Totes Meer ( alemán para "Mar Muerto") es una pintura al óleo sobre lienzo de 1941 de Paul Nash . Representa un paisaje iluminadopor lalunapoblado por un cementerio de aviones estrellados de la Luftwaffe alemana . Los fragmentos de metal rotos de las alas y los fuselajes se asemejan a un paisaje marino de hielo irregular, posiblemente inspirado en El mar de hielo de Caspar David Friedrich. Mide 40.0 × 60.0 pulgadas (102 × 152 cm) y ha estado en la colección de la Tate Gallery desde 1946.
Fondo
Nash fue un artista de guerra oficial en la Primera y Segunda Guerra Mundial. En 1940, se le pidió que trabajara para el Ministerio del Aire , y Nash comenzó a trabajar en Totes Meer ese año. A algunos representantes del Ministerio del Aire no les gustó su estilo de arte, y su puesto de tiempo completo fue despedido antes de fin de año. Totes Meer se completó en 1941 y se ofreció al Comité Asesor de Artistas de Guerra en 1941. Nash recibió 150 libras esterlinas por la pintura.
Descripción
El trabajo se basó en bocetos y fotografías realizadas en la Unidad de recuperación de metales y productos agrícolas en Cowley, cerca de Oxford, en agosto de 1940, donde los restos de aviones accidentados tanto alemanes como británicos fueron llevados para ser reciclados en la cercana fábrica de automóviles de Morris Motors , que se está utilizando para construir y reparar aeronaves. Nash escribió que, bajo la luz de la luna, se podía percibir que el mar de escombros se movía y giraba, pero en realidad estaba muerto, y el único movimiento era el vuelo de un búho blanco , representado cerca del horizonte a la derecha.
El paisaje desolado se remonta a las pinturas que Nash hizo como artista de guerra en la Primera Guerra Mundial, como We are Making a New World o The Menin Road . El tono de tristeza también puede haber estado influenciado por sus circunstancias personales: un romance con la pintora Eileen Agar estaba llegando a su fin y Nash padecía una enfermedad respiratoria que finalmente causó su muerte.
Nash inicialmente llamó a la obra Iron Sea , pero esperaba que la obra pudiera reproducirse en postales que se enviarían a Alemania como propaganda y se decidió por un título alemán. Nash describió su pintura:
La cosa (el vertedero de salvamento) me pareció, de repente, como un gran mar inundado. Es posible que sienta, bajo ciertas circunstancias, una noche de luna, por ejemplo, esta es una gran marea moviéndose a través de los campos, las olas rompiendo y rompiendo en la llanura. Y luego, no, nada se mueve, no es agua ni siquiera hielo, es algo estático y muerto. Es metal amontonado, escombros. Son cientos y cientos de criaturas voladoras las que invadieron estas costas (¿cuántos aviones nazis han sido derribados o destrozados en este país desde que invadieron por primera vez?). Bueno, aquí están, o algunos de ellos. A la luz de la luna, la luna menguante, uno podría jurar que comenzaron a moverse y girar y girar como lo hacían en el aire. ¿Una especie de rigor mortis? No, están bastante muertos y quietos. La única criatura en movimiento es el búho blanco que vuela bajo sobre los cuerpos de las otras criaturas depredadoras, rastrillando las sombras en busca de ratas y topillos. Ella no está allí, por supuesto, como símbolo, sino como la forma y el color esenciales, simplemente allí para vincularse con la franja de nubes en lo alto. [1]
Recepción
Kenneth Clark , presidente del Comité Asesor de Artistas de Guerra, describió a Totes Meer como "la mejor imagen de guerra hasta ahora" [1] y la pintura fue un éxito inmediato cuando se mostró en una exposición de National War Pictures en la National Gallery de Mayo de 1941. Se presentó en la Tate Gallery en 1946 y está considerada como una de las pinturas británicas más importantes de la Segunda Guerra Mundial.
Referencias
enlaces externos
- Art in War: Exploring a Painting , BBC, 11 de abril de 2005
- Totes Meer (Mar Muerto) , Tate Gallery
- Totes Meer (Dead Sea) , entrada de catálogo de Tate Gallery
- Historia de una obra maestra: Paul Nash: Totes Meer , Tate Gallery, 1 de febrero de 2008
- Artistas de la Segunda Guerra Mundial , Barbara McCloskey, p.81