las conversaciones comienzan en el interior, se trasladan al exterior a los escaparates reales y continúan por la plaza del pueblo. Welles usó tomas largas como una forma de proteger la integridad de su película, sin darle al "gran supercortador" nada que cortar. [11] : 15:45 Las tomas largas son tan sutiles que pasan desapercibidas. En un momento en el que una toma de un minuto era una rareza, [11] : 12:33 Welles presenta una escena ininterrumpida entre Kindler y Meinike en el bosque que dura cuatro minutos, más larga que la bravura apertura de Touch of Evil (1958). . [11] : 13:21

Welles y Billy House en El extraño

El personaje de Potter, un boticario cómico que juega a las damas, fue interpretado por el actor Billy House, una estrella burlesca que se convirtió en uno de los favoritos de Welles. El personaje no fue inicialmente una parte importante de la película, pero Welles amplió el papel a medida que avanzaba la filmación. Sintiendo que estas revisiones venían a su costa, Edward G. Robinson se quejó ineficazmente a los ejecutivos del estudio. [7] : 187–188

Welles recordó el apoyo de Loretta Young en una disputa con Spiegel, cuando el productor ordenó un primer plano de Young durante una toma medio-completa de la pelea de Mary con Kindler. "Habría sido fatal", dijo Welles. "Le dije eso a Loretta y ella dijo: 'Bueno, entonces no lo lograremos'". Cuando Spiegel continuó insistiendo en el primer plano, Young trajo a su agente. "¡Imagínese conseguir que el agente de una estrella se asegure de que no obtenga un primer plano!" Dijo Welles. "Ella era maravillosa". [7] : 188

"Nadie que haya trabajado en la película puede recordar anécdotas especiales o problemas relacionados con ella", escribió el biógrafo Frank Brady . Welles ha dicho, desde la realización de The Stranger , que completó un día antes de lo previsto y por debajo del presupuesto, que nada en la película era suyo, esto a pesar de que los inconfundibles estados de ánimo, sombras, ángulos agudos y profundidad de -Las tomas de enfoque son omnipresentes. Dentro de la película hay una segunda película, otro toque wellesiano, que consiste en fragmentos de metraje documental que muestra las atrocidades nazis ". [9] : 379–380 The Stranger fue la primera película comercial en utilizar metraje documental de los campos de concentración nazis. [7] : 189 [15]

Wilson (Edward G. Robinson) se adentra en la imagen proyectada del metraje del Holocausto en The Stranger

"Lo que tendemos a olvidar hoy es que en la década de 1940 un gran porcentaje de la población no podía creer que los campos de exterminio nazis fueran reales", dijo Bret Wood. [11] : 100: 50 Welles había visto el metraje a principios de mayo de 1945 [11] : 102: 03 en San Francisco, [16] : 56 como corresponsal y moderador de debates en la Conferencia de las Naciones Unidas sobre Organización Internacional . [8] : 304 [17] Welles escribió sobre las imágenes del Holocausto en su columna sindicada para el New York Post (7 de mayo de 1945). [16] : 56–57

No, no debes perderte los noticiarios. Ellos hacen un punto esta semana que nadie puede pasar por alto: la guerra ha sembrado el mundo de cadáveres, ninguno de ellos muy agradable a la vista. La idea de la muerte nunca es bonita, pero los noticiarios atestiguan el hecho de que existe otro tipo de muerte, otro nivel de decadencia. Esta es una putrefacción del alma, una perfecta basura espiritual. Desde hace algunos años lo llamamos fascismo. El hedor es insoportable. [16] : 56–57 [18]

"Está claro que el poder visual de los noticiarios lo había impactado profundamente, y no es de extrañar que los clips de ellos se incluyan solo unos meses después en The Stranger ", escribió la estudiosa de cine Jennifer L. Barker. [16] : 57

Tres de las cuatro escenas posteriores a la liberación incluidas en The Stranger son de los campos de concentración nazis (1945), una película reunida por George Stevens , James B. Donovan y Ray Kellogg y utilizada como evidencia en los juicios de Nuremberg . [11] : 59:55 [16] : 58

