Vexations es una obra musical de Erik Satie . Aparentemente concebido para teclado (aunque la única página del manuscrito no especifica un instrumento), consiste en un tema corto en el bajo cuyas cuatro presentaciones se escuchan alternativamente sin acompañamiento y tocadas con acordes arriba. El tema y los acordes que lo acompañan están escritos utilizando unanotación enarmónica sorprendentemente excéntrica y poco práctica. La pieza no tiene fecha, pero los estudiosos suelen asignar una fecha alrededor de 1893-1894 sobre la base de pruebas musicales y biográficas.
La pieza lleva la inscripción "Para tocar el tema 840 veces seguidas, sería aconsejable prepararse de antemano, y en el más profundo silencio, por inmovilidades graves" ( Pour se jouer 840 fois de suite ce motivo, il sera bon de se préparer au préalable, et dans le plus grand silent, par des immobilités sérieuses ). Desde la década de 1960 en adelante, este texto se ha interpretado principalmente como una instrucción de que la página de la música debe reproducirse 840 veces, [1] [2] aunque esta puede no haber sido la intención de Satie. [ cita requerida ]
Publicación
Satie no publicó el trabajo en su vida y no se sabe que lo haya realizado o mencionado nunca. La pieza fue impresa por primera vez en 1949 (en forma de facsímil , por John Cage en Contrepoints No. 6). La primera publicación estadounidense de la pieza fue en Art News Annual , vol. 27 (1958), nuevamente en facsímil. La primera publicación británica fue un ejemplo grabado en un artículo de Peter Dickinson en Music Review , vol. 28 (1967). En 1969 la editorial Éditions Max Eschig produjo la primera edición comercial de la obra, colocándola en segundo lugar en una colección de tres de las llamadas Páginas místicas . Dado que no hay evidencia musicológica que vincule a Vexations con las otras obras del volumen, su aparición en ese contexto no indica más que el deseo de un editor de publicar las composiciones no recopiladas de Satie en ensamblajes de tres partes como las Gymnopedies , Gnossiennes , etc.
Primera actuación pública
Vexations parece no haber tenido un historial de actuaciones antes de que ganara terreno la idea de que la pieza debía tocarse 840 veces. La primera de las representaciones maratonianas de la obra de esta manera fue producida por John Cage y Lewis Lloyd en el Pocket Theatre de Manhattan por el Pocket Theatre Piano Relay Team, organizado por Cage. Pianistas incluidos: John Cage , David Tudor , Christian Wolff , Philip Corner , Viola Farber, Robert Wood , MacRae Cook, John Cale , David Del Tredici , James Tenney , Howard Klein (el crítico del New York Times , a quien casualmente se le pidió que tocara en el curso del evento) y Joshua Rifkin , con dos reservas, el 9 de septiembre de 1963. Cage fijó el precio de la entrada en $ 5 e instaló un reloj en el vestíbulo del teatro. Cada cliente se registró con el reloj y, al salir del concierto, se marchó nuevamente y recibió un reembolso de un centavo por cada 20 minutos asistidos. "De esta manera", le dijo a Lloyd, "la gente entenderá que cuanto más arte se consume, menos debería costar". Pero Cage había subestimado el tiempo que duraría el concierto. Duró más de 18 horas. Una persona, un actor de The Living Theatre, Karl Schenzer, estuvo presente durante toda la actuación. [3]
Según la edición de 1971 del Libro Guinness de los Récords : el crítico del New York Times se durmió a las 4 de la mañana y la audiencia se redujo a seis. Al final, uno de ellos gritó "¡Encore!"
Significado
Satie nunca explicó el título de la pieza. Las conjeturas sobre el significado de Vexations (y su título) se construyeron mucho después de la muerte de Satie (en la mayoría de los casos respaldadas por poca evidencia).
