El Trío para trompa, violín y piano , Op . 44, es una obra de música de cámara del compositor inglés Lennox Berkeley . Se compuso a principios de la década de 1950 y se estrenó en marzo de 1954 en Londres. Una actuación dura unos 15 minutos.
El trío de trompas fue un encargo del pianista Colin Horsley para el cuerno Dennis Brain , con quien había disfrutado interpretando el trío de trompas de Brahms . Junto con el violinista Manoug Parikian , dieron la primera actuación del trío para la Sociedad de Música de Cámara en el Victoria and Albert Museum , South Kensington, el domingo 28 de marzo de 1954. [1] [2] También hicieron la primera grabación, emitido en HMV CLP 1029. [3] El año de composición se indica de diversas formas como finales de la década de 1940, 1952, 1953 y 1954. [4] [5] [6] [7]El trío es una de las obras de música de cámara más interpretadas y grabadas de Berkeley. [8]
El Allegro de apertura está dominado por el intervalo de la cuarta perfecta y, en general, alterna pares de instrumentos, en lugar de usar los tres juntos. Aunque no son la base de toda la obra, el uso de cuartas por parte de Berkeley en la apertura de este movimiento se asemeja a la atonalidad libre de la Sinfonía de cámara n. ° 1 de Arnold Schoenberg , pero este sonido también estaba muy en el aire entre los compositores británicos en esa vez, en particular , el Concierto para piano de Michael Tippett . [9] El carácter de este movimiento se basa principalmente en sus ritmos elásticos, moviéndose al final a un cierre tranquilo en Fa mayor. [5]
El Lento es un canto fúnebre lento con una sección media más viva y el único movimiento que muestra mucha afinidad con el trío de Brahms. [8] [4] El tema principal largo se le da primero al cuerno y luego el violín toca transformaciones del mismo. [5]
El último movimiento es en fa mayor y consiste en una serie de variaciones sobre un tema original que, sin embargo, recuerda fuertemente a Mozart . [8] El tema se caracteriza al principio por un salto de séptima y continúa con una línea melódica similar a una canción, seguida de diez variaciones. [5] La sexta variación es un vals, y la séptima usa el tema como un bajo de tierra . [8] Las armonías contrastan deliberadamente sonoridades triádicas con acordes construidos a partir de cuartas y séptimas, y hay recuerdos de material motivador del primer movimiento. [4]