Titus es la banda sonora originalde lapelícula Titus de 1999 . Elliot Goldenthal escribió la banda sonora de la película, una adaptación dela primera y más sangrienta tragediade Shakespeare , Titus Andronicus ; escrita y dirigida por Julie Taymor , amiga y socia de Goldenthal desde hace mucho tiempo. La única pieza que no pertenece a Goldenthal es una vieja canción italiana llamada "Vivere" interpretada por el cantante italiano Carlo Buti.
Titus | ||||
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Álbum de la banda sonora de Elliot Goldenthal | ||||
Liberado | 11 de enero de 2000 | |||
Género | Clásica Avante garde Modernist Musique concrète Jazz fusión Rock alternativo Electrónica | |||
Largo | 61 : 42 | |||
Etiqueta | Sony Classical SK 89171 | |||
Productor | Matthias Gohl | |||
Cronología de Elliot Goldenthal | ||||
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Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [1] |
Soundtracknet | [2] |
Scorereviews.com | [3] |
Movie-Wave.net | [4] |
Moviemusicuk.us | [5] |
El marcador
Es extremadamente experimental , como todos sus otros trabajos, y la primera pieza " Victorius Titus " recuerda a The Imperial March de John Williams en su naturaleza imponente y marcial, y (a diferencia de la marcha imperial) además utiliza un coro masculino arcaico cantando en latín . La partitura combina estilos orquestales, jazz, rock y electrónica y complementa la adaptación única y poco convencional de Taymor de la obra de Shakespeare. De acuerdo con muchas otras partituras de Goldenthal, la orquesta utilizada fue la British London Metropolitan Orchestra . La partitura también contiene muestras de partituras anteriores de Goldenthal, la más notoria es una versión reelaborada de "Wreckage and Rape" de la banda sonora de Alien 3 , que se reproduce durante la escena de la pelea en la mesa de la cena. [6]
La partitura, según el propio Goldenthal, resume su carrera como cantante hasta ese momento; " Esta partitura es la culminación de mi estilo. Resume el tipo de trabajo que he estado haciendo durante los últimos diez años " . [7]
Él lo explica diciendo:
"¡Oh cruel piedad irreligiosa!" Con este oxímoron , la súplica de la reina gótica Tamora para evitar que su hijo sea sacrificado a manos de los Andronici , Shakespeare enciende el motor que impulsa la obra, el motor que impulsa mi música. está alimentado por la combustión de los opuestos: venganza y perdón, pureza y corrupción, lo grotesco y lo sublime. Pero hay otro subproducto, porque esta lamentable historia de infortunio, extrañamente, produce una gran cantidad de ironía y humor. Quizás en uno de los momentos más absurdos de Shakespeare (acto III, escena i), las dos cabezas de los hijos acusados injustamente de Tito y la mano cortada del propio general le son devueltas cruelmente fuera de su casa. En esta presentación de pesadilla, Titus se echa a reír inexplicablemente. Luego le ordena a su hija sin manos, Lavinia, que tome su mano cortada entre los dientes y entre en la casa. Actuación tras actuación, producción tras producción, el público se ríe nerviosamente de esta escena, cayendo así en la ingeniosa trampa de Shakespeare: el dramaturgo ha inducido diabólicamente al público a un estado similar al de Titus, riéndose involuntariamente del horror. Tales yuxtaposiciones inesperadas me obligaron a encontrar soluciones musicales inesperadas, pero déjame llevarte al principio. Casi un año antes del comienzo de la fotografía principal de Titus, Julie Taymor y el diseñador escénico Dante Ferretti me animaron a acompañarlos en la exploración de locaciones en Roma . El primer día, mirando a Palatine Hills desde un Fiat de 1998, vimos el gran Circo Máximo con las ruinas de las privilegiadas villas de los patricios encaramadas en lo alto, y escuché en el oído de mi mente un antiguo conjunto de percusión arquetípico. En ese mismo momento, otro automóvil se detuvo junto al nuestro, equipado con un subwoofer, con los pentámetros y hexámetros del hip-hop a todo volumen a través de todas las ventanas. La música se desvaneció cuando vi a un grupo de flautistas andinos con atuendos nativos bolivianos vendiendo sus cintas y tocando su música, que casi fue ahogada por un imitador de Elvis con una configuración de karaoke barata, repleta de reverberación cursi, cantando "Jailhouse Rock "en un dialecto napolitano ... bueno, entiendes la idea. Mi mente se tranquilizó: en Roma, como en esta película, es posible abrazar eones en un instante .
