Theresa Hak Kyung Cha ( coreano : 차학경 ; 4 de marzo de 1951 - 5 de noviembre de 1982) fue una novelista , productora, directora y artista estadounidense de origen surcoreano, mejor conocida por su novela de 1982, Dictee . Cha fue considerado un artista de vanguardia . Cha hablaba coreano, inglés y francés con fluidez. En sus obras, Cha desarmó el lenguaje y experimentó con él. El trasfondo interdisciplinario de Cha fue claramente evidente en Dictee , que experimenta con la yuxtaposición y el hipertexto de medios impresos y visuales. Cha's Dictee se imparte en clases de literatura contemporánea, incluida la literatura femenina.
Theresa Hak Kyung Cha | |
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Nombre nativo | 차학경 |
Nació | Busan, Corea del Sur | 4 de marzo de 1951
Fallecido | 5 de noviembre de 1982 Nueva York , Estados Unidos | (31 años)
Lugar de descanso | Cenizas colocadas en un lugar desconocido |
Ocupación |
|
Idioma | inglés |
alma mater | Universidad de California, Berkeley (BA, MA, MFA) |
Período | 1969 hasta 1973 |
Obras notables | Dictee (1982) |
Cónyuge | Richard Barnes (m.1982-1982; su muerte) |
Theresa Hak Kyung Cha | |
Hangul | 차학경 |
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Hanja | 車 學 慶 |
Romanización revisada | Cha Hak-gyeong |
McCune – Reischauer | Ch'a Hak-kyŏng |
Una semana después de la publicación de su novela Dictee , Cha fue violada y asesinada por un guardia de seguridad en el Puck Building en la ciudad de Nueva York, el 5 de noviembre de 1982. [1] [2]
Vida temprana
Cha nació en Busan, Corea del Sur durante la Guerra de Corea . Era la hija mediana de cinco años de Hyung Sang Cha, su padre, y Hyung Soon Cha, su madre. [3]
Cha y su familia emigraron a los Estados Unidos en 1962, primero se establecieron en Hawai y luego se trasladaron en 1964 al Área de la Bahía de San Francisco , [4] donde asistió a la escuela secundaria Convent of the Sacred Heart . Durante su tiempo allí, Cha estudió francés. [5] Cha hablaba con fluidez francés, inglés y coreano. [6]
Educación
En Sacred Heart , Cha estudió lengua y clásicos occidentales. También estudió clásicos franceses, griegos y romanos. Durante su tiempo en Sacred Heart, cantó en el coro. Para cuando se graduó, Cha había ganado muchos premios escolares, incluido un premio en un concurso de poesía a la edad de catorce años, dos años después de que comenzó a aprender inglés. [7] [8]
Antes de comprometerse con Berkeley, Cha asistió a la Universidad de San Francisco durante un semestre. Se trasladó a la Universidad de California, Berkeley al año siguiente, donde completó sus estudios de arte y escritura. Allí también estudió cerámica con Peter Voulkos y James Melchert, quienes la animaron a trabajar en la performance. Cuando era estudiante, se hizo muy amiga de Dennis Love, otro estudiante, y Bertrand Augst, profesor de francés y literatura comparada. Sus clases con Augst inspiraron a Cha a estudiar literatura comparada, en la que luego obtuvo títulos. [7] Maestros y amigos han declarado que Cha disfrutaba leyendo en general, desde poesía coreana hasta literatura europea modernista y posmoderna. Cha recibió su licenciatura en literatura comparada en 1973 y una licenciatura en arte en 1975, ambas de Berkeley. Trabajó como estudiante empleada del Pacific Film Archive durante tres años entre 1974 y 1977 mientras obtenía dos títulos de posgrado en arte (MA, 1977; MFA, 1978). [4]
Como estudiante de posgrado, se hizo amiga cercana de Mechert e incluso se convirtió en su asistente de enseñanza en 1976. Durante este tiempo, Cha se conectó con sus compañeros artistas Stephen Laub , Reese Williams, Young Soon Min y Mark Thompson. A medida que crecía el interés de Cha por el cine, estudió en Berkeley con Bertrand Augst, quien recuerda su interés por la poesía escrita por Stéphane Mallarmé y las obras de teatro de Samuel Beckett . Según Augst, Cha sintió afinidad con el uso asociativo y restringido del lenguaje de Mallarmé. [7] Es probable que estos artistas la hayan introducido en el diseño tipográfico poco convencional que se convierte en una característica constante de sus obras. El estilo de teatro sumamente reduccionista de Beckett encontró ecos en el escenario sobrio de las actuaciones de Cha. Más que la influencia estilística de Beckett o Mallarmé, los estudios de Cha sobre la teoría del cine con Augst tuvieron quizás el mayor efecto en su desarrollo. Augst enseñó a sus alumnos el análisis estructural y semiológico de películas, con frecuencia utilizando un proyector Athena, que puede ralentizar una película a un solo fotograma. Este estudio cuadro por cuadro inspiró en gran medida las propias películas de Cha y el uso de imágenes fijas de video. En 1976, Cha decidió obtener una licenciatura en teoría cinematográfica en el Programa de Educación en el Extranjero de la UC, Centre d'Etudes Americain du Cinema, en París. Durante su estancia estudió con Jean-Louis Baudry, Raymond Bellour , Monique Wittig y Christian Metz . [7]