- La notación de los acordes hace un uso extensivo de la ortografía enarmónica , lo que dificulta la lectura de inmediato. [4]
- Vejaciones podrían interpretarse como Satie 's llegar a un acuerdo con wagnerianismo . En esta interpretación, Vexations sería el irónico acto de desafío de Satie. Podía superar a la música tan larga e intensa como Der Ring des Nibelungen de Wagner , utilizando sólo los limitados recursos de que disponía; de ahí la descripción que hace Gavin Bryars de él como "una especie de Ring des Nibelungen des pauvres" ("Anillo del Nibelungen del hombre pobre"). [5] Las vejaciones también pueden verse como un ataque - o una emulación paródica de - lo que en la música wagneriana se conoce como "unendliche Melodie" (melodía interminable), en la que la melodía se apoya en una progresión de modulación continua de acordes complejos. En cuanto al estado de ánimo y la técnica de composición, esto acerca a Vexations al - ciertamente burlón - "Choral inappétissant" ("Coral desagradable"), la primera pieza (introductoria) de " Sports et divertissements ", que compuso más de 20 años después, después de que había estudiado el contrapunto convencional durante varios años.
- Vexations se escribió en un período en el que el enfoque de Satie sobre la armonía se relacionaba más con una línea de pensamiento modal que con la armonía convencional . Armónicamente, Vexations parece ser un ejercicio de tritonos que no se resuelven . Quizás la intención de Satie no fuera más que demostrar que cualquier sistema armónico y rítmico era solo una cuestión de hábito para el oyente (y no el resultado de una preconcepción innata o divina, como pensarían sus contemporáneos): de modo que después de escuchar 840 veces un acorde sistema que está en desacuerdo con cualquiera de los habituales, y establecido en una métrica impar , uno posiblemente comenzaría a experimentar que este nuevo sistema es tan natural como cualquier otro, un experimento que probablemente se tomó en serio, y tal vez influyó directa o indirectamente. Debussy y / o Ravel .
- Aunque la fecha de composición es incierta, Vexations parece haber sido compuesta poco después de un breve pero intenso romance con Suzanne Valadon , lo más cercano a Erik Satie a una relación con una mujer, hasta donde se sabe. Uno de los testimonios de esta relación es la composición optimista de Satie "Bonjour Biqui" (abril de 1893), siendo Biqui un apodo para su amada, y la composición es un eco de cómo Satie la saludaba habitualmente. Se puede conjeturar que Satie - estando " vexé " ("enojado", o incluso "rencoroso") por ser rechazado por su "Biqui" - quería desencantarse de lo que ella había significado para él, componiendo una pieza que ayudaría Olvídese de todos esos sentimientos frívolos. [6]
- También es posible que Satie estuviera falsificando el género móvil Perpetuum : muchos compositores del siglo XIX habían compuesto piezas separadas, entonces muy populares, con un número "indefinido" de repeticiones, en su mayoría apoyándose en un virtuosismo diestro. Referencias como "inmovilidades", un número definido (pero desproporcionadamente alto) de repeticiones, una armonía poco convencional y un tempo "muy lento", en lugar del habitual muy rápido de un móvil Perpetuum , todo podría indicar que Satie estaba haciendo una parodia. de este género, escupiendo los efectos baratos del virtuosismo sin contenido en un esquema armónico y rítmico sin inspiración, que sus contemporáneos usarían para sugerir "éxtasis" a su público.
