William Mundy (c. 1529-1591) fue un compositor inglés renacentista de música sacra [1] y padre del compositor John Mundy . [2] Más de cuatrocientos años después de su muerte, la música de William Mundy todavía se interpreta y graba. [3] [4] [5] [6]
Mundy era hijo de Thomas Mundy, músico y sacristán de la iglesia de Londres St Mary-at-Hill . [7] William Mundy se casó con María Alcock y tenía dos hijos, John Mundy, un organista y compositor, y Stephen Mundy, un caballero de la familia de Jaime I y Carlos I . [2]
En 1543, William Mundy fue el corista principal de la Abadía de Westminster , hasta que su voz se quebró en la pubertad. Fue nombrado diputado de St Martin, Ludgate en 1547, y de 1548 a 1558 Mundy sirvió como secretario parroquial de la iglesia de St Mary-at-Hill en Londres (el empleador de su padre Thomas). [8] Mundy fue nombrado Vicario coral [9] de la Capilla Real en 1559, y como Caballero de la Capilla en 1564, [10] y permaneció en ese puesto durante veintisiete años hasta su muerte a principios de octubre de 1591. [ 8] [nota 1]
Al llegar a la mayoría de edad durante el reinado de Enrique VIII , la carrera de Mundy abarcó gran parte de la dinastía Tudor de Inglaterra y reflejó los cambios en la música de la iglesia que acompañaron la agitación religiosa de ese período. [7] Las primeras obras que se conservan de Mundy, un Magnificat , Mass Apon the Square I , Mass Apon the Square 2 , un Alleluia Post partum , un Alleluia Per te Dei y un Kyrie , posiblemente datan de la década de 1550, y aparecen en los libros de piezas de Gyffard. . [11] el cuerpo existente de Mundy de la música sacra se compone de las dos masas anteriores, seis Anglicana escenarios de servicio , el solo Kyrie, veintidós motetes (en latín), trece himnos y una gran cantidad de escenarios musicales para salmos específicos . Estos escenarios incluían sus versiones de Miserere mei Deus (del Salmo 51 ), Adolescentulus sum ego (del Salmo 119 ), In aeternum (también del Salmo 119), [10] y Deja que el mar haga ruido (del Salmo 98 ), que fue compuesta para doce instrumentos. [9]Hacia el final de su carrera, Mundy siguió siendo innovador a medida que la música sacra inglesa continuaba transformándose durante la era isabelina . Fue un pionero del género del himno en verso con acompañamiento de órgano [1] (junto con Richard Farrant y William Byrd ) en obras como Ah, desamparado y Los pecados secretos . [7]
Una de las obras más famosas de Mundy, Vox patris caelestis (Voz del Padre celestial), es una antífona compleja sobre la Asunción de la Virgen María , que hace referencia al Cantar de los Cantares y otras escrituras y obras literarias relacionadas con la Asunción. [12] La mayoría de los musicólogos fechan definitivamente Vox Patris caelestis con la breve contrarreforma inglesa durante el reinado de la reina María (1553-1558) debido tanto a su tema como al estilo católico. [7] [12] [13] Tenor inglés e historiador de la música Tudor, Nicholas Robertson [14] cita a Vox patris caelestiscomo "la culminación de la gran tradición de la antífona" y describe su estructura como un comienzo "con solo dos voces, expandiéndose a un trío antes de que el coro completo entre con éclat en la segunda mitad, ahora en dúplex en lugar de triple tiempo, las secciones solistas son agrandado en su alcance, culminando en un "gymel" (derivado del latín para gemela) donde dos iguales agudos voces elevan por encima de los ricos acompañamiento de doble alto y el bajo ", y alabanzas como 'elaborar y virtuosic, la gama de enormes proporciones'. [7]
Otra de las piezas más conocidas de Mundy, la ambientación del servicio, Oh Lord, the Maker of All Things , publicada por primera vez en el libro de piezas de Barnard (Primer libro de música de la iglesia seleccionada) , [15] fue —extrañamente— originalmente atribuida a Enrique VIII. El compositor e historiador de la música Ernest Walker , sostuvo que ese particular servicio de contrapunto es "uno de los mejores de todos los escritos para el ritual inglés". [dieciséis]