VistaVision es una variante de pantalla ancha de mayor resolución del formato de película cinematográfica de 35 mm que fue creado por ingenieros de Paramount Pictures en 1954.
Paramount no usó procesos anamórficos como CinemaScope, pero refinó la calidad de su sistema de pantalla ancha plana al orientar el negativo de 35 mm horizontalmente en la puerta de la cámara y disparar en un área más grande, lo que produjo una impresión de proyección de grano más fino.
A medida que aparecieron en el mercado existencias de películas más finas, VistaVision se volvió obsoleta. Paramount abandonó el formato después de solo siete años, aunque durante otros 40 años el formato fue utilizado por algunos productores europeos y japoneses para largometrajes, y por películas estadounidenses como las tres primeras películas de Star Wars para secuencias de efectos especiales de alta resolución.
En muchos sentidos, VistaVision fue un campo de pruebas para las ideas cinematográficas que evolucionaron a formatos de película IMAX y OMNIMAX de 70 mm en la década de 1970. Tanto IMAX como OMNIMAX están orientados hacia los lados, como VistaVision.
Historia
Como respuesta a la recesión de la industria provocada por la popularidad de la televisión , los estudios de Hollywood recurrieron a películas de gran formato para recuperar la asistencia de la audiencia. El primero de ellos, Cinerama , debutó en septiembre de 1952 y consistía en tres tiras de película de 35 mm proyectadas una al lado de la otra en una pantalla curva gigante, aumentada por siete canales de sonido estereofónico .
Cinco meses después, en febrero del año siguiente, Twentieth Century-Fox anunció que pronto introducirían una versión más simple de Cinerama usando lentes anamórficos en lugar de múltiples tiras de película; un proceso de pantalla ancha que pronto se hizo conocido por el público como CinemaScope .
Como respuesta, Paramount Pictures ideó su propio sistema el mes siguiente para aumentar su proceso 3-D conocido como Paravision. Este proceso utilizó un tamaño de pantalla que arrojó una relación de aspecto de 5 unidades de ancho por 3 unidades de alto, o 1,66: 1. Mediante el uso de una placa de apertura de diferente tamaño y una lente más ancha, una película de relación Academy normal se podría matizar suavemente a esta o cualquier otra relación de aspecto. Poco después, se anunció que todas las producciones del estudio se rodarían en esta proporción.
La fanfarria de VistaVision, utilizada en la mayoría de las películas producidas en esta proporción, fue escrita por el compositor y orquestador de cine, televisión y radio Nathan Van Cleave . [1]
Este proceso de pantalla ancha "plana" fue adoptado por otros estudios y, a finales de 1953, más de la mitad de los teatros en Estados Unidos habían instalado pantallas panorámicas. Sin embargo, hubo inconvenientes: debido a que se estaba utilizando una porción más pequeña de la imagen y se aumentó la ampliación, el grano excesivo y las imágenes suaves plagaron las primeras presentaciones de pantalla ancha. Algunos estudios intentaron compensar esto tomando fotografías en color con una puerta de apertura completa (en lugar de la apertura de la Academia) y luego reduciendo la imagen en la impresora óptica de Technicolor . Este proceso es un predecesor del formato Super 35 actual que también usa una proporción de 1.85: 1, pero usa un tercio más de área de cuadro que un 1.85: 1 estándar enmarañado en un 4: 3 .
Paramount llevó este concepto un paso más allá, utilizando viejas cámaras Stein de la década de 1930 que usaban un formato de color de dos fotogramas que fue adoptado de un proceso de película de color de tres fotogramas de 1902 desarrollado por Edward Raymond Turner . Para el abortado proceso de color de principios de la década de 1930, en lugar de una imagen de cuatro perforaciones de altura, la cámara expuso ocho perforaciones (esencialmente dos fotogramas) que consisten en una imagen de 4 perforaciones a través de un filtro rojo y una imagen de 4 perforaciones a través de un filtro verde.
Al disparar VistaVision, la película se corrió horizontalmente en lugar de verticalmente, y en lugar de exponer dos cuadros de 4 perf. Simultáneos, se utilizaron las ocho perforaciones completas para una imagen. [2] Este formato es idéntico al formato de película 135 utilizado por las cámaras de fotos de 35 mm.