Carrera y vida personal
Cha comenzó su carrera como artista de performance, productora, directora y escritora en 1974. También trabajó como acomodadora y cajera de 1974 a 1977 en el Pacific Film Archive , con amigos.
En 1979, Cha viajó de regreso a Corea por primera vez en diecisiete años. Durante mucho tiempo había expresado una gran expectativa por regresar en su libro Exilée, donde describe el vuelo en términos de las dieciséis zonas horarias que separan a San Francisco de Seúl . Fue un viaje triste pero memorable. La emoción de regresar finalmente a su tierra natal se vio disminuida por la fría recepción que recibió de su propia gente, para quienes ella era solo una extranjera más. "... visitó Corea con su hermano en medio de manifestaciones estudiantiles masivas, solo para descubrir que era una extraña en casa". [9] Cha interpretó "Otras cosas vistas, otras cosas escuchadas" en el Museo de Arte Moderno de San Francisco en 1979, atrayendo la atención de Robert Atkins , crítico de arte del San Francisco Bay Guardian . [6]
En agosto de 1980, Cha se mudó a la ciudad de Nueva York, trabajando como editor y escritor para Tanam Press. A principios de ese año, también viajó a Japón y luego de regreso a Corea, esta vez trabajando en la película White Dust From Mongolia de mayo a julio de 1980 con su hermano. [4] Nunca pudieron terminar la película debido a la peligrosa situación política en Corea en ese momento. El presidente de Corea del Sur , Park Chung Hee, acababa de ser asesinado en mayo anterior y se habían declarado nuevas leyes restrictivas. Cha y su hermano fueron acosados por funcionarios surcoreanos que pensaron que podrían ser espías norcoreanos . [7] En 1981, Cha comenzó a enseñar videoarte en Elizabeth Seton College mientras trabajaba en el departamento de diseño del Museo Metropolitano de Arte . Se le concedió una residencia de artista en el Nova Scotia College of Art and Design en 1982. [4]
Mientras que algunos autores han descrito el carácter de Cha como ambicioso y disciplinado, otros la han descrito como indisciplinada, trágica, pura e inteligente. Cha se casó con el fotógrafo Richard Barnes en mayo de 1982; los dos se habían conocido en una clase de dibujo en 1975, durante su tiempo en UC Berkeley. [4] [6] [7]
Estilo
Temas
De 1910 a 1945, se prohibió la comunicación del idioma coreano en Corea bajo el dominio japonés . Cha vinculó su propio proceso de aprendizaje del idioma, ya sea en su primer idioma coreano , inglés, francés o latín, con la extraordinaria opresión cultural experimentada en Corea durante este período de casi 40 años. [10] En el cuerpo del arte de Cha, el lenguaje funciona como sistemas binarios fluidos de desplazamiento y reunificación contemporáneos, represión y libertad, desapego y compromiso, y lo inefable y la comunicación. El cuerpo principal del trabajo de Cha es "buscar las raíces del lenguaje antes de que nazca en la punta de la lengua". [11] Gran parte del trabajo de Cha demuestra una interacción e interacción entre idiomas con su enfoque principal en "las estructuras gramaticales de un idioma, la sintaxis, cómo se construyen las palabras y el significado en el sistema del lenguaje en sí, por función o uso, y cómo se produce la transformación sobre a través de la manipulación, procesos como el cambio de sintaxis, el aislamiento, la eliminación del contexto, la repetición y la reducción a unidades mínimas ”. [11]
Dado que el lenguaje unificó el enfoque estético de Cha, establecer un diálogo íntimo con la audiencia fue una consideración deliberada en su arte. [11] El público ocupó un "lugar privilegiado en el que Ella / Él es el receptor y / o activador central de un intercambio o diálogo". [11] Para Cha, la audiencia es el "Otro" cuya presencia establece, o completa, cualquier forma de comunicación. [12] Como ella escribe en "audiencia pariente distante": [9] [13]
usted es la audiencia
usted es mi audiencia distante
me dirijo a usted
como si fuera un pariente lejano
como si un pariente lejano
visto sólo oyera a través de la descripción de otra persona.
