Jane Austen
Este es un buen artículo. Haga clic aquí para más información.
Página semiprotejada
De Wikipedia, la enciclopedia libre
  (Redirigido de Obras de Jane Austen )
Saltar a navegación Saltar a búsqueda
No confundir con Jane G. Austin .

Jane Austen
Retrato a lápiz y acuarela de Jane Austen
Retrato, c.  1810 [a]
Nació( 16/12/1775 )16 de diciembre de 1775
Steventon Rectory, Hampshire , Inglaterra
Murió18 de julio de 1817 (07/18/1817)(41 años)
Winchester , Hampshire, Inglaterra
Lugar de descansoCatedral de Winchester , Hampshire, Inglaterra
EducaciónEscuela de niñas Reading Abbey
Período1787 al 1817
ParientesVer familia y ascendencia
FirmaFirma del testamento de Austen de 1817

Jane Austen ( / ɒ s t ɪ n , ɔː s - / ; 16 diciembre 1775 hasta 18 julio 1817) fue un novelista Inglés conocido principalmente por sus seis grandes novelas, que interpretan, crítica y comentario sobre los británicos aristocracia terrateniente en el finales del siglo XVIII. Las tramas de Austen a menudo exploran la dependencia de las mujeres del matrimonio en la búsqueda de una posición social favorable y seguridad económica. Sus obras critican las novelas de sensibilidad de la segunda mitad del siglo XVIII y forman parte de la transición al realismo literario del siglo XIX . [2] [b]Su uso de la ironía mordaz, junto con su realismo, humor y comentarios sociales, le han valido durante mucho tiempo elogios entre la crítica, los académicos y el público popular por igual. [4]

Con la publicación de Sentido y sensibilidad (1811), Orgullo y prejuicio (1813), Mansfield Park (1814) y Emma (1816), logró el éxito como escritora publicada. Escribió otras dos novelas, Northanger Abbey y Persuasion , ambas publicadas póstumamente en 1818, y comenzó otra, eventualmente titulada Sanditon , pero murió antes de su finalización. También dejó tres volúmenes de escritos juveniles en manuscrito, la novela epistolar corta Lady Susan y otra novela inconclusa, The Watsons.. Sus seis novelas de larga duración rara vez se han agotado, aunque fueron publicadas de forma anónima y le dieron un éxito moderado y poca fama durante su vida.

Una transición significativa en su reputación póstuma ocurrió en 1833, cuando sus novelas se volvieron a publicar en la serie Standard Novels de Richard Bentley , ilustrada por Ferdinand Pickering, y se vendieron como un conjunto. [5] Gradualmente ganaron una aclamación más amplia y una audiencia popular. En 1869, cincuenta y dos años después de su muerte, la publicación de su sobrino de A Memoir of Jane Austen presentó una versión convincente de su carrera como escritora y su vida supuestamente sin incidentes a una audiencia entusiasta.

Austen ha inspirado muchos ensayos críticos y antologías literarias. Sus novelas han inspirado muchas películas, desde Orgullo y prejuicio de 1940 hasta producciones más recientes como Sentido y sensibilidad (1995), Emma (1996), Mansfield Park (1999), Orgullo y prejuicio (2005), Amor y amistad (2016) y Emma (2020). [c] Sus novelas también han inspirado muchas adaptaciones televisivas, entre las que destaca Pride & Prejudice (1995), protagonizada por Jennifer Ehle y Colin Firth .

Fuentes biográficas

Última página de la carta de Austen a su hermana, Cassandra, 11 de junio de 1799

Hay poca información biográfica sobre la vida de Jane Austen, excepto las pocas cartas que sobrevivieron y las notas biográficas que escribieron sus familiares. [7] Durante su vida, Austen pudo haber escrito hasta 3,000 cartas, pero solo 161 sobrevivieron. [8] Muchas de las cartas fueron escritas a la hermana mayor de Austen, Cassandra , quien en 1843 quemó la mayor parte de ellas y cortó pedazos de las que tenía. Aparentemente, Cassandra destruyó o censuró las cartas de su hermana para evitar que cayeran en manos de familiares y se aseguró de que "las sobrinas más jóvenes no leyeran ninguno de los comentarios a veces ácidos o directos de Jane Austen sobre vecinos o familiares". [9] [d]Cassandra creía que en aras del tacto y la inclinación de Jane por la franqueza, estos detalles deberían ser destruidos. La escasez de registros de la vida de Austen deja a los biógrafos modernos poco con qué trabajar. [10]

La situación se agravó a medida que las sucesivas generaciones de la familia borraban y desinfectaban los ya opacos detalles de la biografía de Austen. Los herederos del hermano de Jane, el almirante Francis Austen , destruyeron más cartas; los detalles fueron eliminados del "Aviso biográfico" que escribió su hermano en 1818; y los detalles de la familia continuaron siendo omitida o embellecido en el de su sobrino Una memoria de Jane Austen , publicado en 1869, y en la biografía de William y Richard Arthur de Austen-Leigh Jane Austen: Su vida y las letras , publicado en 1913. [11] La leyenda del la familia y los parientes creados refleja sus prejuicios a favor de la "tía Jane buena y tranquila",retratando a una mujer cuya situación doméstica era feliz y cuya familia era el pilar de su vida.[7] El erudito de Austen Jan Fergus explica que las biografías modernas tienden a incluir detalles extraídos de las cartas y del material biográfico familiar, pero que el desafío es evitar la visión polarizadora de que Austen experimentó períodos de profunda infelicidad y fue "una mujer amargada y decepcionada atrapada en una familia completamente desagradable ". [12]

Vida

Más información: Cronología de Jane Austen

Familia

Steventon Church, como se muestra en A Memoir of Jane Austen [13]

Jane Austen nació en Steventon, Hampshire , el 16 de diciembre de 1775. Nació un mes más tarde de lo que esperaban sus padres; su padre escribió sobre su llegada en una carta que su madre "ciertamente esperaba que la hubieran llevado a la cama hace un mes". Agregó que su llegada fue particularmente bienvenida como "futura compañera de su hermana". [14] El invierno de 1776 fue particularmente duro y no fue hasta el 5 de abril que fue bautizada en la iglesia local con el nombre de Jane. [15]

Durante gran parte de la vida de Jane, su padre, George Austen (1731–1805), fue rector de las parroquias anglicanas de Steventon y la cercana Deane . [16] [e] Provenía de una antigua, respetada y rica familia de comerciantes de lana. A lo largo de los siglos, a medida que cada generación de hijos mayores recibió herencias, su riqueza se dividió y la rama de la familia de George cayó en la pobreza. Él y sus dos hermanas quedaron huérfanos cuando eran niños y tuvieron que ser acogidos por familiares. Su hermana Filadelfia fue a la India para buscar marido y George ingresó en el St John's College de Oxford con una beca, donde probablemente conoció a Cassandra Leigh (1739–1827). [18]Ella provenía de la prominente familia Leigh ; su padre fue rector en All Souls College, Oxford , donde creció entre la nobleza. Su hermano mayor, James, heredó una fortuna y una gran propiedad de su tía abuela Perrot, con la única condición de que cambiara su nombre a Leigh-Perrot. [19]

George y Cassandra intercambiaron miniaturas en 1763 y probablemente estaban comprometidos en esa época. [20] George recibió el sustento para la parroquia de Steventon del rico marido de su primo segundo, Thomas Knight, que era dueño de Steventon y sus granjas asociadas, una de las cuales la familia Austen alquiló para vivir. [21] Dos meses después del padre de Cassandra. murieron, se casaron el 26 de abril de 1764 en la iglesia de St Swithin en Bath , por licencia, en una ceremonia sencilla. Partieron hacia Hampshire el mismo día. [22]

Sus ingresos eran modestos, con la pequeña cantidad de vida anual de George ; Cassandra trajo al matrimonio la expectativa de una pequeña herencia en el momento de la muerte de su madre. [23] Los Austens se establecieron temporalmente en la cercana rectoría de Deane hasta que Steventon, una casa del siglo XVI en mal estado, se sometió a las renovaciones necesarias. Cassandra dio a luz a tres hijos mientras vivía en Deane: James en 1765, George en 1766 y Edward en 1767. [24] Su costumbre era tener un bebé en casa durante varios meses y luego colocarlo con Elizabeth Littlewood, una mujer que vivía cerca para amamantar y criar durante doce a dieciocho meses. [25]

Steventon

La rectoría de Steventon , como se muestra en A Memoir of Jane Austen , estaba en un valle y rodeada de prados. [13]

En 1768, la familia finalmente se instaló en Steventon. Henry fue el primer niño que nació allí, en 1771. [26] Aproximadamente en este momento, Cassandra ya no podía ignorar las señales de que el pequeño George tenía una discapacidad del desarrollo. Sufría convulsiones, pudo haber sido sordo y mudo, y ella decidió enviarlo a ser acogido. [27] En 1773, nació Cassandra, seguida de Francis en 1774 y Jane en 1775. [28]

Según Honan, la atmósfera de la casa de los Austen era "abierta, divertida, intelectual fácil", donde se consideraban y discutían las ideas de aquellos con quienes los Austen podían estar en desacuerdo política o socialmente. [29] La familia confió en el patrocinio de sus parientes y recibió visitas de numerosos miembros de la familia. [30] Cassandra Austen pasó el verano de 1770 en Londres con la hermana de George, Filadelfia, y su hija Eliza , acompañada de su otra hermana, la Sra. Walter y su hija Filadelfia. [31] [f] Filadelfia y Eliza Hancock eran, según Le Faye, "los cometas brillantes que destellaban en un sistema solar por lo demás plácido de la vida clerical en la zona rural de Hampshire, y las noticias de sus viajes al extranjero y la vida de moda en Londres, junto con sus repentinos descensos sobre la casa Steventon entre épocas, ayudaron a ampliar el horizonte juvenil de Jane e influir en su vida y obra posteriores ". [32]

El primo de Cassandra Austen, Thomas Leigh, los visitó varias veces en las décadas de 1770 y 1780, e invitó a la joven Cassie a visitarlos en Bath en 1781. La primera mención de Jane ocurre en los documentos familiares a su regreso, "... y casi estaban en casa cuando conocieron a Jane y Charles, los dos pequeños de la familia, que tuvieron que ir hasta New Down para encontrar la silla y tener el placer de viajar a casa en ella ". [33] Le Faye escribe que "las predicciones del Sr. Austen para su hija menor estaban totalmente justificadas. Nunca fueron hermanas más entre sí que Cassandra y Jane; mientras que en una familia particularmente afectuosa, parece haber un vínculo especial entre Cassandra y Edward por un lado, y entre Henry y Jane por el otro ".[34]

Desde 1773 hasta 1796, George Austen complementó sus ingresos con la agricultura y enseñando a tres o cuatro niños a la vez, que se alojaban en su casa. [35] El reverendo Austen tenía un ingreso anual de 200 libras esterlinas de sus dos vidas. [36] Este era un ingreso muy modesto en ese momento; en comparación, un trabajador calificado como un herrero o un carpintero podía ganar alrededor de £ 100 al año, mientras que el ingreso anual típico de una familia de la nobleza era de entre £ 1,000 y £ 5,000. [36]

Durante este período de su vida, Austen asistía a la iglesia con regularidad, socializaba con amigos y vecinos, [g] y leía novelas, a menudo de su propia composición, en voz alta a su familia por las noches. Socializar con los vecinos a menudo significaba bailar, ya fuera improvisado en la casa de alguien después de la cena o en los bailes que se celebraban regularmente en los salones de actos del ayuntamiento. [37] Su hermano Henry dijo más tarde que "a Jane le gustaba bailar y se destacaba en ella". [38]

