Temas de The Marriage of Heaven and Hell de William Blake es el cuarto álbum de estudio de la banda de electrónica experimental noruega Ulver . Producido con Kristoffer Rygg , junto con Knut Magne Valle y Tore Ylwizaker, se publicó el 17 de diciembre de 1998 a través de Jester Records . Es una adaptación musical delpoemade William Blake The Marriage of Heaven and Hell . El álbum combina electrónica ,elementos de música industrial , metal progresivo , rock de vanguardia y ambiente. pasajes, siguiendo las placas de Blake como índices de pistas. Stine Grytøyr, Ihsahn , Samoth y Fenriz figuran como vocalistas invitados.
Temas de The Marriage of Heaven and Hell de William Blake | ||||
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Álbum de estudio de Ulver | ||||
Liberado | 17 de diciembre de 1998 | |||
Género | Experimental , post-industrial , metal de vanguardia , metal industrial , ambiente | |||
Largo | 101 : 09 | |||
Etiqueta | Bufón | |||
Cronología ulver | ||||
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El álbum recibió elogios generalizados de los críticos de la prensa de rock, metal y música alternativa, y fue galardonado como Álbum del mes en varias revistas de alto perfil como Terrorizer , Metal Hammer y Rock Hard y obtuvo una clasificación muy alta en las mejores encuestas de fin de año. . Sin embargo, el nuevo sonido electrónico de la banda alienó a muchos fans de sus primeros tres álbumes, provocando una reacción violenta en la escena del black metal . [1]
Fondo
A finales de 1997, Kristoffer Rygg invitó al teclista, conceptualista de sonido y compositor Tore Ylwizaker al colectivo, y juntos idearon un plan para The Blake Album . [2] Musicalmente, el álbum trascendió la estética del black metal para crear un trabajo que desafía el género e incorporó todo, desde sonidos ambientales y clásicos hasta industrial , metal progresivo y art rock . [2]
Rygg declaró: "Para mí, el disco de Blake significa el segundo capítulo o el nuevo comienzo, más nuevo si se quiere, y no solo desde una perspectiva ideológica o lírica, sino también musicalmente porque en ese momento había adquirido conocimientos sobre tecnología y cómo trabajar con software y computadoras, así que teníamos el conocimiento para hacer cosas nuevas con la música. En cierto modo, es bastante natural que quisiéramos explorar otras cosas casi desde el principio, lo que creo que el segundo álbum, Kveldssanger , es un buen ejemplo de. Así que nunca estuvimos, como, estrictamente en el black metal. De hecho, es bastante natural. Creo que mucha gente tiende a pensar que es muy extraño o muy extraño que el enfoque cambiara tan radicalmente, pero yo no. " [3]
El álbum y la banda en general recibieron una reacción considerable de la comunidad del black metal por cambiar abruptamente los estilos musicales, aunque la banda afirmó expresamente no ser parte de la "llamada escena del black metal" en las notas del folleto. [1] Si bien los puristas del black metal se sorprendieron por la experimentación del álbum, fue el responsable de presentar a Ulver a una audiencia mucho más amplia. [4] El cambio en la dirección musical también causó descontento entre Rygg y el sello alemán Century Media , lo que provocó que la banda fuera eliminada de la lista y Rygg posteriormente formara su propio sello, Jester Records . [5]
Rygg, comentando en la revista Unrestrained en 2007, dijo: "Pasamos un par de años diseñando [este álbum], así que ese fue, con mucho, el proceso musical más serio y elaborado que emprendimos en ese momento. Comencé a meterme en las computadoras y cómo se podía usar un software diferente para manipular los sonidos, y eso llevó a la expansión de la paleta y cómo hicimos música. Ese fue un interés que estuvo allí desde el principio. Creo que toda la percepción de que acabamos de hacer un cambio de 180 grados hacia otra cosa no es del todo correcto. Creo que solo queríamos dejar el tema del black metal porque sentíamos que era limitante. Nuestras perspectivas sobre la religión y la sociedad también habían comenzado a ser más difíciles. Por eso Blake era muy interesante para nosotros, porque era mucho más una visión meticulosa que la perspectiva disidente de la que éramos parte en ese momento. Siempre estás más enojado cuando eres joven y te vuelves más moderado a medida que envejeces, por eso Blake estaba fascinado ating a nosotros. Ese fue el comienzo del capítulo dos, por así decirlo, de nuestra historia ". Continuando," Me gustó mucho Coil y encontré su música inmensamente fascinante. Revisé todas sus referencias: magia del caos , Alfred Jarry , Austin Spare y Blake, etc. Estuve en Londres en el 96 en un viaje junto con Ihsahn de Emperor y fuimos a este lugar, Atlantis Bookshop, una librería bastante legendaria de literatura oculta y cosas así. Recogí una hermosa copia de Las bodas del cielo y el infierno y me dejó alucinado. Me identifiqué totalmente con su forma (de Blake) de ver las cosas, aunque es algo profundamente personal " [6].
El enfoque de metal progresivo y electrónico de vanguardia y el estilo vocal limpio del álbum son similares a los empleados por Rygg en el álbum de Arcturus La Masquerade Infernale , lanzado un año antes.
