La tumba de Marcus Vergilius Eurysaces, el panadero, es uno de los monumentos funerarios libertos más grandes y mejor conservados de Roma . Su friso esculpido es un ejemplo clásico del "estilo plebeyo" en la escultura romana . Eurisaces construyó la tumba para él y quizás también para su esposa Atistia hacia el final de la República (ca. 50-20 a. C.). Situada en una posición destacada a las afueras de la actual Porta Maggiore , la tumba fue transformada por su incorporación a la Muralla Aureliana ; una torre erigida posteriormente por Honorio cubrió la tumba, cuyos restos quedaron expuestos cuando Gregorio XVI los removió en 1838.[1] Lo que es particularmente significativo acerca de esta tumba extravagante es que fue construida por un liberto , un antiguo esclavo .
Tres lados de la estructura ligeramente trapezoidal permanecen en gran parte intactos. Todos tienen la misma forma, con más de un piso inferior liso, ahora en su mayor parte por debajo del nivel del suelo pero expuesto, un piso que consta de pares de columnas encajadas entre losas planas, todas apiñadas sin espacio entre ellas. El efecto está lejos de los órdenes clásicos ; en las esquinas, las losas se convierten en pilastras que se elevan en el nivel superior a capiteles poco ortodoxos que combinan volutas a los lados con formas vegetales en el centro. [2] Hay aberturas circulares inusuales en el piso más alto, que ahora se cree que representan palanganas para amasar o recipientes para medir granos. Debajo de una cornisa está el friso, con escenas continuas en relieve que muestran el funcionamiento de la panadería donde Eurystaces hizo lo que evidentemente fue una fortuna considerable. Las reconstrucciones imaginan un techo que se eleva suavemente sobre esto, ahora perdido. [3]
Marco Vergilio Eurysaces
30 a. C. por un hombre llamado Marcus Vergilius Eurysaces. Antiguo esclavo, había puesto en marcha una panadería y se había hecho rico. La decoración muestra todo tipo de cosas que suceden en una panadería: mezclar y amasar la masa, dar forma a los panes, meterlos en el horno y, por último, servir los panes. Aunque no hay una declaración concluyente sobre el monumento de que Eurysaces era un liberto (no hay una "L" de libertus en la inscripción), existen varias razones para creer que este fue el caso. Su nombre toma la forma de un praenomen y nomen romanos seguidos de un cognomen griego , nomenclatura típica de un liberto, que combina la identidad de la antigua familia propietaria con la del individuo cuando era esclavo. La inscripción también carece de la filiación habitual de los nacidos libres . Las actividades banausicas y laboriosas que se conmemoran, las de la repostería, no suelen ser celebradas por las clases altas nacidas libres. La forma inusual del monumento y de su inscripción también se ha utilizado para ubicar a Eurysaces como un nuevo rico parvenu a la manera de Trimalchio , con su "ostentación ingenua" vulgarmente imitativa de la cultura de élite. [4] [5] [6]
La Pirámide de Cestio, algo posterior, es otra tumba individualista para un hombre evidentemente rico fuera de la élite tradicional; en este caso quizás se refirió a su participación en campañas en Nubia .
Configuración
El entierro dentro del pomerium o límite sagrado de la ciudad estaba generalmente prohibido. Aunque la extensión precisa del pomerium en las diversas etapas de su historia es incierta, se cree que más tarde fue colindante con las Murallas Aurelianas , quizás extendiéndose al área de Porta Maggiore después de su expansión por Claudio . [7] [8] Las calles de las tumbas en una posición destacada a las afueras de las puertas de la ciudad se conocen tanto de Pompeya como de la Via Appia . [9] La tumba de Eurysaces, en el cruce de Via Praenestina y Via Labicana justo antes de entrar en Roma, estaba en una posición particularmente prominente, y su forma trapezoidal probablemente fue dictada por el espacio disponible. [10] Se conocen otros complejos funerarios en las cercanías, incluido el columbario de Statilius Taurus , cónsul en la época de Augusto , con más de setecientos lóculos o nichos funerarios; y la tumba del siglo I aC de la Societas Cantorum Graecorum (Asociación de cantantes griegos). [4] También se ha encontrado en excavaciones locales una inscripción relacionada con otro panadero, Ogulnius. [11] [nota 1]
Monumento
La tumba, empequeñecida por la posterior Aqua Claudia , se eleva a una altura de unos diez metros. De hormigón revestido de travertino sobre una base de toba , se erige como un monumento tanto a Eurysaces como, a través del friso, a la profesión más amplia de la repostería. El estilo, muy diferente a los estilos clásicos de las tumbas romanas, destaca la tumba de Eurysaces.
La parte superviviente de la inscripción dice "EST HOC MONIMENTVM MARCEI VERGILEI EVRYSACIS PISTORIS REDEMPTORIS APARET", o en inglés, "Este es el monumento de Marcus Vergilius Eurysaces, panadero, contratista, servidor público". [1] Si bien la última palabra de esta cita, "Apparet", a menudo se traduce como servidor público, la palabra latina real para un servidor público es Apparitor. Apparet es un verbo que significa aparecer o hacer aparente; sin embargo, esta traducción no parece ajustarse al resto de la inscripción. La palabra Apparet aún no se ha traducido dentro del contexto de esta cita.