Educación

Silueta de Cassandra Austen , hermana de Jane y amiga más cercana

En 1783, Austen y su hermana Cassandra fueron enviadas a Oxford para ser educadas por la Sra. Ann Cawley, quien las llevó con ella a Southampton cuando se mudó allí a finales de año. En otoño, ambas niñas fueron enviadas a casa cuando contrajeron tifus y Austen estuvo a punto de morir. [39] Austen fue educada en casa desde entonces, hasta que asistió a un internado en Reading con su hermana desde principios de 1785 en la Escuela de Niñas de Reading Abbey , dirigida por la Sra. La Tournelle, quien poseía una pierna de corcho y una pasión por el teatro. [40]El plan de estudios de la escuela probablemente incluía algo de francés, ortografía, costura, baile y música y, quizás, teatro. Las hermanas regresaron a casa antes de diciembre de 1786 porque las tasas escolares de las dos niñas eran demasiado altas para la familia Austen. [41] Después de 1786, Austen "nunca más vivió en ningún lugar más allá de los límites de su entorno familiar inmediato". [42]

El resto de su educación provino de la lectura, guiada por su padre y sus hermanos James y Henry. [43] Irene Collins cree que Austen "usó algunos de los mismos libros escolares que los niños" que enseñaba su padre. [44] Austen aparentemente tenía acceso ilimitado tanto a la biblioteca de su padre como a la de un amigo de la familia, Warren Hastings . Juntas, estas colecciones equivalían a una biblioteca amplia y variada. Su padre también era tolerante con los experimentos a veces atrevidos de Austen en la escritura, y les proporcionó a ambas hermanas papel caro y otros materiales para escribir y dibujar. [45]

Las representaciones teatrales privadas fueron una parte esencial de la educación de Austen. Desde su primera infancia, la familia y amigos llevaron a cabo una serie de obras de teatro en la rectoría granero, incluyendo Richard Sheridan 's The Rivals (1775) y David Garrick ' s Bon Ton . James, el hermano mayor de Austen, escribió los prólogos y epílogos y probablemente ella se unió a estas actividades, primero como espectadora y luego como participante. [46] La mayoría de las obras eran comedias, lo que sugiere cómo se cultivaron los dones satíricos de Austen. [47] A la edad de 12 años, probó por su cuenta la escritura dramática; escribió tres obras de teatro cortas durante su adolescencia. [48]

Juvenilia (1787-1793)

Desde los once años, y quizás antes, Austen escribió poemas e historias para su diversión y la de su familia. [49] En estas obras, los detalles de la vida diaria se exageran, se parodian los dispositivos de la trama común y las "historias están llenas de fantasías anárquicas de poder femenino, licencia, comportamiento ilícito y buen humor en general", según Janet Todd . [50] Con obras escritas entre 1787 y 1793, Austen compiló copias justas de veintinueve obras tempranas en tres cuadernos encuadernados, ahora conocidos como Juvenilia . [51] Llamó a los tres cuadernos "Volumen primero", "Volumen segundo" y "Volumen tercero", y conservan 90,000 palabras que escribió durante esos años.[52] Los juveniles son a menudo, según el erudito Richard Jenkyns, "bulliciosos" y "anárquicos"; los compara con la obra del novelista del siglo XVIII Laurence Sterne . [53]

Retrato de Enrique IV . Declarada escrita por "un historiador parcial, prejuicioso e ignorante", la historia de Inglaterra fue ilustrada por la hermana de Austen, Cassandra (c. 1790).

Entre estas obras se encuentra una novela satírica en letras titulada Love and Freindship [ sic ], escrita a los catorce años en 1790, [54] en la que se burlaba de las novelas populares de sensibilidad . [55] Al año siguiente escribió The History of England , un manuscrito de treinta y cuatro páginas acompañado de trece miniaturas en acuarela de su hermana, Cassandra. La Historia de Austen parodiaba la escritura histórica popular, en particular la Historia de Inglaterra de Oliver Goldsmith (1764). [56] Honan especula que poco después de escribir Love and Freindship [ sic], Austen decidió "escribir con fines de lucro, hacer de las historias su esfuerzo central", es decir, convertirse en escritora profesional. Cuando tenía alrededor de dieciocho años, Austen comenzó a escribir obras más largas y sofisticadas. [57]

En agosto de 1792, a los diecisiete años, Austen comenzó a escribir Catharine or the Bower , lo que presagiaba su obra madura, especialmente Northanger Abbey ; se dejó sin terminar y la historia se retomó en Lady Susan , que Todd describe como menos prefiguradora que Catharine . [58] Un año después, comenzó, pero abandonó, una obra corta, más tarde titulada Sir Charles Grandison o el hombre feliz, una comedia en 6 actos , a la que regresó y completó alrededor de 1800. Esta fue una breve parodia de varios libros de texto escolares. resúmenes de la novela contemporánea favorita de Austen, La historia de Sir Charles Grandison (1753), de Samuel Richardson . [59]

Video externo
icono de video Presentación de Claire Tomalin sobre Jane Austen: A Life , 23 de noviembre de 1997 , C-SPAN

Cuando Austen se convirtió en tía por primera vez a los dieciocho años, envió a la sobrina recién nacida Fanny-Catherine Austen-Knight "cinco piezas cortas de ... la Juvenilia ahora conocida colectivamente como 'Scraps' ..., pretendiendo ser su ' las opiniones y Advertencias sobre la conducción de las Mujeres jóvenes ' ". Para su sobrina Jane-Anna-Elizabeth Austen (también nacida en 1793), Jane Austen escribió "dos bocados misceláneos [sic] más", dedicándolos a [Anna] el 2 de junio de 1793, "convencida de que si los atiende seriamente, derivarán de ellas Instrucciones muy importantes, en lo que respecta a su Conducta en la Vida ' ". [60]Existe evidencia manuscrita de que Austen continuó trabajando en estas piezas hasta 1811 (cuando tenía 36 años), y que su sobrina y sobrino, Anna y James Edward Austen, hicieron más adiciones hasta 1814. [61]

Entre 1793 y 1795 (de dieciocho a veinte años) Austen escribió Lady Susan , una breve novela epistolar , generalmente descrita como su obra temprana más ambiciosa y sofisticada. [62] No se parece a ninguna de las otras obras de Austen. La biógrafa de Austen, Claire Tomalin, describe a la heroína de la novela como una depredadora sexual que usa su inteligencia y encanto para manipular, traicionar y abusar de sus amantes, amigos y familiares. Tomalin escribe:

Contada en letras, está tan cuidadosamente trazada como una obra de teatro y tiene un tono tan cínico como cualquiera de los dramaturgos más escandalosos de la Restauración que puedan haberle proporcionado algo de inspiración ... mujer adulta cuya inteligencia y fuerza de carácter son mayores que las de cualquier persona con la que se encuentre. [63]

Según Janet Todd, la modelo para el personaje principal pudo haber sido Eliza de Feuillide , quien inspiró a Austen con historias de su vida glamorosa y varias aventuras. El marido francés de Eliza fue guillotinado en 1794; se casó con el hermano de Jane, Henry Austen, en 1797. [30]

Tom Lefroy

Thomas Langlois Lefroy , Lord Presidente del Tribunal Supremo de Irlanda , por WH Mote (1855); en la vejez, Lefroy admitió que había estado enamorado de Austen: "Fue un amor de niño". [64]

Cuando Austen tenía veinte años, Tom Lefroy , un vecino, visitó Steventon desde diciembre de 1795 hasta enero de 1796. Acababa de terminar una carrera universitaria y se trasladaba a Londres para recibir una formación como abogado . Lefroy y Austen habrían sido presentados en un baile u otra reunión social del vecindario, y de las cartas de Austen a Cassandra se desprende claramente que pasaron un tiempo considerable juntos: "Casi tengo miedo de contarte cómo nos comportamos mi amigo irlandés y yo. usted mismo todo lo más derrochador e impactante en la forma de bailar y sentarse juntos ". [sesenta y cinco]

Austen escribió en su primera carta a su hermana Cassandra que Lefroy era un "joven muy caballeroso, apuesto y agradable". [66] Cinco días después, en otra carta, Austen escribió que esperaba una "oferta" de su "amigo" y que "lo rechazaré, sin embargo, a menos que prometa regalar su bata blanca", pasando a escribir ". Me confiaré en el futuro al señor Tom Lefroy, por quien no doy ni seis peniques "y rechazaré todos los demás. [66] Al día siguiente, Austen escribió: "Llegará el día en que coquetearé por última vez con Tom Lefroy y cuando lo recibas todo habrá terminado. Mis lágrimas fluyen mientras escribo ante esta melancólica idea". [66]

Halperin advirtió que Austen a menudo satirizaba la ficción romántica sentimental popular en sus cartas, y algunas de las declaraciones sobre Lefroy pueden haber sido irónicas. Sin embargo, está claro que Austen se sintió genuinamente atraída por Lefroy y, posteriormente, ninguno de sus otros pretendientes se comparó con él. [66] La familia Lefroy intervino y lo despidió a fines de enero. El matrimonio era poco práctico, como debieron saber Lefroy y Austen. Ninguno de los dos tenía dinero y dependía de un tío abuelo en Irlanda para financiar su educación y establecer su carrera legal. Si Tom Lefroy visitó Hampshire más tarde, lo mantuvieron cuidadosamente alejado de los Austen, y Jane Austen nunca lo volvió a ver. [67]En noviembre de 1798, Lefroy todavía estaba en la mente de Austen mientras le escribía a su hermana que tomaba el té con uno de sus parientes, quería desesperadamente preguntar por él, pero no se atrevía a plantear el tema. [68]

Primeros manuscritos (1796-1798)

Después de terminar Lady Susan , Austen comenzó su primera novela de larga duración, Elinor y Marianne . Su hermana recordó que se le leyó a la familia "antes de 1796" y se lo contó a través de una serie de cartas. Sin manuscritos originales sobrevivientes, no hay forma de saber cuánto del borrador original sobrevivió en la novela publicada de forma anónima en 1811 como Sentido y sensibilidad . [69]

Austen comenzó una segunda novela, Primeras impresiones (más tarde publicada como Orgullo y prejuicio ), en 1796. Completó el borrador inicial en agosto de 1797, a la edad de 21 años; al igual que con todas sus novelas, Austen leyó el trabajo en voz alta a su familia mientras trabajaba en él y se convirtió en un "favorito establecido". [70] En ese momento, su padre hizo el primer intento de publicar una de sus novelas. En noviembre de 1797, George Austen le escribió a Thomas Cadell , un editor establecido en Londres, para preguntarle si consideraría publicar Primeras impresiones . Cadell devolvió la carta del Sr. Austen y la marcó como "Rechazada por devolución de correo". Es posible que Austen no supiera de los esfuerzos de su padre. [71] Tras la finalización dePrimeras impresiones , Austen volvió a Elinor y Marianne y, desde noviembre de 1797 hasta mediados de 1798, lo revisó en profundidad; eliminó el formato epistolar a favor de la narración en tercera persona y produjo algo cercano a Sentido y Sensibilidad . [72] En 1797, Austen conoció a su prima (y futura cuñada), Eliza de Feuillide , una aristócrata francesa cuyo primer marido, el conde de Feuillide, había sido guillotinado, lo que la obligó a huir a Gran Bretaña, donde se casó con Henry Austen. . [73] La descripción de la ejecución del conde de Feuillide relatada por su viuda dejó a Austen con un intenso horror por la Revolución Francesa.que duró el resto de su vida. [73]

A mediados de 1798, después de terminar las revisiones de Elinor y Marianne , Austen comenzó a escribir una tercera novela con el título provisional Susan —más tarde Northanger Abbey— una sátira sobre la popular novela gótica . [74] Austen completó su trabajo aproximadamente un año después. A principios de 1803, Henry Austen ofreció Susan a Benjamin Crosby, un editor de Londres, que pagó 10 libras esterlinas por los derechos de autor. Crosby prometió una publicación anticipada y llegó a anunciar públicamente el libro como "en la prensa", pero no hizo nada más. [75] El manuscrito permaneció en manos de Crosby, inédito, hasta que Austen le recompró los derechos de autor en 1816. [76]