ni tú ni yo
somos visibles el uno para el otro
solo puedo asumir que puedes escucharme
solo puedo esperar que me escuches
No había una delimitación firme entre los enfoques visual y lingüístico de Cha sobre la literatura y el arte. Su trabajo visual y de actuación a menudo involucraba palabras y letras manipuladas, como cambiar el tamaño y la ubicación de las letras. Estas palabras a menudo se imponen sobre o cerca de las imágenes como una forma de comunicación, otro tema en el trabajo de Cha.
Dictee presenta en gran medida el idioma francés y el inglés, junto con otros, a menudo juntos en la misma página. Comúnmente, los idiomas se utilizan en frases repetitivas, "interrumpidas" y frecuentes cambios de código , similar a la comunicación de una persona que aprende los idiomas. Según Hyun Yi Kang , este estilo hace que los lectores "[reconsideren] las prescripciones arbitrarias e ideológicamente coloreadas sobre el lenguaje y la escritura, desafiando los requisitos del buen habla y la gramática correcta". [14]
Otros temas comunes en el trabajo de Cha incluyen la diáspora , la lengua materna y el dispositivo narrativo del flujo de la conciencia .
Influencias
Cha fue influenciado por una variedad de fuentes. Sus amigos dicen que se inspiró en la actividad artística que la rodeaba, pero ha habido poco análisis de este aspecto de su desarrollo como artista. Cha se inspiró en el artista Terry Fox , un compañero artista e intérprete. Lo conoció en 1973, durante una de sus exposiciones individuales en la UAM, ahora Museo de Arte, Diseño y Arquitectura de la UCSB. Cha asistió a sus actuaciones y vio a Fox y su hermano Larry interactuar con varios materiales y objetos, como metal y un espejo. [7] La exhibición de Fox involucró una variedad de medios y formatos, incluyendo performance, escultura y dibujo. Cha se inspiró en las actuaciones rituales lentas de Fox. El velo translúcido empleado por Fox para demarcar y aislar su espacio de actuación fue un dispositivo que Cha usó en sus actuaciones ″ A Ble Wail ″ (1975) y Pause Still (1979; interpretada con su hermana Bernadette). Cha también usó accesorios (velas, palos de bambú, harina) en algunas de sus actuaciones, que Fox había usado anteriormente en la suya. [7] Cha y Fox han sido comparados en ritmos similares, lentos, deliberados, casi como de trance que emplearon en su trabajo de interpretación. Fox había presenciado algunas de las actuaciones de Cha y comentó la forma en que se movía en el espacio, descalza, sin hacer ningún sonido. [7] Durante su tiempo como acomodadora, Cha se interesó en el trabajo de Marguerite Duras , Jean-Luc Godard , Alain Resnais , Yasujirō Ozu y muchos otros teóricos y artistas del cine. Carl Dreyer fue una influencia particularmente recurrente, en particular su película La pasión de Juana de Arco (1928) , que fue citada en el super-8 de Cha y en la videoinstalación Exilée (1980), entre otros ejemplos de su trabajo. [15]
En las artes visuales, su trabajo ha sido incluido en el relato ampliado del arte conceptual iniciado por la exposición Global Conceptualism: Points of Origin, 1950s-1980s, además su trabajo suele aparecer en los relatos de arte conceptual del área de la Bahía de San Francisco, cuyas fechas son posteriores a las cuentas de la costa este. Lawrence Rinder señala que el conceptualismo del área de la bahía de San Francisco de la década de 1970 también "tendía a investir formas conceptuales con cualidades personales y físicas".