- La idea profundamente arraigada (desde su primera publicación en adelante) de que Satie podría haber pensado en Vexations como un experimento sobre el aburrimiento parece encontrar poco apoyo en las ideas expresadas por el propio Satie, aunque describió el aburrimiento como "profundo y misterioso". [7]
- Otras explicaciones anacrónicas involucran al dadaísmo (que solo fue inventado a fines de la segunda década del siglo XX); Musique d'ameublement (tampoco antes del final de la segunda década del siglo XX, momento en el que Satie lo describió como una novedad); arte conceptual (no antes de la década de 1960); etc. Satie se describe a menudo como un precursor, o en el espíritu de Oulipo , un "plagiario anticipatorio" de desarrollos posteriores. [8]
- Por qué Satie eligió 840 como número de repeticiones también ha sido objeto de conjeturas: no hay evidencia concluyente que demuestre por qué habría preferido este número a cualquier otro. El hecho de que 840 sea el producto de los números del 4 al 7 no arroja mucha luz adicional sobre el significado que el número 840 podría haber tenido para Satie , aunque debe tenerse en cuenta que las sectas o cultos esotéricos en los que Satie había estado involucrado Hasta el momento en que escribió Vexations, se podría suponer que tenía algún interés en la numerología . Cuando Satie fundó su propia secta, la Iglesia Metropolitana del Arte de Jesús el Director , supuestamente al mismo tiempo que componía Vexations, parecía seguro en su uso de los números (por ejemplo, en el folleto impreso que enumera los números de cada tipo de adherente a la secta iba a haber adquirido, algunos de estos números se remontan a datos bíblicos ). Un artículo de Martha Curti (ahora Madre Felicitas) sobre la numerología del 840, puede arrojar más luz sobre el tema. [9] '
Por último, teniendo en cuenta las muchas preguntas que permanecen con respecto a la composición, se pudo ver en una tradición de la música enigma , en algún lugar entre los "cánones" enigma de Bach 's Musikalische Opfer y Elgar ' s Variaciones enigma .
Ejecución
No hay indicios de que Satie tuviera la intención de las Vexations para una actuación pública: el texto introductorio que escribió, como se cita anteriormente, indica más bien que fue pensado como una experiencia para una sola persona (por ejemplo, como una forma moderada de eliminar la ira, o con el fin de obtener los oídos están sintonizados con un medidor y un sistema de armónicos no convencionales ). Satie no hizo ningún esfuerzo para que "Vexations" o "Bonjour Biqui" se publicaran durante su vida, apenas o nada, comunicando sobre su existencia (había más de sus composiciones compartiendo este destino).
En cuanto a la duración total de la obra, y si se tocará en voz alta o en silencio, es difícil determinar cuáles fueron las intenciones de Satie:
- Sin indicación de tempo metronómico : la partitura menciona "Très lent" (muy lento), lo que podría significar cualquier cosa mientras que la composición no tiene una melodía que pueda experimentarse como que cae en una u otra cadencia "natural", al menos no a primera vista: algunos (por ejemplo, el pianista Armin Fuchs , que ejecutó la obra en su totalidad varias veces) argumentan que, no obstante, existe una cadencia natural (26 pulsaciones de negra por minuto en el caso de Fuchs, que extiende la ejecución total a 28 horas) [10]
- No está claro si Satie pretendía que la línea de bajo (igual a las dos mitades de la composición) se repitiera entre CADA mitad de la vejación: su instrucción precisa es " À ce signe il sera d'usage de présenter le thème de la Basse "-" En este signo habitualmente se presentará el tema del Bajo "(el" signo "que aparece entre cada mitad de Vexation):" être d'usage "no es realmente una obligación. Hay más que decir sobre este signo: las ejecuciones y ediciones modernas de la partitura suelen interpretar que por cada Vexation, el "thème de la Basse" debe tocarse dos veces, mientras que el manuscrito original de Satie indica el "signo" para tocar este signo. tema tres veces: una antes (y bastante arriba) del "motivo", y una vez después de cada mitad del "motivo", lo que parece indicar que el "tema de la Basse" debe tocarse antes de que se toque el "motivo" la primera vez (que se hace habitualmente), pero también que es el "thème de la Basse" que concluye el ciclo completo (y no el paso 840 de la segunda mitad del motivo, como se suele interpretar). Esto prolongaría el tiempo total de ejecución en aproximadamente medio minuto.