Bath y Southampton

Casa de Austen, 4 Sydney Place, Bath, Somerset

En diciembre de 1800, George Austen anunció inesperadamente su decisión de retirarse del ministerio, dejar Steventon y trasladar a la familia al número 4 de Sydney Place en Bath . [77] Si bien la jubilación y los viajes eran buenos para la anciana Austens, Jane Austen se sorprendió al saber que se mudaría del único hogar que había conocido. [78] Una indicación de su estado de ánimo es su falta de productividad como escritora durante el tiempo que vivió en Bath. Pudo hacer algunas revisiones a Susan , y comenzó y luego abandonó una nueva novela, Los Watsons , pero no hubo nada como la productividad de los años 1795-1799. [79]Tomalin sugiere que esto refleja una profunda depresión que la incapacita como escritora, pero Honan no está de acuerdo, argumentando que Austen escribió o revisó sus manuscritos a lo largo de su vida creativa, excepto unos meses después de la muerte de su padre. [80] [h] A menudo se afirma que Austen era infeliz en Bath, lo que le hizo perder el interés por escribir, pero es posible que la vida social de Austen en Bath le impidiera pasar mucho tiempo escribiendo novelas. [81] El crítico Robert Irvine argumentó que si Austen dedicaba más tiempo a escribir novelas cuando estaba en el campo, podría haber sido porque tenía más tiempo libre en lugar de ser más feliz en el campo, como se suele argumentar. [81]Además, Austen se mudó y viajó con frecuencia por el sur de Inglaterra durante este período, que no era un entorno propicio para escribir una novela larga. [81] Austen vendió los derechos para publicar a Susan a un editor Crosby & Company, que le pagó 10 libras esterlinas. [82] The Crosby & Company anunció a Susan , pero nunca la publicó. [82]

Austen visitó regularmente la casa de su hermano Edward , Godmersham Park en Kent , entre 1798 y 1813. La casa se considera una influencia en sus obras. [83]

Los años de 1801 a 1804 son una especie de espacio en blanco para los estudiosos de Austen, ya que Cassandra destruyó todas las cartas de su hermana en este período por razones desconocidas. [84] En diciembre de 1802 Austen recibió su única propuesta de matrimonio conocida. Ella y su hermana visitaron a Alethea y Catherine Bigg, viejas amigas que vivían cerca de Basingstoke.. Su hermano menor, Harris Bigg-Wither, había terminado recientemente su educación en Oxford y también estaba en casa. Bigg-Wither propuso y Austen aceptó. Como lo describieron Caroline Austen, la sobrina de Jane, y Reginald Bigg-Wither, un descendiente, Harris no era atractivo; era un hombre corpulento y de apariencia sencilla que hablaba poco, tartamudeaba cuando hablaba, era agresivo en la conversación y casi completamente sin tacto. Sin embargo, Austen lo conocía desde que ambos eran jóvenes y el matrimonio ofrecía muchas ventajas prácticas para Austen y su familia. Era el heredero de extensas propiedades familiares ubicadas en la zona donde habían crecido las hermanas. Con estos recursos, Austen podría brindarles a sus padres una vejez cómoda, darle a Cassandra un hogar permanente y, quizás, ayudar a sus hermanos en sus carreras. A la mañana siguiente,Austen se dio cuenta de que había cometido un error y retiró su aceptación.[85] No hay cartas o diarios contemporáneos que describan cómo se sintió Austen acerca de esta propuesta. [86] Irvine describió a Bigg-Wither como alguien que "... parece haber sido un hombre muy difícil de agradar, y mucho menos amar". [87]

En 1814, Austen escribió una carta a su sobrina, Fanny Knight, quien le había pedido consejo sobre una relación seria, diciéndole que "habiendo escrito tanto sobre un lado de la cuestión, ahora daré la vuelta y le rogaré que no se comprometa". usted mismo más lejos, y no pensar en aceptarlo a menos que realmente le guste. Todo es para ser preferido o soportado en lugar de casarse sin afecto ". [88] El erudito inglés Douglas Bush escribió que Austen había "tenido un ideal muy elevado del amor que debe unir a un marido y una mujer ... Todas sus heroínas ... conocen en proporción a su madurez, el significado del amor ardiente ". [89] Un posible elemento autobiográfico en Sentido y sensibilidad ocurre cuando Elinor Dashwoodcontempla que "el peor y más irremediable de todos los males, una conexión de por vida" con un hombre inadecuado. [89] [i]

Acuarela de Jane Austen de su hermana, Cassandra , 1804. [90]

En 1804, mientras vivía en Bath, Austen comenzó, pero no completó, su novela The Watsons . La historia se centra en un clérigo inválido y empobrecido y sus cuatro hijas solteras. Sutherland describe la novela como "un estudio de las duras realidades económicas de la vida de las mujeres dependientes". [91] Honan sugiere, y Tomalin está de acuerdo, que Austen decidió dejar de trabajar en la novela después de que su padre murió el 21 de enero de 1805 y sus circunstancias personales se parecían demasiado a las de sus personajes para su comodidad. [92]

La muerte relativamente repentina de su padre dejó a Jane, Cassandra y su madre en una situación financiera precaria. Edward, James, Henry y Francis Austen (conocido como Frank) se comprometieron a hacer contribuciones anuales para apoyar a su madre y hermanas. [93] Durante los siguientes cuatro años, los arreglos de vivienda de la familia reflejaron su inseguridad financiera. Pasaron parte del tiempo en cuartos alquilados en Bath antes de dejar la ciudad en junio de 1805 para una visita familiar a Steventon y Godmersham . Se mudaron durante los meses de otoño al nuevo y moderno balneario de Worthing , en la costa de Sussex , donde residieron en Stanford Cottage. [j] Fue aquí donde se cree que Austen escribió su copia justa deLady Susan y agregó su "Conclusión". En 1806 la familia se mudó a Southampton , donde compartieron una casa con Frank Austen y su nueva esposa. Gran parte de este tiempo lo dedicaron a visitar varias ramas de la familia. [94]

El 5 de abril de 1809, unos tres meses antes del traslado de la familia a Chawton , Austen escribió una carta enojada a Richard Crosby, ofreciéndole un nuevo manuscrito de Susan si era necesario para asegurar la publicación inmediata de la novela, y solicitando la devolución del original. podría encontrar otro editor. Crosby respondió que no había aceptado publicar el libro en ningún momento en particular, o en absoluto, y que Austen podría recomprar el manuscrito por las diez libras que le había pagado y buscar otro editor. No tenía los recursos para volver a comprar los derechos de autor en ese momento, [95] pero pudo comprarlos en 1816. [96]

Chawton

Casa de campo en Chawton , Hampshire, donde Austen vivió durante sus últimos ocho años de vida, ahora Casa Museo de Jane Austen

Hacia principios de 1809, el hermano de Austen, Edward, ofreció a su madre y hermanas una vida más estable: el uso de una gran casa de campo en la aldea de Chawton [k] que formaba parte de la propiedad cercana de Edward, Chawton House . Jane, Cassandra y su madre se mudaron a la cabaña de Chawton el 7 de julio de 1809. [98] La vida era más tranquila en Chawton de lo que había sido desde que la familia se mudó a Bath en 1800. Los Austen no socializaban con la nobleza.y entretenido solo cuando la familia lo visitaba. Su sobrina Anna describió la vida de la familia en Chawton como "una vida muy tranquila, según nuestras ideas, pero eran grandes lectoras, y además de las tareas domésticas, nuestras tías se ocupaban de trabajar con los pobres y de enseñar a alguna niña o niño a leer o leer". escribir." [99]

Autor publicado

Más información: Estilos y temas de Jane Austen

Como muchas autoras de la época, Austen publicó sus libros de forma anónima. [100] En ese momento, los roles ideales para una mujer eran como esposa y madre, y la escritura para mujeres se consideraba en el mejor de los casos como una forma secundaria de actividad; Se pensaba que una mujer que deseaba ser escritora a tiempo completo degradaba su feminidad, por lo que los libros escritos por mujeres se publicaban generalmente de forma anónima para mantener la presunción de que la escritora solo publicaba como una especie de trabajo a tiempo parcial, y no buscaba convertirse en una "leona literaria" (es decir, una celebridad). [101]

Durante su tiempo en Chawton, Jane Austen publicó cuatro novelas generalmente bien recibidas. A través de su hermano Henry, el editor Thomas Egerton accedió a publicar Sentido y sensibilidad , que, como todas las novelas de Jane Austen, excepto Orgullo y prejuicio , se publicó "por encargo", es decir, por cuenta del autor. Al publicar por comisión, los editores adelantaban los costos de publicación, se reembolsaban a sí mismos a medida que se vendían los libros y luego cobraban una comisión del 10% por cada libro vendido, pagando el resto al autor. Si una novela no recuperaba sus costos a través de las ventas, el autor era responsable de ellos. [102]La alternativa a la venta por comisión era vender los derechos de autor, donde un autor recibía un pago único del editor por el manuscrito, lo que ocurrió con Orgullo y prejuicio . [103] La experiencia de Austen con Susan (el manuscrito que se convirtió en Northanger Abbey ) donde vendió los derechos de autor a la editorial Crosby & Sons por £ 10, que no publicó el libro, lo que la obligó a volver a comprar los derechos de autor para obtener su trabajo. publicado, dejó a Austen receloso de este método de publicación. [100]La alternativa final, la venta por suscripción, en la que un grupo de personas aceptaba comprar un libro por adelantado, no era una opción para Austen, ya que solo los autores eran bien conocidos o tenían un mecenas aristocrático influyente que recomendaría un libro prometedor. a sus amigos, podría vender por suscripción. [103] Sentido y sensibilidad apareció en octubre de 1811, y se describió como escrito "Por una dama". [100] Como se vendió por comisión, Egerton utilizó papel caro y fijó el precio en 15 chelines. [100]

Portada de la primera edición de Sense and Sensibility , la primera novela publicada de Austen (1811)

Las críticas fueron favorables y la novela se puso de moda entre los jóvenes formadores de opinión aristocráticos; [104] la edición se agotó a mediados de 1813. Las novelas de Austen se publicaron en ediciones más grandes de lo normal para este período. El pequeño tamaño del público lector de novelas y los grandes costos asociados con la producción manual (particularmente el costo del papel hecho a mano) significaron que la mayoría de las novelas se publicaron en ediciones de 500 copias o menos para reducir los riesgos para el editor y el novelista. Incluso algunos de los títulos más exitosos durante este período se publicaron en ediciones de no más de 750 u 800 copias y luego se reimprimieron si la demanda continuaba. Las novelas de Austen se publicaron en ediciones más grandes, desde unas 750 copias de Sentido y sensibilidad hasta unas 2000 copias de Emma.. No está claro si la decisión de imprimir más copias de lo habitual de las novelas de Austen fue impulsada por los editores o el autor. Dado que todos los libros de Austen, excepto uno, se publicaron originalmente "por encargo", los riesgos de sobreproducción eran en gran parte de ella (o de Cassandra después de su muerte) y los editores pueden haber estado más dispuestos a producir ediciones más grandes de lo que era la práctica normal cuando sus propios fondos estaban en riesgo. Las ediciones de obras populares de no ficción eran a menudo mucho más grandes. [105]

Austen ganó 140 libras esterlinas con Sense and Sensibility , [106] lo que le proporcionó cierta independencia financiera y psicológica. [107] Después del éxito de Sense and Sensibility , todos los libros posteriores de Austen fueron facturados como escritos "Por el autor de Sense and Sensibility " y el nombre de Austen nunca apareció en sus libros durante su vida. [100] Egerton publicó Pride and Prejudice , una revisión de First Impressions , en enero de 1813. Austen vendió los derechos de autor de Pride and Prejudice a Egerton por 110 libras esterlinas. [100] Para maximizar las ganancias, utilizó papel barato y fijó el precio en 18 chelines.[100] Publicó ampliamente el libro y fue un éxito inmediato, obtuvo tres críticas favorables y se vendió bien. Si Austen hubiera vendido Orgullo y prejuicio a comisión, habría obtenido una ganancia de 475 libras esterlinas, o el doble de los ingresos anuales de su padre. [100] En octubre de 1813, Egerton pudo comenzar a vender una segunda edición. [108] Mansfield Park fue publicado por Egerton en mayo de 1814. Aunque Mansfield Park fue ignorado por los críticos, fue muy popular entre los lectores. Todas las copias se vendieron en seis meses y las ganancias de Austen en esta novela fueron mayores que las de cualquiera de sus otras novelas. [109]