Debido a su peculiar orientación horizontal en el negativo, los profesionales del cine a veces llamaban a VistaVision Lazy 8 . [ vago ] Esto dio una relación de aspecto más amplia de 1,5: 1 en comparación con la relación de la Academia convencional de 1,37: 1, y un área de imagen mucho más grande. Para satisfacer a todos los cines con todos los tamaños de pantalla, las películas de VistaVision se filmaron de tal manera que pudieran mostrarse en una de las tres relaciones de aspecto recomendadas: 1,66: 1, 1,85: 1 y 2,00: 1. [2]
El negativo fue "trazado" con una nueva forma de marca de referencia, hecha al comienzo de cada carrete de 2000 pies (610 m). De forma similar a una F , la marca de referencia contenía pentagramas que dirigían al proyeccionista a la parte superior del encuadre para las tres relaciones de aspecto recomendadas. El proyeccionista agitó su encuadre de modo que el personal tocara la parte superior de su pantalla (en la proporción adecuada) y el encuadre se estableció para el resto del carrete. En muchos lanzamientos de videos caseros, estas marcas de referencia se han borrado digitalmente.
Si bien la mayoría de los sistemas de película de pantalla ancha de la competencia usaban audio magnético y verdadero sonido estereofónico , los primeros VistaVision solo llevaban Perspecta Stereo , codificado en la pista óptica.
Loren L. Ryder, ingeniero jefe de Paramount, expresó cuatro razones generales por las que pensó que VistaVision de Paramount sería el precursor de la proyección de pantalla ancha en la mayoría de los cines:
- VistaVision podría mostrarse en relaciones de aspecto de pantalla ancha entre 1,66 y 2,00: 1.
- VistaVision podría imprimirse (y en la mayoría de los casos) se imprimió en carretes verticales estándar de 35 mm manteniendo su relación de aspecto de pantalla ancha de 1.66: 1, lo que significaba que los exhibidores no necesitaban comprar equipo de proyección adicional, a diferencia de CinemaScope.
- VistaVision no redujo el número de asientos en ningún teatro (como lo hicieron Cinerama y CinemaScope al principio).
- VistaVision permitió a los usuarios ver más y, por lo tanto, disfrutar más de una función. [3]
Después de meses de proyecciones comerciales, Paramount presentó VistaVision al público en el Radio City Music Hall el 14 de octubre de 1954, con su primera película filmada en el proceso, White Christmas .
White Christmas , Strategic Air Command , To Catch a Thief , Richard III y The Battle of the River Plate tenían impresiones muy limitadas (dos o tres) impresas en el formato VistaVision de 8 perforaciones en el que fueron filmadas. Aunque la claridad de estas impresiones de 8 perforaciones fue sorprendente, se usaron solo para compromisos de estreno o vista previa entre 1954 y 1956 y requirieron un equipo de proyección especial. Este proceso de exhibición no fue práctico porque para que el metraje viajara a través de un proyector a los 24 fotogramas por segundo normales, la película tenía que rodar a tres pies por segundo, duplicando la velocidad de la película de 35 mm y causando muchos problemas técnicos y mecánicos. Aparte de estas impresiones, todas las demás películas de VistaVision se mostraron en el formato convencional de 4 perf. (Vertical), como estaba previsto.
Alfred Hitchcock usó VistaVision para muchas de sus películas en la década de 1950. Sin embargo, a finales de la década de 1950, con la introducción de papeles en color de grano más fino y la desventaja de disparar el doble de papel negativo, VistaVision se volvió obsoleta. Los sistemas anamórficos menos costosos , como CinemaScope y el formato más costoso de 70 mm, se convirtieron en estándar durante los últimos años cincuenta y sesenta.
