El grupo de Whitehall (o con menos frecuencia, Whitehall Circle) es un término que se aplica a un pequeño círculo de conocedores de arte, coleccionistas y mecenas, estrechamente asociados con el rey Carlos I , quien introdujo el gusto por los viejos maestros italianos en Inglaterra. El término suele incluir a los asesores y agentes que facilitaron la adquisición de obras de arte por parte del grupo.
Uso
El término "Whitehall Group" fue utilizado por Oliver Millar en un artículo de revista en 1956 y posteriormente en un libro de 1958. [1] Usó el término "Whitehall Circle" en un libro publicado en 1971. [2] El término abarca al propio rey Carlos I y a varios de sus asociados cercanos, incluido el duque de Buckingham, el conde de Arundel, el 3º y 4º. Condes de Pembroke, Conde de Northumberland y Duque de Hamilton. Entre ellos, introdujeron el gusto por los viejos maestros italianos en Inglaterra. Las pinturas italianas del siglo XVI eran más valoradas que las holandesas. [3] El grupo también encargó nuevas obras a los artistas y artesanos, en su mayoría nacidos en el extranjero, a quienes atrajeron para que trabajaran en Londres. [4]
Arundel fue quizás el conocedor más dedicado del grupo, mientras que Hamilton pudo haberse interesado en el coleccionismo de arte simplemente para ganarse la atención del Rey. El grupo adquirió obras a través de una notable red de asesores, agentes, marchantes y embajadores que alimentaron el gusto real por el arte y tuvieron una influencia significativa en la formación de las colecciones del grupo. [5] [4] Estos incluyeron a William Petty , Sir Dudley Carleton , Balthazar Gerbier , Ben Jonson e Inigo Jones .
Ocupaciones
Tras la adhesión de Carlos I, el arte y el coleccionismo se convirtieron en parte integral de la vida en la corte. [6] El grupo pudo aprovechar el bajo costo de las pinturas para acumular colecciones significativas en poco tiempo. [7] Coleccionaron pinturas y otras obras de arte, incluidas esculturas y tapices. Estos eran más apreciados que las pinturas del siglo XVII. En cuanto a la pintura, estaban interesados principalmente en la adquisición de viejos maestros, pero encargaron nuevas obras a destacados artistas contemporáneos como Rubens y van Dyck. Entre ellos produjeron lo que Alex Trumble describió como "el episodio más espectacular pero de corta duración del conocimiento británico". [8] Como resultado de las actividades del Grupo, en vísperas de la Guerra Civil, el área de Londres cercana al Strand que incluía las casas londinenses de la mayoría de los miembros del grupo, contenía algunas de las mejores imágenes del mundo. [9]
Miembros del grupo
Rey Carlos I
El rey Carlos I era el coleccionista de arte más apasionado y generoso de los monarcas británicos y veía el arte como una forma de promover su grandiosa visión de la monarquía. Su interés por el arte fue estimulado inicialmente por su hermano mayor, Henry, y su entusiasmo fue posteriormente alentado por George Villiers, primer duque de Buckingham . Una de sus primeras adquisiciones fue Mujer con abrigo de piel (derecha) comprada en un mercado de Madrid mientras él y Buckingham intentaban asegurar el matrimonio de Carlos con la hermana del rey Felipe IV. [10] En el espacio de unos veinte años, el rey Carlos reunió una de las mayores colecciones de obras de arte de Europa, confiando "en los ojos y oídos de una serie de agentes y conocedores". [4] Charles compró mucho en Italia, donde las condiciones económicas significaban que los propietarios de colecciones necesitaban recaudar dinero. En 1628 compró la fabulosa colección de la que se vieron obligados a deshacerse los Gonzaga de Mantua . Como resultado de esto, su colección rivalizó con la del Rey de España. [11] Su interés en el arte también resultó en que los gobernantes europeos le regalaran obras que intentaban ganarse el favor o como parte de las negociaciones matrimoniales.
Tras su ascenso en 1625, trató de traer a Inglaterra a destacados pintores extranjeros. En 1626, pudo persuadir a Orazio Gentileschi para que se estableciera en Inglaterra, y más tarde se unieron su hija Artemisia y algunos de sus hijos. Rubens, quien finalmente llegó a Londres en 1630 en misión diplomática, fue un objetivo especial. Mientras estuvo en Londres, Rubens pintó y luego suministró más pinturas de Amberes. Fue muy bien tratado durante su visita de nueve meses, durante la cual fue nombrado caballero . Charles finalmente persuadió al alumno de Ruben, Van Dyck, para que se estableciera en Londres.