Sin que Austen lo supiera, sus novelas se tradujeron al francés y se publicaron en ediciones pirateadas de producción barata en Francia. [110] El crítico literario Noel King comentó en 1953 que, dada la rabia que prevalecía en Francia en ese momento por las fantasías románticas exuberantes, era notable que sus novelas con énfasis en la vida cotidiana inglesa tuvieran algún tipo de mercado en Francia. [111] Sin embargo, King advirtió que la traductora principal de Austen en Francia, Madame Isabelle de Montolieu, tenía sólo el conocimiento más rudimentario del inglés, y sus traducciones eran más "imitaciones" que traducciones propiamente dichas, ya que Montolieu dependía de sus asistentes para proporcionar un resumen, que luego traducía a un francés embellecido que a menudo alteraba radicalmente la trama y los personajes de Austen. [112] La primera de las novelas de Austen que se publicó que la acreditaba como autora fue en Francia, cuando Persuasion se publicó en 1821 como La Famille Elliot ou L'Ancienne Inclination . [113]

Austen se enteró de que el príncipe regente admiraba sus novelas y guardaba un set en cada una de sus residencias. [l] En noviembre de 1815, el bibliotecario del Príncipe Regente, James Stanier Clarke, invitó a Austen a visitar la residencia del Príncipe en Londres e insinuó que Austen debería dedicar la próxima Emma al Príncipe. Aunque a Austen no le agradaba el príncipe regente, no podía rechazar la solicitud. [115] Austen desaprobó al príncipe regente debido a su mujeriego, sus juegos de azar, su forma de beber, su forma de derrochar y su comportamiento en general de mala reputación. [116] Más tarde escribió el plan de una novela, según Hints from Various Quarters, un esbozo satírico de la "novela perfecta" basado en las muchas sugerencias del bibliotecario para una futura novela de Austen. [117] Austen estaba muy molesta por el pomposo consejo literario de Clarke, y el Plan de una novela que parodiaba a Clarke tenía la intención de vengarse de todas las cartas no deseadas que había recibido del bibliotecario real. [116]

A mediados de 1815, Austen trasladó su trabajo de Egerton a John Murray , un editor londinense más conocido, [m] que publicó Emma en diciembre de 1815 y una segunda edición de Mansfield Park en febrero de 1816. Emma se vendió bien, pero la nueva edición de Mansfield Park lo hizo mal, y este fracaso compensó la mayor parte de los ingresos de Emma . Estas fueron las últimas novelas de Austen que se publicaron durante su vida. [119]

Mientras Murray preparaba a Emma para su publicación, Austen comenzó The Elliots , que luego se publicó como Persuasion . Completó su primer borrador en julio de 1816. Además, poco después de la publicación de Emma , Henry Austen recompró los derechos de autor de Susan a Crosby. Austen se vio obligado a posponer la publicación de cualquiera de estas novelas completas por problemas económicos familiares. El banco de Henry Austen quebró en marzo de 1816, privándolo de todos sus activos, dejándolo profundamente endeudado y costándole grandes sumas a Edward, James y Frank Austen. Henry y Frank ya no podían pagar las contribuciones que habían hecho para mantener a su madre y hermanas. [120]

Enfermedad y muerte

8 College Street en Winchester, donde Austen vivió sus últimos días y murió

Austen se sentía mal a principios de 1816, pero ignoró las señales de advertencia. A mediados de ese año, su declive fue inconfundible y comenzó un deterioro lento e irregular. [121] La mayoría de los biógrafos confían en el diagnóstico retrospectivo de 1964 de Zachary Cope y enumeran su causa de muerte como la enfermedad de Addison , aunque su enfermedad final también se ha descrito como resultado del linfoma de Hodgkin . [122] [n] Cuando su tío murió y dejó toda su fortuna a su esposa, desheredando efectivamente a sus parientes, ella sufrió una recaída, escribiendo: "Me avergüenza decir que la conmoción del testamento de mi tío provocó una recaída ... . pero un cuerpo débil debe excusar los nervios débiles ".[124]

Continuó trabajando a pesar de su enfermedad. Insatisfecha con el final de The Elliots , reescribió los dos últimos capítulos, que terminó el 6 de agosto de 1816. [o] En enero de 1817, Austen comenzó The Brothers (titulado Sanditon cuando se publicó en 1925) y completó doce capítulos antes de detener el trabajo. a mediados de marzo de 1817, probablemente debido a una enfermedad. [126] Todd describe Sanditon ' heroína s, Diana Parker, como "no válido energético". En la novela, Austen se burló de los hipocondríacos y, aunque describe a la heroína como "biliosa", cinco días después de abandonar la novela, escribió sobre sí misma que estaba cambiando de "todos los colores equivocados" y viviendo "principalmente en el sofá".[124]Dejó la pluma el 18 de marzo de 1817 y tomó nota de ella. [124]

Catedral de Winchester , donde está enterrado Austen, y su lápida conmemorativa en la nave de la Catedral

Austen tomó a la ligera su condición, describiéndola como "bilis" y reumatismo . A medida que avanzaba su enfermedad, experimentó dificultad para caminar y le faltaba energía; a mediados de abril estaba confinada a la cama. En mayo, Cassandra y Henry la llevaron a Winchester para recibir tratamiento, momento en el que sufrió un dolor agonizante y dio la bienvenida a la muerte. [124] Austen murió en Winchester el 18 de julio de 1817 a la edad de 41 años. Henry, a través de sus conexiones clericales, dispuso que su hermana fuera enterrada en el pasillo norte de la nave de la catedral de Winchester.. El epitafio compuesto por su hermano James elogia las cualidades personales de Austen, expresa la esperanza de su salvación y menciona las "extraordinarias dotes de su mente", pero no menciona explícitamente sus logros como escritora. [127]

Publicación póstuma

En los meses posteriores a la muerte de Austen en julio de 1817, Cassandra, Henry Austen y Murray organizaron la publicación de Persuasion y Northanger Abbey como un conjunto. [p] Henry Austen contribuyó con una nota biográfica fechada en diciembre de 1817, que por primera vez identificó a su hermana como la autora de las novelas. Tomalin lo describe como "un elogio cariñoso y pulido". [129] Las ventas fueron buenas durante un año; solo quedaban 321 copias sin vender a fines de 1818. [130]

Aunque las seis novelas de Austen estaban agotadas en Inglaterra en la década de 1820, todavía se leían a través de copias almacenadas en bibliotecas privadas y bibliotecas circulantes. Austen tuvo admiradores tempranos. La primera pieza de lo que ahora podría llamarse fan fiction (o ficción de persona real ) usándola como personaje apareció en 1823 en una carta al editor en The Lady's Magazine . [131] Se refiere al genio de Austen y sugiere que los aspirantes a autores envidiaban sus poderes. [132]

En 1832, Richard Bentley compró los derechos de autor restantes de todas sus novelas y durante el invierno siguiente publicó cinco volúmenes ilustrados como parte de su serie Standard Novels . En octubre de 1833, Bentley lanzó la primera edición recopilada de sus obras. Desde entonces, las novelas de Austen se han impreso continuamente. [133]

Género y estilo

Artículo principal: Estilos y temas de Jane Austen

Las obras de Austen critican las novelas sentimentales de la segunda mitad del siglo XVIII y forman parte de la transición al realismo literario del siglo XIX. [134] [q] Los primeros novelistas ingleses, Richardson , Henry Fielding y Tobias Smollett , fueron seguidos por la escuela de sentimentalistas y románticos como Walter Scott , Horace Walpole , Clara Reeve , Ann Radcliffe y Oliver Goldsmith., cuyo estilo y género Austen rechazó, devolviendo la novela en un "hilo delgado" a la tradición de Richardson y Fielding para un "estudio realista de los modales". [135] A mediados del siglo XX, los críticos literarios FR Leavis e Ian Watt la situaron en la tradición de Richardson y Fielding; ambos creen que ella utilizó su tradición de "ironía, realismo y sátira para formar un autor superior a ambos". [136]

Walter Scott señaló la "resistencia de Austen al sensacionalismo vulgar de gran parte de la ficción moderna: 'las producciones efímeras que abastecen la demanda regular de lugares de riego y bibliotecas circulantes'". [137] Sin embargo, su rechazo a estos géneros es complejo, como lo demuestran Northanger Abbey y Emma . [137] Al igual que William Wordsworth , quien criticó la frenética novela moderna en el "Prefacio" de sus Lyrical Ballads (1800), Austen se distancia de las novelas escapistas; la disciplina e innovación que ella demuestra es similar a la de él, y muestra "que retóricamente menos es artísticamente más". [137]Evitó la ficción gótica popular, historias de terror en las que una heroína normalmente se encontraba varada en un lugar remoto, un castillo o una abadía (32 novelas entre 1784 y 1818 contienen la palabra "abadía" en su título). Sin embargo, en Northanger Abbey alude al tropo, con la heroína, Catherine, anticipando un traslado a un lugar remoto. En lugar de un rechazo o una parodia a gran escala, Austen transforma el género, yuxtaponiendo la realidad, con descripciones de habitaciones elegantes y comodidades modernas, contra los deseos "impulsados ​​por la novela" de la heroína. [138] Tampoco denigra por completo la ficción gótica: en cambio, transforma escenarios y situaciones, de modo que la heroína todavía está encarcelada, pero su encarcelamiento es mundano y real: modales regulados y las estrictas reglas del salón de baile.[139]En Sentido y sensibilidad Austen presenta personajes más complejos que en la ficción sentimental básica, según el crítico Keymer, quien señala que aunque es una parodia de la ficción sentimental popular, " Marianne en su histriónica sentimental responde al mundo calculador ... con un grito de angustia femenina bastante justificable ". [140]

El cabello estaba rizado, la doncella se despidió y Emma se sentó a pensar y sentirse miserable. ¡Era un asunto espantoso, en verdad! ¡Qué derrocamiento de todo lo que había estado deseando! ¡Tal desarrollo de todo lo más desagradable!