A las pocas semanas de la finalización de The Stranger , International Pictures se retractó de su prometido acuerdo de cuatro películas con Welles. No se dio ninguna razón, pero se dejó la impresión de que The Stranger no ganaría dinero. [9] : 381

Respuesta contemporánea presentada en un póster de The Stranger

The Stranger fue la única película hecha por Welles que fue un auténtico éxito de taquilla tras su estreno. Su costo fue de $ 1.034 millones; [2] ganó $ 2.25 millones en alquileres en Estados Unidos en sus primeros seis meses, [19] y 15 meses después de su lanzamiento había recaudado $ 3.216 millones. [2]

" The Stranger existe como una respuesta a los críticos que se quejaron de que Welles no podía hacer una película de 'programa'", escribió el estudioso del cine negro Carl Macek . "Lo hizo, y se ha hecho un hueco en el canon del cine negro". [10] : 269

En los 19o Premios de la Academia , Víctor Trivas recibió una nominación al Oscar por Escritura (Historia cinematográfica original) . El premio fue para Clemence Dane , por Vacation from Marriage . [1] [20]

The Stranger tiene una calificación del 97% en Rotten Tomatoes según 29 críticas, incluidas dos críticas contemporáneas. [21] La única crítica negativa es la del crítico del New York Times Bosley Crowther , publicada en julio de 1946. Crowther llamó a la película un "espectáculo manufacturado sin sangre" en el que Welles "no se hacía ilusión del tipo de criaturas depravadas y desalmadas que el Los asesinos en masa nazis sí lo eran. Él es simplemente el Sr. Welles, un joven actor, haciendo un trabajo de actuación juvenilmente malo en un papel que es increíblemente increíble, otra característica débil de la película. De hecho, la escritura de El extraño , de Anthony Veiller, es lo más débil de todo, y esa estimación incluye otra interpretación tonta de Loretta Young como la esposa del asesino. Porque la premisa no solo es descabellada, sino que toda la construcción del cuento alivia muy pronto todo el misterio y el suspenso que tal historia debería tener ". [22]

Se encontró una cobertura más favorable en Variety , que calificó la película como "un melodrama socko, que genera una intrigante red de emociones y escalofríos. El director Orson Welles le da a la producción un desarrollo rápido y lleno de suspenso, aprovechando todas las ventajas del contundente guión de Victor La historia de Trivas.… Un elenco uniformemente excelente da realidad a los acontecimientos que suceden. Las tres estrellas, Robinson, Young y Welles, entregan algunos de sus mejores trabajos, siendo la actriz particularmente eficaz como la novia engañada ". [23]

La revista Life presentó The Stranger como Película de la semana en su número del 3 de junio de 1946. [24] La película se proyectó en competición en el Festival de Cine de Venecia de 1947 .

En su lanzamiento, El extranjero fue desfavorable en comparación con Alfred Hitchcock 's sombra de una duda (1943). "Una de las razones de las similitudes es el recorte, supervisado por Ernest Nims", escribió el historiador de cine Bret Wood. "Al eliminar la secuencia latinoamericana y muchos de los elementos políticos (como la analogía del reloj / fascista), The Stranger se transforma de un drama socialmente relevante en una historia de asesinatos en un pequeño pueblo, con el villano más un psicópata que un fugitivo político. Nims cortó la película para que se reprodujera como un thriller convencional sin tener en cuenta los propósitos subtextuales de Welles ". [5] : 19

En su comentario de audio para el lanzamiento en Blu-ray de 2013 de The Stranger , Wood lo llama "una película infravalorada" debido a la ausencia de la "arrogancia estilística" de Citizen Kane y The Magnificent Ambersons . Considera que la tercera película terminada de Welles es "engañosa y mucho más compleja estilística y temáticamente" de lo que se ha apreciado hasta ahora. [11] : 1:00

El número de estreno de Movie Mystery Magazine (julio-agosto de 1946) incluyó una novelización de The Stranger