Charles empleó a pintores de la corte ingleses y extranjeros a quienes encargó nuevas obras. Además de Van Dyck, estos incluían a Cornelius Johnson y Daniel Mytens. Los retratos de Van Dyck, particularmente aquellos a caballo que disfrazaban el hecho de que Charles era muy bajo (menos de 5 pies (1,5 m) de altura), presentaban una imagen autoritaria y majestuosa del Rey.
Gran parte de su colección se puso a la venta durante el protectorado. Tanto coleccionistas españoles como franceses participaron activamente en la obtención de pinturas y algunas de las mejores obras se encuentran ahora en colecciones europeas. Sin embargo, muchas de las obras que aún se encontraban en Inglaterra en el momento de la restauración fueron devueltas y ahora forman parte de la Colección Real .
Thomas Howard, conde de Arundel
Thomas, conde de Arundel (a veces conocido como "el conde coleccionista") y su esposa Aletheia eran conocedores del arte dedicados. Podría decirse que fueron los mejores coleccionistas de los primeros Stuart England. [4] Thomas había obtenido algunas obras de la colección de su tío, el barón Lumley . En 1613, Arundel y su esposa realizaron una visita prolongada a Italia en compañía de Inigo Jones y 34 asistentes (entre los que se encontraba William Petty). [12] En Venecia, se les unió Sir Dudley Carleton, que era el embajador en Venecia.
Cuando la condesa heredó un tercio de la herencia de su padre, pudieron continuar con su pasión por la colección. Sus actividades en la recolección de estatuas y pinturas se enfatizaron en un par de retratos pintados por Daniël Mijtens representándolos frente a sus galerías de esculturas y pinturas.
Huyeron al extranjero como resultado de la Guerra Civil. Su colección se fue dispersando lentamente debido a la necesidad de vender para mantenerse. Cuando Arundel murió, todavía poseía 700 pinturas, junto con grandes colecciones de esculturas, libros, grabados, dibujos y joyas antiguas. La mayor parte de su colección de tallas de mármol, conocidas como los mármoles de Arundel , finalmente se dejó a la Universidad de Oxford . Lo que quedó de la colección fue vendido por su hijo, tras la muerte de Aletheia.
George Villiers, primer duque de Buckingham
Buckingham era uno de los favoritos tanto de James I como de Carlos I. Era un gran coleccionista de obras de arte [13] que se exhibían en York House, su residencia en Londres. [14] Buckingham acompañó a Carlos (entonces Príncipe de Gales) a Madrid y vio de primera mano la colección de arte del Rey de España. Buckingham contrató a Balthazar Gerbier para que coleccionara pinturas para él. Gerbier fue a Roma en noviembre de 1624, en una expedición de compra para él. En 1635, tras la muerte de Buckingham, se preparó un inventario de su colección. [15] Posteriormente, la colección fue confiscada por el Parlamento y algunas obras fueron "malversadas". A su debido tiempo, el conde de Northumberland y el abad Montague compraron partes de la colección, mientras que otras partes se vendieron en una subasta en 1758. [16]
William Herbert, tercer conde de Pembroke
Fue un cortesano e importante mecenas del arte que ocupó el cargo tanto de James I como de Carlos I. Tanto Ben Jonson como Inigo Jones se beneficiaron de su patrocinio. [17] Herbert parece haber pagado para que Inigo Jones hiciera una gira por Italia en 1605. [18]
Philip Herbert, cuarto conde de Pembroke
Heredó tanto el título como la colección de arte a la muerte de su hermano, el 3er Conde en 1630. Según Aubrey, "amaba sobremanera las pinturas" y era "el gran mecenas de Sir Anthony van Dyck. [19]
Como apoyó al Parlamento en la Guerra Civil, su colección permaneció más o menos intacta. Se exhibe en Wilton House en Wiltshire. Inigo Jones participó en el rediseño de la casa en el siglo XVII, incluida la sala de un solo cubo que alberga parte de la colección. [20]
James Hamilton, conde de Arran, más tarde tercer marqués y primer duque de Hamilton
En 1623, Hamilton acompañó a su padre a unirse a Carlos, Príncipe de Gales y Buckingham en España, donde vio por primera vez las obras de los principales artistas europeos. Aunque más joven que otros miembros del grupo, Hamilton se hizo conocido como coleccionista de arte. [21] Entre 1636 y 1638 adquirió 600 pinturas. Cuando murió, muchos de sus cuadros fueron a Amberes y algunos se pueden ver en el fondo de las Vistas del Archiduque de Galería de imágenes por Teniers . [9]
Asesores y agentes
Balthazar Gerbier
Gerbier acompañó al entonces príncipe de Gales y al duque de Buckingham en su quijotesca visita a Madrid para intentar casarse con una princesa española. Gerbier los llevó a los dos en visitas a colecciones de cuadros de la realeza y la nobleza española, lo que despertó el interés de Carlos por lo que se podía lograr con el arte. [22] También acompañó a Buckingham a París cuando Charles se casó con Henrietta Maria por poder. Actuó como agente de Buckingham en Italia y el sur de Holanda. [4]
Buckingham proporcionó alojamiento a Gerbier en su residencia de Londres, York House . [23] Gerbier continuó actuando en nombre de Buckingham y (después del asesinato de Buckingham) otros miembros del grupo Whitehall. En 1640, escribió al rey y al conde de Arundel anunciando la muerte de Rubens y señalando la oportunidad que esto le brindaba para adquirir bellas pinturas.