- Elliot Goldenthal [8]
Listado de pistas
- "Victorius Titus" - 2:58
- " Procesión y Obsequio" - 3:00
- " Rueda de la venganza " - 0:54
- "Homenaje y sufragio " - 4:17
- "Flechas de los dioses " - 1:33
- "Una ofrenda" - 2:04
- "Encrucijada" - 3:24
- " Vórtice " - 1:34
- " Swing Rave" - 1:53
- "Trama nefasta" - 2:20
- "Cabezas en escabeche" - 5:05
- "La pastoral de Tamora " - 1:13
- "El voto de Tito" - 3:43
- "Mad Ole Titus" - 2:27
- " Filimelagrama " - 1:46
- "Juicio apremiante" - 3:32
- De un tiempo para matar
- "Declaración de Aaron" - 2:01
- "Coronación" - 1:54
- " Apian Stomp" - 1:32
- " Adagio " - 2:25
- "Final" - 8:34
- "Vivere" - 3:33
- Por Carlo Buti
Usos en otras partituras
Controversia de 300 partituras
La partitura de la película 300 de 2007 , compuesta por Tyler Bates, se convirtió en objeto de muchas críticas con respecto al uso un tanto liberal de las orquestaciones de otros compositores (a veces nota por nota), incluidas piezas de la partitura de Titus de Goldenthal ; en particular "Victorius Titus" y "Finale". [9] [10] Warner Bros. Records emitió un comunicado aclarando el asunto con respecto a las similitudes con el trabajo de Goldenthal:
"varias de las claves musicales para la banda sonora de" 300 "fueron, sin nuestro conocimiento o participación, derivadas de la música compuesta por el compositor ganador del Premio de la Academia Elliot Goldenthal para la película" Titus ". Warner Bros. Pictures siente un gran respeto por Elliot , nuestro colaborador desde hace mucho tiempo, y se complace en haber resuelto este asunto de manera amistosa ".
[11]
Audio
Como se mencionó anteriormente, la partitura combina varios estilos de música; A continuación se muestran algunos ejemplos de esto, incluidas las dos pistas involucradas en la controversia con la puntuación "300" .
La imponente señal de apertura marcial utilizada en los créditos cuando Titus y sus legiones entran a la arena.
La pieza romántica y de ritmo lento que se utiliza al final de la película y que poco a poco asciende a un crescendo dramático.
Un ejemplo de la fusión de jazz utilizada en la escena de la fiesta en el Palacio Imperial.
Tripulación / Crédito
- Teese Gohl - Productor
- Joel Iwataki - Ingeniero
- Joel Iwataki - Mezcla
- Richard Martinez - Productor de música electrónica
- Stephen McLaughlin - Ingeniero
- Stephen McLaughlin - Orquestación
- Vladimir Meller - Maestría
- Jonathan Sheffer - Director de orquesta
- Elliot Goldenthal - Productor
- Elliot Goldenthal - Notas de fondo
- Elliot Goldenthal - Orquestación
- Vic Fraser - Preparación musical
- Curtis Roush - Editor musical
- Julian Broad - Foto de portada
- Robert Elhai - Orquestación
- Lawrence Manchester - Ingeniero
- Lawrence Manchester - Editor musical
- Steven Mercurio - Director
- Julie Taymor - Notas del trazador de líneas
- Andy Brown - Contratista de orquesta
- Orquesta Metropolitana de Londres - Orquesta
- Page Hamilton , Mark Stewart, Andrew Hawkins, David Reid, Eric Hubel - "Guitar Orchestra" Deaf Elk
- Carlo Buti - "Vivere"
- Daryl Kell - Editor musical
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Referencias
- ^ Revisión de Allmusic
- ^ Revisión de Soundtracknet
- ^ Revisión de Scorereviews.com
- ^ Revisión de Movie-Wave.net
- ^ Revisión de Moviemusicuk.us
- ^ http://www.planetavp.com/amr/html/music/music.html
- ^ SoundtrackNet: Entrevista - Elliot Goldenthal
- ^ Discografía de Elliot Goldenthal: Titus (2000)
- ^ Revisión: 300 (2007)
- ^ SoundtrackNet: 300 banda sonora
- ^ DVD de promoción cruzada Archivado el 11 de agosto de 2007 en la Wayback Machine.
- ^ http://www.legacyrecordings.com/Elliot-Goldenthal/Titus-Original-Motion-Picture-Soundtrack.aspx
enlaces externos
- Titus en AllMusic
- Revisión de la partitura en 'Movie-Wave'.net
- Entrevista a Goldenthal sobre la partitura
- Página en la página web de Goldenthal.