El primer número (julio-agosto de 1946) de la breve pulp digest Movie Mystery Magazine presentó una condensación novelizada del guión de The Stranger . [25]

Una adaptación de media hora de The Stranger se emitió en This Is Hollywood de CBS Radio el 7 de diciembre de 1946. Robinson recreó su papel de la película, actuando con Ruth Hussey , Roland Morris y Gerald Mohr . [26] [27]

Los derechos de autor de la película originalmente pertenecían a The Haig Corporation, pero la película es de dominio público porque los productores no renovaron los derechos de autor en 1973. [28] [29]

Después de que la película pasó al dominio público , varias fuentes publicaron varias versiones de mala calidad de The Stranger . Algunas versiones fueron duplicadas de lanzamientos de segunda o tercera generación, y fueron severamente y mal editadas, hasta que MGM Home Entertainment (los dueños del catálogo de International Pictures) editó la película en DVD en 2004. [30] Una restauración de archivo fue lanzada el DVD y Blu-ray Disc de Kino Classics en octubre de 2013. El lanzamiento de Kino fue masterizado a partir de una impresión de 35 mm en la Biblioteca del Congreso . El lanzamiento incluye comentarios de audio de Bret Wood . El DVD incluye extractos de Death Mills (1945), un documental del Departamento de Guerra de Estados Unidos sobre los campos de exterminio nazis dirigido por Billy Wilder . Otros extras incluyen cuatro de las transmisiones de radio de la Segunda Guerra Mundial de Welles: "Alameda" ( Nazi Eyes on Canada , 1942), "War Workers" ( Ceiling Unlimited , 1942), "Brazil" ( Hello Americans , 1942) y "Bikini Atomic Test "( Comentarios de Orson Welles , 1946). [31] El disco no está subtitulado para personas con discapacidad auditiva. [32] Olive Films también lanzó un Blu-Ray de la película aprobada por MGM en 2017. La película también está disponible en el servicio de transmisión Netflix y en la plataforma para compartir videos, Daily Motion , así como en Youtube.

  • Película de dominio público
  • Lista de películas de dominio público en los Estados Unidos
  • Lista de películas sobre el Holocausto
  • Lista de películas de United Artists