- ejemplo de libertad de expresión indirecta , Jane Austen, Emma [141]

Pamela de Richardson , el prototipo de la novela sentimental, es una historia de amor didáctica con final feliz, escrita en una época en que las mujeres comenzaban a tener derecho a elegir maridos y, sin embargo, estaban restringidas por las convenciones sociales. [142] Austen intentó el estilo epistolar de Richardson, pero encontró que la flexibilidad de la narrativa conducía más a su realismo, un realismo en el que cada conversación y gesto tiene un peso de importancia. El estilo narrativo utiliza la libertad de expresión indirecta.—Fue la primera novelista inglesa en hacerlo de manera extensiva— a través de la cual tenía la capacidad de presentar los pensamientos de un personaje directamente al lector y aún así conservar el control narrativo. El estilo permite al autor variar el discurso entre la voz y los valores del narrador y los de los personajes. [143]

Austen tenía un oído natural para el habla y el diálogo, según la erudita Mary Lascelles : "Pocos novelistas pueden ser más escrupulosos que Jane Austen en cuanto a la redacción y los pensamientos de sus personajes". [144] Técnicas como el habla fragmentaria sugieren los rasgos de un personaje y su tono; Se utiliza "sintaxis y fraseo en lugar de vocabulario" para indicar variantes sociales. [145] El diálogo revela el estado de ánimo de un personaje (frustración, enojo, felicidad), cada uno tratado de manera diferente y, a menudo, a través de diferentes patrones de estructuras de oraciones. Cuando Elizabeth Bennet rechaza a Darcy , su discurso forzado y la estructura enrevesada de la oración revela que él la ha herido: [146]

Desde el principio, desde el primer momento casi puedo decir, de mi amistad con usted, sus modales me impresionaron con la más plena creencia de su arrogancia, su vanidad y su egoísta desdén por los sentimientos de los demás, fueron tales que me formaron que la base de la desaprobación, sobre la que los sucesos sucesivos han construido una aversión tan inamovible. Y no te había conocido un mes antes, sentí que eras el último hombre en el mundo con el que me podrían convencer para casarme. [147]

Las tramas de Austen destacan la dependencia tradicional de las mujeres del matrimonio para asegurar la posición social y la seguridad económica. [148] Como forma de arte, la novela del siglo XVIII carecía de la seriedad de sus equivalentes del siglo XIX, cuando las novelas fueron tratadas como "el vehículo natural para la discusión y ventilación de lo que importaba en la vida". [149] En lugar de ahondar demasiado en la psique de sus personajes, Austen los disfruta y les infunde humor, según el crítico John Bayley. Él cree que la fuente de su ingenio e ironía es su propia actitud de que la comedia "es la gracia salvadora de la vida". [150] Parte de la fama de Austen se basa en el significado histórico y literario de que fue la primera mujer en escribir grandes novelas cómicas.Samuel JohnsonLa influencia de ella es evidente, ya que sigue su consejo de escribir "una representación de la vida que pueda excitar la alegría". [151]

Su humor proviene de su modestia y falta de superioridad, lo que permite a sus personajes más exitosos, como Elizabeth Bennet, trascender las trivialidades de la vida, en las que los personajes más tontos están demasiado absortos. [150] Austen usó la comedia para explorar el individualismo de la vida de las mujeres y las relaciones de género, y parece haberlo utilizado para encontrar la bondad en la vida, a menudo fusionándola con "sensibilidad ética", creando tensión artística. El crítico Robert Polhemus escribe: "Para apreciar el drama y los logros de Austen, tenemos que darnos cuenta de cuán profunda era su pasión tanto por la reverencia como por el ridículo ... y su imaginación cómica revela tanto las armonías como las contundentes contradicciones de su mente y visión. trata de reconciliar su sesgo satírico con su sentido del bien ".[151]

Recepción

Artículos principales: Historia de la recepción de Jane Austen , Janeite y Jane Austen en la cultura popular

Respuestas contemporáneas

En 1816, los editores de The New Monthly Magazine notaron la publicación de Emma , pero decidieron no revisarla. [K]

Como las obras de Austen se publicaron de forma anónima, le aportaron poco renombre personal. Estaban de moda entre los formadores de opinión, pero rara vez se revisaban. [104] La mayoría de las reseñas eran breves y, en general, favorables, aunque superficiales y cautelosas, [152] [153] la mayoría de las veces se centraban en las lecciones morales de las novelas. [154]

Sir Walter Scott , un destacado novelista de la época, escribió de forma anónima una reseña de Emma 1815, utilizándola para defender el entonces deshonroso género de la novela y alabando el realismo de Austen, "el arte de copiar de la naturaleza tal como ella existe realmente en lo común". caminos de la vida, y presentar al lector, en lugar de las espléndidas escenas de un mundo imaginario, una representación correcta y llamativa de lo que cotidianamente ocurre a su alrededor ". [155] La otra revisión temprana importante se atribuyó a Richard Whately en 1821. Sin embargo, Whately negó haber sido el autor de la revisión, que hizo comparaciones favorables entre Austen y grandes reconocidos como Homer y Shakespeare., y elogió las cualidades dramáticas de su narrativa. Scott y Whately marcaron la pauta para casi todas las críticas posteriores de Austen del siglo XIX. [156]

Siglo 19

Una de las dos primeras ilustraciones publicadas de Orgullo y prejuicio , de la edición de Richard Bentley . [157] El título dice: "Luego le contó [al Sr. Bennett] lo que el Sr. Darcy había hecho voluntariamente por Lydia. Él la escuchó con asombro".

Debido a que las novelas de Austen no se ajustaban a las expectativas románticas y victorianas de que "la emoción poderosa [sea] autenticada por una exhibición atroz de sonido y color en la escritura", [158] los críticos y el público del siglo XIX prefirieron las obras de Charles Dickens y George Eliot . [159] Aunque el Scott romántico fue positivo, el trabajo de Austen no coincidió con los valores estéticos predominantes del espíritu de época romántico. [160] Sus novelas se volvieron a publicar en Gran Bretaña a partir de la década de 1830 y se vendieron constantemente, pero no fueron éxitos de ventas. [161]

La primera crítica francesa que prestó atención a Austen fue Philarète Chasles en un ensayo de 1842, que la descartó en dos frases como una escritora aburrida e imitativa sin sustancia. [162] Austen fue ignorado casi por completo en Francia hasta 1878, [162] cuando el crítico francés Léon Boucher publicó el ensayo Le Roman Classique en Angleterre , en el que llamó a Austen un "genio", el primer autor francés en hacerlo. [163] La primera traducción precisa de Austen al francés se produjo en 1899 cuando Félix Fénéon tradujo la Abadía de Northanger como Catherine Moreland . [163]

En Gran Bretaña, Austen creció gradualmente en la estimación de los literatos. El filósofo y crítico literario George Henry Lewes publicó una serie de artículos entusiastas en las décadas de 1840 y 1850. [164] Más adelante en el siglo, el novelista Henry James se refirió a Austen varias veces con aprobación, y en una ocasión la clasificó con Shakespeare, Cervantes y Henry Fielding como "los mejores pintores de la vida". [165]

La publicación de A Memoir of Jane Austen de James Edward Austen-Leigh en 1869 presentó a Austen a un público más amplio como "la querida tía Jane", la respetable tía soltera. La publicación de la Memoria estimuló la reedición de las novelas de Austen: las primeras ediciones populares se publicaron en 1883 y rápidamente siguieron ediciones ilustradas de lujo y colecciones de coleccionistas. [166] La autora y crítica Leslie Stephen describió la manía popular que comenzó a desarrollarse en Austen en la década de 1880 como "Austenolatría". A principios del siglo XX, una camarilla intelectual de Janeites reaccionó contra la popularización de Austen, distinguiendo su aprecio más profundo del entusiasmo vulgar de las masas.

En respuesta, Henry James denunció "un encaprichamiento engañado" por Austen, una marea creciente de interés público que excedía el "mérito e interés intrínsecos" de Austen. [167] El crítico literario estadounidense A. Walton Litz señaló que los "anti-janitas" en los siglos XIX y XX comprendían un formidable escuadrón literario de Mark Twain , Henry James, Charlotte Brontë , DH Lawrence y Kingsley Amis , pero en "todos los caso el juicio adverso simplemente revela las limitaciones especiales o excentricidades del crítico, dejando a Jane Austen relativamente intacta ". [168]

Moderno

Representación de Austen de A Memoir of Jane Austen (1871) escrita por su sobrino James Edward Austen-Leigh, y basada en el boceto de Cassandra. Todos los retratos posteriores de Austen generalmente se basan en esto, incluido el reverso del billete de £ 10 del Banco de Inglaterra presentado en septiembre de 2017.

Las obras de Austen han atraído a legiones de estudiosos. La primera disertación sobre Austen fue publicada en 1883 por George Pellew, un estudiante de la Universidad de Harvard. [169] Otro análisis académico temprano provino de un ensayo de 1911 del erudito shakesperiano de Oxford AC Bradley , [170] que agrupó las novelas de Austen en obras "tempranas" y "tardías", una distinción que todavía utilizan los estudiosos en la actualidad. [171] El primer libro académico dedicado a Austen en Francia fue Jane Austen de Paul y Kate Rague (1914), quienes se propusieron explicar por qué los críticos y lectores franceses deberían tomar a Austen en serio. [163] El mismo año, Léonie Villard publicó Jane Austen, Sa Vie et Ses Oeuvres, originalmente su tesis doctoral, el primer estudio académico serio de Austen en Francia. [163] En 1923, RW Chapman publicó la primera edición académica de las obras completas de Austen, que también fue la primera edición académica de cualquier novelista inglés. El texto de Chapman ha seguido siendo la base de todas las ediciones posteriores publicadas de las obras de Austen. [172]

Con la publicación en 1939 de Jane Austen y su arte de Mary Lascelles , el estudio académico de Austen se afianzó. [173] Lascelles analizó los libros que Austen leyó y su influencia en su trabajo, y examinó de cerca el estilo y el "arte narrativo" de Austen. Surgió la preocupación de que los académicos estaban oscureciendo la apreciación de Austen con teorías cada vez más esotéricas, un debate que ha continuado desde entonces. [174]

El período transcurrido desde la Segunda Guerra Mundial ha visto una diversidad de enfoques críticos sobre Austen, incluida la teoría feminista y, quizás lo más controvertido, la teoría poscolonial . [175] La brecha se ha ensanchado entre la apreciación popular de Austen, particularmente por parte de los Janeitas modernos , y los juicios académicos. [176] En 1994, el crítico literario Harold Bloom colocó a Austen entre los mejores escritores occidentales de todos los tiempos . [177]

En la República Popular de China después de 1949, los escritos de Austen se consideraron demasiado frívolos, [178] y, por lo tanto, durante la Revolución Cultural China de 1966-1969, Austen fue prohibido como un "imperialista burgués británico". [179] A fines de la década de 1970, cuando las obras de Austen se volvieron a publicar en China, su popularidad entre los lectores confundió a las autoridades que tenían problemas para comprender que la gente generalmente lee libros por placer, no por edificación política. [180]

En un típico debate moderno, el profesor conservador estadounidense Gene Koppel, para indignación de sus estudiantes de literatura liberal, mencionó que Austen y su familia eran "conservadores del tinte más profundo", es decir, conservadores en oposición a los liberales liberales. Aunque varias autoras feministas como Claudia Johnson y Mollie Sandock reclamaron Austen por su propia causa, Koppel argumentó que diferentes personas reaccionan ante una obra de literatura de diferentes formas subjetivas, como explica el filósofo Hans-Georg Gadamer . Por lo tanto, las interpretaciones contrapuestas del trabajo de Austen pueden ser igualmente válidas, siempre que se basen en un análisis textual e histórico: es igualmente posible ver a Austen como una feminista que critica la sociedad de la Regencia y como una conservadora que defiende sus valores. [181]

Adaptaciones

Artículo principal: Jane Austen en la cultura popular

Las novelas de Austen han dado lugar a secuelas, precuelas y adaptaciones de casi todos los tipos, desde la pornografía suave hasta la fantasía. A partir del siglo XIX, los miembros de su familia publicaron las conclusiones de sus novelas incompletas, y para el año 2000 había más de 100 adaptaciones impresas. [182] La primera adaptación dramática de Austen se publicó en 1895, Duologues and Scenes from the Novels of Jane Austen de Rosina Filippi : Arranged and Adapted for Drawing-Room Performance , y Filippi también fue responsable de la primera adaptación teatral profesional, The Bennets ( 1901). [183] La primera adaptación cinematográfica fue la producción de MGM de 1940 de Orgullo y prejuicio, protagonizada por Laurence Olivier.y Greer Garson . [184] Las dramatizaciones televisivas de la BBC desde la década de 1970 han intentado adherirse meticulosamente a las tramas, caracterizaciones y escenarios de Austen. [185] El crítico británico Robert Irvine señaló que en las adaptaciones cinematográficas estadounidenses de las novelas de Austen, comenzando con la versión de 1940 de Orgullo y prejuicio , la clase se minimiza sutilmente y la sociedad de Regency England representada por Austen que se basa en una jerarquía basada en la propiedad de la tierra y la antigüedad del apellido es algo que los estadounidenses no pueden aceptar en su totalidad. [186]