En el documental de la BBC Meet the Romans con Mary Beard , la profesora Mary Beard traduce "apparet" como "¡es obvio!" Beard sugiere que "apparet" está señalando una broma, como si dijera "¿entiendes?". Así, Beard traduce el epitafio como "Este es el monumento de Marcus Vergilius Eurysaces, panadero, contratista, es obvio". [12]
Un relieve que representa las distintas etapas de la producción de pan corre a lo largo de la parte superior de la tumba. [13] El relieve representa, en el lado sur, la entrega y molienda del grano y el tamizado de la harina; en el norte, mezclar y amasar la masa, formar panes redondos y hornear en un horno abovedado "tipo pizza"; y, al oeste, el amontonamiento de los panes en cestas y su pesaje. [4] [10]
Hallazgos relacionados
Durante la demolición de las fortificaciones antiguas tardías superpuestas por el Papa Gregorio XVI en 1838, se descubrió un retrato en relieve de cuerpo entero de un hombre y una mujer vestidos con toga y palla (llevado al Palazzo dei Conservatori ); junto con una inscripción en honor a una Atistia, una buena esposa cuyos restos fueron colocados en un granero; y una urna en forma de granero. [4] [nota 2] El robo de la cabeza femenina del relieve en 1934 y la incertidumbre sobre el paradero actual de la urna, que se cree que se encuentra en algún lugar del Museo Nazionale Romano , significa que su estudio ahora se realiza a partir de dibujos de excavaciones y fotografías antiguas. . [4] Las reconstrucciones generalmente relacionan estos elementos con la tumba por su estilo, tema y lugar de hallazgo, con Atistia convirtiéndose en la esposa de Eurysaces, y el doble relieve e inscripción que ocupa el registro superior de la fachada este ahora perdida de la tumba. . [4]
Tumbas de libertos
Esta tumba es una de las muchas tumbas lujosas creadas por libertos. Estos hombres fueron al principio esclavos, pero, con la ayuda de sus amos, pudieron comprar su libertad y comenzar su propio sustento. Estaban orgullosos de su libertad y sus ganancias. Debido a esto, muchas veces crearon monumentos funerarios tan lujosos, como la tumba de Eurysaces. Estos libertos no tenían líneas familiares, que eran importantes en la sociedad romana. Por lo tanto, estas tumbas pueden haber sido intentos de comenzar una historia familiar para que las generaciones futuras la aprecien.
Ver también
- Lista de monumentos antiguos en Roma
Notas
- ^ OGULNIUS PISTOR SIMI (laginarius) / AMICUS [¿Eurysacis?] O "Ogulnius, panadero, comerciante de harina, amigo [¿de Eurysaces?]"
- ^ FUIT ATISTIA UXOR MIHEI / FEMINA OPITUMA VEIXSIT / QUOIUS CORPORIS RELIQUAE / QUOD SUPERANT SUNT IN / HOC PANARIO o "Atistia era mi esposa; una dama excelente en la vida; los restos sobrevivientes de su cuerpo están en este granero"
Referencias
Coordenadas : 41 ° 53′27 ″ N 12 ° 30′55 ″ E / 41.89083 ° N 12.51528 ° E / 41.89083; 12.51528
- ^ a b Platner, Samuel Ball; Ashby, Thomas (1929). Un diccionario topográfico de la antigua Roma . Prensa de la Universidad de Oxford . pag. 479 "Sepulcrum Eurysacis". ISBN 0199256497.
- ^ Los capiteles son más típicos de la decoración de interiores en pintura o estuco que una gran fachada de piedra. Son una especie de anticipación del orden compuesto , que generalmente se remonta a algo más tarde.
- ^ [1]
- ^ a b c d e f Petersen, Lauren Hackworth (2003). "El panadero, su tumba, su esposa y su panera: el monumento de Eurisaces en Roma". El Boletín de Arte . Asociación de Arte Universitario . 85 (2): 230–257. doi : 10.2307 / 3177343 . JSTOR 3177343 .
- ^ Petersen, Lauren Hackworth (2006). El liberto en el arte romano y la historia del arte . Prensa de la Universidad de Cambridge . págs. 84-122. ISBN 9780521858892.
- ^ Stewart, Peter (2008). La historia social del arte romano . Prensa de la Universidad de Cambridge . págs. 64 y sig. ISBN 9780521016599.
- ^ Dey, Hendrik W (2011). La muralla aureliana y la remodelación de la Roma imperial, 271-855 d . C. Prensa de la Universidad de Cambridge . págs. 211, 209 y sigs. ISBN 9780521763653.
- ^ Coates-Stephens, Robert (2008). Porta Maggiore: monumento y paisaje: arqueología y topografía del Esquilino meridional desde el período republicano tardío hasta la actualidad . L'Erma di Bretschneider. ISBN 9788882652906.
- ^ Jashemski, Wilhelmina (1971). "Jardines de la Tumba de Pompeya". El diario clásico . Asociación Clásica del Medio Oeste y Sur . 66 (2): 97-115.
- ^ a b Claridge, Amanda (1998). Roma: una guía arqueológica de Oxford . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 359 y sigs . ISBN 0192880039.
- ^ Coarelii, Filippo (2007). Roma y alrededores: una guía arqueológica . Prensa de la Universidad de California . págs. 204 y sigs . ISBN 9780520079601.
- ^ "Episodio uno: todos los caminos conducen a Roma". Conoce a los romanos con Mary Beard . Episodio Episodio uno: Todos los caminos conducen a Roma. Abril de 2012. 30:50 minutos. BBC.
- ^ "Sepolcro di Marco Virgilio Eurysace" . Sovraintendenza ai Beni Culturali . Consultado el 23 de abril de 2012 .
Otras lecturas
- Ciancio Rossetto, Paola (1973). Il sepolcro del fornaio Marco Virgilio Eurisace a Porta Maggiore . Roma: Istituto di Studi Romani . ISBN 9788873110675.