  1. ^ a b c d e "El extraño" . Catálogo AFI de Largometrajes . Instituto de Cine Americano . Consultado el 14 de marzo de 2015 .
  2. ^ a b c d Thomson, David (1996). Rosebud: La historia de Orson Welles . Nueva York: Alfred A. Knopf. pag. 268. ISBN 9780679418344.
  3. ^ Información de taquilla de Orson Welles en Francia en Box Office Story
  4. ^ Steve-O. "El extraño (1946)" . Film Noir de la semana . Consultado el 13 de diciembre de 2018 .
  5. ^ a b c d e f g h yo j k Madera, Bret (1990). Orson Welles: una bio-bibliografía . Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 0-313-26538-0.
  6. ^ Jewell, Richard B. (1982). Harbin, Vernon (ed.). La historia de RKO . Nueva York: Arlington House . ISBN 0-517-54656-6.
  7. ^ a b c d e f g Welles, Orson ; Bogdanovich, Peter ; Rosenbaum, Jonathan (1992). Este es Orson Welles . Nueva York: HarperCollins Publishers. ISBN 0-06-016616-9.
  8. ^ a b c d Aprendiendo, Barbara (1985). Orson Welles, una biografía . Nueva York: Viking Press . ISBN 978-0-618-15446-3.
  9. ^ a b c Brady, Frank (1989). Citizen Welles: una biografía de Orson Welles . Nueva York: Charles Scribner's Sons . ISBN 0-385-26759-2.
  10. ^ a b Macek, Carl (1979). "El extraño". En Silver, Alain; Ward, Elizabeth (eds.). Film Noir: una referencia enciclopédica al estilo americano . Woodstock, Nueva York: The Overlook Press . págs. 268–269. ISBN 0-87951-055-2.
  11. ^ a b c d e f g h yo j k l Madera, Bret (2013). Comentario de audio , The Stranger ( Blu-ray Disc ). Nueva York: Kino Classics . OCLC  862466296 .
  12. ^ a b "Entrenador de la escuela Todd Anthony Roskie y Orson Welles '' El extraño ' " . Wellesnet, 13 de mayo de 2014 . Consultado el 22 de septiembre de 2014 .
  13. ^ "Escuela de Todd para niños 1848-1954, Woodstock, Illinois" (PDF) . Biblioteca Pública de Woodstock. Archivado desde el original (PDF) el 5 de septiembre de 2014 . Consultado el 5 de septiembre de 2014 .
  14. ^ Francia, Richard (1977). El Teatro de Orson Welles . Lewisburg, Pensilvania: Bucknell University Press. ISBN 0-8387-1972-4.
  15. ^ Wilson, Kristi M .; Crowder-Taraborrelli, Tomás F. (eds.). Cine y genocidio . Madison, Wisconsin: Prensa de la Universidad de Wisconsin. pag. 11. ISBN 978-0-299-28564-7.
  16. ^ a b c d e Barker, Jennifer L. (2012). "Documentar el Holocausto en El extraño de Orson Welles ". En Wilson, Kristi M .; Crowder-Taraborrelli, Tomás F. (eds.). Cine y genocidio . Madison, Wisconsin: Prensa de la Universidad de Wisconsin. págs. 55–58. ISBN 978-0-299-28564-7.
  17. ^ Mostrar publicidad, "Lo que está haciendo la red de noticias más joven de Estados Unidos sobre la noticia más grande de nuestro tiempo". American Broadcasting Company, Inc., The Blue Network. Broadcasting , 30 de abril de 1945, págs. 22–23
  18. ^ Welles, Orson. "Orson Welles hoy". New York Post , 7 de mayo de 1945.
  19. ^ "60 Top Grossers de 1946" . Variedad . 8 de enero de 1947. p. 8 . Consultado el 19 de octubre de 2016 .
  20. ^ "Buscar" . Base de datos de premios de la Academia . Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas . Archivado desde el original el 8 de febrero de 2009 . Consultado el 14 de marzo de 2015 .
  21. ^ "El Extraño" . Tomates podridos . Fandango Media . Consultado el 19 de febrero de 2021 .
  22. ^ Crowther, Bosley (11 de julio de 1946). " The Stranger , With Edward G. Robinson, Loretta Young y Orson Welles ..." Consultado el 26 de febrero de 2021 .
  23. ^ "El Extraño" . Variedad . 31 de diciembre de 1945 . Consultado el 17 de marzo de 2015 .
  24. ^ "Película de la semana: The Stranger" . Vida . 20 (22): 75–78. 3 de junio de 1946 . Consultado el 17 de marzo de 2015 .
  25. ^ Stephensen-Payne, Phil (ed.). "Revista Movie Mystery" . Índice de revistas de crimen, misterio y ficción de gánsteres . Consultado el 18 de octubre de 2016 .
  26. ^ "Esos fueron los días". Nostalgia Digest . 42 (3): 39. Verano de 2016.
  27. ^ "Esto es Hollywood" . RadioGOLDINdex . Consultado el 18 de octubre de 2016 .
  28. ^ El extraño, DVD # 9_9346, Madacy Entertainment Group, Inc. 2002
  29. ^ McCarthy, Gail (8 de octubre de 2010). "Regreso de 'The Stranger': Muestra destaca la restauración del hombre local" . Tiempos de Gloucester .
  30. ^ "El extraño en video" . Wellesnet . Consultado el 16 de marzo de 2015 .
  31. ^ "El Extraño" . Kino Lorber . Consultado el 16 de marzo de 2015 .
  32. ^ Erickson, Glenn . "Revisión de DVD Savant Blu-ray: The Stranger" . DVD Talk . Consultado el 16 de marzo de 2015 .

  • The Stranger está disponible para su descarga gratuita en Internet Archive
  • El extraño en el catálogo del American Film Institute
  • El extraño en IMDb
  • El extraño en AllMovie
  • El extraño en la base de datos de películas de TCM
  • Reseña de película en Variety