Daniel Nijs
Daniel Nijs era "un comerciante flamenco extraño y sombrío que conocía bien Italia". [24] En 1621 facilitó la compra del Ecce Homo de Tiziano por Gerbier para el duque de Buckingham. [25] Nijs participó en una transacción mediante la cual una colección de pinturas y esculturas pasó a través de Sir Dudley Carleton al conde de Arundel. Junto con Nicholas Lanier, también actuó como agente de Carlos I cuando adquirió la colección Garganza . [4] [26]
William Petty
Petty fue capellán del conde de Arundel. [27] Arundel lo entrenó en la apreciación del arte y estuvo con Arundel e Inigo Jones en su viaje de 1613 a Italia. [28] Posteriormente, Petty trabajó como agente de Arundel durante muchos años en Italia, Grecia y Asia Menor. [8]
Iñigo Jones
Jones fue un arquitecto, artista y conocedor que trabajó en la corte de Carlos I. Ejerció la mayor influencia sobre la cultura de la corte organizando muchas máscaras de la corte e incorporando imágenes de las colecciones del grupo como telón de fondo. [29] [4] Acompañó a los Arundels en su visita a Italia. En 1628, recibió instrucciones (junto con Nicholas Lanier) de realizar un inventario de las obras de arte de Carlos I. [26]
Sir Dudley Carleton (más tarde vizconde de Dorchester)
En 1610, Carleton fue nombrado caballero y enviado como embajador a Venecia. Comenzó a buscar obras de arte para Charles (entonces duque de York) y otros miembros del grupo Whitehall.
En 1616 fue nombrado embajador en Holanda. Continuó sus intereses en el comercio del arte, intercambiando estatuas por pinturas con Rubens. Se desempeñó como intermediario para coleccionistas como Pembroke, Buckingham y Arundel, a quienes envió pinturas de Daniel Mytens y Gerard van Honthorst.
Abraham van der Doort
Van der Doort inicialmente trabajó para el príncipe Enrique y, a su muerte, se trasladó al servicio de Carlos I. Fue agrimensor de las imágenes del rey de Carlos y mantuvo un inventario de la colección de arte del rey. El catálogo sobrevive como un manuscrito completo y fue descrito por Ellis Waterhouse como "los catálogos más completos de su época en Europa". [30]
Nicolás Lanier
Nicholas Lanier fue el maestro de la música del rey . Se fue a Italia en 1625, comprando pinturas en nombre del Rey, incluso trabajando con Daniel Nye para adquirir la colección Gonzaga (Mantuan). [4] Posteriormente recibió instrucciones (junto con Inigo Jones) de que hiciera un inventario de las obras de arte de Carlos I. [26]
Ben Jonson
Ben Jonson fue un hombre culto, culto y con educación clásica del Renacimiento inglés cuya influencia cultural fue de una amplitud incomparable. [31] "Vivió la mayor parte de su vida muy cerca de la corte inglesa en Whitehall, y la corte ocupa un lugar destacado en sus escritos". [32]
En 1604, algunos miembros del grupo lo conocieron como el autor de una máscara de la corte para James I. Fue apoyado por miembros del grupo, incluido el conde de Pembroke, a quien Jonson dedicó una colección de epigramas. [33] Durante los treinta años siguientes a la primera máscara, Jonson fue autor de más de una máscara por año, colaborando a menudo con Inigo Jones. [34] Estas máscaras ayudaron a dar forma al arte de la corte de Carolina. [4]
Pudo entablar amistades duraderas y recurrir a la hospitalidad de los grandes y buenos de la sociedad jacobea. [35] Además de las máscaras de la corte, también recibió encargos de patrocinadores aristocráticos que necesitaban montar festivales privados en honor a los invitados reales. [36]
Referencias
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- ^ Millar, Oliver (1971). Cuadros holandeses de la colección real . pag. 11.
- ^ Hill, Robert, 2003, Sir Dudley Carleton y sus relaciones con artistas holandeses 1616-1632 en Roding, Juliette, Artistas holandeses y flamencos en Gran Bretaña 1550-1800 , Primavera, página 271
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Otras lecturas
- Brotton, Jerry , La venta de los bienes del difunto rey: Carlos I y su colección de arte , 2007, Pan Macmillan, ISBN 9780330427098