- Incluso las 840 repeticiones han sido cuestionadas, por varias razones: en un enfoque de " Mantra " o "habituación" no tiene mucho sentido contar exactamente cuántas veces uno se repite el "motivo" para uno mismo. Además, la indicación que da Satie no implica que sea obligatorio repetir 840 veces: es solo una observación sobre el tipo de preparación que se necesita en el caso de que uno quiera jugarlo 840 veces consecutivas para uno mismo. No hay certeza de que Satie haya tocado alguna vez las Vexations (o las haya sabido ejecutadas), ya sea con o sin repeticiones (probablemente ninguna de las dos, porque en el transcurso de tal acción probablemente habría surgido que la A en el sexto tiempo de la segunda mitad de la El motivo necesita un accidente de una forma u otra: ya sea un cambio de tono accidental, como para los A inmediatamente antes - tiempo 2 - o después - tiempo 8 - este A, ya sea natural , para hacer la melodía media de la segunda mitad del motivo idéntico a la melodía aguda de la primera mitad). Probablemente en la mayoría de las representaciones se juega el natural imaginario.
- No hay indicación alguna sobre a qué volumen se debe reproducir.
- No está claro si es aconsejable exactamente la misma velocidad y volumen para cada repetición: en la comparación "irritación"-ira mencionada anteriormente, no sería imposible imaginar estados de ánimo (expresados por tempo y volumen, y expresión adicional por medio de arpegio , rubato , y similares) pasando de la "rabia" al "abatimiento", y todo lo que hay en el medio, a lo largo de la misma sesión, en una especie de " Etudes d'execution trascendante " -estilo - mientras que obviamente la interpretación estándar, que es una ejecución monótona (manteniendo el mismo ritmo y volumen) en todo momento, evitando al máximo la implicación romántica , también es más que posiblemente correcta.
- Si bien la nota de bajo que termina el motivo es un tercio mayor por encima de la primera nota de bajo del motivo, incluso una ejecución con una progresión de modulación para cada repetición no sería impensable: Satie en ninguna parte indica que el "motivo" (que es por definición una entidad musical que no está ligada a una tecla en particular) o el "tema de bajo" debe ejecutarse en el mismo tono cada vez.
El análisis interválico de Cage realizado para la primera actuación se encuentra en la colección de Lloyd en la Biblioteca de Manuscritos y Libros Raros de Beinecke en la Universidad de Yale, junto con las hojas de cronometraje del intérprete de ese concierto.
Aunque no hay ninguna indicación inequívoca de que las Vexations deben tocarse en el piano , una ejecución en otro instrumento de teclado , como el entonces popular armonio , no es imposible, hay pocas dudas de que este es el instrumento previsto.
Ornella Volta (del Archivo Erik Satie de París ) ha estado preparando un dossier con varios estudios sobre esta obra y sus ejecuciones. Este dossier, que no ha sido publicado, está destinado a contener un análisis completo y una reproducción facsímil de la partitura original.
