William (o Guillim ) Scrots (o Scrotes o Stretes ; activo 1537-1553) [1] fue un pintor de la corte Tudor y un exponente del estilo de pintura manierista en los Países Bajos. [2]
Biografía
Se oye hablar por primera vez de Scrots cuando fue nombrado pintor de la corte de María de Habsburgo, regente de los Países Bajos , en 1537. [3] En Inglaterra, siguió a Hans Holbein como pintor del rey hasta Enrique VIII en 1546, con un salario anual sustancial de 62 libras esterlinas. Diez, [4] más del doble de las treinta libras de Holbein al año. [5] Continuó en este papel durante el reinado del niño rey Eduardo VI . Su salario se detuvo a la muerte de Edward en 1553, después de lo cual no se sabe qué fue de él, aunque se presume que abandonó Inglaterra. [6]
Poco más se sabe de Scrots aparte de que sus pinturas mostraron interés en técnicas ingeniosas y complementos detallados. Scrots recibió 50 marcos en 1551 por tres "grandes mesas", dos de las cuales eran retratos de Edward entregados a los embajadores Thomas Hoby y John Mason como obsequios para los monarcas extranjeros, y el tercero una "imagen del difunto conde de Surrey". " [7] Dos retratos de cuerpo entero de Eduardo VI en una pose similar a la del retrato de Holbein de su padre, uno ahora en la Colección Real (izquierda) y otro ahora en el Louvre (abajo), se atribuyen a Scrots y probablemente ser estas dos pinturas. [7] [8] [9] Scrots también pintó un perfil anamórfico de Eduardo VI, distorsionado de modo que es imposible verlo normalmente excepto desde un ángulo especial hacia un lado. Este truco óptico es similar a la utilizada por Holbein en su cuadro Los Embajadores y en los retratos contemporáneos de Francisco I y Fernando I . Más tarde, cuando la pintura se exhibió en el Palacio de Whitehall en el invierno de 1591–92, causó sensación, y todos los visitantes importantes fueron llevados a verla. [10]
Evaluación
En palabras del historiador de arte Ellis Waterhouse , "aunque Scrots no era un pintor de grandes dotes creativas o imaginativas, conocía la última moda, y una serie de pinturas aparecieron en la corte inglesa durante los próximos años que podrían competir en la modernidad con los que se producen en cualquier parte del norte de Europa ". [11] En particular, Scrots parece haber ayudado a popularizar el retrato de cuerpo entero al mismo tiempo que se puso de moda en el continente. [3]
El retrato de Scrots de Henry Howard, conde de Surrey , adopta un enfoque del retrato sorprendentemente diferente al adoptado previamente por Holbein y otros pintores en Inglaterra. [12] Esto, especialmente en las estatuas arquitectónicas de encuadre, es de estilo manierista que se originó en Florencia y luego se extendió a la Francia de Francisco I ya los Países Bajos. Presenta el alargamiento de la figura típico del estilo. [2] El artista representa al conde vestido con ropas fantásticamente ornamentadas y lo rodea con detalles arquitectónicos y emblemas de la escultura clásica. Estos pueden estar relacionados con el único proyecto manierista a gran escala en Inglaterra, entonces casi terminado, Nonsuch Palace en Surrey. La pintura estableció una nueva moda para el retrato inglés. [13] El conde fue ejecutado en 1547 bajo sospecha de traición; algunas (de hecho, la mayoría) de las pruebas presentadas en su contra eran que había hecho un uso inadecuado de las armas reales de Inglaterra , como de hecho lo hace aquí. Era de ascendencia real, pero estas no eran sus armas personales. Se presentó un dibujo heráldico como prueba, pero esta pintura no parece haber sido mencionada en su juicio. [14]
Una pintura de tres cuartos de largo de Eduardo como Príncipe de Gales con Hunsdon House , Hertfordshire, [15] al fondo y el famoso retrato de Isabel I como princesa ( ilustración ), ambos fechados en 1546, han sido sugeridos durante mucho tiempo como obras indocumentadas por Scrots, [8] pero los historiadores del arte han cuestionado recientemente esa atribución. [16] Ambos cuadros están en la colección real en el castillo de Windsor .
Galería
Eduardo VI, Museo del Louvre . La pintura fue enviada a la corte francesa en 1552.