Recepción de la crítica
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Fuente | Clasificación |
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Sputnikmusic | Enlace |
Los temas de The Marriage of Heaven and Hell de William Blake fueron aclamados por la crítica en el momento de su lanzamiento, y la mayoría de los críticos comentaron el cambio drástico en la dirección musical y la ambiciosa tarea de poner música al poema de William Blake .
Escribiendo para AllMusic, Jason Hundy comentó: “Cada álbum que sacaron es casi un total de 180 desde el anterior, lo cual, aunque extraño, es una cualidad muy admirable para esta banda, y Marriage no es diferente. Entre la música espeluznante, las voces incómodas y las misteriosas letras religiosas, este álbum tiene todo para los fanáticos excéntricos en la tierra del metal ". [7]
Oliver Side, que escribe para avantgarde-metal.com, comenta: “ [El álbum Blake es] claramente un gran paso más allá de lo que habían estado asociados anteriormente, es decir, el black metal. Todo el álbum doble tiene un género muy esquizofrénico, ya que también hay más pistas acústicas de mal humor, casi ambientales, y todo el enfoque musical se pone en cada uno de los inspiradores cambios de emociones de Blake, por lo que básicamente cambia todo el tiempo ". [8]
Webzine Metal Reviews concluyó: " Los temas de The Marriage of Heaven and Hell de William Blake pueden ser desordenados y quizás un poco demasiado ambiciosos para su propio bien, pero sin embargo prevalece porque es muy valiente. Un reinicio musical completo, y como tal tiene su defectos. Mientras sus compañeros se movían a trompicones a su alrededor, Ulver tomó vuelo, y si no hubieran optado por abandonar el metal por completo, es posible que ni siquiera hubieran existido hoy ". [9]
El crítico John Chedsey comentó: “El cambio a otro ámbito musical no debería sorprender a nadie que haya estado al tanto de este grupo de músicos. La visión artística de Ulver se extiende más allá del área donde comenzaron ". [1]
Dada esta diversidad, la respuesta de los medios metálicos fue muy inesperada: 10/10 puntos en Rock Hard (D); 7/7 puntos y Álbum del mes en Hammer Magazine (D); Álbum del mes en Terrorizer (Reino Unido); 15/15 en Deftone (D); 15/15 en Legacy (D); 10/10 en Psycho (IT); y 12/12 en Thrash'em All (POL). [4]
Listado de pistas
Todas las letras están escritas por William Blake .
No. | Título | Largo |
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1. | "El Argumento, Lámina 2" | 4:03 |
2. | "Plato 3" | 2:48 |
3. | "Placa 3, siguiente" | 1:33 |
4. | "La Voz del Diablo, Lámina 4" | 2:49 |
5. | "Placas 5-6" | 2:31 |
6. | "Una fantasía memorable, láminas 6 a 7" | 4:24 |
7. | "Proverbios del infierno, láminas 7-10" | 9:06 |
8. | "Plato 11" | 2:01 |
9. | "Instrumental 1" | 3:26 |
10. | "Una fantasía memorable, láminas 12-13" | 5:59 |
11. | "Plato 14" | 2:08 |
12. | "Una fantasía memorable, Lámina 15" | 4:51 |
13. | "Láminas 16-17" | 3:17 |
Largo total: | 48:56 |
No. | Título | Largo |
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1. | "Una fantasía memorable, láminas 17-20" | 11:23 |
2. | "Instrumental 2" | 2:27 |
3. | "Placas 21-22" | 3:11 |
4. | "Una fantasía memorable, láminas 22-24" | 4:50 |
5. | "Instrumental 3" | 3:59 |
6. | "A Song of Liberty, Plates 25-27" (con Ihsahn , Samoth y Fenriz , la canción termina a las 5:34, una pista oculta, "Chorus", comienza a las 25:36). | 26:23 |
Largo total: | 52:13 |
Personal
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Referencias
- ↑ a b c Chedsey, John (diciembre de 2000). "Blake" . Satanás robó mi osito de peluche . Consultado el 30 de mayo de 2014 .
- ^ a b Toda la música. "Biografía de Ulver" . Consultado el 10 de mayo de 2014 .
- ^ "Ulver" . Blistering.com . Consultado el 1 de junio de 2014 .
- ^ a b "Ulver" . Tormenta de metal . Consultado el 30 de mayo de 2014 .
- ^ "Jester Records" . Discogs . Consultado el 27 de mayo de 2014 .
- ^ Hughes, Rob (septiembre de 2007). "SERENADAS TRÁGICAS" . Revista sin restricciones . Consultado el 4 de junio de 2014 .
- ^ Hundey, Jason. "Ulver - Temas de la boda del cielo y el infierno de William Blake" . AllMusic . Consultado el 1 de junio de 2014 .
- ^ Side, Oliver (30 de junio de 1997). "Ulver - Temas de la boda del cielo y el infierno de William Blake" . Avantgarde-Metal.com . Consultado el 1 de junio de 2014 .
- ^ "Ulver - Temas de la boda del cielo y el infierno de William Blake" . MetalReviews.com . Consultado el 1 de junio de 2014 .