El equipo de MakerBot Industries ha programado uno de sus robots para realizar Vexations . Se presentó al público por primera vez en la feria Maker Faire de la ciudad de Nueva York de 2010 . La actuación se basó en la de Armin Fuchs en Dresde en el año 2000. [11]
El 12 de diciembre de 2012, el pianista francés Nicolas Horvath interpretó en el Palais de Tokyo una versión en solitario ininterrumpida de 35 horas. Se sabe que es la versión de piano solo sin parar más larga de la historia. [12]
En septiembre de 2016, durante los tres días del festival de ciencia-tecnología Trieste Next [13] , el pianista y artista multimedia Adriano Castaldini interpretó un solo al aire libre de la totalidad de Vexations, concibiendo una forma muy nueva de interpretar la pieza, es decir, haciendo audible la experiencia psicofísica de la irritación al conectar su cuerpo al procesamiento electrónico en vivo del sonido del piano: durante la interpretación, el pianista usó un sistema de sensores (EEG, EMG, GSR y sensores de temperatura) no solo para la retroalimentación médica, sino para procesar datos médicos en tiempo real utilizando un software (codificado por el propio Castaldini) que convirtió los datos en valores de control para el procesamiento en vivo del sonido del piano (el sonido fue capturado por siete micrófonos dentro del piano). [14] [15]
El 2 de diciembre de 2017, la serie de conciertos clásicos alternativos ChamberLab organizó una actuación maratónica de Vexations como un evento para recaudar fondos para la Unión Estadounidense de Libertades Civiles y recaudó $ 16.731,85 en promesas y donaciones. El evento estuvo abierto a todos los músicos y 34 participaron durante todo el día en el Hotel Congress en Tucson, Arizona . [dieciséis]
El 30 de mayo de 2020, Igor Levit realizó las 840 repeticiones de Vexations en el B-sharp Studio, Berlín. La actuación se transmitió en Periscope, Twitter y otras plataformas, incluido el sitio web de The New Yorker . Levit dijo que el recital fue en respuesta a la pandemia de COVID-19 , su reacción a la que caracterizó como un "grito silencioso" ( "stumme Schrei" ). [17] [18] Las 840 partituras se iban a subastar para ayudar a los músicos desempleados. [19]
Del 29 al 30 de enero de 2021, Bot_pianist.ver, un robot fabricado por ATOD , realizó las 840 repeticiones de Vexations durante 19 horas y 30 minutos en el Platform-L Contemporary Art Center en Seúl. Fue parte de la 'Música de muebles' en la cuarta era de la Revolución Industrial: una convergencia de una exposición y una actuación; una reconstrucción de las 'Vexations' de Satie realizada por PyoungRyang Ko . Este trabajo fue parte del Proyecto de Arte y Tecnología del Consejo de las Artes de Corea (ARKO) y la Fundación de Cooperación Universidad-Industria de Hanyang . La convergencia de la exposición y la actuación se transmitió en YouTube:
- Parte I
- Parte II
- La parte II incluye cierta interactividad de las audiencias: ejemplo 1 , ejemplo 2
- Los jugadores humanos (el pianista So Young Choi y seis violistas de Violissimo (Junseo Yi, Bin Ko, Minah Song, Haneuli Park, Yuri Song, Shinae Aa Sung)) interpretaron los conjuntos completos de la música de muebles de Satie después de la 840a repetición mientras Bot_pianist.ver es sigue jugando 'Vexations'.
El 3 de febrero de 2021, 12 jugadores y compositores actuaron en el Hall of Halls, el museo de cajas de música en Kiyosato, al pie sur de las montañas Yatsugatake, Japón. Los artistas intérpretes o ejecutantes fueron Mana Fukui, Wataru Iwata, Masakazu Yamamoto, KaoLi, Taro Yoshihara, Keitaro Yamaguchi, Kazuya Saegusa, Sachiko Kawano, Mamoru Yamamoto, Satoka Yokoyama, Shunichi Komatsubara y Ayumi Satake. Los instrumentos utilizados fueron piano, corno francés, trompeta, violonchelo, contrabajo, armónica clave, voz, organetta (órgano de calle), organite (caja de música con manivela).
Fuentes
- ^ Tiranía, "Blue Gene" (2008). Revisión de Vexations , AllMusic . Consultado el 21 de junio de 2008.
- ^ "Vejaciones sin piano (Erik Satie)" , UbuWeb.com. Recuperar el 21 de junio de 2008.
- ^ Schonberg, Harold. "Una larga, larga noche (y día) al piano; 'Vexations' de Satie tocado 840 veces por el equipo de relevos". New York Times, 11 de septiembre de 1963: pág. 45
- ^ Inmovilidades graves: en el centenario de las aflicciones de Erik Satie
- ↑ Bryars, Gavin: Vexations and its Performers, Contact No 26, Spring 1983
- ^ Inmovilidades graves: en el centenario de las aflicciones de Erik Satie
- ^ Inmovilidades graves: en el centenario de las aflicciones de Erik Satie
- ^ Inmovilidades graves: en el centenario de las aflicciones de Erik Satie
- ^ Philip Corner: Preludio a una no vejación
- ↑ Kopiez, Reinhard: Die performance von Erik Saties Vexations aus Pianistensicht. En: Musikwissenschaft zwischen Kunst, Asthetik und Experiment. Festschrift fur Helge de la Motte-Haber zum 60. Geburtstag, Wurzburg, 1999, págs. 303-311.