Muerte
El 5 de noviembre de 1982, Cha fue violada y asesinada por el guardia de seguridad y violador en serie Joey Sanza en la ciudad de Nueva York , en The Puck Building en Lafayette Street en el bajo Manhattan. [16] Había ido allí para encontrarse con Barnes, que estaba documentando la renovación del edificio. Murió una semana después de la publicación de Dictee . [17] Sanza, quien ya estaba preso en Florida por 12 cargos de agresión sexual cometidos entre enero y junio de 1982 cuando fue procesado por la violación y asesinato de Cha en 1983, [18] fue condenado por esos cargos en 1987 después de la tercera juicio. [17]
Poco antes de su muerte, Cha estaba trabajando en una pieza artística para una muestra colectiva en Artists Space en SoHo. [19] La exhibición Artists Space se convirtió más tarde en un monumento para Cha después de su muerte al exhibir imágenes y texto de Dictee . [14] El trabajo adicional que quedó incompleto en el momento de su muerte incluyó otra película, un libro, una crítica de la publicidad y una pieza sobre la representación de las manos en la pintura occidental. [7]
Legado
En 1991, nueve años después del asesinato de Cha, su hermano y director de la Fundación Memorial Theresa Hak Kyung Cha, John Cha, preguntó si el Museo de Arte de Berkeley de la Universidad de California podría establecer la custodia de los videos, obras de arte y obras de Cha. archivo. El obsequio fue aceptado por el Berkeley Art Museum y Pacific Film Archive (BAMPFA) en 1992. [7] Parte del trabajo de Cha está disponible a través de Electronic Arts Intermix (EAI). [20] [21]
Hoy en día, Dictee se estudia ampliamente en las clases de literatura contemporánea, incluidas las clases de escritura de vanguardia , literatura feminista y literatura asiáticoamericana . [6]
Elvan Zabunyan escribió la primera monografía del trabajo de Cha y la publicó en 2013 [22].
Exposiciones
La primera exposición profesional de Cha fue parte de una muestra colectiva en 1980 en el San Francisco Art Institute Annual. [6] Una muestra póstuma del trabajo de Cha fue organizada por su amiga Judith Barry y exhibida en Artists Space un mes después de su muerte. [17] [23] Su primera exposición individual se llevó a cabo en el Museo Whitney en 1993 con poca publicidad. [24] [6]
Catalogada en el libro del mismo nombre, una exposición de la obra de Cha titulada El sueño del público: Theresa Hak Kyung Cha (1951-1982) fue organizada y mostrada en 2001 en el Museo de Arte de Berkeley de la Universidad de California por la curadora principal Constance Lewallen. [25] Esta exposición, basada en el trabajo de dos previamente organizados por el ex curador Lawrence Rinder , tenía como objetivo mostrar obras menos conocidas de Cha, incluidas otras obras publicadas, videos, representaciones, obras en papel y arte postal . [7] Más tarde, la exposición se fue de gira, incluidas paradas en Irvine ( Centro Beall de Arte y Tecnología ), [26] Ciudad de Nueva York ( Museo de las Artes del Bronx ), [24] Illinois ( Museo de Arte Krannert ), [27] y Seattle ( Henry Art Gallery ), [28] con una última parada en Seúl. [24] La exposición continuó en Viena ( Fundación Generali ) [29] y Barcelona ( Fundació Antoni Tàpies ). [30] [31]
La obra de Cha se volvió a exhibir en París (exposición colectiva Fais un esfuerzo pour te souvenir. Ou, à défaut, invente. , En el Bétonsalon