A partir de 1995 aparecieron muchas adaptaciones de Austen, como la película Sentido y sensibilidad de Ang Lee , por la que la guionista y estrella Emma Thompson ganó un premio de la Academia , y la inmensamente popular miniserie de televisión Pride and Prejudice de la BBC , protagonizada por Jennifer Ehle y Colin Firth . [187] Una producción británica de 2005 de Orgullo y prejuicio , dirigida por Joe Wright y protagonizada por Keira Knightley y Matthew Macfadyen , [188] fue seguida en 2007 por Mansfield Park de ITV ., Northanger Abbey and Persuasion , [189] y en 2016 por Love & Friendship protagonizada por Kate Beckinsale como Lady Susan, una versión cinematográfica de Lady Susan , que tomó prestado el título de Austen's Love and Freindship [sic]. [190]

Honores

Brazos de Austen: O, un galón de gules entre tres jugadas de leones erguido sable borrado armado del segundo. [191]

Austen está en el billete de £ 10 que se introdujo en 2017, reemplazando a Charles Darwin . [192] [193] [194]

Lista de trabajos

Árboles genealógicos

Austen, sus padres y sus hermanos
Sus hermanos, sobrinas y sobrinos

Ver también

  • Familia y ascendencia de Jane Austen

Notas

  1. ↑ El original no está firmado, pero la familia cree que fue hecho por Cassandra y permaneció en la familia con el boceto firmado por Cassandra hasta 1920. El boceto original, según familiares que conocían bien a Jane Austen, no era un buen semejanza. [1]
  2. ↑ Oliver MacDonagh dice que Sentido y sensibilidad "bien puede ser la primera novela realista inglesa" basada en su descripción detallada y precisa de lo que él llama "obtener y gastar" en una familia de la nobleza inglesa. [3]
  3. ^ El título de la película tiene un punto adjunto para indicar que se trata de una pieza de época . [6]
  4. ↑ Es casi seguro que los detalles importantes sobre la familia Austen fueron eludidos intencionalmente, como la mención del hermano de Austen, George, cuyos problemas de desarrollo no diagnosticados llevaron a la familia a enviarlo fuera de casa; los dos hermanos enviados a la marina a una edad temprana; o mención de la adinerada tía Leigh-Perrot de las hermanas, arrestada y juzgada por cargos de hurto. [10]
  5. ↑ Irene Collins estima que cuando George Austen asumió sus funciones como rector en 1764, Steventon no contaba con más de una treintena de familias. [17]
  6. ↑ Filadelfia había regresado de la India en 1765 y se había instalado en Londres; cuando su esposo regresó a la India para reponer sus ingresos, ella se quedó en Inglaterra. Murió en la India en 1775, sin que Filadelfia lo supiera hasta que la noticia le llegó un año después, fortuitamente cuando George y Cassandra estaban de visita. Véase Le Faye, 29–36.
  7. ^ Para las convenciones sociales entre la nobleza en general, consulte Collins (1994), 105
  8. ^ Doody está de acuerdo con Tomalin; véase Doody, "Jane Austen, esa niña desconcertante", en Alexander y McMaster 2005, 105.
  9. ↑ La cita original de Elinor Dashwood del capítulo 29, página 159, de Sentido y sensibilidad es: "el peor y más irremediable de todos los males, una conexión, de por vida, con unhombre sin principios ".
  10. ↑ Las observaciones de Austen sobre los primeros Worthing probablemente ayudaron a inspirar su novela final, pero inacabada, Sanditon , la historia de un prometedor balneario en Sussex.
  11. ↑ Chawton tenía una población de 417 en el censo de 1811. [97]
  12. ↑ La admiración del príncipe regente no fue de ninguna manera correspondida. En una carta del 16 de febrero de 1813 a su amiga Martha Lloyd, Austen dice (refiriéndose a la esposa del príncipe, a quien trató notoriamente mal) "Odio a su esposo". [114]
  13. ^ John Murray también publicó el trabajo de Walter Scott y Lord Byron. En una carta a Cassandra fechada el 17/18 de octubre de 1816, Austen comenta que "ha llegado la carta del Sr. Murray; es un pícaro, por supuesto, pero civil". [118]
  14. ^ Claire Tomalin prefiere un diagnóstico de linfoma como la enfermedad de Hodgkin. [123]
  15. ↑ El manuscrito de los capítulos finales revisados ​​de Persuasion es el único manuscrito sobreviviente de cualquiera de sus novelas publicadas con su propia letra. [125] Cassandra y Henry Austen eligieron los títulos finales y la página del título está fechada en 1818.
  16. ↑ Honan señala "el hecho extraño de que la mayoría de los críticos [de Austen] suenen como el Sr. Collins" como evidencia de que los críticos contemporáneos sintieron que las obras orientadas hacia los intereses y preocupaciones de las mujeres eran intrínsecamente menos importantes y menos dignas de atención crítica que las obras ( en su mayoría no ficción) orientada a los hombres. [128]
  17. ↑ Oliver MacDonagh dice que Sentido y sensibilidad "bien puede ser la primera novela realista inglesa" basada en su descripción detallada y precisa de lo que él llama "obtener y gastar" en una familia de la nobleza inglesa. [3]
  18. ↑ El título completo de esta obra corta es Sir Charles Grandison o El hombre feliz, una comedia en 6 actos . Para obtener más información, consulte Southam (1986), 187–189.
  19. ↑ Esta lista de juvenilia se tomó de The Works of Jane Austen . Vol VI. 1954. Ed. RW Chapman y BC Southam. Oxford: Oxford University Press, 1988, complementado con investigaciones adicionales reflejadas en Margaret Anne Doody y Douglas Murray, eds. Catharine y otros escritos . Oxford: Oxford University Press, 1993.