Desde la última película estadounidense de VistaVision, One-Eyed Jacks en 1961, el formato no se ha utilizado como un sistema de imagen principal para los largometrajes estadounidenses. Sin embargo, la alta resolución de VistaVision lo hizo atractivo para algunos trabajos de efectos especiales en algunos largometrajes posteriores. Muchas cámaras VistaVision se vendieron internacionalmente a principios de la década de 1960, lo que dio lugar a un número significativo de producciones en formato VistaVision (que no usaban el nombre comercial) en países como Italia y Japón desde la década de 1960 hasta la de 1980. El formato se utilizó con poca frecuencia para películas japonesas menos conocidas hasta al menos 2000. [ cita requerida ]
Uso de efectos especiales
En 1975, un pequeño grupo de artistas y técnicos (incluido Richard Edlund, que iba a recibir dos premios de la Academia por su trabajo), revivió el formato inactivo durante mucho tiempo para crear tomas de efectos especiales para la épica espacial Star Wars de George Lucas . El grupo (más tarde llamado Industrial Light & Magic ) utilizó una cámara VistaVision renovada llamada Dykstraflex (llamada así por el maestro de efectos especiales John Dykstra ) en tomas de proceso complejas. Durante más de dos décadas después de esto, VistaVision se usó a menudo como formato original e intermedio para disparar efectos especiales, ya que un área negativa más grande compensa el aumento de grano creado cuando las tomas se componen ópticamente. A principios del siglo XXI, las imágenes generadas por computadora , el escaneo avanzado de películas, los métodos digitales intermedios y las películas con resoluciones más altas optimizadas para el trabajo con efectos especiales habían hecho que VistaVision fuera casi obsoleta incluso para el trabajo con efectos especiales. Sin embargo, en 2008 ILM todavía estaba usando el formato en algunos pasos de producción, como para Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal y se usó una cámara VistaVision en la escena de volteo del semirremolque en El Caballero de la Noche cuando no había suficientes IMAX. cámaras para cubrir todos los ángulos necesarios para la toma. Más recientemente, ciertas secuencias clave de la película Inception se rodaron en VistaVision, y en la película Scott Pilgrim vs. the World , las tomas que debían agrandarse ópticamente se rodaron en VistaVision.
Especificaciones técnicas
- VistaVision (8/35)
- lentes esféricos, generalmente lentes de cámara Leica de fotograma completo Rangefinder ™ adaptados y remontados; [ cita requerida ] SOM Berthiot hizo un zoom especial solo para aplicaciones de VistaVision, pero vio muy poco uso.
- 8 perforaciones por marco.
- desplegable horizontal, de derecha a izquierda (visto desde el lado de la emulsión).
- un poco menos de profundidad de campo que el pulldown vertical de 35 mm.
- apertura de la cámara : 1,485 pulgadas (37,72 mm) por 0,981 pulgadas (24,92 mm).
Películas filmadas en VistaVision
White Christmas fue la primera película de Paramount en utilizar el método VistaVision, pero quizás la película más conocida que se rodó completamente en VistaVision es Vertigo , de Alfred Hitchcock.
Legado
La cámara numerada VistaVision # 1, utilizado en Cecil B. DeMille 's los diez mandamientos , películas de Alfred Hitchcock , y otros, fue ofrecido en una subasta el 30 de septiembre, 2015 Profiles in History , con un valor estimado de US $ 30.000 a $ 50.000, con una oferta ganadora de US $ 65.000. [4]
También se ofreció en la misma subasta VistaVision High Speed # 1 (VVHS1), que se utilizó para filmar la separación del Mar Rojo en Los Diez Mandamientos (1956) y los efectos especiales de Star Wars (oferta ganadora de 60.000 dólares) [5].
El sensor R3D Monstro es una renovación del sensor VistaVision. Las cámaras con el sensor son Red Ranger Monstro, DSMC2 Monstro y Panavision DXL2.
Ver también
- Technirama
- Lista de formatos de película
- Lista de películas de VistaVision
Referencias
- ^ "Museo de pantalla ancha - El ala VistaVision - 2" . www.widescreenmuseum.com . Consultado el 3 de diciembre de 2019 .
- ^ a b "El ala VistaVision" . Museo de pantalla ancha . Consultado el 1 de septiembre de 2016 .
- ^ Independent Film Journal , 33:25, 20 de marzo de 1954.
- ^ Subasta de Hollywood 74 . California: Perfiles en la historia . 2015. p. 419.