) [32] y Londres ( A Portrait in Fragments , patrocinada y organizada por The Korean Cultural Centre UK ; [33] y con una proyección de sus películas en el Institute of Contemporary Arts ) [34] [35] en 2013. [36]En 2018, BAMPFA organizó una exposición basada en el libro Dictee de Cha titulado Theresa Hak Kyung Cha: Avant Dictee , organizada por la curadora asistente Stephanie Cannizzo. [37] El Museo de Arte de Cleveland también puso en escena el trabajo en video de Cha en una muestra titulada Theresa Hak Kyung Cha: Displacements en 2018. [38] Monumentos , el programa de arte público de la Universidad de Texas en Austin , exhibió Re Dis Appearing (1977) y archivó un ensayo dedicado a Cha y su trabajo en su sitio web [39]
Retratos públicos online
Según Cathy Park Hong en Minor Feelings: An Asian American Reckoning , muchas fotos en línea bajo el nombre de Cha muestran a la hermana menor del artista, Bernadette Hak-Eun Cha: [40] [41]
Estados de Hong,
Cuando buscas en Google Cha, la primera foto de autor que aparece es el fotograma de la película de su hermana Bernadette de su video PERMUTACIONES. Este fotograma de Bernadette a menudo se confunde con la propia Cha ... Solo una foto real de Cha circula en línea. Cha tiene el pelo largo y viste un jersey de cuello alto negro y jeans ajustados. Ella está de perfil, mirando por la ventana de su apartamento de Berkeley en una pose estudiada. Si bien esta imagen se usa como su foto oficial, la mayoría de los lectores se imaginan a Bernadette cuando creen que están imaginando a Cha ".
Obras publicadas
- - (2001). Danza Coral Terpsícore . Beacon Press.
- - (1998). Dictee y Clio-History . WW Norton.
- - (1998). Poesía lírica Elitere . Berkeley: Prensa de la Universidad de California.
- - (1995). Commentaire . Producciones Kaya.
- - (1993). La tragedia de Melpomene . Pingüino.
- - (1987). Clio: Historia . MIT Press.
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- -; Lewallen, Constanza (2009). Exilée y Temps Morts: obras seleccionadas . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 9780520259096.
Obras de cine / video
Obras seleccionadas distribuidas por Electronic Arts Intermix, Inc., Nueva York [20]
- Secret Spill (1974) 27 min., Blanco y negro, sonido
- Boca a boca (1975) 8 min., B & n, sonido
- Permutaciones (1976) 10 min., Blanco y negro, sonido [42]
- Vidéoème (1976) 3 min., B & n, sonido
- Re Dis Appearing (1977) 3 min., Blanco y negro, sonido
- Polvo blanco de Mongolia (1980) 30 min., Blanco y negro (sin completar) [43]
Actuaciones
- Barren Cave Mute (1974), de la Universidad de California, Berkeley. [44]
- Aveugle Voix (1975), en 63 Bluxome Street, San Francisco. [45]
- A Ble Wail (1975), en Worth Ryder Gallery, Universidad de California, Berkeley. [46]
- Life Mixing (1975), en el Museo de Arte de la Universidad de Berkeley. [47]
- De Vampyr (1976), en el Centre des etudes americains du cinema, París, inspirado en la película Vampyr [48]
- Reveille dans la Brume (1977), en La Mamelle Arts Center y Fort Mason Arts Center, San Francisco. [49] [50] [51] [52]
- Monólogo (1977), estación de radio KPFA , Berkeley. [53]
- Otras cosas vistas. Other Things Heard (1978), en Western Front Gallery, Vancouver y el Museo de Arte Moderno de San Francisco (SFMOMA). [54] [55] [56]
- Pause Still (1979), 80 Langton Street, San Francisco. [57] [58] [59]
- Exliee (1980), Instituto de Arte de San Francisco, SFMOMA, Museo de Queens (1981) [60]
Referencias
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- ^ Cha, Theresa Hak Kyung. "Otras cosas vistas, otras cosas escuchadas" . Archivo en línea de California / Colección Cha, Universidad de California, Museo de Arte de Berkeley y Pacific Film Archive . Consultado el 11 de julio de 2018 .