- ^ Impresora 3D reproduce música , Makerbot Industries. Consultado el 14 de octubre de 2010.
- ↑ Les Vexations d'Erik Satie: récital marathon Archivado el 12 de noviembre de 2013 en la Wayback Machine , Palais de Tokyo. 12/12/2012 12h - 13/12/2012 23h.
- ^ Trieste Siguiente 2016
- ^ Vexations: La Serie, Performance multimodale e interattiva per pianoforte ed elettronica
- ↑ Le vessazioni del pianista si trasformano in suono (Il Piccolo, 22 de septiembre de 2016)
- ^ Burch, Cathalena E. (8 de diciembre de 2017). " El maratón ' Vexations' recauda casi $ 17k para ACLU" . Arizona Daily Star . Tucson, Arizona . Consultado el 20 de febrero de 2018 .
- ^ @@ igorpianist (30 de mayo de 2020). "Eric Satie Vexations Live" (Tweet) - vía Twitter .
- ^ Ross, Alex (30 de mayo de 2020). "Transmisión en vivo: Maratón de un pianista de" Vexations " " . The New Yorker .
- ^ Connolly, Kate (30 de mayo de 2020). "Igor Levit interpretará la pieza de Eric Satie de 20 horas como 'grito silencioso ' " . The Guardian . ISSN 0261-3077 . Consultado el 31 de mayo de 2020 .
enlaces externos
- Documental sobre la actuación de Erik Satie en Vexations en el Museo Guggenheim en 2017
- Erik Satie: Vexations (puntuación) . Nueva versión de la partitura de Stephen Whittington . Los accidentes solo se aplican a las notas que siguen inmediatamente. Las alteraciones cautelares se utilizan en casos de posible ambigüedad.
- Inmovilidades graves: sobre el centenario de las vejaciones de Erik Satie Un ensayo de Stephen Whittington (1994).
- El compositor Michael Nyman interpretando algunas repeticiones en una recitación en la Tate Modern de Londres en 2007
- El compositor Gavin Bryars tocando algunas repeticiones en una recitación en la Tate Modern de Londres en 2007
- Comprendiendo las 'Vexations' de Satie en Wayback Machine (archivado el 1 de marzo de 2014), por Robert Orledge - Este artículo incluye un análisis elaborado del sistema compositivo Vexations , un facsímil y transcripción de la composición de Bonjour Biqui , etc.
- La página de inicio de grabación de Vexations que contiene, entre otros temas interesantes, una versión MIDI grabada en vida de los Vexations, y el EEG del pianista Armin Fuchs durante las 28 horas que los tocó, lo que lleva a la conclusión de que un trance no se puede evitar cuando siguiendo escrupulosamente las instrucciones de Satie.
- Vexations y sus artistas por Gavin Bryars
- web vex formulario web que permite al usuario generar realizaciones de vejaciones de longitud arbitraria (entre 16 y 9999 repeticiones).
- Vexations versión MIDI completa de Vexations.
- Vexations sin piano interpretado en cualquier instrumento PERO el piano. En el Sculpture Center de Nueva York el 11/6/2006.
- Actuación de Vexations de Spencer Holden Una actuación reciente de 24 horas de Vexations de un joven artista.
- Vexations de Nicolas Horvath La primera actuación de Vexations que ha sido gritada integralmente en vivo en Internet sin cortes ni paradas.
Video
- John Cale hablando y realizando Vexations