Referencias

  1. ↑ Kirkham (2005), 68–72.
  2. ↑ Grundy (2014), 195-197
  3. ↑ a b MacDonagh (1991), 65, 136-137.
  4. ^ Más suelto, Devoney (2017). La realización de Jane Austen . Baltimore, MD: Prensa de la Universidad Johns Hopkins. pag. 2. ISBN 978-1-4214-2282-4.
  5. ^ Más suelto, Devoney (2017). La realización de Jane Austen . Baltimore, MD: Prensa de la Universidad Johns Hopkins. ISBN 978-1-4214-2282-4.
  6. ^ "Emma. El director Autumn de Wilde explica la puntuación inusual de la película" . Radio Times .
  7. ↑ a b Fergus (2005), 3-4
  8. ↑ Le Faye (2005), 33
  9. ^ Le Faye (2004), 270; Nokes (1998), 1; Le Faye (2005), pág. 33
  10. ↑ a b Nokes (1998), 1-2; Fergus (2005), págs. 3–4
  11. ^ Nokes (1998), 2–4; Fergus (2005), 3–4; Le Faye (2004), pág. 279
  12. ↑ Fergus (2005), 4
  13. ↑ a b Le Faye (2004), 20
  14. ^ Le Faye (2004), 27; Nokes (1998), pág. 51
  15. ↑ Le Faye (2004), 27
  16. ↑ Todd (2015), 2.
  17. ↑ Collins (1994), 86
  18. ↑ Le Faye (2004), 3-5, 11
  19. ^ Le Faye (2004), 8; Nokes (1998), pág. 51
  20. ↑ Le Faye (2004), 11
  21. ↑ Le Faye (2004), 6
  22. ↑ Le Faye (2004), 11; Nokes (1998), 24, 26
  23. ^ Le Faye (2004), 12; Nokes (1998), pág. 24
  24. ↑ Le Faye (2004), 11, 18, 19; Nokes (1998), pág. 36
  25. ↑ Le Faye (2004), 19.
  26. ^ Nokes (1998), 37; Le Faye (2004), pág. 25
  27. ↑ Le Faye (2004), 22.
  28. ^ Nokes (1998), 37; Le Faye (2004), págs. 24–27
  29. ↑ Honan (1987), 211-212.
  30. ↑ a b Todd (2015), 4
  31. ^ Nokes (1998), 39; Le Faye (2004), 22-23
  32. ↑ Le Faye (2004), 29
  33. ↑ Le Faye (2004), 46
  34. ↑ Le Faye (2004), 26
  35. ↑ Honan (1987), 14, 17-18; Collins (1994), 54.
  36. ↑ a b Irvine (2005) p.2
  37. ↑ Tomalin (1997), 101-103, 120-123, 144; Honan (1987), 119.
  38. ^ Citado en Tomalin (1997), 102; ver también Honan (1987), 84
  39. ^ Le Faye (2004), 47–49; Collins (1994), 35, 133.
  40. ↑ Todd (2015), 3.
  41. ↑ Tomalin (1997), 9-10, 26, 33-38, 42-43; Le Faye (2004), 52; Collins (1994), 133-134
  42. ↑ Le Faye (2004), 52
  43. ↑ Grundy (2014), 192-193; Tomalin (1997), 28-29, 33-43, 66-67; Honan (1987), 31–34; Lascelles (1966), págs. 7-8
  44. ↑ Collins (1994), 42
  45. ^ Honan (1987), 66–68; Collins (1994), pág. 43
  46. ↑ Le Faye (2014), xvi-xvii; Tucker (1986), 1-2; Byrne (2002), 1–39; Gay (2002), ix, 1; Tomalin (1997), 31–32, 40–42, 55–57, 62–63; Honan (1987), 35, 47–52, 423–424, n. 20.
  47. ↑ Honan (1987), 53–54; Lascelles (1966), 106-107; Litz (1965), 14-17.
  48. ↑ Tucker (1986), 2
  49. ^ Le Faye (2004), 66; Litz (1986), 48; Honan (1987), 61–62, 70; Lascelles (1966), 4; Todd (2015), 4
  50. ↑ Todd (2015), 4-5.
  51. ^ "Juventud de Jane Austen" . Biblioteca Británica . Consultado el 26 de agosto de 2020 .
  52. ↑ Southam (1986), 244
  53. ↑ Jenkyns (2004), 31
  54. ↑ Todd (2015), pág. 5; Southam (1986), pág. 252
  55. ↑ Litz (1965), 21; Tomalin (1997), 47; Honan (1987), 73–74; Southam (1986), 248–249
  56. ↑ Honan (1987), 75
  57. ↑ Honan (1987), 93
  58. ↑ Todd (2015), pág. 5; Southam (1986), págs. 245, 253
  59. ^ Southam (1986), 187-189
  60. ^ Austen-Leigh, William; Austen-Leigh, Richard Arthur; Le Faye, Dierdre (1993). Jane Austen: una historia familiar . Londres: Biblioteca Británica. págs. 76–77. ISBN 978-0-7123-0312-5.
  61. ↑ Sutherland (2005), 14; Doody (2014) 87–89
  62. ^ Honan (1987), 101-102; Tomalin (1997), 82–83
  63. ↑ Tomalin (1997), 83–84; véase también Sutherland (2005), 15
  64. ^ Tomalin (1997), 118.
  65. ^ Citado en Le Faye (2004), 92.
  66. ↑ a b c d Halperin (1985), 721
  67. ↑ Le Faye (2014), xviii; Fergus (2005), págs. 7–8; Tomalin (1997), 112-120, 159; Honan (1987), 105-111.
  68. ↑ Halperin (1985), 722
  69. ↑ Sutherland (2005), 16-18; LeFaye (2014), xviii; Tomalin (1997), 107, 120, 154, 208.
  70. ^ Le Faye (2004), 100, 114.
  71. ^ Le Faye (2004), 104; Sutherland (2005), 17, 21; citas de Tomalin (1997), 120-122.
  72. ↑ Le Faye (2014), xviii – xiv; Fergus (2005), 7; Sutherland (2005), 16-18, 21; Tomalin (1997), 120-121; Honan (1987), 122-124.
  73. ↑ a b King, Noel Ficción del siglo XIX "Jane Austen en Francia" , vol. 8, núm. 1, junio de 1953 p. 2.
  74. ↑ Litz (1965), 59–60.
  75. ^ Tomalin (1997), 182.
  76. ↑ Le Faye (2014), xx – xxi, xxvi; Fergus (2005), págs. 8–9; Sutherland (2005), 16, 18-19, 20-22; Tomalin (1997), 199, 254.
  77. ^ hubbard, susan. "Baño" . lookingjaneausten.com .
  78. ↑ Collins (1994), 8–9.
  79. ↑ Sutherland (2005), 21.
  80. ↑ Le Faye (2014) xx – xxii; Fergus (2005), 8; Sutherland (2005), 15, 20-22; Tomalin (1997), 168-175; Honan (1987), 215.
  81. ↑ a b c Irvine, 2005 4.
  82. ↑ a b Irvine, 2005 3.
  83. ^ "Godmersham, segundo hogar de Jane Austen" . Presione Reader . Consultado el 31 de agosto de 2020 .
  84. ↑ Halperin (1985), 729
  85. ↑ Le Faye (2014), xxi; Fergus (2005), págs. 7–8; Tomalin (1997), 178-181; Honan (1987), 189-198.
  86. ^ Le Faye (2005), 51.
  87. ↑ Irvine (2005), 3
  88. ^ Carta de fecha 18-20 de noviembre de 1814, en Le Faye (1995), 278-282.
  89. ↑ a b Halperin (1985), 732
  90. ↑ Kirkham (2005), 68–72; Auerbach (2004), 19.
  91. ↑ Sutherland (2005), 15, 21.
  92. ↑ Le Faye (2014) xxii; Tomalin (1997), 182-184; Honan (1987), 203-205.
  93. ^ Honan (1987), 213-214.
  94. ^ Tomalin (1997), 194-206.
  95. ^ Tomalin (1997), 207.
  96. ↑ Le Faye (2014), xx – xxi, xxvi; Fergus (2005), págs. 8–9; Sutherland (2005), 16, 18-19, 20-22; Tomalin (1997), 182, 199, 254.
  97. ↑ Collins (1994), 89.
  98. ↑ Le Faye (2014), xxii; Tomalin (1997), 194-206; Honan (1987), 237–245; MacDonagh (1991), pág. 49.
  99. ^ Gray, J. David; Litz, A. Waton; Southam, BC; Bok, H. Abigail (1986). La compañera de Jane Austen . Macmillan. pag. 38 .
  100. ↑ a b c d e f g h Irvine, 2005 15.
  101. ↑ Irvine, 2005 15/10.
  102. ↑ Fergus (2014), 6; Cuervo (2005), 198; Honan (1987), 285-286.
  103. ↑ a b Irvine, 2005 13.
  104. ↑ a b Honan (1987), 289-290.
  105. ↑ Para obtener más información y una discusión sobre la economía de la publicación de libros durante este período, consulte Fergus (2014), 6-7 y Raven (2005), 196-203.
  106. ^ Irvine (2005) p.15
  107. ^ Honan (1987), 290, Tomalin (1997), 218.
  108. ↑ Sutherland (2005), 16-17, 21; Le Faye (2014) xxii – xxiii; Fergus (2014), 10-11; Tomalin (1997), 210–212, 216–220; Honan (1987), 287.
  109. ↑ Le Faye (2014), xxiii; Fergus (1997), 22-24; Sutherland (2005), págs. 18-19; Tomalin (1997), 236, 240–241, 315, n. 5.
  110. ^ King, Noel "Jane Austen en Francia" de Ficción del siglo XIX págs. 1–28, vol. 8, núm. 1, junio de 1953 págs. 1-2.
  111. ^ King, Noel "Jane Austen en Francia" de Ficción del siglo XIX págs. 1–28, vol. 8, núm. 1, junio de 1953 p. 2.
  112. ^ King, Noel "Jane Austen en Francia" de Ficción del siglo XIX págs. 1–28, vol. 8, núm. 1, junio de 1953 págs. 5-6.
  113. ^ King, Noel "Jane Austen en Francia" de Ficción del siglo XIX págs. 1–28, vol. 8, N ° 1, junio de 1953 página 5.
  114. ^ Le Faye (1995), 207-208.
  115. ^ Carta de Austen a James Stannier Clarke, 15 de noviembre de 1815; Carta de Clarke a Austen, 16 de noviembre de 1815; Carta de Austen a John Murray, 23 de noviembre de 1815, en Le Faye (1995), 296-298.
  116. ↑ a b Halperin (1985), 734
  117. ↑ Litz (1965), 164-165; Honan (1987), 367–369, describe el episodio en detalle.
  118. ^ Honan (1987), 364–365; Le Faye (1995) 291.
  119. ↑ Le Faye (2014), xxv – xxvi; Sutherland (2005), 16–21; Fergus (2014), 12-13, 16-17, n. 29, 31, n. 33; Fergus (2005), 10; Tomalin (1997), 256.
  120. ↑ Le Faye (2014), xx, xxvi; Fergus (2014), 15; Tomalin (1997), 252-254.
  121. ↑ Honan (1987), 378–379, 385–395
  122. ↑ Para obtener información detallada sobre el diagnóstico retrospectivo, sus incertidumbres y controversias relacionadas, consulte Honan (1987), 391–392; Le Faye (2004), 236; Gray (1986), 282; Wiltshire, Jane Austen y el cuerpo , 221.
  123. ↑ Tomalin (1997), Apéndice I, 283-284; ver también A. Upfal, "Problemas de salud de toda la vida y enfermedad final de Jane Austen: nueva evidencia apunta a una enfermedad de Hodgkin fatal y excluye la ampliamente aceptada Addison" , Medical Humanities , 31 (1), | 2005, 3–11. doi : 10.1136 / jmh.2004.000193
  124. ↑ a b c d Todd (2015), 13
  125. ^ Tomalin (1997), 255.
  126. ^ Tomalin (1997), 261.
  127. ↑ Le Faye (2014), xxv – xxvi; Fergus (1997), 26-27; Tomalin (1997), 254-271; Honan (1987), 385–405.
  128. ^ Honan (1987), 317.
  129. ^ Tomalin (1997), 272.
  130. ^ Tomalin (1997), 321, n. 1 y 3; Gilson (1986), 136-137.
  131. ^ Looser, Devoney (13 de diciembre de 2019). "¿Fan fiction o hecho de fan? Un retrato de pluma desconocido de Jane Austen" . TLS : 14–15.
  132. ^ Looser, Devoney (13 de diciembre de 2019). "Genio expresado en la nariz La primera pieza conocida de fan fiction inspirada en Jane Austen" . TLS .
  133. ^ Gilson (1986), 137; Gilson (2005), 127; Southam (1986), 102.
  134. ↑ Litz (1965), 3–14; Grundy (2014), 195-197; Waldron (2005), 83, 89–90; Duffy (1986), 93–94.
  135. ↑ Grundy (2014), 196
  136. ↑ Todd (2015), 21.
  137. ↑ a b c Keymer (2014), 21
  138. ↑ Keymer (2014), 24-25
  139. ↑ Keymer (2014), 29.
  140. ↑ Keymer (2014), 32
  141. ^ qtd. en Lodge (1986), 175
  142. ↑ Lodge (1986), 165
  143. ↑ Lodge (1986), 171-175.
  144. ↑ Lascelles (1966) 101
  145. ↑ Lascelles (1966), 96, 101
  146. ↑ Baker (2014), 177
  147. ↑ qtd en Baker (2014), 177
  148. ↑ MacDonagh (1991), 66–75; Collins (1994), 160–161.
  149. ↑ Bayley (1986), 24
  150. ↑ a b Bayley (1986), 25-26
  151. ↑ a b Polhemus (1986), 60
  152. ↑ Fergus (2014), 10; Honan (1987), 287–289, 316–317, 372–373.
  153. ^ Southam (1968), 1.
  154. ^ Waldron (2005), 83–91.
  155. ↑ Scott (1968), 58; Waldron (2005), 86; Duffy (1986), 94–96.
  156. ^ Waldron (2005), 89–90; Duffy (1986), 97; Watt (1963), 4-5.
  157. ^ Gilson (2005), 127.
  158. ↑ Duffy (1986), 98–99; MacDonagh (1991), 146; Watt (1963), 3–4.
  159. ^ Southam (1968), 1; Southam (1987), 2.
  160. ^ Litz, A. Walton "Recordando a Jane Austen" págs. 669–682 de Critical Inquiry , vol. 1, núm. 3, marzo de 1975 p. 672.
  161. ↑ Johnson (2014), 232; Gilson (2005), 127.
  162. ^ a b King, Noel "Jane Austen en Francia" de Ficción del siglo XIX págs. 1–28, vol. 8, núm. 1, junio de 1953 p. 23.
  163. ^ a b c d King, Noel "Jane Austen en Francia" de Ficción del siglo XIX págs. 1–28, vol. 8, núm. 1, junio de 1953 p. 24.
  164. ^ Southam (1968), 152; Southam (1987), 20-21.
  165. ^ Southam (1987), 70.
  166. ^ Southam (1987), 58–62.
  167. ↑ Southam (1987), 46–47, 230 (para la cita de James); Johnson (2014), 234.
  168. ^ Litz, A. Walton "Recordando a Jane Austen" págs. 669–682 de Critical Inquiry , vol. 1, núm. 3, marzo de 1975 p. 670.
  169. ^ Devoney Looser, La realización de Jane Austen (Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press, 2017), 185-196.
  170. ^ Trott (2005), 92.
  171. ^ Southam (1987), 79.
  172. ^ Southam (1987), 99-100; véase también Watt (1963), 10-11; Gilson (2005), 149–50; Johnson (2014), 239.
  173. ^ Southam (1987), 107-109, 124.
  174. ^ Southam (1986), 108; Watt (1963), págs. 10-11; Stovel (2014), 248; Southam (1987), pág. 127
  175. ^ Dicho, Edward W. (1994). Cultura e imperialismo (1ª edición de libros de época). Nueva York. ISBN 0-679-75054-1. OCLC  29600508 .
  176. ↑ Rajan (2005), 101-110.
  177. ^ Bloom, Harold (1994). El canon occidental: los libros y la escuela de las edades . Nueva York: Harcourt Brace. pag. 2 . ISBN 0-15-195747-9.
  178. ^ Zhu Hong "Ficción británica del siglo XIX en la Nueva China: un breve informe" págs. 207-213 de Ficción del siglo XIX , volumen 37, núm. 2. Septiembre de 1982 p. 210.
  179. ^ Zhu Hong "Ficción británica del siglo XIX en la Nueva China: un breve informe" págs. 207-213 de Ficción del siglo XIX , volumen 37, núm. 2. Septiembre de 1982 p. 212.
  180. ^ Zhu Hong "Ficción británica del siglo XIX en la Nueva China: un breve informe" págs. 207-213 de Ficción del siglo XIX , volumen 37, núm. 2. Septiembre de 1982 p. 213.
  181. ^ Koppel, Gene (2 de noviembre de 1989). "Orgullo y prejuicio: novela conservadora o liberal, ¿o ambos? (Un enfoque gadameriano)" . Consultado el 25 de octubre de 2016 .
  182. ^ Lynch (2005), 160-162.
  183. ^ Devoney Looser, La realización de Jane Austen (Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press, 2017), 85.
  184. ^ Brownstein (2001), 13.
  185. ↑ Troost (2007), 79.
  186. ^ Irvine, Robert Jane Austen , Londres: Routledge, 2005 págs. 158-159
  187. ↑ Troost (2007), 82–84.
  188. ^ Carol Kopp, "Los nominados: Keira Knightley" , CBS News, 20 de octubre de 2008.
  189. ^ Julia Day, "ITV se enamora de Jane Austen" , The Guardian , 10 de noviembre de 2005.
  190. ^ Alonso Duralde, Alonso, "Revisión de Sundance de 'Amor y amistad': Whit Stillman, Jane Austen, ¿pero no lo ha hecho siempre?" , The Wrap , 25 de enero de 2016.
  191. ^ "Un arsenal de escritores famosos" . Heraldica . Consultado el 19 de abril de 2021 .
  192. ^ "Jane Austen está ahora en el billete de 10 libras de Gran Bretaña" . ABC News . 14 de septiembre de 2017 . Consultado el 4 de diciembre de 2019 .
  193. ^ Morris, Steven (18 de julio de 2017). "Billete de Jane Austen desvelado - con extraña elección de cotización" . The Guardian . ISSN 0261-3077 . Consultado el 4 de diciembre de 2019 . 
  194. ^ Suter, Laura (13 de septiembre de 2017). "Nuevo billete de £ 10: cómo saber si el tuyo vale miles" . El telégrafo . ISSN 0307-1235 . Consultado el 4 de diciembre de 2019 . 