- ^ Cha, Theresa Hak Kyung. "Otras cosas vistas, otras cosas escuchadas" . Archivo en línea de California / Colección Cha, Universidad de California, Museo de Arte de Berkeley y Pacific Film Archive . Consultado el 11 de julio de 2018 .
- ^ Cha, Theresa Hak Kyung (1978). "Otras cosas vistas, otras cosas escuchadas" . Archivo en línea de California / Colección Cha, Universidad de California, Museo de Arte de Berkeley y Pacific Film Archive . Consultado el 11 de julio de 2018 .
- ^ Cha, Theresa Hak Kyung. "Pause Still (80 Langton Street, SF, CA)" . Archivo en línea de California / Colección Cha, Universidad de California, Museo de Arte de Berkeley y Pacific Film Archive . Consultado el 11 de julio de 2018 .
- ^ Cha, Theresa Hak Kyung. "Pause Still (80 Langton Street, SF, CA)" . Archivo en línea de California / Colección Cha, Universidad de California, Museo de Arte de Berkeley y Pacific Film Archive . Consultado el 11 de julio de 2018 .
- ^ Cha, Theresa Hak Kyung (1979). "Pause Still (80 Langton Street, SF, CA)" . Archivo en línea de California / Colección Cha, Universidad de California, Museo de Arte de Berkeley y Pacific Film Archive . Consultado el 11 de julio de 2018 .
- ^ Cha, Theresa Hak Kyung. "Exiliada (fotografías)" . Archivo en línea de California / Colección Cha, Universidad de California, Museo de Arte de Berkeley y Pacific Film Archive . Consultado el 11 de julio de 2018 .
Otras lecturas
- Saludos, Susan, "El sueño de la audiencia: Las imágenes en movimiento de Theresa Hak Kyung Cha". Visualizar el sentimiento: el afecto y la vanguardia femenina. Londres: IB Tauris, 2011 ISBN 1848858515
- Nelson, Emmanuel S. (2000). Novelistas asiático-americanos: un libro de consulta crítico biobibliográfico . Westport, CT: Greenwood Press. ISBN 9780313007378.
- Cha, Theresa Hak Kyung; Lewallen, Constance; Rinder, Lawrence (2001). El sueño de la audiencia . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 9780520232877.
- Zabunyan, Elvan (2013). Theresa Hak Kyung Cha: Berkeley - 1968 . Dijon: Les presses du réel. ISBN 9782840665762.
enlaces externos
- "El sueño del público: Theresa Hak Kyung Cha (1951-1982)" Reseña de la exposición
- Biografía de Voices From the Gaps
- Theresa Hak Kyung Cha: Bronx Museum of the Arts - Reseñas: Nueva York
- Theresa Hak Kyung Cha en SF Cinematheque: Para ver, vacío
- Theresa Hak Kyung Cha Archive en el Berkeley Art Museum / Pacific Film Archive, Universidad de California Berkeley
- Guía de la colección Theresa Hak Kyung Cha 1971-1991
- El sueño del público: proyecto de película documental de Theresa Hak Kyung Cha
- Aspectos destacados de la colección de arte: Theresa Hak Kyung Cha
- Un retrato en fragmentos: Theresa Hak Kyung Cha 1951–1982 (15 de enero de 2014)
Reseñas
- Avant Dictee
- Jeong, Jennifer (4 de febrero de 2018). "La alumna de UC Berkeley, Theresa Hak Kyung Cha, explora el lenguaje a través de 'Avant Dictee' en BAMPFA" . Californiano diario . Consultado el 11 de julio de 2018 .
- Richards, Kathleen (28 de marzo de 2018). "La potente obra de Theresa Hak Kyung Cha" . East Bay Express . Consultado el 11 de julio de 2018 .
- Ahn, Abe (29 de marzo de 2018). "Un artista estadounidense de origen coreano que se enfrentó a perder su voz y sus raíces" . Hiperalérgico . Consultado el 11 de julio de 2018 .