Un disco de etiqueta blanca es un disco de vinilo con etiquetas blancas lisas adheridas. Hay varias variaciones, cada una con un propósito diferente. Las variaciones incluyen impresiones de prueba, promociones de etiqueta blanca y etiquetas blancas simples.
Las prensas de prueba, normalmente con la prensado de prueba escrito en la etiqueta, con número de catálogo, artista y fecha o hora de grabación, son los primeros discos de vinilo fabricados en fábrica. Dichos discos se producen en cantidades muy pequeñas (generalmente no más de 5 o 6 copias) para evaluar la calidad del disco antes de que comience la producción en masa. Una revisión del prensado de prueba puede exponer problemas con la transferencia ( masterización ) de la cinta al disco y ayuda a garantizar que los discos defectuosos no lleguen al público.
En los EE. UU., El término tradicional promoción de etiqueta blanca (a menudo abreviado como WLP) se refiere a una impresión promocional con una etiqueta que tiene principalmente el mismo texto y el mismo logotipo / arte de etiqueta que la etiqueta comercial, pero con un fondo blanco en lugar del color o obras de arte encontradas en las ediciones comerciales.
Los sellos discográficos más grandes produjeron grabaciones promocionales sencillas en grandes cantidades, que a menudo contenían una biografía de la banda, para distribuirlas como discos de demostración ("demos") a distribuidores de música y estaciones de radio para evaluar la opinión de los consumidores.
Hoy en día, los discos de etiquetas blancas se utilizan comúnmente para promover nuevos artistas o próximos álbumes de artistas veteranos. En algunos casos, se emiten etiquetas blancas para ocultar las identidades de los artistas (ejemplos de esto incluyen canciones de Traci Lords y La Toya Jackson , cuyas compañías discográficas emitieron etiquetas blancas para que los DJs no tuvieran nociones preconcebidas sobre la música con solo ver quién era el artista. estaba). Muchos productores de música dance imprimen copias de etiquetas blancas para probar la respuesta del público en los clubes de baile a sus propias producciones musicales.
Uso de etiquetas blancas en música house y hip hop
Hoy en día, las discográficas o los DJs producen pequeñas cantidades (menos de 300) y son más populares entre los DJ de música house y hip-hop. A principios de la década de 1990, los artistas hardcore techno y house creaban pistas en estudios domésticos o locales y tenían quinientos o algunos miles de sencillos impresos en etiquetas blancas de 12 ", que eran fáciles de vender en las tiendas de discos de música dance. [1]
Steve Beckett, de Warp Records, recuerda que "las tiendas te quitarían cincuenta etiquetas blancas por cinco libras cada una, no hay problema. La música dance era pura importación, luego la gente en Gran Bretaña comenzó a hacerlo por sí misma y sus pistas empezaron a mejorar que las melodías En América." [1] Los sellos discográficos como Warp y Shut Up and Dance se iniciaron como empresas de marca blanca, que proporcionaban música dance de vanguardia a estaciones de radio piratas y tiendas de música. [1] [2]
Copyright y regalías
Muchas etiquetas blancas contienen remezclas no autorizadas o pistas que aún no tienen licencia o no han sido lanzadas (también llamadas " bootlegs "). Las etiquetas blancas se denominan "promociones" (abreviatura de "copias promocionales") que muchos DJ de renombre reciben y reproducen semanas o meses antes del día de lanzamiento general al público. Como los artistas que usan muestras pagan altas tarifas por el privilegio de hacerlo, deben poder medir el potencial de mercado de sus pistas antes de la aprobación. Recientemente, los servicios de promoción más pequeños ofrecen a las compañías discográficas un medio de distribución más económico, aunque es posible que estas compañías no tengan los medios para proteger adecuadamente las emisiones de copias ilegales.
La industria misma parece ser consciente de esta necesidad y las etiquetas blancas son comúnmente aceptadas como un mal necesario dentro de la industria, que solo ha procesado a un pequeño número de esos artistas utilizando copias de muestras y composiciones sin borrar.
Ver también
Referencias
- ↑ a b c Reynolds, Simon (1998). Generation Ecstasy: Hacia el mundo del techno y la cultura rave . ISBN de Little, Brown and Co. 0-415-92373-5.
- ^ "Revisión de los editores: Warp Records" . BBC . bbc.co.uk . Consultado el 31 de octubre de 2007 .