Fuentes

  • Alexander, Christine y Juliet McMaster, eds. El niño escritor de Austen a Woolf . Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-81293-3 . 
  • Auerbach, Emily. Buscando a Jane Austen . Madison: University of Wisconsin Press, 2004. ISBN 0-299-20184-8 
  • Austen, Jane. Catharine y otros escritos . Ed. Margaret Anne Doody y Douglas Murray. Oxford: Oxford University Press, 1993. ISBN 0-19-282823-1 . 
  • Austen, Jane. La historia de Inglaterra . Ed. David Starkey . Icon Books, HarperCollins Publishers, 2006. ISBN 0-06-135195-4 . 
  • Austen, Henry Thomas. "Aviso biográfico del autor". Abadía de Northanger y persuasión . Londres: John Murray, 1817.
  • Austen-Leigh, James Edward. Una memoria de Jane Austen . 1926. Ed. RW Chapman. Oxford: Oxford University Press, 1967.
  • Austen-Leigh, William y Richard Arthur Austen-Leigh. Jane Austen: Su vida y cartas, un registro familiar . Londres: Smith, Elder & Co., 1913.
  • Bayley, John. "Caracterización en Jane Austen". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 24–34 
  • Baker, Amy. "Atrapado en el acto de grandeza: caracterización de Jane Austen de Elizabeth y Darcy por estructura de oración en orgullo y prejuicio ". Explicator , vol. 72, número 3, 2014. 169–178
  • Brownstein, Rachel M. "Fuera del salón, en el césped". Jane Austen en Hollywood . Eds. Linda Troost y Sayre Greenfield. Lexington: University Press of Kentucky, 2001 ISBN 0-8131-9006-1 . 13-21. 
  • Mayordomo, Marilyn. "Historia, Política y Religión". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 190-208 
  • Byrne, Paula . Jane Austen y el teatro . Londres y Nueva York: Continuum, 2002. ISBN 978-1-84725-047-6 . 
  • Cartmell, Deborah y Whelehan, Imelda, eds. The Cambridge Companion to Literature on Screen . Cambridge: Cambridge University Press, 2007. ISBN 978-0-521-84962-3 . 
  • Collins, Irene. Jane Austen y el clero . Londres: The Hambledon Press, 1994. ISBN 1-85285-114-7 . 
  • Copeland, Edward y Juliet McMaster, eds. El compañero de Cambridge de Jane Austen . Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 
  • Doody, Margaret Anne . "La primera ficción corta". El compañero de Cambridge de Jane Austen . Eds. Edward Copeland y Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 72–86. 
  • Duffy, Joseph. "Crítica, 1814-1870". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 93–101 
  • Fergus, enero "Biografía". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 3-11 
  • Fergus, enero. "La escritora profesional". El compañero de Cambridge de Jane Austen . Eds. Edward Copeland y Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 1–20. 
  • Gay, Penny. Jane Austen y el teatro . Cambridge: Cambridge University Press, 2002. ISBN 0-521-65213-8 . 
  • Gilson, David. "Historia de la publicación de cartas". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 121-159 
  • Gilson, David. "Ediciones e Historia Editorial". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 135-139 
  • Gray, J. David. La compañera de Jane Austen . Nueva York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 
  • Grundy, Isobel. "Jane Austen y las tradiciones literarias". El compañero de Cambridge de Jane Austen . Eds. Edward Copeland y Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 192–214 
  • Halperin, John. "Amantes de Jane Austen". SEL: Estudios de literatura inglesa 1500-1900 Vol. 25, núm. 4, otoño de 1985. 719–720
  • Harding, DW, "Odio regulado: un aspecto del trabajo de Jane Austen". Jane Austen: una colección de ensayos críticos . Ed. Ian Watt. Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice-Hall, 1963.
  • Honan, Park . Jane Austen: una vida . Nueva York: St. Martin's Press, 1987. ISBN 0-312-01451-1 . 
  • Irvine, Robert Jane Austen . Londres: Routledge, 2005. ISBN 0-415-31435-6 
  • Jenkyns, Richard. Un fino pincel sobre marfil: una apreciación de Jane Austen . Oxford: Oxford University Press, 2004. ISBN 0-19-927661-7 . 
  • Johnson, Claudia. "Cultos y cultos austen". El compañero de Cambridge de Jane Austen . Eds. Edward Copeland y Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 232–247. 
  • Kelly, Gary. "Educación y logros". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 252-259 
  • Keymer, Thomas. " La abadía de Northanger y el sentido y la sensibilidad ". El compañero de Cambridge de Jane Austen . Eds. Edward Copeland y Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 21–38 
  • Kirkham, Margaret. "Retratos". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 68–82 
  • Lascelles, María . Jane Austen y su arte . Oxford: Oxford University Press, 1966 [1939].
  • Leavis, FR La gran tradición: George Eliot, Henry James, Joseph Conrad . Londres: Chatto & Windus, 1960.
  • Le Faye, Deirdre , ed. Cartas de Jane Austen . Oxford: Oxford University Press, 1995. ISBN 0-19-283297-2 . 
  • Le Faye, Deirdre. "Cronología de la vida de Jane Austen". El compañero de Cambridge de Jane Austen . Eds. Edward Copeland y Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . xv – xxvi 
  • Le Faye, Deirdre. Jane Austen: El mundo de sus novelas . Nueva York: Harry N. Abrams, 2002. ISBN 0-8109-3285-7 . 
  • Le Faye, Deirdre. Jane Austen: un registro familiar . Segunda edicion. Cambridge: Cambridge University Press, 2004. ISBN 0-521-53417-8 . 
  • Le Faye, Deirdre. "Letras". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 33–40 
  • Le Faye, "Memorias y biografías". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 51–58 
  • Litz, A. Walton. Jane Austen: un estudio de su desarrollo . Nueva York: Oxford University Press, 1965.
  • Litz, A. Walton. "Cronología de la composición". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 47–62 
  • Lodge, David. "Novelas de Jane Austen: forma y estructura". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 165-179 
  • Más suelto, Devoney. La realización de Jane Austen . Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press, 2017. ISBN 1-4214-2282-4 . 
  • Lynch, Deirdre Shauna. "Secuelas". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 160–169 
  • MacDonagh, Oliver. Jane Austen: mundos reales e imaginados . New Haven: Yale University Press, 1991. ISBN 0-300-05084-4 . 
  • McMaster, Juliet. "Educación". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 140-142 
  • Miller, DA Jane Austen o El secreto del estilo . Princeton: Princeton University Press, 2003. ISBN 0-691-12387-X . 
  • Nokes, David . Jane Austen: una vida . Berkeley: University of California Press, 1998. ISBN 0-520-21606-7 . 
  • Page, Norman. El lenguaje de Jane Austen . Oxford: Blackwell, 1972. ISBN 0-631-08280-8 . 
  • Polhemus, Robert M. "Comedia de Jane Austen". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 60–71 
  • Cuervo, James. "Producción de libros". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 194-203 
  • Cuervo, James. El negocio de los libros: los libreros y el comercio de libros en inglés . New Haven: Yale University Press, 2007. ISBN 0-300-12261-6 . 
  • Rajan, Rajeswari. "Respuestas críticas, recientes". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 101-10. 
  • Scott, Walter . "Walter Scott, una revisión sin firmar de Emma , Quarterly Review ". Jane Austen: La herencia crítica, 1812–1870 . Ed. BC Southam. Londres: Routledge y Kegan Paul, 1968. ISBN 0-7100-2942-X . 58–69. 
  • Southam, BC "Grandison". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 187–189 
  • Southam, BC "Crítica, 1870-1940". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 102-109 
  • Southam, BC, ed. Jane Austen: La herencia crítica, 1812–1870 . Vol. 1. Londres: Routledge y Kegan Paul, 1968. ISBN 0-7100-2942-X . 
  • Southam, BC, ed. Jane Austen: La herencia crítica, 1870-1940 . Vol. 2. Londres: Routledge y Kegan Paul, 1987. ISBN 0-7102-0189-3 . 
  • Southam, BC "Juvenilia". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 244-255 
  • Stovel, Bruce. "Otras lecturas". El compañero de Cambridge de Jane Austen . Eds. Edward Copeland y Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 248–266. 
  • Sutherland, Kathryn. "Cronología de composición y publicación". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 12-22 
  • Todd, Janet , ed. Jane Austen en contexto . Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 
  • Todd, Janet. La introducción de Cambridge a Jane Austen . Cambridge: Cambridge University Press, 2015. ISBN 978-1-107-49470-1 . 
  • Tomalin, Claire . Jane Austen: una vida . Nueva York: Alfred A. Knopf, 1997. ISBN 0-679-44628-1 . 
  • Troost, Linda. "La novela cinematográfica del siglo XIX". The Cambridge Companion to Literature on Screen . Eds. Deborah Cartmell e Imelda Whelehan. Cambridge: Cambridge University Press, 2007. ISBN 978-0-521-84962-3 . 75–89 
  • Trott, Nicola. "Respuesta crítica, 1830-1970", Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 92-100 
  • Tucker, George Holbert. "Teatro amateur en Steventon". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 1-4 
  • Tucker, George Holbert. "Familia de Jane Austen". La compañera de Jane Austen . Ed. J. David Gray. Nueva York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 143-153 
  • Waldron, Mary. "Respuesta crítica, temprana". Jane Austen en contexto . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 83–91 
  • Watt, Ian . "Introducción". Jane Austen: una colección de ensayos críticos . Ed. Ian Watt. Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice Hall, 1963.
  • Watt, Ian, ed. Jane Austen: una colección de ensayos críticos . Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice Hall, 1963.
  • Wiltshire, John. Jane Austen y el cuerpo: la imagen de la salud . Cambridge: Cambridge University Press, 1992. ISBN 0-521-41476-8 . 

Otras lecturas

Recursos de la biblioteca sobre
Jane Austen
  • Libros en línea
  • Recursos en tu biblioteca
  • Recursos en otras bibliotecas
Por Jane Austen
  • Libros en línea
  • Recursos en tu biblioteca
  • Recursos en otras bibliotecas
  • Gubar, Susan y Sandra Gilbert. La loca en el ático : la escritora y la imaginación literaria del siglo XIX . New Haven: Yale University Press, 1984 [1979]. ISBN 0-300-02596-3 . 

enlaces externos

  • Obras de Jane Austen en formato de libro electrónico en Standard Ebooks
  • Obras de Jane Austen en Project Gutenberg
  • Obras de Jane Austen o sobre ella en Internet Archive
  • Obras de Jane Austen en LibriVox (audiolibros de dominio público)
  • Fiction Manuscripts Digital Edition de Jane Austen , un archivo digital de la Universidad de Oxford
  • Una memoria de Jane Austen por James Edward Austen-Leigh
  • Jane Austen en la Biblioteca Británica
  • Portal: Jane Austen , el antiguo portal de Wikipedia en Internet Archive

Museos

  • Casa museo de Jane Austen en Chawton
  • El Centro Jane Austen en Bath

Sitios y sociedades de fans

  • La República de Pemberley
  • La Sociedad Jane Austen de Australia
  • La Sociedad Jane Austen de América del Norte
  • La Sociedad Jane Austen del Reino Unido
Obtenido de " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jane_Austen&oldid=1047857982 "
Contribute a better translation