La reina Catalina Parr , c. 1545. El original se encuentra en la National Portrait Gallery , Londres, con una copia en la colección del Trinity College, Cambridge . [17]
Eduardo VI, c. 1550
Retrato de Sir Anthony Wingfield , c. 1550
Notas
- ^ Lista de nombres de Getty Union
- ↑ a b Demacrado, 27.
- ↑ a b Rothenstein, 24 años.
- ↑ Gaunt, 28 años.
- ^ Richard Gay en T Kren & S McKendrick (eds), Iluminando el Renacimiento: El triunfo de la pintura manuscrita flamenca en Europa , p. 434, Museo Getty / Real Academia de las Artes, 2003, ISBN 1-903973-28-7
- ↑ Gaunt, 29. Strong 1969 dice que Scrots "presumiblemente" murió entre septiembre de 1553 y septiembre de 1554 (p. 69)
- ↑ a b Karen Hearn , Dinastías , p. 52: Strype, John, Ecclesiastical Memorials , vol. 2 pt. 2, Oxford (1822), pág. 217.
- ↑ a b Strong, English Icon , 1969, p. 71
- ↑ El historiador de arte William Gaunt asume que esta pintura es de Scrots. Flaco, 28 años.
- ↑ Lukacher, 74 años.
- ↑ Citado por Lukacher, 74.
- ↑ El estado del retrato es tema de debate, aunque está claro que Scrots hizo un retrato de Howard. Existen cuatro versiones, de las cuales la ilustrada, que todavía es propiedad de los descendientes de Howard en el castillo de Arundel , se considera la más antigua y la única que podría ser original. El original está documentado como una "mesa", que Mary Edmond (en Grove) interpreta como una pintura sobre tabla, aunque Hearn dice que el término puede usarse para una pintura sobre lienzo, como la versión de Arundel. Algunos historiadores consideran que las tapas redondeadas de los escudos delatan la pintura como una copia posterior, ya que dichos escudos fueron pintados con tapas planas en el período Tudor, pero Hearn ilustra un grabado francés de 1540 que puede haber sido la inspiración para el marco y que cuenta con escudos redondeados. Véanse los argumentos para la datación de la pintura en la biografía de Howard de William Sessions, 341, y la discusión del grabado francés en Hearn, p. 52
- ↑ Williams, 228.
- ^ "Los peligros de la heráldica" - tercer elemento hacia abajo
- ↑ Hunsdon se originó como una casa torre con foso de mediados del siglo XV, que fue alterada por Enrique VIII (1527-1534). Más tarde, la reina Isabel le cedió la casa a su primo Sir Henry Carey (1558/59) y la casa fue posteriormente modificada. ( Casa Hunsdon ).
- ↑ La dendrocronología sugiere que los paneles en los que están pintados estos dos retratos pueden provenir del mismo árbol; ver Karen Hearn, Dynasties , p. 47-48
- ^ "Trinity College, Universidad de Cambridge" . BBC Your Paintings. Archivado desde el original el 19 de noviembre de 2014.
Referencias
- Demacrado, William. Pintura de la corte en Inglaterra . Londres: Constable, 1980. ISBN 0-09-461870-4 .
- Hearn, Karen, ed. Dinastías: pintura en la Inglaterra Tudor y Jacobea 1530-1630. Nueva York: Rizzoli, 1995. ISBN 0-8478-1940-X .
- Lukacher, Ned. Fetiches del tiempo: la historia secreta de la recurrencia eterna . Durham (Carolina del Norte): Duke University Press, 1999. ISBN 0-8223-2273-0 .
- Rothenstein, John. Introducción a la pintura inglesa . Londres: IBTauris, edición de 2001. ISBN 1-86064-678-6 .
- Sesiones, William A. Henry Howard, el poeta conde de Surrey: una vida. Oxford: Oxford University Press, 1999. ISBN 0-19-818625-8 .
- Strong, Roy : El icono inglés: retratos isabelinos y jacobeos , 1969, Routledge & Kegan Paul, Londres
- Waterhouse, Ellis. Pintura en Gran Bretaña, 1530-1790 . New Haven (CT): Yale University Press / Pelican History of Art, edición de 1994. ISBN 0-300-05833-0 .
- Williams, Neville. Enrique VIII y su corte . Londres: Canciller, 1971. ISBN 0-907486-17-7 .
- 19 obras de arte de o después de William Scrots en el sitio de Art UK