Lote 1217. Cámara cinematográfica histórica de los Diez Mandamientos VistaVision # 1 (VV1). . . . VistaVision # 1 (VV1) fue la primera cámara Mitchell VistaVision jamás construida, después de haber comenzado su proyecto de servicio, la épica Los Diez Mandamientos de Cecil B. DeMille de 1956 y diez años adicionales de producción muy difícil cuando Hollywood se mudó de la seguridad de los escenarios de sonido a los extremos abruptos de las espectaculares producciones en lugares distantes. Según informes de cámaras supervivientes muy limitados, VV1 era una de las seis cámaras del Vértigo de Alfred Hitchcock . Con la cámara se incluyen: dirigible VV1 en estuche (construido a mano por artesanos del estudio), kit de pantalla de lente para dirigible con estuche, motor VV1 con estuche, un sistema de visor extraíble a través del lente, cabezal de engranaje VistaVision Mitchell, lente Cooke Panchro y fuelles, (2) estuches para cámaras antiguas, (2) 1000 pies. juegos de revistas, juego de pantallas para lentes con accesorios, visor externo y plataforma rodante para cámara Fearless. Viene con una carta de procedencia de Roy H. Wagner, ASC, quien afirma: "La cámara se abrió camino a través de cada imagen que Paramount alguna vez hizo en VistaVision, y pasó a hacer un trabajo sustancial de efectos visuales en películas en los años 60 y 70. ... En los últimos 35 años, nunca había visto una cámara VistaVision tan completa ". De la colección de Debbie Reynolds. EST de US $ 30.000– $ 50.000 (oferta ganadora de US $ 65.000).
(La subasta se llevó a cabo el 30 de septiembre de 2015. El catálogo PDF de 83 MB y la lista de precios realizados en PDF están disponibles en ProfilesinHistory.com. Archivado el 6 de septiembre de 2015 en Wayback Machine .) - ^ Subasta de Hollywood 74 . California: Perfiles en la historia . 2015. p. 505.
Lote 1542. Mitchell VistaVision High Speed # 1 (VVHS1) utilizado en Star Wars . Posiblemente la cámara cinematográfica más influyente e importante de la historia, el primer proyecto de VistaVision High Speed # 1 comenzó con una de las ilusiones más grandes de Hollywood: la división del Mar Rojo en Los diez mandamientos de Cecil B. DeMille (1956) (solo dos Mitchell VistaVision Se fabricaron cámaras de alta velocidad). Cuando 20th Century Fox se enfrentó a los desafíos de efectos visuales de Star Wars , los expertos coincidieron en que el proceso VistaVision era el mejor sistema disponible. Después de no haber recibido un mantenimiento adecuado durante más de diez años, Paramount envió un gran envío de cámaras para que el equipo de efectos visuales las revisara, de las cuales VVHS1 jugó un papel muy importante. George Lucas encargó a Richard Edlund y a sus futuros magos de efectos ILM que usaran VVHS1 para fotografiar una gran cantidad de tomas de efectos en miniatura de alta velocidad, incluida la explosión de la Estrella de la Muerte, según sus propios informes de cámara. Mide 31 pulgadas de largo x 17 pulgadas de alto x 18 pulgadas de ancho. Acompañado con cabezal de engranaje original Mitchell, estuche original (y estuche VVHS2 de repuesto), kit de pantalla para lentes con estuche, (2) 2,000 pies juegos de revistas, visor externo con estuche, motor de alta velocidad en estuche original, motor de respaldo de alta velocidad con estuche original, unidad de potencia de estudio VistaVision con estuche original y un estuche original adicional con accesorios. Esta cámara inició el renacimiento de VistaVision para usar sus capacidades únicas para efectos especiales que continuó durante dos décadas. . . . Viene con una carta de procedencia de Roy H. Wagner, ASC. US $ 60 000– $ 80 000 (oferta ganadora, US $ 60 000).
(La subasta se llevó a cabo el 30 de septiembre de 2015. El catálogo PDF de 83 MB y la lista de precios realizados en PDF están disponibles en ProfilesinHistory.com. Archivado el 6 de septiembre de 2015 en Wayback Machine .)
- Hart, Martin (1996). "El desarrollo de VistaVision: Paramount marcha a un baterista diferente" . Consultado el 28 de diciembre de 2004 .
Otras lecturas
- "La historia de VistaVision" de Keith Wilson, Cinema Retro , vol. 11, número 31, 2015 (en los quioscos de EE. UU. En febrero de 2015), páginas 40–41. Artículo de revista de gran formato con nueve fotografías, incluida la técnica.
enlaces externos
- Lista de títulos de VistaVision en Internet Movie Database
- Museo de pantalla ancha - El ala VistaVision
- Persiguiendo a Cotards Cortometraje rodado en VistaVision. Estrenada el 8 de mayo de 2010 en London IMAX.